关于标题首先解释一下——我作为一大俗人，并不想起这么闷骚装逼的标题，对于这个剧，我内心实际的潜台词是：笨蛋节奏新剧最高！！！！福山雅治我猴中意雷啊！！！！！但是毕竟是看剧说剧，不是看ippon，也不是看演唱会，最后还是决定收敛了，嗯。苏轼的这话很像我心中对这个剧的感觉，恰似生田家每天早晨一成不变味增汤的滋味，调味应该比较淡、热腾腾的、不是什么美味珍馐却让人不至于生厌，虽然我并未尝到。

生活就是各种琐琐碎碎与漫无尽头的对话组成的，鲁迅先生说“人类的悲喜并不相通，我只觉得他们吵闹”，先生是个品德很高尚也挺善良的人，这话却说得有理而冷酷；我想，人与人之间大悲大喜若不能相通，那能够相互理解的可能就存在于某些似曾相识的细微情境中罢，很神奇也很有意思，一部描述这种共通的小别扭与小温情的剧作家本人却是个有点理智到冷漠的不那么“善良”的人。

在聊这个剧的具体内容前，我很想聊一聊剧的编剧笨蛋节奏（早前台湾那边错译成笨蛋主义，后来很多字幕组就沿用了这个翻译，所以现在也有很多人错叫他笨蛋主义的），也可以叫他的本名升野英知，“笨蛋节奏”是他以前还是双人组合时候的组合名字，后来相方退出演艺圈后他沿用了之前的组合名字，之所以沿用也不是什么特别感情用事的理由，只不过是不想重新计算艺龄罢了（在日本用出道艺龄区别前后辈很是麻烦）。

笨蛋节奏在编剧之前首先是个综艺人，在此之前，他还是个很有意思的短剧职人，他在富士电视台段子节目上面表演短剧时候的出场介绍词说他是“孤高的天才”，但我个人觉得他更像那种纯文学中为了叙事方便喜欢给主角设定的“局外人”的感觉，往往置身事外冷眼旁观，常常不置一词，但开口理论必然一针见血，有趣，偶尔也可怕。

常说文如其人，笨蛋节奏的编剧作品也多半是那种不露声色的感觉，甚至在《黑暗中的十个女人》里面将不合理作为合理事实来描写，像一个钢琴大师一脸严肃地不断重复弹着一曲《小星星》来与知音寻找共鸣，你说不出哪里有问题，但是哪里都不对劲。他的几乎所有编剧作品都在追求“有意思”，但又不是那种能让人哈哈大笑的“有意思”，只是求一部分有同感者哑然失笑的“有点儿意思”，我觉得这种追求和手段本身，很有意思。

前些时日有部艺术片营销成商业片上映后受到很多非议，导演辩解说是“欣赏门槛”的问题，我后来想，其实问题不在于“门槛”高低的问题，而在于“走错门”的问题。不同的人喜欢不同的东西，我们应该与这个世界和解，接受多元化和差异化，我们也应该与自己和解，承认自己真正喜欢的东西，哪怕那玩意儿就是很烂很烂，这样大家都会开心一点。

我在雪这么大这么冷的天气，忍耐着我家恶犬不断咬我拖鞋（蠢狗没救了！）的骚扰中断断续续写这篇影评的初始原因就是看到有评价说笨蛋节奏是“被吹出的剧本家”，心中觉得挺伤感的，如果向田邦子大赏也是能被“吹出的”的话，那我无话可说，但随着现在《生田家的早晨》收视和口碑逐渐好转，我想，这也不过是个“走错门”的问题，并无动肝火和干戈的必要，故而现在心平气和地想和“同好者”聊聊。

什么人会喜欢笨蛋节奏的调调？大概是那种对生活细节有很多吐槽点但是又不是非吐不可的、内心略微纠结但尚未强迫症到影响正常生活的、对自我的刻薄和偏见有很大的宽容甚至有点小得意但是日常往来力求表现温和和与人为善的人吧。风平浪静的日子过久了，你会发现，有的问题无关痛痒，说出来也影响不大，但不说比说出来更有利于社会和谐，如果这些小问题有人集中替你说出来，内心多多少少会有那么一点暗爽的感觉，笨蛋节奏编剧做到的事情没有特别伟大，也从来无关什么社会责任与恩怨情仇，无非是发现那些一个又一个日常生活中的小问题，然后替人说出来。

1.15日更新

从《世界奇妙物语——来世不动产》开始，后面陆续的《了不起选择taxi》、《住住》、《ol架空日志》等，与其说笨蛋节奏在一步步完成架构他自己世界观的野心，不如说他在一步步从自己脑洞中的异端走向与寻常的和解，这会牺牲一些强烈风格化的东西，不再有马上能够抓人眼球的超现实设定，剩下的还能看出是笨蛋节奏的，不喜欢的人会说是鸡零狗碎没完没了的唠唠叨叨，喜欢的人会觉得是可有有无而又无处不在的吹毛求疵纠结至死，貌似都不是什么好词儿，但是这种东西就像生田家每天早晨的味增汤又或者是生田太太不合常理的热情似火的送别吻，有人会觉得“什么玩意儿”，对另外一些人来说，上瘾性却很大，那个送别吻真是够我笑一天了，哈哈哈哈哈。

在笨蛋节奏的编剧作品，包括一些特别篇，比如之前和福山雅治合作的樱花坂道、以及一些特番sp之类的，我个人最喜欢的是《住住》，里面就三个人一天到晚呆在屋里闲聊，全是鸡毛蒜皮的事情，比如什么时候开始彼此不用敬语，比如谁出门带冰淇淋，比如要不要给忘记带钥匙的邻居开楼下的电动门，看完之后我不能清楚记得剧情，甚至给人安利都无从下手，但是我对三个演员产生了强烈的好感，若林好可爱、二阶堂富美好可爱、笨蛋节奏好可爱！这说明什么，说明编剧完美地完成了人物塑造，记不清是谁说的了，大概意思是：人物树立起来了，他们说什么做什么都是对的。现在很多言情剧看了半天，男女主互相拯救彼此性命好几次了，甚至有的剧演员直接在戏外都带球结婚了，我还是觉得他们一点儿cp感都没有，在不在一起路人的我表示无所谓，你们随意吧，但是《住住》里面三个人，任意两个人都有很强的cp感，也不是说要他们真的在一起，就有种很合适的感觉，那种没有任何drama的情况下人与人之间微妙的化学反应让人怦然心动，编剧通过他们的日常言谈展示了他们对人对事的态度，并且很快完成了彼此的磨合，最后你会觉得自己非常了解他们的精神世界了，愿意看他们呆在一起，哪怕就一起吃个布丁。

说到底，或许我的共鸣不过就是因为孤独与平凡罢了。

因为孤独，一面说着他人的悲喜不相干，一面还是希望看到人与人之间的真诚的互动，没有那么严肃的，没有那么讲究三观伟光正的，没有那么拥有重大意义的往来沟通；因为平凡，但还没有死心，还不想在平凡里面沉沦，仍旧想要寻找意义，不愿意让日子在羡慕与模仿他人当中消磨。这是一个普通人的挣扎，并不撕心裂肺，也不感天动地，但是偶尔也希望寻找一下共鸣，没有错，你的纠结我也有，比如你在纠结什么时候不对朋友用敬语，我也在纠结什么时候不动声色地改口和大家一样叫某同事的昵称，这事儿没什么意义，但让我们彼此确认一下眼神，还有点儿意思，这就是意义。

各种人评价笨蛋节奏都感觉他有点过于冷静、理性，但看久了还是可以看到真心的，比如他喜欢谁，他不太直接说，只是暗搓搓一个劲儿地合作，他喜欢若林，就找若林拍剧，拍完了网剧，时不时一个sp也要找若林客串，ippon比赛中场休息镜头扫过时基本都坐在一起；他喜欢福山叔，合作了sp，屁颠屁颠参加了演唱会在副音轨出演，还给人设计周边，这此终于又逮着机会在ntv晨间剧一起玩儿一票大的，应该很开心吧。他曾经应该也很喜欢自己前女友吧，不然也写不出《架空ol日记》这种不是银行职员很难了解细枝末节日常的剧来，看升野桑在里面演一个普通银行女柜员，我总是忍不住想象他在不得志时期的每个普通晚上听女朋友唠叨自己一天工作的光景，然后一起吐槽一起笑，家里恐怕是有个被炉的吧——如果那段感情进展顺利，现在的日常恐怕就是《生田家的早晨》了吧，不过还是算了，还是让他活在孤单与想象中吧，如果太幸福了就不会这么愤世嫉俗地把自己关在工作室码字了。

很奇怪，这个世界上能够轻易获得幸福的人常常是那种从没有想过或者想明白幸福是何物的人，难道说上帝真的偏爱笨蛋？像笨蛋节奏这样已经看透女朋友可爱之处在于唠唠叨叨懒懒散散的人反而轻易交不到女朋友了；看透了生活的本质就是花钱买了漂亮桌子、沙发，最后发挥作用的还是旧房子搬来的被炉，反而很难组成一个幸福之家了。

先写到这儿，我要出门遛狗了，我发誓，下次更新一定写回《生田家的早晨》这个剧本身

未完待续

2.14更新

很难想象我在情人节决定来收尾这个古怪的影评（其实一点也不难想象，单身狗的日常罢了），我似乎从头到尾都没怎么谈到这个剧本身，甚至演员、角色之类的，对任何看过或者没看过剧的人来说这种影评简直毫无参考价值，真心抱歉了。

但是我毫无办法，因为这种剧真的没办法分析啊，如果真的要分析，那就像这个剧里面生田夫妇关于圣诞老人是房产大亨的理论一样，得是多么一本正经的胡说八道啊！我不相信有人会像小生田一样愉快地接受我的信口胡诌，故而在分三次看完全剧后一直故意拖延，直到假期结束久久不能来此结尾。

前些日子看完最新的第二十届ippon，笨蛋节奏稳定输出，前辈宝刀未老，初登场新人后生可畏——看到后面慢慢就有个想法，希望乘着还有精力，笨蛋桑能正正经经地再编剧个常规档，大概我总是希望有才华的人能够留下更为深刻的痕迹:综艺节目自然有它的意义，但嬉闹一场，最后殊途同归地放下一身狂气去陪着秀搞笑风；单人短剧也很有意思，但就像笨蛋节奏自己和同是单人艺人的阵内桑聊的一样，成名之后面对不再诚实的观众，还能把真正的有趣坚持到几时呢？

所以，如果可能，还是更希望能看到笨蛋节奏的长篇编剧作品，一个新的完整的世界观，描写普通人的喜怒哀乐，隐藏在波澜不惊的日常里面的百般滋味。离开了大喜利里面的命题回答，笨蛋节奏能够给出的东西无疑更加广阔，《生田家的早晨》太短了，每一集的时间也好，集数也好，不过是ntv拿这种跨界艺人试水罢了，他们实在值得更好的时段与更深的信任，即使这样，他们做得也很不错了，歌很好听，剧也很有意思。

匆匆结束，当真是清欢一场，旁人的悲喜或许与我从来不能真的相通，但是在笨蛋节奏的剧里面看到与旁人微妙的情感与浅浅的幸福，总会有那么一瞬间让人觉得自己变成了来世不动产里面结尾处那只蝉，内心用旁人听不懂的语言高声叫嚷着，没有糟透，原来人间还是值得的。

<完>