这部跨类别纪录片剖析墨西哥以至全世界最备受争议的团队：警队。警员其身不正却得以逍遥法外，大大削弱司法系统，究竟这种风气是怎样形成的呢？
9/10《一个警察故事》！终于知道看最近的片子应该去哪了 →→首先锁定金银双狮！
很前卫的电影，不能说会影视留名但是这种探索蛮好的。我觉得是在“旁观者”的问题上更近一步了，是电影还是纪录片，都不好说。但是还是很诚恳。继阿涅斯《拾穗者》后，彻底抹煞了我对于纪录片”要客观”的想法。
宽幅和窄幅是个蛮大的特点的，但是后面也有点说不清楚，到底是不是在做戏了，甚至当故事本尊出现时，我都有些怀疑这到底是不是真的，还是请来演员演“本尊”（？），不过一层反思够我消化一阵子了。
或许以后可以尝试套娃，让套娃本身失去意义，荒诞派电影独树一帜。btw不是出现的超现实镜头也很让人喜欢。
但是这直指社会问题还是蛮尖锐的，不禁让人想到（光是想想都）心有余悸的《DAU》计划，行为和影像的边界已经撕开了口子，再怎么试图缝上，都一定是无济于事，必须直面。
电影社沙龙，碰巧讨论了游戏和电影的界限，如果是第八艺术和第九艺术的碰撞的话，一定会越靠越近的。重点是，我们必须研究研究此过程中可能出现的道德问题、技术问题以及多方面的可行性。艺术才不会死掉，才能够越走越宽。
今年初，大鹏导演的一部《吉祥如意》让不少影迷惊喜地发现他的导演才华，这部前后分成两章的作品将虚构剧情片与纪录片之间的界线彻底混淆。无独有偶地，今年柏林电影节竞赛单元里也有一部类似的实验作品《一部警察电影》，并获得最佳艺术成就银熊奖。这部跨类型的纪录片将目光投向墨西哥最受争议的政府机构：警察执法部门。
说是纪录片，实则并非如此。导演阿隆索·帕拉西奥斯用四个章节出色示范了类型融合的实验，彻底打破了虚构与纪录的边界。前两章是让两位演员扮演现实中的一对警察情侣，重现他们的日常工作，诸如女警在值夜更时替孕妇接生，男警在同志游行上维持秩序时陷入茫然，将他们塑造成一对尽忠职守、生活积极的情侣，与警察部门里的腐败现象形成鲜明对比。
然而，接下来却话锋一转，没再继续讲述这对情侣的故事，而是主动暴露出两位演员为体验角色到警校接受培训的过程，从第一天报到的感受，到之后接受各项专业训练，展示警校培训学员的过程，尽管大部分是透过演员对着手机录视频的口述内容。这段凭空插入的纪录片情节不仅阐述了成为警察要具备的条件，还意外透露出培训的荒谬，比如，为了考验胆量的高台跳水，女学员不懂游泳却被哄骗跳下水，之后没人及时把她救上来，却以此为乐看她在水里挣扎多时。最让我惊讶的是，两位演员私底下对警察的看法相当负面，这似乎跟男演员的亲身经历有关，他的家人曾受到过警察的不公对待，而且他认为这短短六个月的课程根本不足以培训出一位称职的警员。而女演员更直言在现实里绝对不会考虑投身警队。
正当观众对对此情节摸不着头脑之际，影片又巧妙地回到警察情侣的故事里。最后一章无疑最为出色，并不是完全回到开始演员扮演的虚构情节，同时还夹杂着现实生活中这对警察情侣的真人访谈，由他们亲口讲述最终退出警队的缘由。真人和演员轮番上阵的叙事，终于拨开了影片的核心主题：警察的贪污腐败、横行霸道、依附权势导致失去民众信任和支持，这些也是造成警民关系恶劣的根源。
导演透过这种实验性的叙事手法，对于警察这个位置尴尬的职业展现出较为立体的观察：分别从观众、演员，以及警察本人的角度去审视这个执法者的特殊身份，从无数电影里被美化的形象，到现实生活里不受民众待见的遭遇，再到真实体验后反思主动放弃。三种视角轮番出现，分别展开对这个连结政府与民众的执法机构的陈述见解。
这显然不是一部动员市民投身警队的政府宣传片，尽管前面两章带有这种质感，从第三章突兀转入演员视角的纪录片情节，看得出导演有意将此作品拍成一部探讨影像真实性的“元电影”，这无疑也是大鹏在《吉祥如意》里实现做到的。这部作品比《吉祥如意》还要更进一步，在彻底暴露影像虚构的过程后，还要提供现实批判的空间。然而，较为遗憾的是，这种发发牢骚的个人批判未能深入剖析执法机构腐败的阴暗面，也因此没能抵达更尖锐的现实反思角落。
墨西哥著名阿隆索的作品多次获得电影节大奖，本片也获得了柏林电影节最佳影片的提名。这是一个警察的故事，以一种类纪录片的形式拍摄的，通过一对爱侣警察，在职业中的一些经历和遭遇，以第三者在场的视角来拍摄一些真实场景中的警察形象，也掺杂了一些摆拍的，扮演的角色，目的是能够更加真切地反映出墨西哥警察的日常执勤、生活，训练的场景。 应该说，整部影片拍摄的还是比较流畅的，也通过主角的只言片语对话以及各种各样的场景，反映了墨西哥警察职业的一些风险，肯定了敬业的精神，也不隐晦地反映出在警队里面存在的一些陋习。 但是这种拍摄的方法，个人并不十分赞同。影片掺杂进摆拍、扮演的场景，和真实的场景在一起，使人对影片真实性也产生了很大的怀疑，有些场景到底是真实的表现，还是演员的故意扮演，让人有点琢磨不透。
推荐指数70/100，如果想了解国外警察的情况，可以一看。
以下是近年有關各地警察的新聞標題：「警隊年結｜去年 45 名警員被捕 按年急增 88%」、「民調：七成港青對警察和法治信心減弱」、「非裔男子遭警壓頸致死 引燃全美輿論怒火」、「英警涉殺人惹議 驅散抗議民眾又強壓女人」。電影是一面反映現實的鏡子。電影人對警察的描繪，自然也會隨著社會氣氛而產生變化。故此，他們的角色不再單純象徵正義，衍生出曖昧的道德描寫。
最近 Netflix 上架的《警察大電影》（A Cop Movie）試圖讓我們代入兩名警察，感受他們的⋯⋯不！且慢！本片可不是墨西哥版的《守城》！只要你願意帶著腦袋進入導演 Alonso Ruizpalacios 的世界，你會發現導演透過極具矛盾性、諷刺性的聲畫表現，對執法者的行為態度，暗中進行著尖銳的評論。
首先，我們需要明白《警察大電影》是一部紀錄片，影片的敘事者是兩名墨西哥警察，這意味本片的「故事」有其局限，電影人必須運用與他們的訪談作為材料，組織出一個具批判性、反思性的「警察故事」。但是，正所謂當局者迷，當時人亦會維護自己的形象，更甚是他們認識為數不少的同僚，又怎能對警隊制度作出嚴苛的批評，難道不怕會惹來麻煩嗎？
此題材先天諸多限制，卻出奇地讓導演 Alonso Ruizpalacios 得到更多表現空間，配合本身對警察的觀察，他採用具戲劇色彩的敘事手法——重演（re-enactment），重新演繹兩名警察 Teresa 與 Montoya 的當差經歷。
视听语言玩得很有意思。视角变化一层一层来回窜来窜去，有种魔幻的感觉，精灵在不同维度时空里穿梭。想起荷兰一导演，在印尼拍纪录片那感觉，那荷兰导演用得是运镜的写意穿梭，两种调皮的感觉很像。台词表演整体架构出来也有意思，不用头尾高低常规的结构，零零散散随着视角层的跳动自然落位，整体自然长成出来错落有致，很舒服。感受出很多导演对墨西哥警察这个群体的思考。这些写意有趣的东西没有冲散遮蔽实质要讲的内容，对要讲的东西是加成。对警察的观察，这些穿梭复杂的表现手法也是导演对警察的看法和思考，手法和想法在导演这里相辅相成是融为一体的。
# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年威尼斯主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角色都可以完美驾驭，这个女人不简单
#71st Berlinale# 艺术贡献奖（剪辑）。果然如我所料导演拍的是个对社会机构的分析，虽然暴露电影机制这个手法并不少见，但是把影片筹备过程和演员准备工作放进去还是颇有意思，后半段演员与原型人物交替出现也很精彩。片子固然不错，不过影片其实让人有点失望，至少承诺到的对警匪类型片的戏仿给得量太少（仅有一场追跑戏），加上片头给出的警察和游行学生的冲突把期待调的有点高（cue了前作[男孩超级白]，片中也用骄傲游行做关联），虽然喜欢还是不免要刨一分……
罗伯特·格林/基蒂·格林与Netflix式罪案纪录片模式的结合，外壳繁重，本来与内容十分相衬的形式最后反而成了拖累，两位演员体验生活的部分过分仓促，显得事倍功半。
纪录+虚构的意义在于让我更好明白“身份”对个人的影响。用一个题外话来讲，我们个人的立场和观念远没有自己想象中那么坚定，在不同的身份情景中，它很容易被动摇。身份是一种政治。
形式上和内容上的创新还是非常深刻的。
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展开发问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。
其实形式倒非常接近真人秀了，一种前置的扮演体验，随后完成对影像、声音与原型的溯源。影片将将能应付形式的几次转化，再试图做内容上的延展便捉襟见肘了。
形式就够指教你们导演的
这才是真的驾驶我的车。
当权者私欲膨胀、不想清廉就是原因内核，制度设计、社会风气，民风推波助澜，国家有病了。
从去年到现在感觉分娩的情节看了很多。。。
#CPH:DOC2021#非《吉祥如意》式的偶发创作，从第一部分就已经呈现出彻底的解构姿态：以经过排演的伪纪录方式先在的讲述大众（以演员自身为例）对于警察这一职业的普遍认知。第二部分通过其他来源的素材拼贴和演员的自叙传的读解方式带领观众与演员一同，打破并重塑观念中的「警察」身份。因而A Cop Movie或许是A Movie About Cops。就创作意识而言，或许比灵感乍现或是等待事件的发生更加精准。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
竟然是Netflix的片子，改编自真人真事，探讨成为警察的条件和警察犯罪，又找两个演员去警察学院训练如何成为一名警察，去为角色体验生活，再让他们饰演这两个真人，另外加上这两个真人纪录片式的采访，电影为此分成了四个章节。导演在打破类型边界上可以说非常卖力了，用大量访谈式的旁白来交代剧情的部分，跟着旁白重回一些记忆现场，一开始以为是反类型叙事，到了第三部分才发现是想伪纪录，把剧情片和纪录片的叙事手法糅合，本质上就是在大鹏的《吉祥如意》里想要干的事情。
导演用四个章节出色示范了类型融合的实验，彻底打破了虚构与纪录的边界。对于警察这个位置尴尬的职业有较为立体的观察：观众想象中的、演员扮演者的，以及警察本人的，三种视角轮番出现，分别陈述对这个连结政府与民众的特殊机构的见解，核心依然是在探讨墨西哥警察不受民众待见的根源。
就这？
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。
三星半