本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。

开场感觉还不错，随着影片缓慢拖沓的推进，故事的艺术性在缓慢增强，镜头构图也越来越讲究，我也开始走神了。

显然导演是想讲一个深刻的关于人生哲理的故事，包括房间墙上那张美军撤离阿富汗的机场登机梯挤满民众的照片。飞机永远不会来了，逃难民众依然在等待。但是，强调灵魂反思也没必要和密室逃脱形成两张皮。

影片需要靠密室逃脱作为主线和表现剧情的载体，把是否逃脱的悬念一直留在结尾。因此，导演应该让主人公逃脱的认真一点、卖力一点、专业一点。实际上，主人公逃脱的很随意很不努力，这就让故事立不住了。

一个毛贼潜入严密防护的名家的豪宅偷画，结果和价值连城的名画一起被关在豪宅里。换任何人，唯一要做的就是如何拼命逃出去。

即使钢筋混凝土的肖申克监狱，也有人用手用勺子去挖一个出口。本片主人公虽然在铁器丰富的豪宅中，似乎逃跑的意愿很不强烈，该吃吃该喝喝该睡睡，想起来了干一会，歇够了再翻翻有啥东西，没事了还墙上涂鸦一番，这完全不是一个笼中鸟的状态，故事也就立不起来了。

民间住宅防盗系统与监狱、金库有区别，内外防护能力也有区别。即使是镶嵌的最高强度防弹玻璃、木门夹钢板，只要你不是一个钢铁盒子，只要你还有通风换气设施，从内部就能想办法出去。

看似坚不可摧的豪宅，并没有让男主如《寄生虫》般卑微留存，遍布无数的电子设备，也不像《楚门的世界》那样被秘密监视…… 结局如何，早就不重要了…… 在高雅的牢笼里，躺过春夏和秋冬，愿意赏阅的，不再是名贵的画像，毕竟，艺术这玩意，只对活着的人有效…… 当恶报收回了温度、水分和食物，收回了象征命运的自然馈赠，他能接受的，只有不光彩的生存挑战，而这，相较于鸟儿的脑袋，至少还能驾驭材料…… 真正的答案，就藏在糟蹋的房间、堆起的高台和窥见的日常里，也即对孤独的凝视，对自由的幻想……

第一步，把充满诱惑的艺术世界敞开；

第二步，等着自投罗网的人进来；

第三部，把门窗锁死。

然后你会看到，囚徒很快就变成了探索者和生存狂。一开始他想办法进食补充能量，不停洗澡或者裹着被子维持体温。

接着，为了逃出房间搭建高塔，制造工具，为了打发空虚画素描，自导自演电视节目。

直到有一天，他脱下了肮脏的工装换上艺术家的紫色外套，在“神启”的引领下，整个空间开始慢慢变成了他自己的精神外化。

神启只需一束光

起身变成神笔马良

而所谓的神启，也不过是日复一日求救无门的折磨之下诞生的可怜灵感。

比如，空掉的游泳池在最后变成了排泄池，而排泄物的镜头紧跟着满满一罐头食物的镜头，主人公虽厌弃无比但不得不吃。

这对应着主人公念的诗句，“人的身体和灵魂没有区别，能量是唯一的生命并且储存在身体里”。

换言之，生命只是无意义的能量转换，人类就是在吃了拉拉了吃的循环往复中创造了“艺术”这种东西。所以艺术本身并没有多高贵，这也显得一开始盗窃艺术品的行为充满讽刺。

真正让艺术“高贵”的是什么？是人类为之献上的自由、时间和生命。

在电影开头大盗潜入，满屋子的艺术品里最值钱的是那副自画像。到了电影结尾，新的艺术品赫然矗立，俨然成为屋里的新主。

它是最开始的闯入者献祭了自由（被困），献祭了时间（摆放了手表），最后献上生命（我更愿意相信他并没有逃出去）造就的一件独一无二的艺术品，所有电影观众都见证了它诞生的过程。

这场景更像一个祭坛

可以想见有朝一日这座封闭的房间被打开，这里发生的一切将给世人带来怎么样的震撼。当然被当做垃圾一坨处理掉也不意外，甚至更显讽刺。

而自由、时间和生命，也就是一个人类赤条条来到世间原本就拥有的东西。

所以真正珍贵的有价值的不是艺术，而是人本身。

回到开头的问题，把一个小偷变成艺术家需要几步？其实根本不需要步骤。那间无法逃出的屋子就是生活本身罢了，你我皆困于此。

艺术永恒。

无人是孤岛？众人是孤岛？不，我就是孤岛。

可以这样说，世界的荒谬渗透进心灵，心灵的荒谬导致存在的荒谬。在文明核心处茹毛饮血，在芸芸众生中孤独生存，这个金钱和艺术的囚笼里，买不来自由，得不到食物，艺术早已脱离了生活，成为文明的反讽。

窃贼进入一间满是艺术品的公寓里偷画，谁料被困其中。于是开启了困境生存模式。这是一间被反锁的冷热交替的无人公寓，窃贼想着如何逃离，却毫无办法。

没有饮用水，没有食物，没有通信，没有外援，简直坐以待毙。而这个公寓里只剩下价值连城的艺术品，却无法令一个人生存下去，这是对人类文明绝好的讽刺。

通过无所不在摄像头，窃贼得以看到公寓大楼各处的画面，看到自由、别人，食物和众生的卑微。

科技和艺术，人类文明的两大成就。对于困境中的窃贼，则一无是处。窃贼的两大目的，就是生存和逃离。其实无人公寓就是一个隐喻，隐喻着看似光鲜热闹实则匮乏冷漠的现代世界。

这个世界没有自由，自动调节温度，没有食物，没有水，是一个富裕的囚笼。而外在自由的人们，却只干着卑微的工作。影片营造了两个世界，自由的和不自由的世界。一扇大门隔绝了两个世界。

通过监控，素描，望远镜，窃贼企图建立两个世界之间的联系，但除了窥视和想象之外，两个世界依然相距遥远。窃贼也企图在自己、艺术家、和清洁女工之间构筑故事，建立困境中存在的合理性，用以对抗困境中的荒谬，对抗由此产生的疯狂和无力。因为故事可以给他以生存的动力和逃离的勇气。人类的文明，其实就是接续讲述故事的过程。

影片将人类的孤独困境刻画的入木三分，令人不寒而栗。这孤独看似是外界导致的，实则是内心中产生的。我们在繁华市中心似乎看到一个荒岛鲁滨逊，在茫茫人海中孤独挣扎，艰难求生，渴望逃离这个残酷冰冷的艺术和金钱的世界。而造成这一困境的正是文明导致的心灵异化，是对金钱的贪婪，是阶层的固化，艺术已然成为资本和阶层象征，成了困住人心的囚笼。而为了生存和逃离，窃贼也创造了高塔和涂鸦的艺术，艺术永恒，是指这种来自人心中不竭的创造能量。

直到弄成一片水世界，直到经历了春夏秋冬，无人公寓里依然无人问津。世界何以冷漠至此？留给观众许多思考。而最终，开放式的结尾中窃贼消失了，也许，只有他的灵魂逃脱了，而留下他的肉体如笼中之鸟一般腐烂。

密闭空间发生的事也可以气象万千，此类型片蛮多，精彩之处在于有一个无法被剧透的结局

影片有意寓言化，主题便是蠢逼窃贼求生的时候，还能干啥，加点艺术啦，不然呢

我冥思苦想啊，就这部电影想怎么去夸，放弃了，一言以蔽之，相信前提和设定，才能愉快观影，不就是一个鸟人活生生把豪宅搞成了装置艺术展厅，我可去你妈的当代艺术