阳光总在风雨后

http://www.sina.com.cn 2007年08月09日14:37 民主与法制

　　——访电视连续剧《女子监狱》编剧革非

　　-本刊记者 呼满红

　　2007年6月的一天中午，与著名编剧革非先生约好的采访时间，却遇到北京难得一见的暴雨，只见天空一片漆黑 ，道路上飞沙走石，树叶被吹得在风中打转，世界一片混沌，豆大的雨滴迎面打过来。给革非先生打电话，询问采访是否要改 期，却听到风声伴着他坚定的话语声：我在路上，我们稍后见。

　　到了那间有落地大窗的茶室，远远看到革非先生留着长发的背影，他手上的香烟燃起缕缕轻烟，面向窗外，对雨沉思 。谈话就这样在风雨声中开始。

　　记者：你担任编剧的《女子监狱》这部电视剧在央视一套播出后在社会上引起了很好的反响，你能不能谈谈这部戏的 创作过程，为什么会想到要写一部反映女子监狱题材的作品呢？

　　革非：其实我接《女子监狱》这部戏的时候并不是我主动要写的，是中央电视台中国电视剧制作中心找到我，他们说 想要拍一部反映女子监狱题材的作品，而我对这个题材很好奇，非常想知道监狱是个什么样的状态。于是，我接下了这部戏。

　　我去的两个监狱给我留下的印象都非常深。我对女子监狱的硬件并不是很感兴趣，我非常想了解中国女司法警察的心 态，她们在想什么？她们在做什么？

　　记者：你为了写这《女子监狱》采访了多少个原型，走访了几个监狱？

　　革非：我走访了浙江女子监狱和广西女子监狱两所女子监狱，采访了300多个人物。可以说我的思想也经历了几次 大的震撼。

　　采访前我向监狱方面提出了一个要求，就是能否让我采取一对一的采访方式。监狱的政委经研究请示后同意了我的要 求。从这一点上，我认识到，她们对自己管理的监狱是很有信心和把握的。虽然她们有些担心我的安全，但如果她们对自己所 管理的女性服刑人员不放心，就不会让我单独采访。

　　无论是对女警官还是对服刑的女犯，我在采访中既不做笔录，也不做录音，我希望听到她们说实话。后来的采访做得 比较扎实。

　　我在写第一份策划方案时就确定，这个戏应该是表现我们国家在监狱领域这些年取得的巨大成就。这个戏不仅应该做 ，而且中国监狱的宣传力度还不够，应该能做得非常好。

　　记者：监狱里的女性与大墙外的女性有什么特别不同的表现？你在写作过程中有没有遇到特别让你难忘和让你震撼的 故事？你是怎样让这些服刑的女犯把她们的故事讲给你听呢？

　　革非：写作中，我需要现实中的人物，我需要进行深入的采访。我在浙江女子监狱做了非常细致的采访。我在那里采 访了60多名警官和70多名服刑的人员。第二期重点放在广西女子监狱，这里的青年警官比较多。另外，那个地方的监狱条 件相对比较差。我想知道，在这样工作比较艰苦的环境中，年轻的女警官们是怎样工作的，我的重点就放在警官和女犯的心态 上。

　　女子监狱比我想像中的环境要好很多，监狱在管理上都很有特点。但是，一个地方如果真让你喜欢，你会留恋，会不 愿意离开，而监狱里的每一个女犯都梦想着出去。

　　监狱里的女犯因各种原因而入监，她们也有各色人等。有杀了亲生儿子的，有曾经的高官，有未谙世事的少女等等。 我很认真地观察她们，与她们交谈。

　　失去自由对于犯罪者的惩罚是非常巨大的，有几个服刑人员给我留下的印象非常深。浙江女子监狱有个非常好的演出 队，她们练功非常刻苦。有一个女服刑人员告诉我，她们这样辛苦地训练，就是因为她们可以出去演出。她们可以利用演出的 机会短时间地离开监狱。一个年轻的女服刑人员就是在出去演出时认识了她现在的男朋友，那个男孩子一直等她，与她保持联 系。她是因为过失致人死亡而入监的。她进来时很绝望。监狱警官给了她很多照顾，让她能够面对现实，并且尽量给她减刑。 她对监狱没有一点抱怨。她说，出监演出时看到外面的世界发生了那么巨大的变化，让她感到非常震惊。

　　一个少年女犯给我留下的印象也很深，她是因为抢劫罪入狱的。进监狱的时候她才16岁，我见到她时，发现她长得 很小，像个小学生，坐在椅子上，两只手放在腿中间，低着头，泪水啪啪地打在地上。而谈了一会儿，她又笑起来，她的眼睛 非常大，非常清澈，非常可爱。我跟她谈话时心里感到非常痛。

　　大多数采访的女犯都是监狱给我指定的，而有一个高级干部是我主动要求采访的。她当了多年的领导干部，因入狱的 时间短，身上有很浓的领导气息，她会问我来干什么？谁派你来的？这样的问话激发了我了解她的兴趣。

　　在采访中，我会采取一些技巧。我告诉她们，我只想听你的故事，我想知道你为什么进来，你有什么委屈，你在监狱 里高兴和不高兴的事。我很少提问，更多地是听她们讲。她们渐渐地想把她们的故事讲给我听了。

　　记者：监狱里的警察给你留下了什么样的印象，在你的印象中，她们都是一些什么样的女性？女犯与女警官们之间是 一种什么样的关系呢？

　　革非：我住在一线，感受到监狱里这些年轻警官的状态非常好，而且她们非常了不起的一点就是，无论工作环境好坏 ，她们都在自己的岗位上认真地做着她们的工作。她们用自己的新的理念管理着那些女性服刑人员，管理着她们自己的监区， 在自己的岗位上用最基础的行动推动着我们国家法制的前进。

　　《女子监狱》里的主人公是来自生活原型的。监狱女警官给我留下了非常深的印象。她们跟我谈到自己的工作，会激 动地流泪。她们在生活中都是很阳光的女孩子，但是她们又是很有思想的执法者。在这个我完全不了解的、看起来很封闭的领 域，这些年轻的女警官却在思考着很深刻的法律问题。

　　这些年轻的女警官发现了女犯们的问题后，往往不会马上简单地处理她们，她们会与女犯们谈心，让她们平稳地过度 。女犯出监回归社会后，非常感谢这些警官，她们给这些警官写信，感谢她们保护了她的性格尊严。她们把女犯的人格当作一 个对等的人来对待。我觉得很了不起。

　　监狱警官这种平凡而了不起的行为给了我非常大的冲击，因为在那样的环境里你不可能拔高一个人，所有的东西，特 别是这类题材，在创作的时候，想感动观众，必须先感动自己。而这样近距离的现实题材，是没有办法进行远距离虚构的。如 果在采访中没有办法发现这些让人感动的素材，也就谈不上感动别人。

　　雨一直下，而云慢慢地淡了，天空也渐渐明朗起来，雨声和风声都远去，只有我们谈话的声音在空气中轻轻碰撞，革 非的眼睛深邃而闪亮，因剧中人物的悲欢历程而兴奋，因阳光灿烂的年轻女警官而激昂，因在狱中接触到的女犯们而惋惜感叹 。

　　记者：我知道，你也是电视剧《任长霞》和即将拍摄的影片《女检察官》的编剧，你为什么热衷于法制题材的作品， 是否与你的个人经历有关呢？是什么吸引你走入这个领域，而对她们进行入情入理的诠释呢？

　　革非：我其实是一个小说家，我有一部小说叫《清水幻象》那是我最喜欢的一部小说。

　　当时，写了《女子监狱》后，正赶上央视控制涉案剧。可是，台里的领导在看《女子监狱》样片时却数次落泪。《女 子监狱》很顺利地通过央视的审查，这是央视控制涉案剧后播出的第一部涉案剧，没想到取得了很好的反响。所以，在创作《 任长霞》时，他们就又找到我。

　　我的创作观念就是：主题要往上立，而人物要往下写。我认为，正面人物是可以立起来的。我们大多数涉案剧里反面 人物写得栩栩如生，而正面人物却是干巴巴的，还是我们的正面人物写得不够好。做《女检察官》时，他们又找到了我。

　　我自己当过兵，母亲原来在法院，所以我对司法系统的女性有感情。

　　记者：原来，我一直以为，能这样深刻和细腻地表现女性题材的作家应该是一个女性，但是，没想到是你这样一个很 有阳刚气质的男性。作为一个男性，你是怎样把这些女性的故事讲得这样生动朴实而真挚感人呢？

　　革非：我一直认为，男人比女人更懂女人。男作家与女作家不同的是，女作家往往从个人的经历来理解女人，会受到 个体的约束。而男作家写女性的时候，会调动所有的智慧和阅历，往往会跳出个体的约束。女作家往往写一个类型的人物，而 男作家可以写多种类型的女性。男作家可以真正地去理解女性的痛楚。

　　《女子监狱》就是写的六个女警官和六个女犯的故事，是12个女性的故事。是我搞创作快30年来第一部以大量的 女性群体为主体的艺术作品。回忆这部戏是很愉快的，我现在仍能感觉到那些女警官和女犯们的存在，她们的音容笑貌，她们 的心理变化。我创作的主角海兰就是一个非常阳光灿烂的年轻女警官，后来导演和演员也把握得很准。

　　记者：对那些现在正在监狱中服刑的女性，你有什么话要送给她们吗？

　　革非：梁园虽好，不是久留之地。记得做《女检察官》时，一个女检察官说得好，她说：每一个案件后面都有一个心 酸的故事。我想一个人，一个女人，无论什么原因进了监狱，都是非常不幸的，我们应该更多地给她们同情，给她们支持，帮 助她们。对她们自己来说，就是要认识到自己的不幸，使自己更完整。人不可能改变已经走过的命运，但我们可以对自己寄予 希冀。人生的意义存在于对未来的希望和对未来的努力之中，放弃对未来的希望和努力，活着就失去了意义。即便是在监狱里 ，追求希望，也会充满勇气。

　　雨不知不觉已停了，走出门外，阳光竟然穿透云雾照下来，被空气中透明的水滴反射出七彩的颜色，暴风雨过去了， 我又看到了风雨后的彩虹。

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http://news.sina.com.cn/c/2007-08-09/143713628577.shtml