剧照
详细剧情
圣诞夜，退役自行车选手Gin，性倒错者花，离家出走的少女美由纪三人在东京的雪夜中无所事事。这是，他们发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴。孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。 花想收留孩子，并将孩子取名清子。但另外2人表示反对。于是三人开始了寻找清子 的父母的旅程。圣诞夜幸福的气氛，伴随的却是怀中清子的哭泣。无家可归的三个人，开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家。这一队流浪者，在一夜经历了诸多奇妙的事件。他们能找到清子的父母吗？©豆瓣
长篇影评
1 ) 片尾曲词
没有地狱 没有天堂
真想消失掉 这个世界一片黑暗
可是能藏身的地方 到处都挤满了人
不喜欢黄昏 因为显得悲伤
反正是活着 今晚就不错‘
不要明天 没有未来
不过如果有钱就行 那也不错
人渣有人渣的归宿
人渣有人渣的居所
在这天空下 居然就不错
只是不能忘记的是 很多很多
你我素不相识 毫关系
来 在加勒比海喝一杯朗姆酒
你我素不相识 毫无关系
来 在加勒比海喝一杯朗姆酒
不要以为你我在同一屋檐下
来 在加勒比海把烟抽个够
2 ) 圣诞节的奇迹·《东京教父》
三个人，都是无家可归的流浪者。他们在圣诞节捡到了一个被遗弃在垃圾堆的女婴。于是他们决定要找到孩子的母亲。因为那个同性恋的阿花“小姐”说，我想问她的母亲为什么要抛弃她，如果她的回答可以让人接受的话，我也会原谅我的母亲。这也许就是现实中的社会吧。可是这现实却在那雪地的场景下显得很美。那个开自行车店的老板金先生，曾经因为赌博和酗酒抛弃了自己的妻子和女儿。他没有面目回家，于是在这条街道上生活了很多年。他一直在逃避，逃避自己的过去，逃避想要照顾的婴儿，逃避和妻子见面。可就是这样逃避的没用的男人，居然会为了一个纸袋而带着伤痛追逐着欺负他的孩子们。那纸袋里有为了自己的女儿攒下三万日圆。只希望女儿能够原谅他。
那个不漂亮的少女美由纪，脸色暗淡地从火车上跳下来，只为了逃避自己的父亲。“因为我没有面目再回去了，我刺伤了父亲。”在她的心目中，其实还是觉得刺伤了父亲是不可饶恕的吧，否则也不会在下雪天那样认真地逃避本来还是想念的父亲。她在那个杀了宴会上主角的男人家里，跟那个人的妻子安静地说话。她还是很想念家吧，爬下来痛哭的时候大概也是因为想到了那个把猫扔掉的父亲，那个愤怒的自己吧。我非常喜欢这个少女的角色，非常真实，当然另两个角色，特别是“阿花小姐”的刻画非常有特色，也非常完美。不过还是更加喜欢这样的孩子。
至于同行恋的“阿花小姐”则理应是最不容易被人接受的人。他说，如果让孩子辗转并且得不到爱，那么我情愿自己养着。不顾另两个人的反对把孩子接到自己的盒子里。“虽然我很想当一个母亲，不过直到最后我也只是个同性恋。”其实人生是很无奈的。这位阿花小姐曾经在一家GAY酒吧打工，也和一个男人离开了这里。可是后来那男人死了。虽然他说得很轻松，可是还是觉得那是深刻的黑色幽默。
经典的台词有很多，故事的每一段都构造得非常真实。给人细腻的感觉。圣诞节。本来应该美好的日子却发生了如此多悲伤的事。所幸的是，作者给予了我们一个非常有希望的结尾。在讲述了“男人的不负责任”、“父亲与孩子们的不了解”、“为了自己的幸福不顾别人”之类深刻的事情之后，依旧可以让我们看到善良的阿花所看到的艳丽的朝阳。那应该代表着希望吧？
“我们中只有你根本没有回去的地方啊？”美由纪说。“我们想让那个流浪汉当这个孩子的教父。”
不是电视剧中那烂俗的欢笑结局。所有人都在这个故事里找到了自己的方向和家庭。这样，应该比那些欢笑着收场的无聊闹剧要好很多倍吧。这代表着圣诞节奇迹的女婴故事，阿花不断说着“上帝真的爱这个孩子”其实也不过是说给自己听的吧？相信上帝的爱，相信世界的善良，相信宇宙的美好，相信着圣诞节总会有奇迹发生。真希望今年冬天的圣诞节，会下雪。
3 ) 今敏披着喜剧的皮，藏起他最绝望的电影
今敏的电影，总能让我在庸碌的生活里看见属于天才的光。 这种光柔和自然，没有炫耀显摆，却让人震惊的说不出话。
一部动画电影……那些画师一笔一笔，一帧一帧，千辛万苦才让画面动起来。假如一个故事完全可以用真人实拍特效来完成，那为什么还要导演和画师们几年的努力呢？ 他们画出来的到底是怎样一个不能被拆解、不能被复制，如谜一样的东西？
在我看来，《东京教父》是一部完完全全的成人电影，故事里面勾结缠绕的人间情，多是掩藏在笑声和温馨背后，人们曾无比执着却又无能为力的叹息声。 同性恋、异装癖、流浪汉、问题少女、弃婴、失业青年、丧子母亲……推动电影的角色都和“被神眷顾”这个词挨不上边。大家都靠说谎，逞强，暴力来粉饰过往，在“可怜的人”与“可怕的人”之间身份交替。他们在垃圾堆里搜索圣诞礼物，在超市后门寻找过期食物。多数浑身臭味病痛缠身，内心悔恨恐惧。一个老流浪汉昏死在寒冷的街头，说想喝一口酒，在榻榻米上死去就算这一生的梦想成真……
这些凄惨的设定，却故意让观众感到“天使降临”，甚至还让观众面对惨状也能发出笑声…… “清子”这个魔咒一样的名字，和不幸紧密相连，反反复复的出现在电影里，故事的最后，婴儿的父母还要请流浪三人组赐名……看到这个剧情，我就无法否认，导演真是个狠心的人。 他对世界有什么样的想法，才能把这么多苦难连成一串晶莹绚丽的故事，让人在绝望的尽头忽然生出一丝幽默？ 寻回弃婴、父女相认、药费足够、自杀得救、坠楼平安落地……今敏把全部的幸运一股脑呈现在电影的后半段，看似喜剧团圆Happyending，观众感动的一塌糊涂，相信了冥冥之中天注定的缘分。但是今敏大导演也很不厚道的暗示了：11-11111这种奇葩号码能够彩票中奖。所以故事里的一切都是不可能的。 这是一个充满绝望和冷酷的喜剧。 既然是喜剧，也无妨了，大家请笑。我们笑的越开心，可能今敏也会越开心吧。
4 ) FIFF23丨DAY9圆桌《东京教父》：精巧剧作下闪耀的人性美满
主持人：@松野空松
助理主持人：@子夜无人
场刊嘉宾：@Not Here、@Run Erika Run、@POORTHINGS#GBA
特邀嘉宾：@franzcopy
主持人 松野空松
大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第9天第2场，我是主持人@松野空松，第2场我们讨论的电影是今敏导演的《东京教父》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 Run Erika Run
满分。不是最具有技巧性的今敏，不是最天马行空的今敏，也不是最深刻的今敏，但却是最温情、最美好的今敏。今敏在我心目中之所以是最棒的导演，是因为他把动画这种形式发挥到了极致，服务于真人拍摄无法达到的剧情，分镜和调度比真人电影更为灵动，给人带来的感动也更深。即使全程都是巧合带来的奇迹也让人甘愿沉浸在今敏构建的光影之梦中不愿醒来。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
三星。如果要盘点每部电影都是经典的导演的话一定不能漏了今敏。
场刊嘉宾 Nothere
四星，真正的佳作，能让人感慨良多。三个人之间的感情描写让人感动。
特邀嘉宾 franzcopy
4星。剧本看起来是各种巧合，实际上却是人性光辉的闪耀之美。
主持人 松野空松
第一个问题，我想大家看了不少今敏了，你们如何看待《东京教父》这次反常态的？
特邀嘉宾 franzcopy
我只看过《未麻的部屋》和这部，我觉得这是一种比较正常的转变。今敏作为一个异想天开的动画导演他的内心活动应该也是比较丰富的，能够抓到人性的丑陋面，也必然可以向大家展现人性的美妙之处。就如同结尾东京升起的太阳一样，生活总归是有光芒万丈的时刻的。
场刊嘉宾 Nothere
能够驾驭不同的故事是一种本事。我想也是一种学习。
场刊嘉宾 Run Erika Run
《东京教父》和前两部（《未麻的部屋》、《千年女优》）不同是一个非常温暖非常治愈的故事，可以看作是他在不同题材的尝试。但是今敏常用的转场手法和分镜在此片中也有展现。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
《东京教父》可以看做是今敏作品的异类，他的其他作品都是“幻”的，包括千年女优这种偏剧情的也用戏中戏视角来完成奇幻的部分，但是也可以看做是今敏的一个变体而已，用真实生活中不可能发生的连环巧合来弥补看似没有的“幻”，其他都是相通的。
主持人 松野空松
既然如此，那《东京教父》是否只是剧作的胜利呢？毕竟相较于他之前的作品，视听风格上并没有那么惊艳。
特邀嘉宾 franzcopy
不能这么说吧，反而这部的剧作其实“稍”有一点刻意（虽然是可以理解的那种）。没有必要这么惊艳，因为这部主要就是让人看故事的（指巧合的设置）。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
与其说是剧情的胜利，不如是说情感的胜利。
主持人 松野空松
可是情感上并不是温情的力量，可是情感上并不是温情的力量，甚至那处蒙太奇升华了情感。
特邀嘉宾 franzcopy
我可不可以假设，就是导演这一段时间是不是可能经历了什么事情？导致他可然不想写那种带有幻想，或者是极度追求视听的那种东西，反而想沉下心来去探求一下这种人性情感的东西。从《千年女优》时期开始的，因为我们发现《红辣椒》好像又在接近《未麻的部屋》了。总的来说，我觉得东京教父可能是他最能被普罗大众接受的作品了吧。
场刊嘉宾 Nothere
剧本各有各的写法，我觉得这种情感描写的作用还是很显著的。
场刊嘉宾 Run Erika Run
我觉得视听风格和前作不同是为了服务于电影表达的内容 毕竟这是一个描写东京街头流浪汉的故事 和女明星的那种惊艳感不同 但是转场和分镜还是非常精致的 比如花抱着婴儿下坠与远处的高楼夕阳相辉映的场景。
主持人 松野空松
既然你们这么想，那这部和其他同类型的，温情，让人心暖的电影有什么本质上的区别（除了形式外）？
特邀嘉宾 franzcopy
它的点切的很小，其他温情让人心暖的电影总是悲天悯人震天动地的，而且他关注了社会边缘人群，我其实有点想到《水形物语》。落魄的自行车手、性别倒错者以及离家出走的女孩，这种看似八竿子打不着的人却组在了一起，就像《水形物语》里的哑女、gay邻居、黑人清洁工还有苏联间谍，他们是最不起眼的人，可却有最纯洁干净的心灵，很多行为都是出于最原始的善意本能，不带杂质的。
助理主持人 子夜无人
其实我觉得今敏就只有《未麻的部屋》是比较暗黑气质的吧，其他三个都很温柔啊。
场刊嘉宾 Run Erika Run
今敏在访谈里说一开始只是想呈现一个温馨的故事 展现一无所有的人逐渐找回失去的东西的过程 于是选了最落魄的流浪汉
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
东京教父是用《金鸡》的拍法拍了一部《浊水漂流》&《公路电影》（韩国）。
场刊嘉宾 Nothere
《东京教父》的节奏把握地很好，一来二去之间不会有煽情的感觉。
特邀嘉宾 franzcopy
确实，日本电影的煽情夸张起来很可怕。
助理主持人 子夜无人
其实动画是真的能让这些角色变可爱的。
场刊嘉宾 Run Erika Run
日本电影是中二的煽情，韩国电影是狗血的煽情。
助理主持人 子夜无人
我感觉《东京教父》在今敏维度里真正不一样的地方不是它温情（《千年女优》和《红辣椒》都很温情），而是它有喜剧元素，这个部分是唯一的，加上《妄想代理人》也是唯一。
特邀嘉宾 franzcopy
今敏的确是日本动画史上的一朵奇葩了。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
《妄想代理人》结伴自杀那一集算不算有喜剧元素？
助理主持人 子夜无人
那个好惊悚啊我觉得，很诡异。
主持人 松野空松
你们怎么看待《东京教父》中的声音处理？或者说你们注意到了哪些？比如你们是否有注意到那个流浪汉老人将死的时候，大叔过去，此时有马路声和风车声，那些风车是来自于易拉罐小屋。
特邀嘉宾 franzcopy
印象比较深的还是东京太阳升起来那里所有声音突然全部消失，好像只剩风声？那里还是很惊人的。
场刊嘉宾 Run Erika Run
贝多芬的欢乐颂和圣诞东京街头的景象适配度很高。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
我也是这里印象深刻，我对声音一向不敏感。
特邀嘉宾 franzcopy
因为这部电影的背景音还是比较多的，那个地方突然安静，非常震撼，这是电影的环境决定的，那很显然是导演的设置了。
主持人 松野空松
所以《东京教父》脱颖其他同类型温情喜剧，不只是动画形式，还在于其在声音下了功夫，让人情感放大了。
场刊嘉宾 Run Erika Run
梦幻圆满圣洁的感觉。
#FIFF23#DAY9的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) 记 短评里下不下的废话
昨天晚上看《寄生虫》，看到要把爸爸弄进富人家的时候就看不下去了，觉得太假，一家人长得像难道不是最大的bug吗，怎么会没人看得出。
为什么这部电影这么巧合这么刻意却有丝毫不让人反感，不让人觉得做作呢？
因为这本身就是一个童话故事，没人会去较真童话故事里面的设置太假太过巧合。在这部电影里今敏要讲的是一个美好的童话故事，而不是要以温馨大圆满结局来媚俗。所以懂得他用意的温情之处，懂得这部电影是他真心的美好愿望。
但又强烈地感觉这部片子的不足，有种隔靴搔痒，没有过到瘾的感觉。特别是对比今敏其他那些天马行空的作品的话。那些神迹降临的写意时刻是点睛之笔，也是今敏的灵气与才气的所在之处。但是整体来说还是太平庸了。这本身是一个相对平庸的故事，或者可以说，今敏能处理成这样已经不容易了。温情的电影，呼唤人间要有爱要有善的电影的话，还是让北野武大叔或者宫崎骏大叔来吧。
短评里有豆友写“我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛”。简直不要说得太好。说到底，人还是向往纯真与美好的。那些勇敢，那些奋起努力，那些爱与原谅是我们向往和坚持的东西。
然后《夜空中最亮的星》这首歌也就找出来单曲循环了几十次吧，哈哈。
曾经瞧不起这些流行的东西，觉得肤浅觉得俗。自己真是个无知又傲慢的人。
啊，祈祷找到一个有透明的心灵和会流泪的眼睛的人！
6 ) 电影，宗教，迭代乌托邦
尽管是动画，但是这样现实主义的画风让人能够很轻易地投入，与现实世界相似的城市的楼宇和街道在电影中在圣诞节那天被赋予童话的规则，犯过的错会被原谅，走入歧途的命运都有反转的余地，爱不会随着时间褪色，善意是再平常不过的事情，太阳最终会破开冬日的漫漫长夜，在破败拥挤的居民楼间升起。
这样的电影是更加现代化的宗教与圣诞节，在互联网上不索要善款，就为世界各地的我们上演着抚平城市中涌动着的疲惫与恶意的乌托邦。因果轮回，善有善报，神会拯救世人于苦难...一代一代轻信着这些纯洁梦想的低语才能活下去的我们，再次短暂地被东京教父治愈，流下几滴盲信幸福的眼泪，转身又走进空洞的一片黑暗的内心中，在那里不被光照到的孩子，充当着背景板的人群向着未知的方向忙忙碌碌地走去，人生明明就在出生被轻易地定义，还是后悔着自己犯的每一次错，“再来一次吧”这样想着擦亮火柴的人不是电影也不是童话中的人，而是现实中的人啊。
能带来短暂的温暖或是幻象也好，这是我理解的东京教父的意义。
今敏证明了1点：动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情
这是一部最不像今敏作品的今敏作品，但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。
"洗澡时踩肥皂摔死的.""啊,人生真是难测啊!"
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们，那么可爱的巧合，真实的世界上是不可能有。明知如此，却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。
这个故事其实可以有多种拍法，但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现，最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体，流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等，以及，贯穿始终的弃婴，让人看后心中涌起暖意，而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。
最底层人民的不灭的生活希望。
❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前，看淡一切，若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕，但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥，因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚，所以孩子就叫清子。幼子脸颊，洒落雪粉，清澈此夜。❹有一双大脚的花，夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒，下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片；真好啊，巨乳。与女儿重逢的那一刻，钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛，一会儿是街头霸王的血条。是的，这部电影就像一座宝藏，到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼，打开没有墙的门，说「我回来了」。
仗义每多屠狗辈，温暖有爱不流俗。
辗转漫长的一夜，圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊，我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
为什么力荐的人那么少？这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~
跟金敏其它的作品比，这部难免平庸了
拾荒者、人妖和刺父的少女，没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火，温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳，给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀，剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头，都堪称典范。今敏若非早去，当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9
我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。
"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师，再见……
非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。
“要是这样说他还原谅我的话，那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档，甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。
最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的.
今敏版《麦琪的礼物》年轻编剧们，学学怎么玩故事线的交集，好么。
三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良，整部影片都洋溢着希望和爱。 今敏：“在我至今为止的作品中，我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说，这部影片是我最喜欢的作品。”
从听到这个片名开始就以为这是部黑道片，结果……