看完这部电影，除了让我感到疲惫之外，唯一一个让我想了想的问题就是：那个婴儿到底是谁的？

我想，这个孩子是导演的，只因为她的这部电影需要一个生命的象征。
这个象征可以挽回一个几乎要自杀的女人的生命，同时可以让大家对未来充满希望。

知道为什么导演要让那女主角是荡妇吗？
就是因为到最后导演需要一个新生命，而女主角的丈夫显然已经不能跟她完成这个使命了，于是才安排了伊万，又或者那位丈夫的同事。

多么可笑啊，一个本应充满人性光辉的角色却是一个趁丈夫儿子不在带男人回家的荡妇，而这荡妇还被当作一位伟大的母亲来延续令人赞叹的生命。

整部电影，那位拼命认真努力工作、对家人充满感情的丈夫，成了导演眼中死不足惜的陪葬品，在后面的悲哀中，喜欢寻找刺激的出轨的女主角竟然丝毫没有表现出对她丈夫的一丁点思念与愧疚，反而在电影结尾，骤然因为肚子里有一个不是自己丈夫的孩子而彰显得无比伟大了。

真不明白导演和编剧是怎么样想的。
大概外国人的理念的确和中国人不一样吧。

真是难得一见的差片，深度不够，力度不够，视角单薄，人物无力……
不过，幸好以前看过“BJ的单身日记”，否则，对导演实在就没什么希望了。

很强大很人性的主题和架构，一路铺陈下来却让人觉得力不从心
叙事和表演都欠火候，用苍白的独白来平庸的推进和呈现主题更是忙中添乱，编导演和观众都无法按照预先的设定抓住悲伧和新生的力量
反恐大幕下的人性探讨，这部比较失败，虽然算是UK出品的主旋律命题应景之作，既不煽情，更不冷静。

看到豆瓣上好多点评真是很嘲.话说,配乐真给这部片子增色不少.配乐+WILLIAMS的表演+独白.没有这些,这部片子就不用看了.

另外个人觉得导演和编剧是在用写诗歌的笔触写小说,就像琼瑶阿姨一样，不过当然人家是比琼瑶阿姨高段多了.

年轻女人的丈夫是拆弹专家，家庭生活寡淡，有无形的裂痕。出于对这种夫妻状态的不满，女人在酒吧等待丈夫执行任务回来的时候，被报社记者布莱克搭讪成功，进而偷情。时间无聊地过着。在与丈夫儿子去看足球赛的路上，女人遇见了布莱克，并借故不去体育馆，而是和他回家厮混。就在两人云雨的当口，他们看见电视上的直播：球场遭到炸弹袭击，变成人间地狱。女人的丈夫和儿子当场殒命。剩下的故事，就是女人治疗感情中羞愧所带来的创伤。

这就是《燃烧弹》的情节。电影的绝大部分都用来展示女人的自责和懊恼，她不能原谅自己，陷入疯癫的状态。通过对从前——主要是儿子——的回忆，以及现今处境的蒙太奇剪接，制造出女人生活的全面崩溃。羞愧这种原始的力量，重重将她压在城市的所有角落中，使得她在仰望印着儿子和丈夫照片的巨大气球时，屡屡走在自裁的边缘。但这一切因写信的举动逐渐改变。

写信是心理医生的建议，建议她给爆炸的幕后主脑本拉登写信，从而说出心里的想法、怨恨和希望。这一写信的过程被处理成电影的旁白，像是以文字衬托的mv，配以女人沉沦的主要画面，并由此呈现人肉炸弹执行者的家庭生活，以及警方在爆炸前一个小时已知爆炸发生等事。后一个线索通过女人丈夫的同僚来叙述，这个男人喜欢这个女人，以为这是一个机会。

自从女人以不忠的性爱，裸身目睹电视上的惨剧，剩下的电影内容就是她漂流在自我救赎的急流中。她彻底疏远布莱克，原先的诱惑现在看起来像莫大的讽刺，但他成为他了解整个爆炸案的资源。女人就此获悉人弹儿子的学校，接近这个亚裔男孩，并时时出现自己的儿子身影。女人要复仇，可没有办法集中起应有的力量。她同样在丈夫男同事的追求中沉浮不定。

女人无主的沉沦出现转机，这是在发现爆炸案的秘密，亦即英国政府明知有爆炸而不予制止，同样看球的丈夫男同事退场保住性命。这种反差激起了女人第一重的仇恨，而且这仇恨光明正大，相当有合法性，政府（即丈夫男同事的形象指向）开始占据不忠羞愧的地位，这是女人的转折。她从揭穿不轨追求者的虚伪之后，坚定了仇恨的第一种来源，她有了重生的可能。

而充任第二种仇恨的渊薮就是传说中的本拉登。女人将他当作一个恶魔，不断强化这种恶魔的认知。在替影片树立了反恐怖主义的主旨的同时，也将其塑造成女人宽恕杀手及其儿子的依据。这是一个复杂的转换链条，帮助女人清除了不忠所制造的最大程度的障碍。这时，她找到了恰当的仇恨，宽恕与自我宽恕就成为一种恩赐，她可以借此来释放自我的道德责难。

不忠的所有阴影并未全部祛除，女人要确信自己已经克服了布莱克的诱惑。这种克服必须是直接的、彻底的、不带丝毫留恋。这一关键的对耻感的驱逐手段，主要利用一种虚幻的精神失控来完成。女人在这段自制力的空白阶段，与儿子（而不是丈夫）在幻象中“重逢”，女人温习作为母亲应有的一切德行。当女人追赶着“儿子”，几乎要自杀却未遂。女人将不纯洁的身体解救完毕。

儿子的死后“重生”，最大的收益是让女人还原了母亲的体验。有了这个积累，她就可以冲刷掉布莱克带来的、对身体的放纵。如此，再叠加上述两重仇恨，女人就可以回到起点，彷佛什么都没发生过。更为离奇的是，女人具备了施舍宽恕的宗教标高，她脱胎换骨了，重生了。在我看来，不觉得那次偷情必须要承受这种压力，所以我在电影的逻辑起点上怀疑电影的真诚。

不管怎样，女人借助对本拉登的仇恨，纾解了既不能陪儿子赴死，又愧对丈夫的双重内疚。她有了布莱克的儿子（或者是丈夫的儿子，总之这不重要），在孩子呱呱降生的当口，女人的角色犹如彻底换过。她带着无罪之身，又可以进入母子之爱的轮回。儿子降临，女人新生，这两种过程合二为一。女人的所有困惑和迷失都不复存在，一度自我毁灭的根上开出了花。

2009年9月3日星期四 1：26

这个月刚看过《猜火车》和《蓝色情人节》，偶然间发现了这部由两位主角参演的影片。2007年夏天的时候我和女儿在英国呆了一个月。而这部影片正巧拍摄于2007年春。还记得在伦敦最后一天，希斯罗机场，由于恐怖袭击造势，机场加强了检查，导致我们入关时间被延迟。朋友委托办理退税事宜也被迫取消。等我们刚落脚上海，老公从格拉斯哥打来电话说当天因有燃烧的汽车冲入格拉斯哥机场导致该机场被迫关闭。后来新闻报道说嫌疑人是中东恐怖分子。
本片已经被大家批得体无完肤了，诚然，看完这部影片之后很难给她一个明确的定位，由于编剧把过多的不同类型的段落拼接在一起，没有很好的过渡和衔接，使得影片看起来有点乱糟糟。有些叙事本应该更完整和深入，却被导演喊卡了，也让我的兴致戛然而止，just kill my half-cocked desire。an identity crisis？study of guilt and grief？conspiracy thriller？可能是因为本剧导演和主演都是母亲的缘故，影片中母爱的光芒万丈的确给人印象深刻。当米歇尔在与嫌疑犯母子对话中警醒后飞奔到寓所到游乐场寻找孩子的情形的确打动了我。
伊万可能就不是个配角的料，看片前的期待在影片之初就破灭了。
关于兔子先生，女儿三岁前有个枕头宝贝，天天拿着嗅，无枕不睡，直到最后面目全非。她说那上面有一种牛奶味道，很好闻。那年夏天，我们就抱着一岁的女儿闻着她的枕头宝贝辗转于英格兰苏格兰的火车地铁公交车轮船。如果这部影片还有点意思的话，那就是她让我想起了曾经在UK的日子。

我不知道为什么叫“燃烧弹”，显然，这可不是一个好名字。

你会误以为是一部大场面的制作，至少免不了机场经费追逐战，还有数不清的枪林弹雨。其实电影里面什么都没有。只是讲述一位遇难者的母亲。

 Michael饰演一位四岁男孩的母亲，电影里开篇铺陈了很久，他们之间难舍难分的母子感情，所以才演变到最后的崩溃，绝望，救赎。她难以抑制内心的欲望，才与麦格雷发生外遇，在偷欢的过程中，发生了一件震惊整个伦敦的恐怖事件，她的丈夫和儿子都遇难了。难以原谅自己的不忠和儿子的离去，Michael一直在痛苦中寻求解脱。替身，寄托，幻觉，都是为了能接近儿子。

“is mammy come with us？”

“i can't come with you now.”

这个时候，Michael终于抽离出来，回到现实的生活中去。

 这部电影如果没有Michael精湛的表演，就彻底的失败了。

 这部电影到底在搞什么飞机，之前是如何做的企划，这个案子居然也能通过，居然也能吸引大腕来参演，至少有三位都是大家可以叫得出名字的明星。还取了个这么白痴的名字，燃烧弹。

这部片子最大的感受，就好比一个长得像李逵的易装癖，粗枝大叶的婉约派，搞一个那么大的故事，恐怖组织炸体育场，结果着重点放在一位年轻母亲上，这还不够，还在她身上发生了一夜情，最后编剧一咬牙，还让她生了一个小情人的孩子，电影的后半段又让她走向“癫妈”的路子，接近鬼片。

白瞎了Michael的一身好演技。

做不来面面俱到，就老老实实的讲故事，这个片子就应该把悬疑，灾难统统砍掉，做成一部“清洁”或者是“雪莉宝贝”那种独立制作的小成本电影。什么恐怖组织，还神秘兮兮的追查名单，暗中有什么狗屁阴谋，多余，太低估观众了，难道那么一点点的悬疑我们就会跟着心惊肉跳？