从一开始到10个人上路再到朗措自杀，一直到郝大地撬电线打通电话，一行人在李貌的交通站等车来接，至少叙述逻辑是说得通的，当然其中肖古二人的单独感情戏应该再删删，特别是用了将近一集专门说两个人在山谷，毕竟这片子的重点在群戏上，得是那一群人在一起的戏才是重点。到交通站以后，从逻辑上群戏应该结束。



群戏是重点，但并不意味着可以在不合理的情况下生硬的把这群人捆在一起加戏。



从交通站之后，片子开始牵强。从逻辑上看这群人直接坐车去军分区，一马平川的大道，被硬生生人为扭曲。至于娜叶和她丈夫的事本来就该到机关去处理，毕竟娜叶的丈夫正执行任务，说什么也应该是完事了再去才合逻辑，结果导演为了延长群戏，硬是生拉硬拽这群人半路脱离军区的车去娜叶丈夫的驻地，原因还很牵强，娜叶丈夫毁容这种消息怎么也比不上还活着这消息震撼吧？连得知更震撼的消息都决定先去军区再说了，怎么会因为毁容这种比较轻的原因就突然改主意立马去驻地了？就算是改主意非要去了，为什么非得其他8个人护送？肖已经猜出来老爹病危，也没有别的任务，应该马不停蹄归心似箭，三个考生就算是知道能缓考一周也应该是尽快赶过去，xz那地方谁知道半又会不会出什么事耽误行程。古一个老百姓根本就不应该被允许掺乎这事，更何况她还得赶紧被送去调查靠近国境的事，曹需要向上交代文工团员和朗措死亡的事件，郝要去被调查休假晚归的事。



符合正常逻辑也就是应该吴欢送娜叶过去顺便归队（其实也不对，领导已经说了所有人都必须写材料交代朗措事件，姑且算是这事不急，吴欢可以先归队再交代），再退一步，其他人里面只有郝和曹需要交代的问题相对而言不严重不算紧急，曹有可能因为个人感情想去送娜叶见其夫，郝都没有一个比较充分的理由不先去被调查而是去送娜叶，我能想到勉强能说得通的理由是曹一个文官，娜叶老百姓，吴欢经验不足，需要人保障到达其夫驻地，郝可以充当这个角色。吴欢，娜叶，老曹最多加上郝四人上路已经是极限了



结果导演为了凑戏硬生生让这群都有着充分理由甚至是强制性在通往军区的大道上快马加鞭的人全部跑到娜叶之夫驻地，从那之后，导演开始为了突出肖郝的个人英雄主义以及古的所谓“勇敢”而大笔往下拽人。吴欢和娜叶首先消失，不过这是合理的，他们的目的地就是娜叶之夫的驻地。然后接他们的车因为送孩子这种偶发性原因走了，然后居然因为军分区要接待领导这种可笑的理由而没有再派车（堂堂军分区居然连辆车都抽不出来），这是非常明显的导演故意营造孤军行进的氛围。



因为朗措已经去世，为了营造新的冲突，导演居然硬是安排朱天明摔伤，狼狗死掉。说实话就那种情况下这群人就算是发现可疑尸体也不可能就追线索去了，更何况是唯二的两个顶用的人（肖和郝）把一群老弱病妇仍在森林里，让他们自己去走到出口？然后为了让女主回来，导演居然又安排女主和两个考生回到森林，让老曹一个上了岁数文人背着朱天明走7，8个小时？这可能吗？老曹就算是做这种保证，可是这群人爬雪山那么艰险的事都过来了，难道还不知道准备必须充分的道理？更何况老曹好歹是一个老军人，怎么可能会同意古回来？然后是多嘎，你说到最后古和杨二个人一个女的一个身体不好在坚持跟踪了那么远碰到吴欢等救兵的情况下都能在继续坚持去找肖郝，多噶好歹是一个身体健康的土生土长的西藏兵居然就因为送了回信就累的不能再跟吴欢他们继续追击然后退场了？



说实话，这部电视剧前面很好，但是以交通站为界，后面是一个一个狗尾续貂。

这是一部非常难得的好剧。以往很多军事题材的电视剧，严格意义上其实都不能算作是军事题材。它们干的都是借壳生蛋的事儿，比如把一个三角恋的故事置于一个军营的背景之中，穿着军装的男男女女，执手相望泪眼，你情我爱分分合合，坦率的讲，将这些电视剧随便置换一个背景——比如大学或者农村，那些故事完全也可以成立。

我们更愿意将《兵峰》与另外一部注定会被载入史册的军事题材电视剧——《士兵突击》做比较。《士兵突击》涉及很少的儿女私情，绝大部分都是在讲述一个个年轻的战士在军营之中的历练成长。士兵与军营之间的关系浑然一体。《兵峰》则着力刻画当代士兵的情感世界——尤其是爱情。它将士兵对国家的忠贞与对爱情的忠贞这两方面的因素巧妙地融合在一起。作者显然具备丰富的军旅生活经历，他们将对于军队生活的体察充分地融入到了影片的故事当中。中国当代军旅题材电视剧面临一个最大困境——如何描写没有战争的军人，这与好莱坞电影决然不同，因为美国人总有仗打，而我们则已经维持了三十多年的和平年代。没有战争，就没有了最具吸引力的类型化叙事方式以及塑造人物的绝好背景。所以才会有那么多的军事题材电视剧让形形色色的军人们去谈情说爱大搞三角恋。但《兵峰》成功地找到了最为接近战争的矛盾冲突——人与自然环境的抗争，在终年不化的兵峰之巅，广袤荒芜的青藏高原，人与自然的抗争有时候就是你死我活。在这样的背景之下的军营世界，自然存在了一个让人可以为之全情投入的天然巨大的舞台，加之整部剧在影像风格上的唯美，使得它的文艺气质浓郁，配以令人浮想联翩的主题音乐，的确能令观众耳目一新。

不仅于此，《兵峰》在对于严酷的自然环境当中生存的人物的塑造，也值得我们认真分析。你会发现，剧中的那些军人——从将军到小兵，人物个性全部棱角分明。这些人物全都不是逆来顺受的老实人，不安、愤怒、调侃甚至违抗军命，这些特征使得这些人物的性格丰富而饱满。比如片中的那个将军——罗桑，实在可以列入历代军事题材影视作品的经典形象的集锦当中，他很不靠谱，颇有巴顿将军的风采。更为重要的是，安排在他们身上的每一条情节线索，都会将这些人物引入死命纠结的万丈深渊。他们的内心世界所显现的景象有时候比那严酷的自然环境还要来得可怕，当然这种纠结基本上会被限定在情感范畴之内，对于保家卫国的大原则不会构成任何的反作用力，恰恰相反，由于人物性格的丰满，人物形象的出位，使得他们为国献身的军旅人生更加真实动人。当然，《兵峰》仍脱不了惯常的“高大全”的塑造人物方式，但这反而是类型化影像叙事的必然要求，军事题材的电视剧需要塑造偶像，要么怎么会有《壮志骄阳》这样的电影呢？由于没有战争，无法在最残酷的生死搏杀之中彰显人性或反思人性，所以将主题进一步深化，进一步融入人物那无法摆脱的纠结情感，恐怕成为了现阶段之下的唯一选择。兵峰在这方面的确找到了最为合适的一条道路。

在编剧手法上，我们同样可以看到类型化叙事的大量运用。比如一个男性世界的军营，突然出现了一个女人，而这个女人是以自杀者的身份出现在他们眼前的，这使得该剧具有了极大的戏剧性的前提。作者还不满足于此，他在第二集就让两个最重要的男人与这位女子一同上路，这又具备了成为一部公路片的可能。在一些具体的场景当中，编剧还能熟练运用各种类型化叙事的元素，将这些戏变得更为丰富好看，比如渡口哨所之内的一老一小两个普通士兵，对白的写作方式完全借鉴了喜剧片的元素，两个人的话互相搭着走，你一言我一语，让一场招待战友吃面条的过场戏平添了许多异样的光彩。在观众看来，这戏不但故事好看，面条还特别好吃——可谓直接触及了观众本能反应。

       无意间在除了新闻频道以外很少触碰的“朝廷8台”里看到了一部叫《兵峰》的剧。已经不记得到底是为啥就给看上了，以至于花了一晚上加一整天把28集给看完了。

    似乎从小就在老爸的指引下对军队、战争之类的电影电视就特别感兴趣，我是个个人英雄主义的崇拜者，很容易就被里面的那些英雄所感动。《兵峰》似乎就正对上了我的胃口。有英雄，有汉子，有一群让人感动的真爷们儿。

    不管现实中军队里有多少的黑暗与腐朽，我依旧很单纯的对军人，对那一群穿着军装的男人有着近似迷恋的崇拜。毕竟无论怎样，无论是出于哪种原因，在最危险、最艰难的地方他们永远冲在最前面，无论如何，我们都该去敬佩。

    也许有艺术作品的夸张，但我们也可以想象到在遥远高原的边陲，在那驻守边防的军人该有多么的孤独与危险。大雪封山，半年得不到外界讯息；雪崩塌方，随时都面临着生命的威胁；孤独寂寞，多年无法与家人团圆；悲情无奈，眼看着心爱的姑娘独守空房。。。。。。这一切，我相信不是夸张而是事实，是那些身处高原边境的战士现实中所面对的所经历的。

    一部所谓的“献礼片”，不用说，各种赞颂各种夸张。里面那些解放军战士的各种英勇顽强暂且不说，相信只要是所谓的“主旋律”都会有滴。只说说里面那些我在镜头里见到的一些感动。

    “心愛的女人可以不娶，但是不能不愛”这是在第一集里就出现了的话，也是我印像最深的话。也许是造作了些，但的确打动了我。边防线上的战士看着心爱的姑娘或是在等待中一天天苍老，或是无法忍受遥遥无期的再会而另觅佳偶，那种无可奈何无能为力的心痛全凝在了这一句话里。

    报纸上说，看这个片子要准备纸巾。我当时很不屑一顾，这种话看得太多了，到最后真正能打动到心里直至让人哭的片子少之又少，《大地震.》不就是又新鲜又生动的例子吗（额，不过据说看了<大地震.>不哭的人也不多啊，别拍我，我真没想哭的感觉，湿都没湿）但说实话，28集看下来，让我鼻子发酸差点掉眼泪的地方还真有。

    第一次是在那个可爱的朗措唱着歌掉下冰隙时，似乎陷到了剧情里，竟然满脑子全是那个还只是孩子的藏族战士的歌声。一个孩子在知道了自己成为大家的困境后，带着他的歌他的笑进入他所信奉的轮回。

    第二次是在那个偏僻的交通站看到傻乎乎的李貌时。偏僻的交通站，平常人迹罕至，独守岗位的李貌只有一匹马做伴。长时间的孤独让他几乎失去了与人沟通的能力，每天对自己高喊着加油，然后在隐蔽的石头上一遍遍的刻着“我想回家”。我相信这不是夸张，因为我曾经看到过很多这样的报道，在许多偏僻却重要的地点，似乎是被遗忘的角落，总有人忍受着无尽的孤独。在之前，这种孤独的力量是我无法想象的，直至看到了那个呆呆的李貌，看到了只能用一遍遍高声的鼓励才能撑得下去的孤独。不善沟通的李貌，在娜叶老师要光着脚为他跳一支舞时脱下了自己的大衣垫在了地上，然后大家一个个的脱下了大衣为娜叶搭起了防寒的“舞台”，最后只剩下李貌还跪在地上不停的整理着“舞台”，他只会用这样来表达他的感动。娜叶捧起他的脸，分明也只是个孩子啊。“兄弟班”要离开了，李貌的状况似乎并没有改善，依旧木木的面对着为分离而伤感的人。直到车子走远，山谷里传来了李貌一字一顿还跑了调破了音的歌声。我似乎是刹那间被定住了，只剩震撼与感动。那一句“正是因为他的孤独，才成就了一名边防军人的骄傲。”也许真的讲出了那些独守高原的人该是多么的值得人去敬佩。

    第三次是在一条狗死的时候，不，按剧情来说那是一只被训练成了狗的狼，他叫神龙。超爱他发出的哼哼声，似乎还有表情，甚至还会表现出色迷迷的坏笑，真是个神奇的演员（是条真军犬哦）也许是我本身太喜欢这条狗的原因，他死的时候格外不舒服，再加上两个男主演出的那种不忍与心痛，在开枪的那一瞬间真的心疼了。

    第四次看似就比较俗套了，又衰又麻烦的女主为了跌宕起伏的剧情需要很衰的踩上了60年代埋下的文物级地雷，而且属于踏发雷，就是踩上没事但一松脚就炸的那种。这个时候，一次次英雄救美的男主帅哥肖沐天当然是挺身而出，为了说服烦死了的纠结女主松脚换自己，沐天搂着与自己还只是困境时才会有小暧昧的女主，很温柔的安慰她“你是我的好姑娘”，只有一句话，在当时的剧情、画面、颜色、角度、音乐的全方位渲染下变得格外感人。然后沐天猛的推开古蒙儿（女主）成功换位，直到发现无法拆除引信他决定自己冒险引爆时的最后一笑，一系列的事都以超快的节奏演出，不得不紧张加震撼一下。

    似乎该说的正题都说的差不多了，就说点边角余料型的。整部片子似乎没一个叫得出名字的角儿，全都是个眼熟儿，很符合“主旋律”电视剧的一贯特点，而且那些人似乎都是演“主旋律”的人。似乎没一个符合现在主流审美观的帅哥美女。男主贾一平，没几个人知道吧，长得似乎很符合妈妈级胃口，所以演了不少妈妈级电视剧，难怪不认识只是眼熟儿。实话，在《兵峰》前，你但把他拿出来我真一点都不觉得他咋样。不过看了《兵峰》真被那个冷冷的肖沐天给迷住了，口水鼻血喷啊。冷静机智，顽强勇敢，敢作敢当，特别能战斗，特别能牺牲，特别能奉献，而且有些木讷，符合一切“主旋律”电视剧主流男主角的要求（《亮剑》除外，那属“非主流”），除了这些，他还有很多相当相当吸引我的地方，看似严肃木讷其实细心温柔不乏幽默感，性格沉稳内敛极少表现自己感情，讲义气重兄弟，行事果断甚至有些小霸权，及其负责，很有领导气质而且在主要戏份中是最高领导，还有一点就是他与女主在一起时给人一种特别强大的安全感和依赖感。再加上一次一次的舍己救人英雄救美，将那种安全感依赖感再次放大。除了这些，还有编剧极其聪明的给他加上的悲情历史和他默默承受这一悲情历史的性格，最特别的是，剧情中他也不算高大全，他也会害怕，也会绝望，也会被失败打倒一蹶不振，他绝望的痛哭，让人不得不母性大发的想像女主一样将他抱在怀里，拍拍他的头拍拍他的背。这么“爷们儿”又这么真性情，就算长得一般也是不花痴都难啊。

    其实贾一平的长相我觉得属于典型小白脸型，他演过电视剧版傻逼《梦里花落知多少》的陆叙，就知道该是多小白脸了吧。《兵峰》里确实黑，不过五官还在那，所以我推断是军装的原因，况且几个男性里面就没换过服装（都是军装嘛）。那套军装确实很帅啊，不过似乎和美军 ACU的迷彩很像，到底是导演为了主角更帅不顾实际山寨过来的呢，还是我国边防部队本身就有着套衣服，这就得问问专家了，不过导演也是个军人，剧组还有军事顾问应该不会犯这么傻逼的错吧，稍微懂点的人一看就知道这跟ACU的很像。扎紧的腰带，黑色的雪镜，黑色的皮手套皮军靴，把人显得相当的高大帅气，全身都散发着浓浓的“男人味”，口水鼻血飚啊。

    里面还有个人不得不提，就是男二，演员叫王挺，长得更加。。。顶多只能算不丑（似乎是刑警出身）不过他演的男二郝大地却也吸引了一大堆粉丝，其人气之旺不亚于帅哥男主啊。大地从长相到性格都很man，而且那一张嘴又直又贫，一大堆经典的包袱都是从他嘴里抖出来的。他对沐云的执着，对沐天的情谊，对蒙儿的照顾，他敢爱敢恨，豪爽又火爆，加上他极其强悍的各种军事技术无疑不让人忽略了长相，对他爱不释手。

    女主剧里面叫古蒙儿，我不是很喜欢她，主要是她太麻烦，不过不麻烦，我们的帅哥男主也不会一次次的英雄救美展现“男儿本色”供观众花痴啊。女二剧中叫娜叶，我很喜欢，一个很像“嫂子”的“嫂子”，温柔却坚强，而且很漂亮，演员似乎是个军人还演了新版的江姐，看来又是一个“主旋律”专业户罗。

    看介绍，这剧确实是在4500多的高原拍的，风景壮美的啊，跟大片似的。

    似乎就这些吧，贴几个经典台词上来，确实还不错

        1、 我们守住了无数的爱，却守不住自己的爱。

　　2、 我们有权力去爱，但是没有权力让心爱的女人得不到他们的爱。

　　3、 心爱的女人可以不娶，但是不能不爱。

　　4、 你知道，我为什么要做一名军人吗，因我的高原，他是地球上最美丽的地方，也是世界的菩提境界，我不知道怎样才能让她永远美下去，我想保卫她。

　　5、 人不能生活在绝望里，人得生活在希望里。

　　6、 每个边防军人都会鼓励自己面对生活，都在告诉自己：我做的很好！

　　7、 一个人在集体里，要做点亮的那种，不做熄灭的那种。

　　8、 军队不是秀场，需要蓄积智慧和力量，蓄积企图和大志。

　　9、 军队需要现代化，也得守住古典精神。

　　10、 别光想着有多少我们该有的没有得到，也想想有多少我们该做的没有做到，想想那些应该，就知道不是我们没有，而是我们没有做到。

　　11、 有时思想一点意义都没有，关键是行动。

　　12、 看看我们身处的这个宇宙吧，宇宙的每一颗星球都是孤独的，而且都会在孤独中最终碎裂，成为新的宇宙物质，可正是因为孤独的星球和他们的碎裂，创造出了宇宙的完整和活力。

　　13、 所有的军队都盼望着凯旋，可凯旋后的军队，也正是他最危险时刻的开始，对于那些真正的勇士，还是让他们远离凯旋为好。

　　14、 祖国的安宁，领土的完整，他们驻守在祖国的边疆上，一丝一毫都不能动，安静得没有人知道，所以我才爱上他。

　　15、 问满世界，谁最恋家，我们边防军，因为我们守着国门，我们最知道国为何意、家为何意，国家意味着什么，家意味着什么。

　　16、 只有懂得害怕的人才知道敬畏，只有敬畏者，才懂得生命的宝贵不能轻易伤害她。

　　17、 正是因为他的孤独，才成就了一名边防军人的骄傲。

　　18、 每个高原军人都想念自己的家，都想回到亲人的身边，都不断地在鼓励自己，我要面对生活，我做得很好。

　　19、 特别强大的事情其实挺危险的，也很可怕，承认了为难，反而让人感动。

　　20、 我不会放弃，我只是爱，如果失去了这份爱，我不知道我会成为一个什么样的人。

　　21、 权力的欲望争夺，使人们过份地依赖战争，可战争并没有给人们带来一劳永逸的文明，人们会渐渐明白这个道理，学会遏制权力、限制战争，在静悄悄地对峙中保持克制，学会自我尊重和彼此尊重，我们不要战争。

　　22、 当你有太多的亲人、战友都倒在那个地方的时候，就是你必须要去坚守的地方，你得在那个地方守住他们，在那个地方纪念他们，然后，在另一个世界，追上他们。

駐守
知道自己想要，或者必須要駐守的地方，其實也是一種幸福不是嗎？

就算駐守那裏，意味著很多很多的犧牲，很多很多的放棄，至少你還有你要駐守的那片土地不是嗎？

多少人，窮其一生，也不知道自己想要什麽，也沒有找到那片屬於他的天地，那片他想駐守的地方，不是麽。

我的呢？我的又在哪裏呢？

兩年前，多麽年少氣盛啊。我相信我不會在夢想剛剛開始的時候，還沒邁出追逐的第一步就放棄。可現在，經歷那麽多，感受那麽多，我不會後悔，我不允許自己後悔，可是，越來越明白，我走了一條多麽多麽艱難的路啊。我看不到頭頂上的那片雲霧之後，是不是我想要取的山頂。我不知道就這樣一路一路向上爬，會不會就真的某個停頓之後沒有路了呢？沒有扶手，沒有同行者，沒有攙扶你，或是拉住你的人。也許身後就是萬劫不復，也許前方只是一垣斷壁。只有這樣，一直一直尋找，在看不到之中尋找吧。

因爲高原，想要回憶曾經的旅程，發現筆觸還真是幼稚。還有那些曾經和某個以爲是摯友的人的約定。那些沒有人還會記得的約定。沒有什麽背叛或者欺騙。只是淡了，淡出彼此的生活。還是會牽挂，卻再也沒有當年那種獨一無二的依賴感了。我真的相信，這一切都是命中注定，哪些人走進你的生活，又在什麽時候離開，有些人沒來由的就是不能陪你走下去。
 
所以，我也願意相信，繼續相信，縂有一個人，在某一天，某個地方，會走進我的生活，變成我的生活，不再離開。

看到17集，三次了。一次过索桥，再到下冰坡，最后居然能把大地给砸晕了，弄到后来两个瞎子在在后面谈情说爱，你这剧情~~叫人怎么受得了。

眼睛有问题不是你的错，需要帮助也不是你的错，
可你死活不告诉大家，危害团队生命安全，作为有良知的
观众实在受不了这样了！