好久没评论恐怖片，今天就来说说。恐怖电影《来玩》，可以一看，但整体有些可惜。本来这种冷门小片没必要单独开贴，不过作为一个新导演的作品，里面有一些不吐不快的地方，还是要简单说下（有剧透）。

电影改编自导演雅各布·蔡斯之前的短片《拉瑞》，这部《来玩》由导演本人亲自拓展为长片。原短片概念优秀，低头+社恐族的恐怖具象体，但变成长片之后故事逻辑有严重问题！

前半段非常不错，类似《关灯后》与《鬼娃回魂》的结合体，自闭症孤独的孩子的世界，想要与别人交朋友，但小伙伴们都视他为怪胎，没人搭理他，父母也忙于工作无暇顾及他。这时候他手机里有了回应，出现了一个未知的伙伴，躲在在黑暗中吓人。

假如这样发展下去，电影就会变成怪物版的《鬼书》，或者自闭男孩版的《妈妈》（胖陀螺监制的鬼片，又名《母侵》），去表现一个孤独男孩的故事。

但中段加入成年人戏份后就乱套了。

按之前透露的信息，拉瑞本身就是男孩孤僻的化身，这个怪物来到人间的契机是“缺少朋友”，与孤独男孩相辅相成。但中段加入了“屏幕文明造就的妖怪”，人人低头看手机专注冲着屏幕，导致拉瑞这种怪物会从屏幕来到人间，依靠电流活动，以“孤独”作为借口，把你抓回去，堪称反向贞子，让人想起了阿根廷恐怖片《诡怪疑云》里从黑暗裂缝来到人间的视差怪物。

但这个设定引入之后，拉瑞就由限定受众变成了群体受众，随后就开始胡来了。

你到底要谁做朋友，要孩子还是要家长？还是是个人就行？根本没有重点，中段拉瑞电流怪物这个设定导致故事至此完全乱了，前半段对“要与孩子交朋友”的设定也被推翻！

尤其是老妈一本正经跟人描述怪物的时候，这种桥段简直愚蠢之极。因为这本应是孩子们的工作，孩子说什么大人都不信，成年世界对孩子的不信任造成的疏离感，使得恐惧之物乘虚而入，这才对！当年恐怖片《鬼娃回魂》、哈里森福特的《小证人》、乃至近几年的《小丑回魂》里就这样的桥段就完成得非常不错。

结果《来玩》里让成年人也跟孩子一样，所以电影就陷入一个“我说有妖怪所有人不信，我妈说有妖怪所有人也不信，我爸说有妖怪。。。”。这样一个自说自话的烂梗之中。所以这样的剧情走向，前半段占有很大比重的自闭症孩子戏份到了后期一点功能性都没有了，而且导演估计把他小伙伴给忘了。。。

该片由斯皮尔伯格的“安培林”出品，斯大爷这个公司印记很鲜明，难得拍一部恐怖片，也决定了这部恐怖电影走主流pop+家庭温情路线。结尾又变成《鬼妈妈》了。（没变成ET外星人就不错了）

由于前半段视角是孩子，家长各种不相信孩子，导致老妈老爸大部分时间很败人品，所以最后老妈母爱爆棚的设定也没啥说服力，结尾亲情段落也没什么呼应之处。

这部电影，充分显示了只拍过短片或者小视频的导演，首次拍长片的掣肘——啥都想说但啥都讲不明白。

电影前、中、后，差不多是三部电影的视角：鬼朋友、电流怪物、鬼妈妈，任何一处延展开都可以是一部长片，但非要将其放在同一部电影里，整个就是满拧。

好在电影吓人场面有点创意，导演雅各布·蔡斯充分发挥了自己对小格局和桥段场面的驾驭能力，尤其是电影几处吓人场面：语音对话、面部识别、测距仪、橡胶黏手，这些日常桥段终于派上用场了！

手机相机的“面部识别”功能，在黑暗中突然识别出来一张“脸” ，并不是本片的首次运用，之前在伪纪录恐怖片《地狱之门》里出现过，但本片是将这个桥段用的最好的一次，小男孩在黑暗的卧室中识别“脸”的情节，是全片最好看的地方，同理测距仪、橡胶黏手这些，都是我们常见的功能道具，稍微转化一下，就能变成“鉴鬼道具”。

男孩卧室、收费亭几场戏都很不错，但终究还是小范围的出彩，在长片环节中，再次暴露了短片导演对宏观驾驭度一般的地方，很多吓人场面与整体脱节，尤其是怪物现身之后，基本就变成了动作片，恐怖感完全没有，这不是本片的锅，而是当代恐怖片的通病。

所以，这片最好看的就是前半段，当然电影整体也是很可惜的，前、中、后三部分单独拿出来都可以看，但合起来就不对了。不过这个导演雅各布·蔡斯还是很有潜力，片中的一些恐怖桥段真噱头。

又一部讲述爱的恐怖片。这次的主角是一个患自闭症的男孩。他有一双会说话的大眼晴，所以从不说话，只依靠手机等电子产品与人交流。于是在某一天，在他读到的漫画里的人物拉瑞想成为他的朋友，甚至企图带走他。这怪物的设定还是挺有趣的，编导把现代人的寂寞具象化了。如何摆脱寂寞，是否交到知心朋友就够了，还是有父母的陪伴和关心就行，当然小朋友可能有这两点就可以了，但问题是，难道必须用亲人去交换吗，两个只能活一个。影片的结局虽出人意料，但还是俗了。最后说下本片的优点，节奏不错，惊吓效果好，小男孩演的好，部分桥段偷师《招魂》和《潜伏》，但设计得还算自然。

2020年的恐怖片真的不行，一部都不行。本来看预告对这部还比较期待，但实际观感低于期待值不少。

1.怪物正式露出实体前的恐怖制造手法还行，自拍软件人脸识别暗示黑暗中多出一个存在，压抑紧张，让人屏息以待。

但是后半段就变成一个苍白的驼背怪物从各种地方跳出来抢小孩，不仅和前面的表现形式割裂，还失去了恐怖的力量。

2.自闭症、电子产品、从另一个空间来的怪物这些设定有新意，但在构成剧情时太流于形式。平板上面的电子图画书本质上和可以召唤恶魔的纸质书没有什么区别，都是要人一边翻页一边念字。

3.对着ipad说：“你想干什么？离我的儿子远点！”真的看起来有点傻气。当然这个跟演员的演技也有一定关系。

4.后三分之一的递进高潮做得不太好，Larry每次出现都是在重复绕圈+抢人的行为，尾声母亲被带走的设计算是拯救了无聊的大战并制造了相当有恐怖气氛的画面，比较惊喜。

来玩，一部由小男孩奥利弗为主线，交织友谊，亲情，社交为辅的恐怖悬疑反思类题材电影！

由于身体的原因，和长期的孤独导致他自闭，奥利弗在学校也遭受排挤，于是睁眼闭眼，就连说话也都依赖着手机。好像全世界只有这台电子设备是他的朋友，他的慰籍。而这台电子设备，却帮他引来了一位异世界的“朋友”拉西！

此处省略一千字(我觉得这段剧情真的没啥可说，套路还是老三件 灯灭，鬼影，尖叫。反正就是一家人包括欺负奥利弗的同学都看到了怪物拉西，然后你追我赶的剧情。。。)

为啥我还要写这篇影评呢？那当然是！还是有可取之处呀！比如，这部电影所要披露的，电子设备下，那些潜伏在黑暗中应运而生的，左右人心的东西！

是什么，让现代家庭，可以一人抱一部手机，乐呵呵的笑个不停？是什么，让家庭，朋友间的聚餐，大家都低头看着屏幕，然后自顾自的夹着碗里的菜？你有多久，没有放下手机，走出去，晒晒太阳，你有多久，没有走出去，抬头仰望天空，低头看看野草？

手机，便携式电脑，看似服务着人类，体验着那些别人似真似假的生活，可以如梦幻，可以似天堂，终不过一层泡影。你终究会在自己陷入时的无意触碰中清醒过来！电影中，男孩醒悟了，开始尝试摆脱手机，敞开心扉。但这些都是母亲牺牲了自己，代替他跟着拉西消失在手机这个媒介前。而现实中，远离社交，将自己丰富情感隐藏在电子产品中的人们，或许不会被怪物拉西抓走，但是，会不会 丢了心？

朋友们！来吧！跟我一起 来玩，来玩！

End.昨日将至

自闭症的小朋友奥利弗感到很孤单，仅有的几个玩伴也时常欺负他，手机和平板吸引了他大部分的注意力。在屏幕的另一端，有个叫Larry的也说觉得孤独，想要和奥利弗来交朋友。然而奥利弗逐渐发现，Larry并不属于这个世界，然而他的自闭症让人很难相信Larry的存在。

在奥立弗的父母一起和孩子经历了Larry出现的恐怖之后，终于相信奥立佛所言非虚。可是已经有点迟了，Larry终于完整出现并试图带走奥立弗。奥立弗妈妈为了保护他，舍身被Larry带走。历经这一切的奥立弗也开始学着积极接触外界，并慢慢获得了友谊。

虽然是恐怖惊悚片，但更像是在讽喻手机平板等便携电子设备给人们带来的前所未有的孤独感，以及由此而来的恐惧。

其实，早在移动网络尚未大规模普及大部分人上网还在依靠台式机笔记本的时候，就有人担心人们把自己的真实情绪隐藏在电脑屏幕的背后，会使人与人之间现实的交往意愿和频率越来越低，大家越来越陌生，甚至产生过度的孤独感会诱发一些心理精神类的疾病。好在那个时期，由于电脑在便携性上的缺陷，人们只要一离开了电脑，还是很容易回到现实世界中来。

然而科技的进步加速推动了社会的深刻变革，世界很快就进入了以手机为载体的移动网络时代，智能手机和高速移动网络让人们可以随时随地的沉浸在虚拟世界中，遇到性格孤僻或者抵触现实环境的人，手机平板等设备更是可以成为生活的全部。与移动电子设备的互动占用了过多的时间和精力，导致没工夫应付现实社会中的人际交往。久而久之，人人都可能会“自闭”。

这种社交消失而产生的孤独感，就像一种无法形容的恶魔一样，产生了一种奇怪的感觉，既有些恐惧又有些向往，直到这种情绪蔓延到每一个人身上。

影片中的Larry更像是已经深陷于网络的孤独症患者，他要带走奥立弗，以弥补内心深深的孤独感。而奥立弗看到的漫画最后部分也说明，被Larry带走后，就会变成类似Larry的样子，就像他妈妈被Larry握手后那样。

结局略微让人欣慰的是，奥立弗已经开始努力走出“自闭”，也不用手机打字来说话了，寓意是放下那些手持设备，离开移动网络，努力让自己回到正常的自然社交中来，这样才能不被“孤独的Larry”带走同化。

趁着还没有被孤独的Larry带走或者变成它，适当的放下手机平板，和现实中的亲友邻居们打打招呼聊聊天吧。

单从恐怖片的角度来审视，此片绝对是合格的，节奏，氛围，视效呈现大都恰到好处，虽然有一些俗套梗，但瑕不掩瑜。即有扣人心弦之处，也有心跳加速，不敢直视之景。最后竟让我脑海中闪现出“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣，曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”的诗句出来。

另外，片子一大多半把拉里描述成一个孤独的，惹人心疼的角色，但拉里真面目露出来的时候，还是蛮吓人的。果然怪物只可远观而不可近看焉。

若是单说剧情的话，嗯，简单的从头说起吧。

片子进入状态很快，没有冗长的铺垫，让观众一开始就做好捂眼睛的准备了，此乃好评。

奥利佛说有异象，妈妈笑话他。直到妈妈亲眼看到了异象，告诉了爸爸，爸爸又笑话妈妈。爸爸彰显男子汉气概带儿子值班，想来个现场教育，结果也看到异象。场景切回家中夫妻俩商讨对策的时候，原谅我这里被逗的哈哈大笑了起来。

虽然片子前半段是从小伙伴的玩乐交往入手叙事，但后半段上升到了亲情，当片子最后告诉我们拉里出现的原因时（说是因为人们彼此都看手机，不在相互交流沟通，所以孤独的人越来越多，拉里就这样的出现了），我有点瞬时出戏，这咋还活脱脱的上起了“教学课”？好在很快导演用下一个高潮场景把我又拉回戏中。

最后，如果妈妈以母爱献身，片子就那样结束的话，未免太俗不可耐了（我一度以为这片子也太一般了吧）。

但结尾奥利佛和在另一个世界的妈妈，欢乐的玩耍一幕上演时，我竟生出“人鬼情未了”的情愫出来。是呀，这世上的任何东西，一旦真正失去，方倍显珍贵，有的人因此而彻底改变，有的人则一生浑浑噩噩无法自拔。对对方的思念就会形成一个个看不见的“漩涡”，或睹物思情，或弥漫与周围。爸爸用“阴间摄像机”看到那温情（旁人看略显恐怖）的一幕时，又怎能不叫人热泪盈眶呢。

最后，还是以“琵琶行”中诗句来结尾此影评吧。

“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”

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