1 ) 对传统文化的正能量表达
说实话,尽管在中学历史课中就学过郑和下西洋的故事,但一直以来对于该事件并没有太多的认识。特别是当阅读到更多相关资料时发现整个事件的诱因竟然是永乐皇帝为了寻找失踪的建文帝以绝后患时,对于曾经接受的关于下西洋事件的意义更是充满怀疑。然而,不管永乐皇帝一开始的念头如何,一而再再而三直到七次南下,本身可能已经早就远远超出了最初的本意,对于雄才大略的永乐帝来说,如果一次是为了寻找政治对手,那么多次派人南下显然就不仅是寻人这么简单的事情,其中自有更大的利益在诱导他前进。
对于永乐帝来说,下西洋除了带来丰厚的物质利益及各种异国奇珍之外,还是他刷政治声望的手段。通过下西洋扩大明朝在周边四夷中的政治影响力,进而改善大明的周边环境,以便全力对付北边的蒙元残余势力也是其目标之一。然而,如果站在当下的时代来看,下西洋最大的利益或许是它的文化影响力,因为这是中国古代一次全方位的文化输出,将中国的传统文化理念播洒到世界。
由京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪 》立足于当代的叙事视角,将下西洋的曲折历程与巨大的政治影响力充分展现到观众面前,使传统文化中的正能量得到了全面的释放。
对于航海,中西方有着截然不同的理解,对于习惯于大陆生活的中国人来说,航海只是一种互通有无的手段;而对于以航海为基本生活方式的西方人来说,航海意味着一个国家的生命线,也是获得他人资源的手段。在他们看来,抢劫本身并无不妥,都是谋生的手段,因而,在荷马史诗中对海盗跟航海家同样预以赞美。然而,郑和的航海却是以和平为目的,这是迥然不同于西方的航海模式。《魔海寻踪》多次强调这种和平航海模式的意义,它使得所到之处都受到热烈欢迎,而且也真心建立起来与他国之间的友谊。
对于航海来说,最大的恶梦除了自然灾害就是盘踞在大洋上的海盗,正是通过不遗余力地打击海盗,郑和将和平的理念传达给当地国家。以加拉国王为代表的南洋诸国开始真正心悦诚服地接受大明,因而在这种背景下的公主下嫁代表的是一种平等的交流方式,既是文化上的也是政治上的,它以尊重当地的民风习俗,与所到国友好相处并增进之间的了解为最终目标。
这种文化航海理念与中国传统文化中以和为贵,已所不欲,勿施于人的理念是分不开的,它使得中国以平等的方式来处理与周边国家的关系,从而也赢得当地人的尊重与爱戴。对于处于文化强势地位的大明来说,这种态度尤其难能可贵,因为在随后不久的将来,随着西方殖民者的到来,对于南洋诸国来说才发现什么是真正的灾难。
透过《魔海寻踪》,我们看到传统文化是怎样伴随着郑和的远行而渗透到南洋诸国之中,也看到我们传统文化中平等、和平的理念是怎样穿越大洋和时间而成为国际交往的基本原则。可以说,《魔海寻踪》是对传统文化中的正能量的一次全方位的展示。
2 ) 明朝海盗王陈祖义
陈祖义,明朝人,祖籍广州潮州。洪武年间,因犯罪,全家迁逃至南洋,后在马六甲为海盗头目将近10年。陈祖义经营了一个庞大的海盗集团,人数众多,在鼎盛之时可达万人。其全家沿海岛岸边而住,部下众人皆在临近海岸处搭建海上木屋居住,专门抢劫来往的船只。陈祖义海盗集团的战斗力强大,不仅娴熟海上的情况,而且有上百艘战船,雄霸于印度洋、南海等海面。后来被郑成功抓获,并带回中国,当众斩首。
其实,陈祖义这个通缉犯在明朝时期就很出名。早在明太祖时,就曾以50万两赏银悬赏抓捕陈祖义。永乐年间,陈祖义当渤林邦国的大将之时,作为使者进贡,一路上抢掠财物进贡明朝,并且连明朝的船只也不放过。后来,陈祖义自立为海盗,率众海盗攻打沿海几十座城镇。永乐帝以750万两悬赏抓捕 陈祖义,赏金数额超过明朝一年财政收入之半。这是有史以来最高的通缉犯抓捕赏金,陈祖义也因此成为了中国历史上最贵的通缉犯。
由于大量的抢掠过往船只,得手后又杀掉男子,烧掉船只,导致很多商船都不敢远洋运货,这严重危害到了周边国家的贸易通商。甚至,周边有很多弱小的国家都畏惧陈祖义海盗集团的势力而纷纷向其纳贡。由于周边众国的示弱及陈祖义以其集团的人数和实力为优势,更是猖獗,几乎过往的船只无一幸免被抢。很多人都控诉陈祖义的残暴。
郑成功此时正奉命携金银宝物下南洋,浩浩荡荡的船队在海上行驶。在航行之时,发现前面的海面上火光一片,遂下令全速前进。船靠近着火地时,才知道是陈祖义抢劫商船后烧杀船上的人,在航行时,郑和已在多国听闻陈祖义的劣迹,愤怒不已,下令攻打陈祖义的营地。
陈祖义得知,郑和船队载有各种奇珍异宝,又没有强悍军队护送,遂起了抢劫郑和船队心。再加上之前他偷袭了郑和船队的几艘船,尝到了很大的甜头,又闻知郑和是一个太监,十分轻视郑和。陈祖义完全不听部下让其撤离的劝告,认为明朝船队虽多,但并不善战,且不熟悉地形,又多年未战,战斗力低,所以必败。
郑和率军以火炮攻击,陈祖义海盗集团死伤惨重,郑和借机招降陈祖义。陈祖义诈降,想借机除掉郑和。不料,郑和对其早有提防,陈祖义的军师知道陈祖义必败,为谋生路,将陈祖义诈降一事告知郑和,郑和提前做好准备,指挥战船包围了陈祖义的船队,用火攻,并烧毁,杀死海盗5000多人,生擒陈祖义。郑和将陈祖义抓回京城,朱棣万分欣喜,当众斩杀陈祖义。
陈祖义死后,东南亚海域恢复了一定的平静,但手下的海盗四处流窜,烧杀抢掠,给中国的沿海带来了很大的困扰。所以也导致了中国的闭关锁国政策的诞生,让中国与西方国家的差距越来越大。
旧港之战
旧港之战,完全是郑和主动出击。正史上描述的陈祖义诈降等,实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。
陈祖义被擒,实在有些蹊跷。
陈祖义是广东潮州人,根据郑和的助手马欢在其回忆录《瀛涯胜览》中的记载,陈祖义全家在洪武年间“逃于此处(三佛齐)”。在只关注王侯将相的中国历史中,陈祖义作为一位小人物,并没能留下为何“逃于此处”的记载。根据推测,最大的可能就是他违反了明太祖朱元璋所订立的海禁措施,这也是当时浙江、福建、广东沿海居民最容易触犯的“罪行”,也是终明一代中国“海盗”被逼上波涛的主要原因。马欢记录说,三佛齐“国人多是广东、漳、泉州人,逃居此地” 。
三佛齐不仅地理位置好,物产也很丰富。“地土甚肥,谚云‘一季种谷,三季收稻’,正此地也”,因此,“人甚富饶”。此处“水多地少,头目之家都在岸地造屋而居,其余民庶皆在木筏上盖屋居之,用桩缆拴系在岸,水长则筏浮,不能淹没。或欲于别处居者,则起桩连屋移去,不劳搬徙” 。(《瀛涯胜览》)
出逃到异国他乡之后,陈祖义似乎发展得不错。语焉不详的中国正史,多称他在海外建立了一个庞大的武装团体。有一些难以考证的野史,甚至说他还不时带兵骚扰东南沿海,因此,明太祖朱元璋曾悬赏50万两白银捉拿他,而明成祖朱棣又将赏格提升到了750万两的高价,如果这一数额属实,绝对可称是倾国倾城的价码了。
三佛齐从公元7世纪开始向中国进贡。朱元璋建立大明帝国后,三佛齐便正式向明帝国朝贡。1376年(洪武九年),新国王麻那者巫里向明帝国请求诏封,朱元璋下旨封其为三佛齐国王。没想到,这却点燃了当地的烽火。
点火的是三佛齐的邻国爪哇。当时三佛齐已经被爪哇“役属之”,纳入了它的势力范围,“闻天朝封其国(三佛齐)为王”,卧榻之侧岂容他人酣睡?爪哇“大怒”,将三佛齐国王诱杀,改其地名为旧港。但是,爪哇势力毕竟有限,“不能尽有其地”,“于是华人流寓者,往往起而居之。遂有广东人梁道明、陈祖义,先后自称头目”。在明成祖朱棣夺位四年后,“旧港头目陈祖义遣子士良,道明遣子观政,并来朝” 。(《明通鉴》)
陈祖义就是在这样的背景下,成为旧港的一名华人领袖。梁启超的《郑和传》中称他为“三佛齐王”,虽不确切,但也贴切。正史记载说,陈祖义“虽朝贡而为盗海上,贡使往来者苦之”(《明史》),“邀截往来贡使”(《明通鉴》)。这些记载确立了陈祖义在正史上的“海盗”形象,郑和剿灭陈祖义的行动,因此被赋予了正义的光芒。
根据正史,陈祖义的被歼完全是咎由自取。据说,海盗习气不改的陈祖义,竟然打起了郑和舰队的主意,阴谋夺取满载宝物的郑和宝船。因此,他向郑和“诈降,而潜谋邀劫”,此时,多亏另一“爱国华侨”、广东人施进卿举报。于是,郑和将计就计,设伏“大败其众”。(《明史》、《明成祖实录》等)
然而,根据郑和助手马欢的记载,陈祖义“甚是豪横,凡有经过客人船只,辄便刼夺财物”,却并没有丧心病狂到劫掠郑和宝船的任何记录;施进卿的确举报了陈祖义,罪名却不是什么“诈降”,而只是“来报陈祖义凶横”(《瀛涯胜览》)。如果马欢之说属实,则旧港之战,完全是郑和主动出击。正史上描述的陈祖义诈降等,实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。马欢作为郑和的助手,绝无必要为陈祖义粉饰开脱,因此,在彼此矛盾的史料中,马欢的记载应该更为可靠。
其实,按常理推测,陈祖义能够在异国他乡成为“甚是豪横”的枭雄,智商与情商应该至少在中人以上,审时度势是其生存的本能,绝不可能疯狂到以卵击石的地步。根据正史,郑和的舰队足有27000多人,舰船高大,装备精良,绝对堪称当时的“无敌大舰队”。陈祖义虽然是一方枭雄,无非也只是被“千余家”当地华人所认可和追随而已,面对郑和,陈祖义就仿佛小舢板面对航母舰队一般,过于渺小。
战斗是相当残酷的,结局也是完全一边倒。郑和舰队“杀贼党五千多人,烧贼船十艘,获其七艘,及铜伪印二颗,生擒陈祖等三人”(《明实录》)。史料没有记载郑和舰队的伤亡。这就是郑和下西洋时赫赫有名的“旧港之战”,也是七下西洋过程中仅有的三次战斗的第一场,对手则是自己的海外同胞。
3 ) 第一次看国产动画电影
这是第一次看国产动画电影,前几天还看了一部迪士尼的动画电影《冰雪奇缘》。国产动画电影起步很晚,所以对这部抱着很大的宽容,我是一个泪点很低,笑点很高的人,起码这部电影还是还是让我笑了几次,也感动了几次。影片没有直接描述下西洋,而是通过2个现代的小朋友来引出整个故事,视角有创新但是不够深入。如果把海洋之旅的场面做的更加精细,做成3D版的,也是可行的。影片描述了郑和2下西洋,一次是除海盗,交友邦,一次是送公主和亲,故事情节让人感觉有些扯,如果更能接近历史就好了。
4 ) 3D背后的中国美术片情怀
国产片开始出现异常部队了,《魔海寻踪》重新演绎了郑和下西洋的故事,跟类型片抡了起来。然而,3D格局下的初登场,却带着一副清丽典雅的面孔,让人找回了对于美术片的怀念。
对于国产动画片有点偏爱。作为东方动画的鼻祖,我国独特的美术文化注定了,国产动画风格上与舶来品有质的不同。遗憾的是,中国的动画产业经历了比文革还长的枯死期,二维动画时代就已经鲜有优质的现代题材。中国人是不可能子子孙孙一直靠水墨小青蛙和雪人兔子的故事来填补二次元渴望的,《喜洋洋》和《芭芭拉小魔仙》从故事上重新获取了观众群,进入CG时代后,《魁拔》、《侠岚》、、《昆塔之盒子总动员》都让笔者爱不释手,从过往的作品来看,国产动画中,剧情、人物、画风、情感、趣味、主题上,均已出现及格甚至优良的作品。3D来了,《魔海寻踪》划开了第一桨,带着种种不成熟,爬上了大制作的平台。
作为中国第一部3D CG海战动画长片,用一句话概括:这明显是个场面恢弘的大家伙,郑和的船队浩浩荡荡从屏幕上甩开阵势,明朝的木结构战船是汉民族海军的骄傲,真的画出来放在3D屏幕上,那个画面做到了让基本上是个中国人心里都美滋滋的——广角构图回归《清明上河图》式的众生相风格,一幅透视良好的流动浮世绘;船的质感做的靠谱,看到画面,能听见当时世界上最大的桅杆敦实的木头声。动画的基底是绘画,电影的基底是摄影,二者隔着梁子,意蕴差别深远。首次看到手工画作的明朝舰队,印象非常难忘。
这部作品无法同中国美术脱开关系,比起近两年的大部分动画,本片保留了中国美术片特有的笔间韵味,并未堕入国外以中国美术片为基础加以改良的动漫之流。郑和用过的笔洗从一只大海葵的肚子里仙逸地飘起来,明清花皎白的胚子润润蓝釉,预揭开陈年的故事。海水里两个中国小孩儿做背景,守着这口出处考究的瓷器,整个片子一下从过往的观影体验中脱引而出——在西方人的动画片里,很难找到一处这样惊艳的表达,不光是造型问题,更重要的是寓意。只有中国画匠,才有那份情怀,懂得以何样的物,传达何样的气节。本土历史文化的力量透过古典美术造诣准确地传达出来。
反过来,比起古风浓烈的静物刻画,本片的人物造型更具当代美术特征。如果你有点当代美术的口爱,尤其对于建国以来,当代中国美术的流派和演变有些认识,看到正和的形象时,不免会联想到央美某教授搁在全国各类博物馆的经典方化雕塑造型。人物线条被简化,男性人物(屏蔽那俩穿越的小孩儿)汉服造型简洁肃穆,身形给人感觉就俩字儿,高,厚。人物面部轮廓突出饱满的颧骨,眉眼细长,典雅庄重,这也正是汉人审美中俊美的象征。惊喜的是,这种简洁而立体感十足的画风,并没有让人物的表情动态失去味道,相反,有些写意的神韵。做到这一步的意义远大于电影追求的大场面与真3D,这是中国动画开始迈向新时代的信号,古典与现代融合,美术片的情怀没有因为快餐文化而湮灭。
第四个亮点是脚本有了成人故事。开篇讲过,本片足足地打了一把类型牌,这个版本的郑和下西洋除了保留正和时代的历史兴亡感之外,大明公主的爱情和异国公主的人生遭遇跳出了大时代脉路,单成一线。从人物造型判断,显然这两条叙事线是留给18岁以上的观众来追味的,一位端庄贵气,一位性感热辣,完全区别于儿童的q版造型。虽然影片篇幅有限,但唯美的古装爱情和海盗身世奇谈的片段,还是拨动了成年人的心弦。一个想嫁将军却为国远赴他乡,一个一心报仇却错杀了亲生父亲,世事多变的成人世界降落在两个穿越的现代儿童的视角里,让这部片摆脱了哄孩子的层面,也从古板的历史题材进化出一些人文关怀。
从成片来看,《魔海寻踪》明显因为跨界电影,不得不考虑到各层观众对于动漫剧场版的要求,众口难调,多种类型的融合,增加了影片完成功课的难度。事实上,在看到上述呈现的时候,观影前对《魔海寻踪》的期待已经满足,甚至有些意外。对于国产动画,最希望看到的,就是这一点点情怀上的不同,技术是一条可以不断摸索的路,然而中国美术片的情怀却很难找回。
5 ) 海尔兄妹乱入阿拉伯神话
先说句不客气的,我对国产动画片从来没抱过希望,国民级的《喜羊羊》每年看剧场版,只是当做山寨的《猫和老鼠》,看在眼里是狼和羊,心里只当做猫和鼠,或者兔八哥与猎人。之所以对《魔海寻踪》网开一面,主要是相中了状似严肃的历史题材,这意味着它基本和过时的网络流行语、拿捏不准的恶意卖萌和自以为低调奢华的冷笑话不在一条船上,而这三样正是国产动画最令我深恶痛绝又无可奈何的东西。每次去亲戚家串门,只要他家孩子在看国产动画,我当天晚饭的胃口就不会太好。好吧,我还得承认,预告片里那个粉臀沐浴的镜头也起了一定作用,不过别想歪了,我的意思是,拍得如此香艳露骨,该和幼稚的低龄货拉开点距离吧。
《魔海寻踪》不是哄小孩子的,这点我料对了。我没有料到的是,观赏过程竟成了一场“找印象”的游戏,和我同去的MM也是个资历不浅的影迷,看着看着,我们之间有了一场较量。海战一开打,她惊呼,哟,《加勒比海盗2》的章鱼怎么跑这里来了,这该叫飞翔的菲律宾人吧。我不甘示弱,指着桅杆上那一场过招说,这分明是《卧虎藏龙》李慕白的剑招,嘿嘿记不得了吧。她又眼睛一亮,瞧那鞭子使的,跟《波斯王子》大反派异曲同工哟。我随即接上,你看这大明战船,尤其是船头雕刻,和《龙门飞甲》如出一辙,后面船坞的俯瞰镜头一出,我更得意,连连称像。她自然而然拿《狄仁杰神都龙王》来压我,除舰队遇险外,郑和与陈祖义在渔网过招那段,简直是《龙王》悬崖对决的翻版。看到热闹的街市,海盗女屋檐飞奔,伺机行刺,我脱口而出,《刺客信条》!临到结局,MM又扳回一城,看那熔岩滚滚,山石俱裂,飞来鸟儿救援,怎能不想起《指环王》,《霍比特人》呢。
但其实,我发扬了绅士风度,藏着最后一张王牌未出。那是《辛巴达七海航行》。这也是影片给我的综合印象,怪兽,风暴,魔法,精灵(虽然被汉化成了皮休),海盗,炮船,岛屿,冷兵器,女刺客,异国情调——明明是借着明朝那些事儿的外壳,说了个阿拉伯神话风味的冒险故事,看的时候,我真怕那红地毯会突然飞起来。影片尤其和2003版的辛巴达动画有大量赏味重叠,且不说公主王子的恩仇录,三宝船队误入海市蜃楼,一片世外桃源的旷美绝伦,是整部影片差强人意的图形技术中成就拔尖的一段,而当年那部坚守二维传统的《辛巴达》里,也只有幻境历险一段大量使用三维技术,效果出类拔萃。
光看开头,可能误认为这是部穿越片,但既然广电总局限制穿越题材,片商自然不会顶风作案。两孩子在六百年前全程当了旁观者,那句海市蜃楼究竟是否穿透时空,由得你去猜。但助他们荒岛逃生的,明明是上古魔力,手臂上的牙齿印,又表明并非南柯一梦,这擦边球打得甚是高明,就跟希区柯克当年突破海斯法典拍吻戏一样,可狡猾的紧。那男的熊孩子真的惊到我了,先玩跑酷,展示标准的猩猩跳和猫扑上墙,之后又秀街舞,都是我喜欢的运动,实在料不到一部古装动画片里看到这些。其实这海尔兄妹的线还是有些低龄动画抛不掉的脑残,如果只讲郑和的历险,故事足够充分完整,主创安排孩子,估计还是希望能吸引小观众的。平心论,抛开各种不靠谱的历史复原,反角夸张过火的奸猾表演,这剧本不用大改就能拍真人剧,郑和有几句文言台词相当严谨出彩,出色的配音阵容助阵,放在真人片里也不会逊色。这当然不是部合格的历史片,但激发少年人的历史兴趣绰绰有余。可惜散场的时候留意了一下,来的全是大人,其中甚至还有一对老人,却没有孩子,这样用心的剧本却不及喜羊羊十分之一的人气,总是令人伤感的事情。(文/方聿南)
6 ) 国产动画的大片范
古装题材是华语电影中比重占有率非常大的一环,在我国源远流长的五千年文化中,有太多富有传奇色彩的故事等待着电影工作者们去挖掘,可就目前为止大多数目光仍停留在三国、水浒、杨家将、聊斋等几项“拍多了不嫌烦”的题材上边,徐克的《狄仁杰》系列算是最新挖掘的宝藏,并有接着拍下去的可能,但这些在我国历史传奇故事中仍属于冰山一角,那么多好的资源实在太浪费了。所以说当看到这部《魔海寻踪》时,首先感叹下:“终于有人拍郑和了。”虽然是一部动画片,但起码该片给了国内电影人一个积极的信号,这条下西洋的路可以走。
且不说别的,郑和七下西洋的题材在现代电影制作工业当中属于绝佳类型,从1405年到1431年七次出海,从东南亚到非洲索马里转了个遍(还有消息说郑和要先于哥伦布到达美洲),假如这个故事给好莱坞拍的话里面大有潜力可挖,豪华船队、风暴、海盗、海怪、异乡风土,都是绝佳的卖座元素,就连下西洋的动机都可以成为贯彻始终的悬念和谜团,没准会成为下一个《加勒比海盗》系列,因此对国内电影人对如此题材不闻不问感到有些费解,目前仅有几年前一部电视剧和二流动画以此为关注点,这回《魔海寻踪》也是一部动画,但内容上有了很大的扩展,电影并不拘泥于传统史料,而是发挥想象力,正如上边说过的那样,海上题材的那些卖点几乎都有囊括。
平心而论,电影画质无法与好莱坞相比,但相比于国产同类动画来说,《魔海寻踪》显得很特别,他有着自身的优势,同时也有劣势。众所周知,国产动画目前仍处在小学阶段,无论是题材还是内容,具体就不点名了,谁都知道。而且对于这些动画的画风来说,为了切合故事内容,从人物造型到背景渲染方面也是极其卡通化,尽管不能一棒子打死,这里面也有不错的儿童卡通(我认为《开心超人》的不错的儿童动画),Q版人物和夸张的动画风格直接限定了观众群。
对于《魔海寻踪》,从题材到人物造型上,给人的感觉这是一部成人向动画。
能看出《魔海寻踪》是在学习梦工厂,当年梦工厂的2D动画就是比较成人向的题材,《埃及王子》、《勇闯黄金城》这些题材的观众群体范围很大,本片也是一样。在人物造型方面也很有梦工厂的风格,比如人物棱角分明的面孔和细长的身躯、尤其是大反派的造型,单看手绘草图的话根本不知道这是哪个国家的作品。据我所知,《魔海寻踪》是国内第一部在造型方面脱离以往桎梏的动画片,不像那些Q版人物,也不像《魁拔》严重的日系风,而是独此一家,里面有梦工厂动画的影子。其次,电影的内容讲述郑和第一次下西洋剿灭海盗的故事,里面有舰队厮杀,也有海怪现身和群鸟袭击的场面,甚至还有情感戏,让人有种《加勒比海盗》的即视感,其实该片更像《辛巴达七海传奇》,好似郑和与辛巴达大战加勒比海盗。前面说过了,连造型都很“梦工厂”,该片的动画制作人一定是梦工厂的粉丝。
因此而言,《魔海寻踪》将一个大片题材的故事,放到了一部动画片中,并不是提升了动画的档次,而是眼界有了一定的开阔。本片在细节画质方面还是略显粗糙,比如人物毛发和阴影,但在宏观方面上很有气势,让人印象深刻的有两点:第一,人物动作不生硬,片中有很多武打场面,作为一部3D动画来说,郑和、玉雪公主乃至反派海盗陈祖义的动作比较流程,在人物表情方面也一改往常国产3D动画电影人物面部表情呆板木讷的印象,通过3D建模和动作捕捉来完成。第二就是背景的丰富,既然电影在细节方面无法做到与好莱坞抗衡,能看出动画制作者在背景上用了很足的力量,海上大战和群鸟海怪的大场面渲染的很有感觉,船队在风浪中海面的波涛和瓢泼大雨,夕阳背景下的紫禁城以及背景人物,在CG效果上还是属于国产CG中数一数二的。
但本片终究是一部动画片,在故事方面也选用了较为老套的“穿越”故事,在国产动画比较低龄化的海洋中,《魔海寻踪》中汇集了大量的打斗场面和海战部分,显然不是专门为孩子们准备,你可以说这是国产电影摆脱低龄化的一步,也可以说这让人感觉本片有些定位不明。在国产动画圈这种“低龄化陷入为止”现状的面前,《魔海寻踪》的处境是比较尴尬的,但也是有着特殊存在价值的。一方面本片能以这样的一种形态面世,最起码是第一个吃螃蟹的,国产动画虽然在技术上有很大的不足之处,但也没有破罐子破摔,一味的沉溺在低龄Q版人物的世界中,《魔海寻踪》的出现说明国产动画仍在向更广阔的领域进发。另一方面,这个题材的出现,也给人电影工作者一个契机,那些大导演们,是时候该把中华五千年历史中那些非常富有传奇色彩的故事搬上大银幕了,连动画片都能展现海上航行冒险这种大片题材,我就不信真人电影要比动画更难。
除了人脸画的太过分之外,整体画风和效果比某羊好百倍,当然这一切都建立在不深究剧情的基础上。。。
纠集了海尔兄妹,大航海时代,波斯王子与希腊史诗于一锅的动画,还是坐得住,除了每个元素间生硬的节奏。元明清氏的扁凸鼻梁人设,点缀莫名其妙的不知火舞胸泳造型,抛开策划有陈国富,颇多狄仁杰氏族画风,属大明城郭全景与多场海难战船纸片CG最得其精髓。很多应邀影评摆历史拿段子,只字未提上译配音
不是赤裸裸地坑爹,而是“赤裸裸”地坑小朋友。
有点光头强要乱入的即视感
画面可以给8分(国产3DA中没见过更好的),做得很认真。剧情只能给5分。主要人物有现代的千浪与燕子,明代的郑和、加利国王与王子,陈海儿,陈祖义,明朝公主,朱棣。陈海儿浓墨重彩。郑和与公主之前的情愫令人吐血。片里的男人个个五大三粗膘肥体壮。郑和在片中的称呼是“三宝总帅”……20140224观。
我操。
。而网友提到的《郑和之魔海寻踪》,小编也特意去网上查看了一下预告片,制作精良,尤其是震撼的海洋场景,让人心生向往。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈碉堡了!记忆中最刺激的观影经历!!
鼓励一下
脑残剧无误~沐浴戏加一星~
多了一星是为剧中中国武士的设计,很国土,值得发扬
鼓励中国动画,加油!
其实可以不止一颗星...
还是那句话,先把2D做好再想3D的事!故事可以,动画是渣渣!
还真就不错 很有诚意呀
逻辑在哪里
万万没想到啊,这么高大上的名字居然是个动画片,其实中国能做出这个水平的动画已经很不错了,要什么自行车
我觉得拍的还不错
这电影名字取得真荷里活。
插曲不错