鲁本·阿尔维斯执导的《金丝笼》（2013年），将巴黎的五光十色与葡萄牙的乡村连结一起。

这是一群生活于巴黎富人区的葡萄牙人，他们在这租房生活工作已过三十年。玛丽亚就是这公寓的门房。这天，她老公何塞收到来自家乡的法律文书，他将继承一大笔家产。问题来了，是去是留，便成了这对夫妻最大的心结。

在巴黎习惯了一切，突然返乡，未必适应，何况子女、亲人和朋友同事都在这里，怎能一走了之。当夫妻俩秘不示人，以为他们不知道时，背地的他们却闹得风生水起。尤其是玛丽亚的亲妹，挑起了愤怒的余波。更闹心的是女儿男友的父亲就是何塞的老板，且女儿未婚先孕。上高中的儿子为赢得女友芳心，竟然欺骗她说自己的爸爸是有名的画家。种种不明与矛盾，搅得这对夫妻不得安生。

痛苦与烦恼终究会随风而散，人生除了生死就没有大事。与其说他们取得了亲人与朋友们的理解，不如说他们战胜了自己内心的不安。敞开心扉，自是阳光一片。最终，他们回到了如诗如画的家乡。且亲朋老友齐齐而来，如同他们都远离了喧嚣的巴黎来到玛丽亚家乡安居。

显然，巴黎对于他们这些外来者来说，不免有身处金丝笼的感觉，但影片并非仅限于此，而是呈现诸多人际间的矛盾，在偶然的事件与必然的集结点迸发，其浓浓的情意继而得到消化与延伸。

导演阿尔维斯，本身就是一位出生于巴黎葡萄牙客工的儿子，影片无疑渗透了其个人的特殊成长印迹和体味。放开来说，喜感表达，趣味丛生。叠加的人际嫌隙不断，看似鸡飞狗跳，却情趣盎然，这些都是这类小制作电影的优胜之处。

2014、12、12

组里的意大利小哥哥每两周组织一次国际电影俱乐部，来自天南海北各个国家各个大洲的人聚在一起，选一部最能体现自己国家文化历史风土人情的电影，大家一起看，然后讨论文化差异。今天是来自葡萄牙的David，选了一部讲述葡萄牙移民在法国的故事，因为经济不景气葡萄牙人大批移民到法国，没有合法身份只能龃龉社会底层做体力活，哪怕在某一方面做的出类拔萃也会因为移民身份不被认可。电影里居住在法国的一家葡萄牙人在富人家里做管家，周围都是浪漫矫揉做作富丽堂皇的法兰西风格，而进了主人公家里却是葡萄牙风情，吃的穿的，都秉承葡萄牙文化，在外却羞于提及自己葡萄牙的身份，这些人回到葡萄牙后，又会因自己曾经移居法国，被家乡的人另眼相看，于是成为边缘人，在两个国度，两个文化之间徘徊，哪个都不能完全融入。 他们勉强的笑，他们的卑微，无力，都是异乡人的寂寞。 有没有一部简简单单的，从寻常人家角度拍中国移民的电影，不要像中国合伙人那样单一的亚文化下的成功定义，也不要像都挺好里的老大哥打肿脸充胖子式的苦大仇深。只是一个普普通通工薪家庭，父母慈爱，孩子善良努力，冷静客观的第三视角带入看异乡人日常生活中琐琐碎碎的窘迫，小心翼翼，寂寞，比如像失落东京里的英国人用日本的跑步机，语音提示是日语导致他不能控制速度，比如钟情美食的中国人每次都做好丰盛一顿午餐去工作，和同事一起吃饭的时候别人只吃三明治喝酸奶，他想融入当地的生活于是也学着吃三明治，然而还是不习惯，入夜最后一个镜头是躺在他午餐盒里没有被吃掉的三明治，第二天被丢到垃圾桶。还有伴随着这些细小的失落下，他收获的不一样色彩的开心，还有倍加珍惜的温暖。 我又想起来自也门的同事，他几乎不参加这样的文化交流活动，我设想他如果加入，他会带来什么样的电影? 唯一我知道的就是"何以为家" ，战乱，贫穷，饥饿，不受教育的人们，只生不养的父母…这就是他们的现状，因此他不加入，让我觉得有些悲伤，这世界上最随机又没逻辑的事就是我们不能选择自己出生在哪里，在什么样的家庭，因为随机，我便觉得这并不能是一个人喜欢或者不喜欢一个国家，一个文化的理由，我们来自哪里也不应该定义我们是谁，但这想法是最不实际的了。 该如何定义个人与国家的关系，我讨厌爱国主义，讨厌集体主义，讨厌一切想要煽动集体情绪的文化灌输，但我也不能不承认，不管我爱不爱，根扎在那里，那种亲切感和归属感怎么也改变不了。说爱国，不如说爱家乡，爱那里的记忆，亲人，和朋友。爱国是统治阶级的谎话。 听朋友告诉我，在美洲某个法外海域，有一艘巨型航母，专门供世界富豪做非法交易，只要你有钱，就能无尽的释放人的本性，欲望，恶，贪婪，广告就放在洋葱浏览器上。 这该说是人性，还是人性的迷失?