本片的结构设计和部分内容让我一下子想起了《低俗小说》。有趣的是在叙述主体的选择上，两位日本人的出现，给整部影片增添了许多新鲜感和趣味性，深得我意。

在配乐上，全片以五十年代美国兴起的摇滚乐为背景，使得全片又有了音乐元素的加持。而两位痴迷于西方摇滚乐的东方角色设计十分巧妙的将东西方文化交流融合的含义填充进去。

片中其他情节也包含着东西方间文化的融合以及生活习惯差别也有微妙的展现。（如给小费这一细节，日本小情侣并没有给服务生金钱而是赠给小哥一个从东京带来的李子。而收惯了传统小费的服务生以及酒店店长的反应也是颇为新鲜，反应真实有趣。）男主具有代表性的东京青年发型、点烟动作以及性格特点都备具那个时期叛逆、中二与颓丧的特征，很有代表性。而最吸引我的也是影片对这对日本小情侣的叙述。两人的相处模式以及生活状态也颇有感染力，两人在街上一起提着行李箱一路行走的长镜头让我想起了英剧《去他妈的世界》里那对小情侣，脑中的梦幻联动令我很是惊喜。另外两人在旅馆中进行的一系列互动是这一阶段的高潮，女孩逗男孩开心的片段真实又有趣，而后用脚为男孩点烟的情节也是本片的经典之举，将男女间的情趣表现得颇为巧妙。

整体风格与结构设计上本片与《低俗小说》一样，都充满了戏谑的意味，给人一种超脱于现实生活的真实。传递出来的氛围既有当时日本东京青年的中二颓丧美又有美国本土的随性夸张，两者揉合在一起，并无不和谐之感反而增添了一种更为丰富的黑色幽默氛围，一东一西，异曲同工，相辅相成，很妙。

若非要与《低俗小说》来进行比较，抛开其他，就增添日本小两口的东方人设这一选择，我更偏爱于它。

神秘列车 (1989)

8.1

1989 / 日本 美国 / 剧情 喜剧 犯罪 / 吉姆·贾木许 / 永濑正敏 工藤夕贵

人生之路多是偶然相交快速远离，世界上每个人都生活在自己的世界里，就算某些偶然的机缘巧合之下也无法让本不相交的命运编织在一起。

三个故事因猫王的故事而产生一定联结的故事性又因一声枪响串联又打破平静而重新回归各自人生我走向里。第一个故事是我最喜欢，看到了生活的细碎，一场头发和胡子的理论而发生矛盾。为了带走两条浴巾而一件一件套上体恤衫，这就是我们琐碎又每天经历上演的生活。第二个故事通过不断的偶然而简单已故猫王的亡魂的灵异事件。偶然停留此地，偶然听到一个故事，又在机缘巧合下合租女孩提起故事的准确性后遇到了灵异事件。这一件一件偶然下，遇到不可置信的一幕，还真是荒诞至极。第三个故事因失业而引发的酗酒，最后在卖酒人的挑衅下用枪重伤了对方。想到因对方是姐夫而背负罪名，后被开枪者告知并未与其姐姐结婚，也已分手。这份荒唐，无措的情感无处安放。最后还是在同一声枪响，各自踏回自己的生命中。

而在猫王故土孟菲斯这个被赋予更大价值的城市下，人们的奇态百出。我们贩卖的不单单是一场对伟人的追思到不择手段包装的商业价值，而应是一种高尚精神和丰满的传承

个人猜测导演贾木许想告知各位，生命只是一场场不断前行的奔赴，荒诞不经又乏味琐碎。若是寻求其中意义，谁就是xx

Mystery Train, 1989年上映。 由日本及美国演员联合出演。讲述着三段发生在孟菲斯市廉价酒店国外游客的故事。 贾木许《神秘列车》的主人公说，她最爱睡觉这件事，人生一半时间可以在梦中读过。 她害怕死亡，因为死了就没法再入睡，也意味着，不再有梦。

电影中的“蓝月亮”出自猫王普利斯的经典情歌，是1934年Richard Rodgers和Lorenz Hart所写。歌词所指其实源于一个英语习语“once in a blue moon”，意为“千载难逢”。如果在同一个月中有两个满月，那么第二个满月就叫做蓝月亮。

Blue moon You saw me standing alone Without a dream in my heart Without a love of my own Blue moon You knew just what I was there for You heard me saying a pray for Someone I really could care for Without a love of my own

女人总担心他们的发型么 我们做爱的时候 这是第11次了 我从没担心过自己的发型

Jun，抱紧我

抱着我

电影中的三个蓝月亮，指的是三个故事中的主人公在同一时间听到了猫王的“Blue Moon”。这让电影中的三个故事有了一些神秘而迷人的联系了。

没有太多巧合与偶然，所有人都是陌生的，只是无意中闯入了彼此部分的生活。

他们住的旅馆是同一家旅馆，只是到达的时间不一样而已；他们在同一时间的不同地点都听到了同一个广播中的同一首歌，正是Blue Moon；他们在第二天早晨即将离开之时，都听到一声枪响。当然，枪声来自第三个故事中的三个人。

文_发不沾霓

在这个星球上，估计再没有人能像贾木许那样，把生活中最无聊的时光拍得那么迷人。［神秘列车］是贾木许的第四部长片作品，他巩固了自己对“沟通症候”的津津乐道，分享了自己对漂泊流离的独特感触。而这部电影的主角亦绝非某个人或某座城，而是所有身处异乡又注定离开的匆匆过客和那短暂停靠的驿站。 再见“猫王” 串联起［神秘列车］里三个故事的是一间廉价旅馆和一个名字并未出现在演员表里的男人，那就是被称为“摇滚之王”的埃尔维斯·普雷斯利——“猫王”。作为一名早期蓝调音乐和摇滚乐的发烧友，贾木许在片中毫无保留地向“猫王”奉上了他个人最诚挚的敬意，从片名“神秘列车”（“猫王”的经典翻唱之作）就可见一斑。在第一个故事里，一对日本小情侣远渡重洋，从横滨来到孟菲斯，不为别的，就是为了能在这“蓝调之乡”留下自己的足迹，顺便拜访一下大名鼎鼎的太阳录音室（Sun Studio）。但是，面对“简单粗暴”的流水线式讲解员他们也只好无奈地败兴而归。暮色降临后，他们停歇在“猫王”的雕塑前抽着烟争论着些什么——一个典型的贾木许式对话场景。随后，他们找到一家廉价旅馆投宿，准备第二天去拜访“猫王”的故居。 在第二个故事里，一位因飞机故障意外降落在孟菲斯的罗马人路易莎，却没能在这座城市甩掉麻烦。她先是遭到报刊亭老板的强行推销，买了一大堆莫名其妙的杂志。然后又被一位当地人讹诈：在咖啡店里，这个陌生人向她讲述了一段有关“猫王”显灵的故事（一种专门欺骗外地游客的低劣骗术）后，向她索要了10美元。对路易莎而言，“猫王”只是个有名的外国歌手罢了，相比音乐她显然更钟情于书本。“猫王”抑或是大卫·鲍伊，于她而言没啥差别，她只是个刚好驻足于孟菲斯的过客。在那家旅馆里，她遇到了同样霉运缠身的迪迪，两人合住一间屋，在睡前两人展开了又一段不怎么靠谱的对话。午夜时分，路易莎真的见到了“猫王”的鬼魂，后者用“走错了地方”来表达自己的歉意，这恰好与路易莎本身“来到本不该来的地方（受困孟菲斯）”的经历形成了对照。 如果说第一个故事是向“猫王”的朝拜礼敬，第二个故事是和“猫王”的不期而遇，那么这第三个故事便可看成是对“猫王”的不屑一顾。来自英国的强尼被朋友们冠以“猫王”的绰号，但他其实并不怎么喜欢这个名字。和女友分手（他的女友是第二个故事中的迪迪）以及工作被辞退令他好生失落，喝高了后在酒吧闹事。强尼的死党威尔和迪迪的哥哥查理赶来将其带离酒吧，三人来到一家酒行，却因为老板对威尔的种族歧视言行（威尔是黑人）惹得强尼拔枪将其射伤。落荒而逃的三人驾车如游魂一般穿梭在孟菲斯午夜的街头，在车上他们一边大口灌着烈酒，一边胡言乱语，最终也来到了那家廉价旅馆避难，预备天亮就逃离孟菲斯。 这三个故事分别带着对“猫王”的三种不同的态度，也同时体现了贾木许对人与人之间关系的三分归纳：追求、邂逅和抛弃。而对于孟菲斯来说，三组主人公都是来自他乡的异客（日本旅人、罗马陌客、英国移民），最后也都因为不同的原因离开了孟菲斯（旅途结束、航班恢复、肇事跑路）。也许，在贾木许眼中，这一切都不过是他们同“猫王”、同孟菲斯的擦肩而过，亦即是生活的常态。 鸡同鸭讲 贾木许出生于美国俄亥俄州的凯霍加福尔斯，高中毕业后前往芝加哥读大学，然后又先后去往纽约和巴黎发展。他的早期生涯就在这些漂泊中度过，对陌生环境的适应、同陌生人的交流难题或多或少地埋进了他的电影里。流落异乡的格格不入者、熟悉或陌生人之间沟通的障碍，或者是对话之中的无目的性一向是贾木许的特色所在。他曾经说过：“我只对生活里的非戏剧性时刻感兴趣，我并不喜欢拍有戏剧冲突的电影。”所以当片中大段大段无关痛痒、波澜不惊、不温不火的聊天对话出现之时，熟悉他的人已经习以为常。 在1986年的［咖啡与香烟］短片里，贾木许就展示过一个相当无厘头的对话段落：两个男人在咖啡店见面，没头没尾地聊，然后其中的一个以替另一个看牙医的借口离开了。这种莫名其妙又合乎情理的交流在贾木许2003年的［咖啡与香烟］长片中发挥到了极致，在这部由11个短片（包括之前的三部［咖啡与香烟］系列短片）组成的电影中，人物没有名字，只有最为寻常的关系：远亲、旧友、陌生人……贾木许将一切的尴尬、冲突、无言放置到一张张的餐桌上，泡上一杯咖啡、点上一支香烟，让角色自己表现神侃或沉默，非常生活化，每个人应该都能从中寻到自己的影子。其中第二个故事里的演员山克·李和史蒂夫·布西密也出现在了［神秘列车］里，在短片中，他们各自的角色还都是从别处来到孟菲斯闯荡的生人，倘若我们将之同［神秘列车］联系起来看，会发现他们分别成了戴小帽的侍者和理发店的老板，他们化作了城市的一部分，迎接新的陌生人的到来。 “［咖啡与香烟］式”的对话出现在［神秘列车］的每个故事里，第一个故事里的情侣，他们有不同的偶像（姑娘喜欢“猫王”，小伙则喜欢卡尔·帕金斯），对孟菲斯的火车站有不同的看法（姑娘觉得很复古，小伙觉得太老旧），但这些差异似乎又并未大到能影响他们的相处。第二个故事里，路易莎被前来搭讪的人纠缠，对于搭讪者口中的“国王（King）”她并不知晓，直到听埃尔维斯的名字她才恍然大悟，她显然在这段对话中处于被动的地位。意见不合、对牛弹琴充斥在这些对话之中，而比起对话的词不达意，交流的障碍或许更为“可怕”，路易莎被迪迪滔滔不绝的话痨攻势弄得苦不堪言，在整个对话过程中，她是失去话语权的那一方；查理则更为凄惨，他认定强尼是自己的亲妹夫，结果自己卷进恶意伤人事件被通缉不说，最后还被枪打伤了一条腿，可到头来强尼却对他说自己根本没和查理的妹妹结婚，交流的谬误让第三个故事成了一则彻头彻尾的黑色幽默。 陌客笔法 ［神秘列车］以三条并行的时间线展开叙述，故事在最终走向同一个节点。这种讲述方式库布里克曾经在［杀戮］里用过，在那部电影里，赛马成了所有分离线索的交汇，而在［神秘列车］里，“猫王”深情的一曲《Blue Moon》捏合了三个不同段落。午夜两点，三组人马分别在三个地方（算上前台的二人组应当是四组人）同时听到了这首歌，而这首歌对他们而言又分别带来了不一样的感受。另外，清晨的那一声枪响同样也是确立时间点的标志。只不过在贾木许的电影里，枪响只是枪响，不会是什么触发新剧情的“机关”，没有人去追究到底发生了什么，他们继续走着自己的路。即便是住在同一家旅馆、同一楼层的人们，却也像隔了几万里远，互不影响。无论是街头巧遇过的陌生人、早上刚分手的恋人或是长久未联系的亲兄妹，莫不如是。难以排遣的疏离感，作为贾木许永恒的主题，在此时得以尽情抒发。 在第一和第二个故事里，贾木许都采用了横移镜头来跟踪人物的行进，在孟菲斯这座城市的街巷漫步，日本情侣一前一后提着行李箱的平移镜头，伴着有些轻佻又有些诡异的布鲁斯，这一运镜贾木许在［不法之徒］里也曾使用过。横移镜头一方面表现着过客们在城市里的踽踽而行，但同时又像是旁观者坐在车内望向车外的视角。在陌生城市迷路的人就像在人生的道路上迷茫的人，贾木许借这种观察与被观察的双向视角加重了“旅行”这个行为本身的含义。 在贾木许的电影里，音乐是永远不会令人失望的一环，众所周知，他平时除了搞电影，还有乐队这项事业，和乐坛“老伙计”们的合作也是由来已久。［天堂陌影］中杰伊·霍金斯所演唱的名曲《I Put A Spell On You》成了故事的关键，而到了［神秘列车］中，贾木许更是直接请来霍金斯本尊出镜，饰演那位身着鲜红西服的旅馆前台。贾木许的好哥们儿汤姆·威兹虽然没有在本片露脸，却也将他那富有磁性的嗓音赋给了影片中的电台DJ。此外，角色行走于大街时播放的迷幻蓝调令整个平淡的场景增添了魅力。 片中的日本酷哥对女友说，他之所以只用相机记录下酒店和机场的样貌，因为“那些都是容易忘记的东西”，言外之意，和他一起经历这次旅行的她，他是永远不会忘记的。如是观之，让平淡充满回味的贾木许，他热衷拍生活中非戏剧性的时刻，兴许因为，那同样是人们容易忘记的东西。 刊载于《看电影·午夜场》2014年七月号