近些年来，台湾确实有不少反应社会现实的好片，印象比较深的比如《大债时代》、《我们与恶的距离》、《血观音》、《大佛普拉斯》等。对台湾影视剧的最初悸动源自电影《练习曲》和《一一》，感受最深的就是节奏很慢，情节细碎，沉浸其中仿佛能卸下一身浮躁，心也跟着静下来。因此也一直期待有机会能够去往台湾本地，去环岛，去亲自感受那里的人文风情。

电影名《大债时代》，其实问题不在于陷入债务，因为负债本身是中性的。用对了用好了，能少奋斗很多年。所以，往往越有钱的人负债越多，一方面用足杠杆，一方面抵御通胀。通过这部电影，我更多看到的是阶层固化，是底层年轻人的挣扎——老实不知变通的周咏晴几乎不可能实现阶层跨越、灵活但欠缺实干的杨大器实现阶层跨越的可能性很小，聪明敏感的樊中良在实现阶层跨越后粉身碎骨，而靠投胎技术天生就实现阶层跨越的何硕仪却陷入情感荒漠。

以周咏晴为典型代表的老老实实的打工人，即便如此优秀和努力，凭一己之力，也很难负担房价。即便她通过10年青春的不懈努力，勉强能够负担首付，后果却是透支未来无数个岁月。而如果她不肯向命运妥协签署这份卖身契，那么未来，她很可能连透支举债的资格都不会再有。因此，现实中，随处可见为了买房掏空六个钱包、榨干六个灵魂的普通人。

杨大器弹性很大，灵活油滑、投机钻营、幽默乐观，运气好能逆天改命，运气不好则很容易万劫不复。但他的出身限制了他的眼界和资源，因此逆天改命和万劫不复的概率绝非五五开，客观的说，他其实在赌小概率事件的发生。

樊中良我其实看不太懂，剧中他去世之后，她的妻子也没有通过什么特别的手段，就安然度过了危机，那么不懂他本人非要撇下父母、妻子以及两个年幼的孩子，毅然决然选择跳楼的原因何在。我觉得他的死其实跟债务并非强相关，更多的应该归咎于他不够强大的智商和逆商，以及严重欠缺的责任感。

何硕仪何以牵扯到债？如果说是父母亲情债，这未免有些牵强。其实这个角色不够真实，原因之一：现实生活中，真正的富人往往对子女更为注重言传身教，也并不疏于对子女的陪伴，而这种富二代的身边往往也不会缺少朋友和伴侣；之二：何硕仪的恋母情节未免有点夸张，看到他对周母感情表露时让人着实既突兀又尴尬；之三：这种富二代在职场不太可能遭遇剧中的不适，甚至他们根本都不会进入普通人打拼的职场。

于是，穷人的痛苦是切肤的真实，富人的痛苦却是娇柔的虚假，这更让人陷入更深的挣扎与绝望。

一个剧名足以动容，在高压的环境里，在想成功者的心里，去贷款已经很常见了，但是这种现象的背后又有多少的辛酸故事，内陆里很少见到。

女主家庭贫穷，背负债务，租着房子，面临被房东赶出去，急需购买房子的情况，省吃俭用攒钱。

杨大器开朗活泼拥有一颗创业梦，债多了不愁，好面子，很符合都市小青年的感觉。

纯姗有两个娃并且背负丈夫遗留的巨债，但是宁可自己默默承受也不忍心把孩子交给公公婆婆照顾，也不愿意卖掉和丈夫拥有共同回忆的房子。找工作时因为孩子太小而不被录用，对女性真的很不友好。

三个主角都有很大压力，很能反应大多数人的生活，富二代小男主虽然衣食不愁，但是很难从家庭汲取到温暖。

以事业为重的大器还是心系老爹，家庭跟工作并肩，太考验心态了。

每条主角线故事都好棒，贷款还不起的铁工厂老板蔡先生，需要厂家制作机械爪的大器，想帮助蔡先生制定还贷计划的学姐和学弟，一点也不生硬，反而给了观众一种温情感！

真的有这个频道，快去油管搜寻XD ／图片来源：YouTube 大杨先生的赚大洋俱乐部

在戏里我最喜爱「杨大器」这个角色： 诙谐幽默丶冒险犯难丶重义气， 有一点滑头丶还有一点投机， 人前嘻皮笑脸丶人後悲伤无助，一口业务嘴油得恰到好处， 林柏宏演活了这个角色，我相信他能凭此入围金钟奖！

投资股票创业家兼欠债人(?) 杨大器 与 银行讨债人(?)兼虾皮外送员 周咏晴 ／图片来源：自由时报

看到他燃烧自己与他人的期待丶拚搏出全世界第一台人工智能咖啡机｛ai｝rovii 时， 萤幕前的我也跟着兴奋期待，然而在其举行发表会前夕， 却被之前佯装成潜在投资客的黄董抄袭丶捷足先登发表後， 他依然选择如期举办发表会，发表了一场“不太”成功，却荡气回肠 的一段演说： （我相信他没取消发表会｛ai｝ rovii 的原因是：因为它给了大器父子和解的一个契机）

「这是一个最坏的时代，也是一个最好的时代；

是愚蠢的时代，也是智慧的时代；

是怀疑的时代，也是信仰的时代；

是黑暗的季节，也是光明的季节；

是令人绝望的冬天，也是充满希望的春天；

我们前途一无所有，我们前途拥有一切。

总之，说好丶说坏，在这个形容任何事物，只能用“最高级”的形容词来描述的『大债时代』，

只要我们还有希望丶只要我们还有目标，

那麽，“不太”成功，就表示我们尚未走到尽头，

我们永远可以竭尽所能，拚到最後。」

──Edward Yang杨大器《大债时代》＆狄更斯《双城记》

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台湾人的生活到底有多难？

据台湾金融研训院〈2020台湾金融生活调查〉，近两成民众无法在一週内筹到10万元，47%的家庭收入低于80万。储蓄方面，三成民众几乎没有储蓄，三成认为储蓄充足，适当储蓄不到一成。还有，虽然36.9%的民众有馀裕透过金融机构借款来购屋、投资，但超过一成的民众，即使有紧急需求，也无法获得任何形式借贷。

上述数据，一方面凸显财务弱势者一旦面临突发状况即孤立无援的窘境；另一方面储蓄与借贷的两极化现象，说明台湾早已是M型社会。“富者恆富，贫者恆贫”，有钱人更快速累积财富，贫穷者却必须付出更多劳力与时间才得以温饱。中产阶级早已失去竞争力，沦落到中下阶级。社会的财富被重新分配，M字中间陷落的正是急遽消失的中产阶级，左边的富人和右边的穷人迅速成长。

2020年11月台湾总薪资（包含非经常性薪资）平均为48,242元。将薪资最高者与最低者平均得出的数字，其谬误不再赘述，这说明至少有五成受雇者未达到此平均数。在“薪情平台”网站以这个数字为每月基础、输入年总薪资578,904元，在108年是位于第6及第7十分位数区间内，也就是说，60%的受雇者总薪资低于此数字，30%的受雇者总薪资高于此数字。从图表上更可看出，低于此数字的受雇者，远超过高于此数字的受雇者。

台湾每月基本工资调整为24,000元。相较于109年每月基本工资23,800元，涨幅不超过1%，但物价涨幅早已远远超过这个幅度，定存利率亦不超过2%。低薪、低利率、物价飙涨的时代，即使调薪，大多数人依旧无感。房价之高，更令人望之兴叹。

被钱追著跑的现实写照

《大债时代》剧首集就点明，这是个债债相连的时代。人们身上背负著各种债务，更有人一出生便负债。故事中杨大器、周咏晴、樊仲良三个高中时期的好友，写实演出青年如何在竞争的环境——或者说吃人的社会——挣扎求生。

大器乐观，凡事都往好的方面想，就算天塌下来，也振振有词地说“之后的事情之后再说嘛！”毕业于台大理工学院研究所、曾担任业务经理的大器，为了开发人工智慧脑波感测咖啡机，不惜放弃高薪工作。在追求梦想的过程中推销过威士忌、睡过网咖和样品屋，甚至在产品发佈会前一天，被人剽窃，抢先发表。

如果说大器是梦想家，那麽咏晴就是乖宝宝。咏晴的母亲美珍开了间传统洗衣店，母女租了间小且旧的房子。她在银行债权管理部工作，业绩总是名列第一。为了赚更多钱，休假日兼差当外送；为了存钱，一天饭钱控制在200元。她努力工作、省吃俭用，就是为了跟母亲拥有属于自己的房子。她们对房子的渴望，正是无数小市民想要拥有一个家的缩影。

在大器眼中，仲良是个实业家。善良老实、事业成功、有个美满家庭，却在飞黄腾达之际跳楼自杀。一张判决书，让仲良的妻子纯珊发现丈夫的死，又跟另一个人有关……

《大债时代》英文剧名为“Who Killed the Good Man”（谁杀了好人）

首集即以大器激励人心的演讲与咏晴在工作上的意气风发，映衬仲良的无助和绝望。直到第5集，会以为是王尚兴设计仲良，让他被迫欠下庞大债务，间接杀了这个好人；但到最终回，剧情急转直下。

尚兴谈到前几年产业景气差，公司严重亏损，他为了保住仲良的产品而搞到周转不灵。我们才发现，仲良或许死于社会环境，或许死于自身性格，又或许死于环境及性格的相互影响之下。

中年人的负债问题，剧中亦有探讨。开铁工厂的蔡丰意，因为别的工厂拖了款，导致周转不来。为了帮丈夫还债，美珍开了洗衣店。中年劳工经济上的拮据，在美珍五十肩愈来愈严重，却不得不做洗衣店的工作，以及手受伤也得帮人搬家的大器父亲身上，皆可看见。

仲良死后，纯珊不仅要面对丈夫欠下的大笔债务，孩子的教育费更让她捉襟见肘。她必须工作，但现实的职场容不下她。纯珊的故事，一针见血地指出妇女在家庭与工作的进退两难。

只要有希望，就能坚持到底

全剧共有四幕天桥场景：戴著安全帽，骑著机车，毫无表情的人们正慢慢向前行驶。在拥挤的车潮中，一张张看似相同实则不同的脸孔，失去独特性。他们是小小的螺丝钉，渺小到如果消失，也不会影响整个社会运转，但儘管如此，还是努力活著。在这四幕中，咏晴出现三次。跟大多数人一样，咏晴的人生目标就是存钱买房。最终回，咏晴不再出现在这个天桥场景，意味人生观发生转变。

故事发展到第5集，剧中人物都面临衝击与困境。一直支持与投资大器的郭兴儒，惊传财务危机；为了减轻咏晴的负担，美珍将买房的头期款都投资期货，不料惨赔；纯珊到贸易公司面试失败，茫然地想著没有上班就没有钱、没有钱就无法给孩子买新蜡笔、丈夫欠地下钱庄1,500万……她买了把剪刀，不知不觉走到尚兴家；为了筹措头期款，咏晴日以继夜地工作，原本的好业绩急速下滑，她觉得满有潜力的何硕仪，却被经理说试用期一到，就让他离开。

最终回，基本上有两种结局走向：一种是虚无；另一种是化危机为转机。两种结局各有特色，前者带有强烈的现实感，后者迎来希望。《大债时代》选择了后者。

首集一开始以英国大文豪狄更斯（Charles John Huffam Dickens）的名言“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”作为开场白，最终回也以这段话作为结语，首尾呼应。经由大器重新诠释这段《双城记》的名言，由此强调这是个最好的时代、智慧的时代、信仰的时代、光明的季节、充满希望的春天、以及我们的前途拥有一切。积极的意义被凸显出来。大器说“只要还有希望和目标，那麽不太成功，就表示尚未走到尽头。我们永远可以竭尽所能，拚到最后。”

大器并未身陷产品被抄袭的泥淖，反而勇敢追逐创业梦。他认为创业失败，不代表没有创业能力。纯珊决定以创业贷款成立一家电子零件贸易公司，继续完成她和仲良的梦想。虽然被裁员，但硕仪不再如往常般归咎于自己，而是决定再努力一次，争取留在这间公司的机会。一直想要买间好房的咏晴，终于了解母亲真正想要的是什麽，不再强迫自己过那种被钱追到喘不过气的日子。

剧中人物对生活的努力和梦想的渴望，或许可以带给被称为“全抛世代”的年轻人某些启发。第五集中美珍对硕仪说的一番话：“世间的事情不是这麽简单的二分法，什麽有钱就有幸福，没钱就可怜”，值得深思。

今年看过最好看的电视剧，剧情真实、接地气，细微的细节真的非常戳心。简直就是给北上广深和各大省会城市里的成千上万年轻人的生活做了一个切片。

在这个电商广告轰炸，消费主义至上的时代，贷款已经席卷了大部分年轻人的生活。大到买房，小到买一件衣服都在贷款，我们好像都已经习以为常了。

对有些人来说，不贷款不生活。生活的流程也是贷款、还贷，再贷款，再还贷……直到债务越积越多无力偿还。

然而不管多少人被贷款吞噬，总有无数商家、自媒体博主在你耳边煽动、怂恿你超前消费，买更贵的东西。

他们鼓励你把工资花光，买一堆精致无用的东西，做精致女孩男孩，却唯独不会告诉你，生活的本质就是未雨绸缪。

别让消费主义思想把自己蒙蔽了，作为一个极大概率不会暴富的普通人，我们唯一可以用来抵抗风险的办法就是多攒点钱，天有不测风云，万一生病了都没钱治，很残忍，但这就是现实。

其实女主周咏晴的金钱观很健康，也许一辈子都不会发财，却一辈子都踏实安稳，也可能是最适合绝大多数普通人的生活方式。

这部剧里的四个年轻人，是四种截然不同的对待金钱的态度，最后造就四种截然不同的人生命运，但最终在都金钱上殊途同归。

想起大学毕业时老师说你们毕业五年后，每个人的生活会发生翻天覆地的变化，对照剧的人物情节，好像看到影子落在我们每个人身上。

導演廖士涵執導的《大債時代》，於2021年上映，該片由林柏宏、張書豪、李霈瑜等人主演，打造雜揉社會寫實風格的都會類型劇，以當代青年負債議題為題，在笑淚交織下，精準呈現台灣當代社會的面貌。

《大債時代》不是一部描述人生成功的故事，而是期待觀眾藉由劇中不成功的人生中找到希望，這部貼近生活的作品，能夠讓大家重新思考什麼才是好的生活。

首度參與電視劇演出，飾演每天記帳、省吃儉用的銀行催款員的李霈瑜說：「每個人一定都會碰到『債』的問題，不管是有形還是無形，覺得生活很苦悶的朋友們，這部劇會告訴你其實你並不孤單，因為每一個人都有相似的問題。」

李霈瑜表示在開拍前透過關係，認識實際經營合法放款公司的朋友進行田調，聽他們分享追款討債經驗，「聽他們分享曾遇到一個欠債人家徒四壁，房子沒有任何家具，小孩只能睡在客廳的帳篷裡，聽到這故事當場落淚。」

小薰劇中角色則是面臨媽媽二度就業，卻被人歧視，她說如果自己遇到這種狀況，可能會直接跟對方說，「為什麼有小孩、當媽媽，就不能做這份工作呢？你都還沒有錄取我，怎麼可以下定論呢。」展現自己強悍的一面。

她不忘正能量鼓勵大家，「不要害怕面對困難、不要害怕被打槍，只要你有一技之長、有才能，合適自己的工作、長官，一定會發現是塊璞玉。只要堅持下去，一定會被看到、一定可以走出自己的一條路。」

潘麗麗在《大債時代》中和李霈瑜飾演母女，她劇中因為心疼女兒的辛苦，所以也想用投資錢滾錢來幫忙分擔，沒想到投資失利，她抱著手機崩潰，獨自一人躲到舞蹈教室，最後被由陳昊森所飾演的何碩儀發現。

兩人深情對戲，現場潘麗麗還自己修改劇本台詞，一邊唸給導演聽、一起討論。對此潘麗麗特別澄清，「不是因為編劇的詞寫得不夠好，而是自己在演這個角色，就會比較有想法應要怎麼更改，演起來才會更有感覺。」希望觀眾看完也能理解媽媽愛小孩、心疼小孩的心，她還感性地說，希望做小孩的也要更用心體會長輩的辛苦。