这部剧的视角非常新颖，故事发生的时代，美国刚普及电视。然而，那时的看电视这一娱乐休闲活动被美国的知识精英阶层所不耻，不要说看电视节目了，像女主老公那样的外交官，艺术家甚至拒绝买电视。

当女主因为写了烹饪书被请到电视台，相当于现在的公共教育台pbs，做节目的时候，她竟然看不到自己的电视节目，而且老公不给她钱买电视。家庭主妇的她也没有办法只能接受。

后来她的稿费终于到手了，她做的第一件事就是就是冲进商场买电视！

不止女主老公看不起电视节目，连电视台的制片人也看不起。给女主当制作人的是哈佛大学毕业的，认为女主做的是娱乐电视节目，而不是公共教育电视节目，因此各种给女主使绊子，哎呀呀太难了！

任何新发明都会遭遇挑战，不理解、抵制，真心感谢这个电视剧！

年近三十的时候看了一部电影，《朱莉与朱莉娅》，当时的女主角朱莉也是面临三十困境。电影中的故事激励了我，也温暖了我，同时也让我记住了朱莉娅这个名字。因此无意中发现新美剧中有《朱莉娅》，剧中的色调又正好是我所喜欢的温暖、干净的色调，第一时间就追完了10集。

《朱莉娅》和《美国夫人》，简直就像是两个极端，从不同角度阐述了女权的意义。去年看完《美国夫人》之后带给我的震撼至今印象还深刻，而《朱莉娅》又从另一个方面向我发起了强烈攻击，让我对女权有了进一步的思考。两位女主角都是家庭主妇，其中一位打着反女权的口号，将女权主义者和家庭主妇划分成两个对立的阵营，而另一位则从未意识到女权，却用自己的一言一行将独立女性和家庭主妇的身份完美结合。谁说家庭主妇是女权主义的反面？

回到女权主义这个话题，这几年接触的书籍、影视也比较多，对以前的观念也有了很多不同的看法。比如说名字，我有一个绝对男性化的名字，以至于有时候要在名字后专门备注（女），而我对名字的看法也经历了几个过程。一开始觉得很自豪，我有一个男性化的名字，我是鹤立鸡群的，不同于一般女性的美、丽、娜、娟这样俗气的名字，因此小时候是很洋洋得意的，现在想来这就是厌女症的一种，潜意识里认为男性优于女性，自然男性化的名字就优于女性化名字。而小时候就是这么一个愚钝的人，一直沾沾自喜在拥有一个不同寻常的名字，甚至一度自认为是比女性优秀的、更接近男性的一类人，很多时候瞧不上女孩子喜欢的游戏、玩具，也不爱和女孩子们扎堆聊天，慢慢养成了孤僻的性格，习惯了独来独往。

当我意识到名字带给我的困扰时，已经是很多年以后了，慢慢发现名字带给我的难题，令我很难在众人面前自如地介绍自己，越来越羡慕拥有一个干净利落名称的女性，人如其名，同样名如其人，一个好的名字既会让人容易记住，又能提升个人形象。或许是我在钻牛角尖，又或许是我在为自己的孤僻性格找借口，总而言之，名字带给我的自豪感早已被一种深深的尴尬情绪所取代。而曾经极度的厌女症，如果竟又变成了对立面，对女性的一切东西都极度喜欢。我想，这是摆脱厌女症的第一步吧，首先不再讨厌自己的女性身份，不再主观贬低女性的各类活动，接受并喜欢上自己的身份。

所有这一切的醒悟来的太迟。《美国夫人》教给我的，是团结，团结一切被排斥、被边缘化的群体，接受社会所赋予的身份，职业女性也罢、家庭女性也罢，首当其冲是自己的女性身份。没有哪种选择高于其他选择，有的只是被人为所操作的偏见。

而《朱莉娅》更教会了我，无论什么身份，最重点的是心有所好、一往无前。不要被女性的身份枷锁所桎梏，即便是朱莉娅，一个平平无奇、相貌一般、个头偏高、年龄偏大的人——不是女人，是人——也会在人生中取得巨大成功，只要真心热爱自己的爱好、相信自己、有主见、有魄力，在人生的后半程依旧会取得不菲的成就。

朱莉娅是幸福的。她嫁给了自己爱的男人，并随着保罗在各个国家游走，尤其是在法国逗留了那么久，不仅学会了法国菜、认识了法国朋友，更改变了她的人生轨迹。无疑所有的一切成功首先是来自于她对法国菜发自肺腑的热爱，和她对分享这一爱好执着到底的坚韧。

朱莉娅·柴尔德是美国家喻户晓的名人，然而如果不是因为这部电影和这部电视剧，我不可能认识她。然而一旦认识了，就不由自主地被她所吸引，这样一个人物，跨越了时间和空间，在这么多年后，居然对一个异域的、从不做饭的人产生了影响。我也想学做法餐！

这部剧集带给我的感受太多，女性身份的认同、中年之后的再就业、职场的拼搏、家庭的融洽、朋友的鼎力相助，所有这一切在剧集中都有答案和完美案例。“行行出状元”这句话用来形容朱莉娅·柴尔德是再贴切不过了。上一部电影《朱莉与朱莉娅》伴我度过了三十岁难关，这部剧集会陪伴我度过40s，有近十年的准备工作，我可以坦然迎接即将到来的后半程人生，像朱莉娅一样书写人生的新篇章。

一切才刚刚开始，阳光那么明媚，人生至此而不惑，知前路、新前景，宛如新生。

今年女权主义在影视作品中的表现形态实则让人眼前一亮。不管是朱莉娅还是风骚女子都把女权主义以一个更丰满的形象展现在观众面前并引出这个问题——当我们在讨论女权主义的时候在讨论什么？我们要平等的权利，平等的机会，但是这些背后是对自我欲望的清晰认知和追求自己所想生活的勇气。烹饪这个词听起来像是“女性的主场”，可多数在餐厅任职的厨师却是男性。热爱烹饪的女性追求理想却被同样身为女性的伙伴大肆批判。烹饪可以被看作是谋生的手段，可以被看作是自己的人生理想，同样也可以被看作对所爱之人的爱意表达。职业与性别间由于性别刻板印象所产生的联系难道不正是女权主义应该打破的东西吗？我们的渴望隐藏着心底的恐惧。从什么时候开始我们的恐惧收买了勇气，还带上正义的面具成为了攻击别人的利器呢？

《朱莉与朱莉娅》我很久以前看过，这部电影以讲述朱莉娅人生中的关键时点的方式展现她的人生，从她随丈夫到法国学做菜开始，到遇到一起写菜谱的合作伙伴，到菜谱大卖，到她的TV秀上映获得了巨大成功，再到几十年后朱莉与朱莉娅的交谈，这些事件与朱莉的人生相照应，展现出两位女性因为这本食谱产生的联系，和各自的人生起伏。

而这部只讲《朱莉娅》的电视剧则选择了她的食谱刚刚出版，还未开始剧集制作的这个时间点作为开头，讲述朱莉在制作这部剧集的一小段时间遇的人与事。虽然最近以那个年代为背景的故事不少，但能把故事讲好的却不多，一些剧特别想塞点女性主义，展现时代女性主义特色，但最后变得非常刻意又笨拙。

这部虽然是一个人物传记类型的故事，但每个配角都非常出彩，女配角们令人印象深刻，发展脉络也非常清晰，每个人都有头有尾，而其故事内的女性主义内核并不会因为现代人的先入为主而显得突兀和生硬，而是因为这些角色她们是女性，活着，生在那个时代，所以自然而然地就会遇到这些事，铺开来展现在画卷上，视角克制却不狭隘。

其他想到再写，总之看了后超想吃示巴女王巧克力蛋糕呜呜呜

HBO一改往日黄暴台的公众形象，近日推出了一部题材十分无聊的剧集《朱莉娅》。 故事灵感来源于厨师、作家及电视节目主持人Julia Child的非凡人生，以及她具有开创性的电视节目《法兰西厨师》。 没有吸引力的题材，没有惊心动魄的故事情节，更没有夺人眼球的俊男美女，如此无趣的作品怎么开播就拿下了豆瓣8.6的高分？

毫无疑问，Juila的成功并没有打破父权社会对女性的桎梏，一切还是发生在体制内的。第一点和《了不起的麦瑟尔夫人》有很强的共通点。 所以剧集好看的第一个点就在于，Juila和围绕着她的女性是如何通过在既有体制内获得自身的最大利益。 第一集中，Juila的丈夫一开始并不赞同Juila做电视节目的提议，究其原因，“我要退休了，你居然要开始工作了？” 习惯作为主导的丈夫或许是觉得Juila的疯狂提议冒犯到了自己的地位，或许是对Juila可能拥有的潜在机会感到嫉妒，或许是觉得妻子不应该脱离自己的掌控跑到电视机里抛头露面....... 就像他说的：“I don`t know......" 丈夫的否定，那是否意味着Juila就要放弃这个机会呢？

她找来了自己上一本书的图书编辑Judith，一位事业有成的年轻女性，一位丈夫尊重的人。 在Judith的劝说以及对电视节目前景的远大畅想后，在两个女人的齐心协力和暗中操控下，丈夫不仅认可了Juila的电视节目，并且在Juila的假意推脱下还认为这一切是自己的提议。 其实这里Juila找来的这位值得被丈夫尊重的角色设定很有趣。 按照时代的逻辑，这个角色应该是一位男性，无论是Juila的“男图书编辑”、她的男性朋友、她的父亲、还是她的哥哥弟弟之类的，Judith本该是一位男性，由此才能体现父权社会里基于男性性别的共同认可以及女性作为他者和客体存在的逻辑。 但是，Judith却是一位女性。 本不该被丈夫尊重的Judith被放在了值得被尊重的位置上，这是否也暗示着父权制潜移默化的一种解构趋势。

在《美国夫人》的描绘中，美国第二波女权主义运动失败的原因就是女权主义者和家庭主妇的对立。 Juila和Judith的关系在一定程度上解决了女权主义的一个中心话题，那便是处于革命派的先锋女权主义者和处于保守派的家庭主妇绝不是对立的关系。 女权主义的本质是解放所有阶级、所有身份立场的女性，上层精英女权主义者应该和家庭主妇联合起来，感化其思想，这样才能使得女权主义的队伍不断壮大。 Judith以职场成功女性的身份存在来帮助以家庭主妇身份存在的Juila，并且牺牲自己的工作时间以满足Juila的电视节目梦想。 这样守望相助的女性友谊本就是女权主义最好的范式。

《美国夫人》剧照

通过Julia和她乐观敢闯的态度，《朱莉娅》探索了美国历史上一个不断发展的时期：公共电视作为一种新的社会制度出现。 新的社会制度意味着新的话语权的建立，公共电视承担着教化大众的使命，可公共台一定意味着生涩难懂的经济学知识和无趣的书籍介绍栏目吗？ 经济的飞速发展和技术的不断迭代使得人们对通俗文化有着越发强烈的需求，可一档独属于家庭主妇的烹饪节目如何上得了厅堂？ 在公共台唯一的女制作人看来，这档节目以Julia夯实的烹饪技术为基础，面向广大的家庭主妇，甚至能够引起如她这般对烹饪丝毫不感兴趣的人的兴趣，节目定位轻松有趣并且实用，《法兰西厨师》显然是有制作意义的。 但来自女性视角的想法注定得不到男性领导的认同，而在Julia自费制作的试播集中，由于场地不适应加之紧张和经验不足，唯一的机会在Julia来看已经被浪费了，《法兰西厨师》的后续如何，我们不得而知。

除了有关女权主义的话题，《朱莉娅》还展现了一个值得被重视的点。 随着出汗增多和性欲下降，Julia找医生检查后得知自己步入了更年期，时间不知不觉已经追上她了。 面对丈夫日常的亲昵，Julia已明显感到不适，她的自我价值和身份认同得到了巨大的挑战，在和丈夫坦白身体变化后，Julia问到：“你会一直爱我吗？” 她迫切的需要通过丈夫的肯定来消解自己的不安，可她并没有就此沉溺于这种基于他人存在性认定的焦虑消除方式，而是重新找到了生活的意义并且为之努力。 这对于所有更年期女性来说都是一种启示。 通过Julia和丈夫的互动，我们也观察到了有关中老年人性欲的表达。这个话题一直是被主流媒体忽视甚至避之不谈的存在，性欲的影视化表达不应该被完全美化为充满激情的爱欲，平淡的、生活的、属于中老年人的性欲也值得被主流看见并且接受。

说到底，在女权主义和人文主义的包裹下，《朱莉娅》是一档美食节目。 在Julia将法式美食教给美国民众的过程中，我们也来单纯的享受这一份愉悦吧。 强烈建议下饭的时候观看，“ Good appetite! ”

朱莉娅是天生的明星，拥有化繁为简的能力，无趣的食谱也能转换成生动有趣的语言，更别提她在节目里妙语连珠。我想有些人天生就具有幽默感和感染力，人们会不由自主地被吸引，想要追随她。当时别说是电视节目了，就连电视都是稀缺物品，显而易见，朱莉娅的节目是面向中产及以上阶级，所以剧中出现的大都是豪宅高级酒店美食，大家的困境不是谋生，而是如何做自己想做和热爱的事情。朱莉娅获得成功时，正是丈夫保罗事业低谷期，夫妻双方也有一些摩擦，但他们最终还是一起度过并将节目当成了孩子。第七集中，朱莉娅在晚宴上感谢团队的那一段话特别感人。尤其是在第六集明显存在问题又顺利解决后。或许，电视剧集在某些议题的探讨上深度不够，比如第七集结尾，作家指责朱莉娅的美食节目只会提升家庭主妇的标准，让她们花更多的时间在厨房，而不是成为一名职业女性。这些话如鲠在喉，让朱莉娅一度不想再制作第二季节目，但她最终在丈夫的鼓励下又重新找回了自信。我想有那么多人愿意看朱莉娅的节目，至少证明女性可以有多种选择吧。剧中的其他几位女性角色也很出彩，尤其是女编辑朱蒂丝。她获得了数次国家图书奖，也是厄普代克的编辑，歪楼一下，她和剧中的厄普代克站在一起就是一对才子佳人；但是她却把很多时间花在为朱莉娅编辑食谱上，因为她觉得这是一件很有意义的事情。后来，她的上司因为可能失明而情绪崩溃时，她主动提出成为她的眼睛为她编辑，还蛮有情有义。

朱莉娅的团队致谢

“伟大的编辑朱蒂丝，在诸多文坛名人中，仍保留时间给我；本台经理杭特，他相信家庭主妇也能做节目；以及罗斯，风度翩翩的导演兼制作人，是本节目的主导人物；勇往直前且足智多谋的爱丽丝，目前是新手制作人，有朝一日必成大器；我最好的朋友艾维丝；我丈夫保罗，他是我的伴侣，也是我最珍惜，最宝贵的人。”