这是一部处在特殊时期和事件背景下的煽情的家庭剧。

那座城，一场惊天动地的地震让那座矿城变得那么特殊；这家人，一场惊天动地的地震也让几个家变成了一个特殊的七姓之家。该剧讲述从地震开始，一直到改革开放后的30年，这家人经历的风风雨雨，在这改革开放带来巨大变化的时代，这家人的温情，爱情永远都没变。

一个特殊的家庭，需要一个特殊的人，而我觉得小艾就是这个家庭的特殊人，她让一个普通的家庭变得温暖无比。震后她失去了自己的那个家和喜爱的恋人，于是为了有一个完整的家嫁给了有着同样经历的王大鸣。在这个新家她付出了一切，上到老，下到小，所有的一切都是她在打点她在操持，刚好丈夫又是一个心里只有公家的国家劳模，所以她更加的尽心尽力的守护着这个家。在这守护这个家的同时，她也得到了家的温暖。小艾是一个完美的女性形象，在家里勤俭持家得到了家里所有人的尊重和爱戴，在事业上事业有成是一个成功的企业家。

这家人，有着七个姓，大家确实无比的温情。在这一大家里，有普通工人，有成功商人，有医生护士，有公务员，也有设计师艺术家。用现在的话来说就是在事业上没什么共同语言的人却因为亲情牢牢的靠在一起。在现在这个社会，尤其是在大城市中，大多数人为了实现自己的事业成功，为了赚更多的钱，而往往忽略了身边的亲情，多了对生意上事业上的投入与关心，却少了对家人或者说对一大家人的关心与问候。（ps:这部剧最多的镜头就是哭，所以特别煽情。）

文丨一实

近期在微博上出现了一个关于《那座城这家人》的讨论标签#消失的女主光环#，这是许多网友对剧中女主角杨艾这一角色的感叹。这个看起来柔柔弱弱的女性角色从灾难之后一直在撑起大家庭的一切，身上既有传统女性的温柔善良和母性光辉，又有着旧时代女性所不具备的理性、豁达和自强自立。这样一个接近于尽善尽美的角色，在剧中的人生经历却是极为坎坷的。丈夫王大鸣一直难以从前妻燕儿去世的阴影中走出，当得知燕儿其实并没有死时，王大鸣的纠结对杨艾显然也造成了伤害。

杨艾的扮演者是曾经在《亮剑》中饰演田雨一角的实力派演员童蕾。她在微博自己回应了#消失的女主光环#：“她明白她无法去强求一个人的爱，她不愿意做一个情感的乞讨者，她的选择是需要勇气的，也着实让人佩服！或许杨艾不是一个那么完美的角色，但她身上的坚强，智慧与气度值得我们每一个人去学习。”

《那座城这家人》里面几代人的纠葛虽然经由地震这一罕见灾难而联系起来，实际却有很强的现实主义内核。冯兰芝、林兆瑞两个老一辈，王大鸣、杨艾两个中生代以及它们的儿孙辈们都是当下社会不同年龄段的具象化体现，这种“现实主义”的塑造方式是颇为独到的——

这里面并没有出现单纯的“伟光正”的角色。王大鸣从始至终一直是那个重感情、想把一切扛在自己肩上的男人，但面临世事变故他也并不能拿出一个两全其美的解决办法，在最新的剧情里下岗潮来临，为了拖家带口的徒弟石头不至于失去工作，他选择放弃自己的位置，这一方面是重情义无法抛弃工友的义举，另一方面对自己的家人又是亏欠良多。他总是宁愿自己吃苦，也要照顾那些比自己弱小的人。

因此在他与杨艾谈到开厂的种种困难，听到杨艾“不突破就会被淘汰”、“如履薄冰也不后退半步”的理性积极与坚强意志时，大鸣也真诚地说：“几年历练下来，你的境界我骑着马也追不上了。”

新一代同样如此，他们既有不同于父辈的先进思想，但也同样会被各种关系、情绪所困惑。

剧中人各有各的缺陷，但这并不妨碍他们身上的闪光点与正能量，反而成为整部剧人物群像塑造的基石。更为有血有肉的人物，是现实主义题材影视作品脚踏实地的基础，有了这个基础，杨艾等人身上的种种人性光辉也更为突出，摆脱所谓“女主光环”也无碍于角色塑造的成功到位。即使人物不那么“高大全”，正能量也能实实在在地传递给观众。

平民化叙事显功底，献礼剧更需要脚踏实地

作为一部改革开放40年献礼剧，如何在“平民化叙事”展现百姓真实生活历程的同时深入表现数十年社会的变化就成为一个创作上的难题。社会图景的展现不能落于空泛的口号，而必须由能够被大众所理解，所感同身受的视角来引出，这个角度来看，历来口碑较好的献礼剧都有这样的优点。

《那座城这家人》正是如此。从个人命运到家庭的变迁，再到整个社会图景的日新月异，这些不同格局需要从一个个细节的填补，也少不了从导演编剧到演员的全方位支撑。

观众可以很明显地发现，《那座城这家人》在制作细节上的精益求精。不仅在布景、服化道细节上与时代背景相符合，第一集对于大地震的画面表现更是惊心动魄，毫不露怯，也体现出主创人员和背后的出品方重于内容本身的创作理念。

马元、童蕾、萨日娜、李建义……这些名字与流量、鲜肉无关，但就演技来看却能够代表国内剧集的一流水平。萨日娜、李建义所饰演的老一辈角色，在面对天灾以及家庭中的种种变故时，他们精湛的表现无不令人动容。李建义在本剧饰演的父亲角色更是堪称神妙，面对杨艾姐妹认父时那样自然而生的真情流露，潸然泪下的或许不只是剧中的人物，还包括屏幕前的观众。

九口人，七个姓，围绕在这个灾难后重新组合的家庭身上的诸多变故反而凸显了普通群众的人性之光。在王大鸣、杨艾将这个从支离破碎中重新组合的家庭抗在肩上，面对“非典”“下岗”种种困境之时，他们的所作所为用责任感诠释了“家”为何物。

在改革开放的时代变迁中，以杨艾为代表的自立自强的女性崛起成为《那座城这家人》的一大主线。她从陶瓷厂下岗后并未随之消沉，而是自己走出了致富的道路，面对社会的日新月异，扎实的劳动者发挥出了自己的优势能力，凭借自己的智慧和双手重新打造一片天，正是数十年来数代中国人艰苦奋斗的写照。

做梦视乎是一个人在劳累，烦闷的时候唯一能放松的事，在梦里才能无忧无虑，而王大鸣时候很喜欢睡觉，一到深夜，雷鸣般的呼吸声在空中回荡，这可以说是爱睡觉的人最好的表现吧。生活其实也想梦一般显得不真实，从小时候经历那可怕的天灾，到后来组建自己的家庭，有了孩子，有了工作，有了新生。一生里起起落落，跌宕起伏，眼里的沧桑，是一个没有经历过大风大浪的人所不曾拥有的。

刚看到这部剧预告片的时候，特别期待播出，播出后一直追剧到现在，还有两集就大结局了。说实话，这部剧太让我失望了，越看越没有看下去的心了。。先介绍一下，我是一名90后，没经历过唐山地震，可对地震的概念不模糊，因为汶川地震的时候我18岁，那一年是我对地震的感觉……

首先我来说一下剧，说的是唐山大地震后40年，可很多年份都是直接跳过，很像一些偶像剧你看着看着，忽然镜头一转10年后…当然一年一年的演不现实，可重要的年份总不能跨过去吧，比如2003年非典，还好剧里有两集，看着不错，可之后呢，演着演着就直接跳到2011年了，这是什么情况，看懵了，怎么2008年都直接跳过了，不说别的，就说08年的汶川地震，天哪，同样是经过地震的唐城这家人难道会没感觉，最起码演个两三集呀…

再来看下，燕没死回来，大鸣和小艾离婚，什么狗血内容，整个一青春偶像剧的内容，地震之后是小艾一直陪着大鸣的，重建家园的，最后…哎，不说了，这太狗血了……所以我说内容华而不实，更像是在上演一部青春偶像剧…

总之个人觉得内容太假，没什么看点

声明只是个人观点，没有针对性

好嘛，我前两天评论才说，估计燕儿会回来，这下果然回来了。我好喜欢杨艾的，虽然开头的时候她逼王大鸣跟她结婚，让我觉得有点别扭，但是后来她的表现有点惊艳我了。她其实非常大度，而且很善良，这么多年真的是一心一意的对小霜。而且我真的觉得她好漂亮，有一种干练的气质，而且很坚强，我觉得她承受了许多，燕儿回来之后，她还能让王大鸣和燕儿多处处，我觉得这女人太伟大了！

但是我换一下观念，我又觉得燕儿真的好可怜，地震让她植物人那么多年，失去了丈夫，醒来后智力又不行了，还失忆了。大双这些年也是真的好苦呀，在照顾妈妈的情况下，还让自己变得优秀，着实不容易。看的我好纠结呀，既喜欢杨艾，又觉得燕儿似乎更需要王大鸣，而且似乎那个家应该是她的家。真的太纠结了。烦，都怪王大鸣，他若是真的喜欢，忘不了燕儿就应该坚决的拒绝杨艾，不管怎么样都不要同意和杨艾结婚，结果他嘴上一套，做的又是另一套，渣男😞

2018年最后的一个月，《那座城这家人》温暖了城市温暖了人心。伴随这家人的悲观，观众的心起起伏伏，笑中带泪，泪中带笑。昨天一集，云泽冒着被传染非典的生命危险，海外归来，扎在丹丹怀里，说出隐藏心中多年的秘密，回答丹丹的为什么时，我的眼泪成决堤的海。人性的柔弱内心的脆弱终于在生命的拷问里，闪现出耀眼的光辉，云泽得到了心灵的救赎和重建。是爱，让我们的心灵丰满。每个小人物，都拉近我们距离，每个人身上的小，我们都曾私藏，每个人物的好，我们每个人都曾遇见。难怪，一部剧如此受观众欢迎，口碑爆棚。