剧照
详细剧情
小学六年级的小织，在父母车祸双亡后被经营温泉旅馆「春之屋」的外婆收养，也开始了她的小女将修行之路。少根筋又冒失的她，时常被敌对旅馆同龄之女秋野真月嘲笑。但生性乐天的小织，在旅馆里的幽灵小卖、美阳及铃鬼鼓励之下，努力地招待每位客人。是一部温暖且欢乐的女孩成长记。
长篇影评
1 ) 长大竟在不经意间，与年龄无关
最开始是奔着预告片的画面去看的，也超级喜欢编剧（因为特别喜欢《声之形》），进入影厅我还是惊讶到了，因为只有我一家三口人来看，包场了……日系的画风以及浓浓的日本传统风俗一下就抓住了我的眼球，因为看预告提前预知了一点情节，知道关关织子的父母很快就会死于车祸，所以在一开始关织子与父母开心调皮的时候，我就想到了这一切很快就会失去，画面虽然温馨，我的眼泪还是很快就下来了。感觉刚开始小织子还不太明白父母的离开除了深深的思念，会对她以后的生活有怎样的影响，知道剧情一点点展开，励志的情节有些中规中矩，吸引我的反而是简单朴实的画面，没有媚俗的酷炫，画质温柔，置身其中，情节在我这里已经不重要了。一个半小时的影片，我加起来哭了半个小时，可能是我泪点比较低吧。好在最后的结局很理想，小织子成长起来，算是关织子在不幸过后最好的结果了吧！
2 ) 你相信这个世界上有守护神吗？
我公正客观的评价一下这部片子吧！抛弃现在的一些政治问题，还有历史遗留问题，还有物理问题，咱们只谈艺术，这部片子的手法很好，可以说是让我们重新审视了生与死，第二步，他这个画风也很好，配音配的也不错，而且引出了一个前提，就是你相信有守护神吗？在若干年前，我是不相信的，在高中的时候，我的脑海里总有一个女孩子的声音，他说他是光之女神，叫什么名字，有点忘了，因为高考的时候，他就突然消失了，在高傲进入艺术班，每次走夜路的时候，他都会出现，小的时候第一次消失是高一的时候，高一有一次走夜路被遇到鬼打墙，他消失了，以前他没消息的时候，从来没有遇到过鬼打墙，在做数学题，英语题，物理题的时候很多不会的，就好像答案就会写在眼睛的面前，然后再被人欺负的时候，他也会告诉我怎么样出拳去城治欺负我的人？其实我相信许有守护神的，只不过守护神，我们看不见而已，他们默默的守护在我的身边，就像我昨天，做了一个噩梦，非常恐怖，非常的吓人，然后我就默念我的守护神，能保佑一下我，然后我就睡了，非常的香，非常的安稳，其实，世界之大，无奇不有，我也很相信我的守护神会在守护我的时候，我也会守护她，我们相互守护，共同进步
3 ) 成长不是压抑
赞同高赞一星影评。本人宫崎骏老爷子粉丝一枚，看这部电影的时候就在想，乡下木屋、虫子精灵，是不是在致敬龙猫？小织擦地、用客人推进情节、真月的电梯顶层官邸，是不是又在致敬千与千寻？可是为什么这部电影看的时候却又骨鲠在喉，如坐针毡？
当然，由于距离看电影已经隔了一段时间，仅能依靠自己的记忆加以评价，因此其中一些必然不甚妥当，还请批评指正。
在我看来，本片的失败之处在于：
1、 人物形象撕裂。
首先女主的性格不太像小孩子，我不太想得明白为什么她对旅馆如此上心。说是在成长，但很明显对于这么小的孩子来说，对父母的思念和她本身的愿望处于被压抑被忽视的状态。她似乎没有自由意志以及成长与童真之间的冲突，只是莫名被“顾客至上”的理念所控制，以此作为对抗自己内心世界的镇定剂。
其次真月的人物形象也挺刻意的。小大人+掉书袋+欺压同学+冷嘲热讽，很难想象她在转瞬间能和自己的死对头和解，满足她为客人服务的愿望。这也是出于对对手“顾客至上”理念的敬意吗？我仍觉得牵强刻意了。外婆的形象也有点奇怪，我很好奇家教甚严的她为什么在水领送了小织一大堆衣服后不闻不问，白亏了小织担心被外婆批评。
此外，个人为人本片中守护灵的形象也并不讨喜。美阳出场阶段十分小心眼，刻薄程度相比妹妹有过之而无不及。突然间莫名就被小织收化了。难道是因为在她妹妹那里找不到存在感？可是明明她又那么在意妹妹，甚是费解。小卖似乎是推进情节的一个工具人，那么他救小织一命的意义何在？到旅馆明白了，是心疼自己的心上人，怕没人给她接班，给人感觉他在用救命作为要挟小织继承旅馆的手段。铃鬼呢？除了贪吃和贪功，好像也没有什么优点。
2、 叙事过于平淡，对冲突着墨不多。
以外出购物为例，小织从严重的PTSD到突然间的释怀实在有些突兀，我有点记不清具体情节，是因为感受到了守护灵们对她的关心 & 买买买吗？有点摸不着头脑。与真月的和解同样可以有很多着墨，但影片只是大面积铺陈彼此的矛盾，到了水火不容结果到最后真月看在小织放下身段的份上突然“开恩”，两人就好像什么矛盾都消失了。
最后对司机一家的接受对小织而言也必然是一个艰难的过程，而且这一片段临近结尾，按理说应该是boss级别的冲突，却在主人公内心毫无波动（没有刻画出来）的情况下相视一笑泯恩仇了，这使得主人公的形象和成长过程更加失真了。对于一个年方几岁的孩子来说，这原本是一次过于残忍的宽恕，却表现得如同一次小小的矛盾，说句对不起没关系就能解决的一般。这对于观众来说并不真诚，让人难以共情，对于真的经历过类似灾难的观众来说更是难以接受——为什么她那么容易就能释怀？难道是我太过斤斤计较了？
3、 立意成迷。
就影片的立意来看，作者的心思还是比较容易理解的，就是与自我的和解之旅。但在观众看来，主人公在这当中的成长似乎是通过全心全意服务客人来实现的。她反复念叨的一句话似乎是“汤之泉是大自然的馈赠，能够包容世间的一切”（记不清了），以此来勉励自己修炼包容之心获得成长。不过还是我上边提到的，用心待客并不能让人释怀。如果真的呈现出了这样的效果，表演和压抑的成分很容易被察觉出来。主人公最后并没有真的释怀，只是在把行业标准作为信仰、受到严格规训后灵魂的屈就。
所以，这一立意很容易让人感到主人公的成长不是自我接纳，而是去人格化。一个孩子有什么心事，不重要；重要的是她能不能做到她所处行业的规范，即使这样的规范与她的天性相违逆。在客人面前必须带着笑，不管提出什么刁难的要求，你都要抑制自己的内心，把包容作为最高标准，即使这意味着你需要向敌对的人求助，不论她性格多么讨人厌，如何侮辱你，只因为她是业界标杆，你就要放下尊严去求她办事。而这，仅仅是为了能得到客人的欢心，这理应成为服务业者内心世界的终极追求。在我看来，在此基础上建立的内心秩序是脆弱的。嗯，也可能是文化差异吧，反正我看上去观感还有点像“东京欢迎你”之类的奥运文旅宣传片……主旋律下，个体悲惨的身世只有自己在夜深人静时品尝个中滋味。
更不用说因为被救了一命就放弃教育，全身心投入如何成为去人格化的小老板娘，这也算是令人无语的槽点了。
评论得有点刻薄了，还是希望大家指出错误，交流意见。两分致敬吉卜力及其疗愈人心的初衷。
4 ) 烦躁时期的治愈（多图
这部动画片集合了很多加分元素：神道教，祭祀舞，可爱小女孩，死亡，停滞；是一个关于分别，的成长故事，超级治愈。大胆谈死亡，角色都有各自的创伤，但是在这个温泉小镇他们相遇，找到了新的家人。美版配音听得很舒服字正腔圆可也太迪士尼风了（配音好重要啊）
开头的建立镜头：1. 看到古色古香龙头喷泉的细节 2.人物闲聊中得知这是温泉镇 3.场面刻画 音乐进 4. 两处吹笛敲鼓的镜头进一步交代表演 5. 从背面 上方 看到致敬神灵的舞蹈 迟迟不给大特写或者正面描写 6.这时候从衣服一角抽离的地方女主登场 7.特写
第三视角与女孩主视觉灵活自然地切换
镇上的人是与自然、动物和谐相处的；这边房间内人物在大声说话，那边林子里野猪吓得跑走了；侧面描写突出气氛太生动了
父母死后的一串镜头也非常细节-- 远远地观看，或是车窗倒影，都非常有距离感。
很多处镜头设计都很喜欢，虽然这里人物座位好像画反了hh
当事情有进展时用缓慢的放大加深了一点戏剧性效果
溶解转场+sound bridge（温泉流水声+做不定的声音）
在BLM的2020/6月看到这里面所呈现出乌托邦式的inclusion真是感慨万分。女孩克服了对他人的初印象的讨厌，包容，并大方地向粉飘飘虚心学习。
治愈及几处泪点在于失去了双亲的女孩子有着超出常人想象的品格的韧性，不管是面对消沉cynical的小男孩，还是直接造成自己双亲死亡的司机，小老板都从内心与之共情，接受了他们。围绕着她的有两条“暗线”，一条是大家不知道他可以看到所谓的鬼，另一条是她时常会出神由眼前景象想到爸妈还在时会有的反应。也许全部都是想象，但不管怎样，他们都出现过，是伴随着孩子成长过超过physical matters的神灵。（鬼也有讨厌鬼，也有抠鼻子的鬼，不要太可爱！
这一处的composition我也很喜欢
以We will meet again的白色谎言结束。女孩抬头向前的侧脸使人又重新鼓起勇气面对自己。
5 ) 自愈和治愈的花之汤，有爱有成长的故事
⛩「温泉屋的小老板娘」 铃鬼，春之屋，神乐舞，守护灵 ，花之汤，温泉布丁，鱼旗，森林，小动物，满眼的绿色，温馨整洁的小屋。 这些都是我看完这部电影，脑海里第一时间 记住的具体非具体的东西 也是精神愉悦的感受到的东西～可爱 美丽，宁静，平凡，安逸的温泉旅馆，真的让我心驰神往，虽然像真月同学说的那样， 可能陈设简单，结构老旧，但是我看到了真正的服务，用心以及严谨暖心，我想峰子和小织不是在经营春之屋旅馆而是在守护它。 剧中一直在强调花之汤的温泉水不会拒绝任何一个生命， 他们有容纳万物的力量，抚平旅客的创伤，洗去他们的疲惫，让每个在春之屋住过的客人都能风尘仆仆而来但是精神饱满，内心幸福轻松的重新出发或者踏上返程。
峰子说 这泉水是神明的礼物，我想说峰子和小织也是什么安排的守护灵吧，峰子深谙世事，经验丰富，善良坚韧，用心去服务每一位客人，以身作则的去为小织当好一个榜样，而小织在不知不觉中学习，体验和感受，他们仿佛和花之汤温泉水融为一体，他们同样不会拒绝任何一个生命，他们带来可口的甜点，美食，看似刁难缺实际难以完成的任务，他们都尽其所能去做好，真的感受到也看到了小织的成长，善良，用心坚强，那些不足以用文字来形容的美好品质， 毕竟她也是个孩子 刚刚失去双亲的孩子 ， 她没有沉浸在悲痛里 反而力量满满的去做好一个温泉屋小老板娘，我很感动，也感受到了日本人的匠心精神。 虽然我没有入住春之屋，但是我却声临其镜，这部电影让我时而满足时而觉得很温暖静谧，时而觉得岁月静好，最后的升华部分还是小织以温泉屋的小老板身份接纳了导致父母过世的一家人，此刻的她眼里的泪意有自己思念的父母，但是她选择了放下，她治愈了自己 她正视自己的身份和职责 ，她是神明赐予富有生命力温泉水也成为了温泉屋的继承者，真正的小老板娘，同样也治愈了其他人。 虽然这也是小织一个成长过程，真正的继承温泉屋成为小老板娘的故事，但是我更倾向于这是峰子外婆和小织一起守护温泉屋包容一切 自愈也治愈的故事。 剧中卖少和峰子外婆的友谊，可爱贪吃的铃鬼，还有古灵精怪的美阳，虽然美阳一开始恶作剧，实则很善良她一直默默守护自己的妹妹真月，而真月同学虽然脾气比较大，但是不难发现真月真大很努力上进，也非常优秀，知识面很广，也在关键时候帮助小织。 虽然卖少和美阳最后离开了 但是离开也是为了最好的重逢，也是因为有他们的陪伴和鼓励 小织才能更好的成长 更快的进步。 整部电影有笑有泪，有韧劲有坚持，视觉和精神都非常享受，温柔坚定和满足，仿佛潮水一波一波袭来 填满我的心也治愈了我很多，也学到了很多，感觉很棒也非常推荐，画面感也很好～❤️
6 ) 彼此守护
好多人都是这样，走着走着就遗忘了初心；或者说放弃了～而执着于心的事，却至死难忘～
每一个小老板娘在成为真正的老板娘之前，都要经历很多磨练吧～
多个支线传递着一个主旨，不抛弃不放弃不自弃，好好努力的活着～
时不时传递的关怀，是每个旅店老板尽善尽美的个人要求～
画风不错，沁人心脾，说治愈系应该没人反对吧…就酱。
正片开始的仪式表演……→《你的名字。》；“因为你曾经濒临死亡。也许因为这个原因，你可以连接到其它的世界。” 小织看得见鬼魂的设定……→《哈利·波特与凤凰社》哈利和卢娜看得见夜骐；两个幽灵一只恶魔……→《给桃子的信》三只妖怪；……故事情节于我不及《企鹅公路》有趣，但比《未来的未来》好点。
5.1/10 又是一个治愈系的故事，又是一部没拍好导致没能发挥功效的电影。把主人公两代的故事、新环境的友情故事、旅客的治愈故事都含在一部只有90分的电影里，导致近乎所有情节都是蜻蜓点水，离暖心感动差了太远。甚至在此情况下，旅客的故事塞了不止一个，结尾也硬画上死结。比起时长想说的太多，结果就是电影成了流水账。
21/4/2019 @ L Cinema。要說的東西太多了所以小女將的成長過程有點兒蜻蜓點水，倒不如把片長加多30分鐘說好說滿吧。
深夜食堂版寻梦环游记
“无论发生什么事都得努力” 说这种话就很讨厌。为什么不用努力的时候硬要努力？以偏差者的幸运来视同所有遭遇伤害的人，借此标榜自己的理性和成熟，实际上愚蠢至极。
整部影片如幽灵般举重若轻，滋味万千自在人心氤氲，那种只属于动画的美好，除开对媒介的理解（只有在动画中才能实现的演出）、对孩子心理的细腻把握之外，还有一种对生命、对诚挚的敬畏——让我想起《入殓师》，想起《玛丽与马克思》，想起《我与地坛》，想起《少林寺》中“扫地恐伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱帐灯”的法度。让人如何不铭记。影片中隐埋的佛教禅思与儒家礼仪，暗示着小织最终将因为对生命的参悟，走出关于父母的心结，自立于世间。在广博的“接纳一切”之生命意识，与克服创伤走向独立的个人成长之间，似乎还隔了一层，这本该由小织原谅货车司机来完成，但小织却只是重申了祖母与父母的告诫——由此看来，小织的成长与电影似乎还远远没有完成。随着时间的推延，我们渐渐地转换到了幽灵的视角，看着这个小女孩成人，美好，直至不可即。
动静结合之巧妙。各种精心的编排，不动声色地连接起另一个时空：如故事中用两个补丁串起两家人的内心事，又如小织坐于车中，车窗内的现实与车窗外波普版画般的想象场景无缝衔接。不过，更隐秘而冷静的是，小织逝去的父母每一次出现，永远都是简单而直接的切镜，宛如父母的在场依旧是现实的延伸，而非明显区别于现实的幻梦场景——直到最后父母才有了第一次在镜头内“消失”，内敛地昭示小织已经正视那是幻梦的事实。另一方面，片中又以神乐舞这样的传统舞艺对一头一尾进行动的连接，开篇父母的去世也与结尾幽灵们成佛相呼应，在充满动势的动画表演中，在充满感性的环境底蕴与大量非表征的编排中，少女完成一鸣惊人的成长仪式。在动与静的相互对抗、和解、交融之中，我们感受到这些生活的隐秘变化，以及小织所生活的这么一个详实而真诚的世界。
【A-】#影院观影 春之屋温泉♨️包容一切生命看的中配版，这应该是疯房子这几年最好的作品了吧，从头到尾的演出非常惊艳，特别是在玄关和购物场，对场景的运用十分优秀。一个简单的故事，从结构到叙事都是如此，对于角色情绪的展示有点过于仓促，但是最有意思的部分在于对主角内陆世界的展现——自然平实地给予分镜与展示，一切幻觉和想象都这样自然地流淌着，通过分镜和演出两个世界如此亲和地贴近，因为对她来说这就是真实呀。过去从来不会转瞬即逝，她们会安眠在许多角落，只有当你满噙热泪地回首接纳，才是崭新的开始。
角色的情感转变还是太突然了吧……
作为2019纽约儿童国际电影节放的唯二的两部日本片之一，比起另一部penguin highway不知差多少。前半段我已经看得很勉强，剧情走到结尾简直扯得要死，总之不是我喜欢的故事。小孩在旁边哭得不行，我心说你还太年轻……P.S.开场时车祸场面后，坐我女儿旁边一小孩问她妈：她父母是死了吗？她妈还没来得及回答，我女儿就转头说：yes。然后俩人就聊起来？！
演出壓過其餘環節的動畫不少，但如此壓倒性差距的，近年僅此一家。足以讓人銘記的橋段不少，幽靈在餐桌磕頭時那一晃猶如淚落的茶杯漣漪、與占卜師的三期三會、同行大小姐不怒而威的幾次範頭，皆是神品。不過還是不得不吐嘈下，女主老爸的模樣根本是完全照搬《龍貓》嘛！老媽則是《銀河鐵道999》的梅德爾？
虽然故事简单，人物关系没能很好交织起来（更适合做成剧），但动画细节非常棒，演出风格非常吉卜力。
教科书般的分镜和剪辑，故事比较少儿。今天心情太差，在电影院里哭很惨就是了。羡慕这种失去了也能再度盈满的生活。还是很期待高坂希太郎更加个人化的作品的。
内地上映版果然是翻译上进行了和谐，幽灵翻译成守护灵，相应部分台词，“活着的时候”翻成“还没成守护灵的时候”，“死了”翻译成“变成守护灵”，算是规避掉审核问题了
法语字幕日语声音，这大概是我人生看的最艰难的一部电影，但是大概意思还是懂了，日本清新的动画带给我很治愈的感觉，也很正能量，失去父母是多么痛苦的一件事啊，若不是她能看到鬼该多么寂寞
3.5星。虽然是madhouse制作，但包括导演高坂希太郎（宫崎骏的左右手）在内的很多制作人员是吉卜力的人，所以电影着浓浓的吉卜力风格。清新的乡村风貌，林中的老式旅店，和屋中的幽灵，细节满满的画风，真是太喜欢这种感觉了，有龙猫的田园童话色彩，这个要加分。但故事就差点了，就是面向少年儿童的治愈系，90分钟时长内几段主题都点到为止（据说有剧版？），整体不温不火，不过还是可以当做开胃的清新小品去看
当场哭炸。本以为就是那种zz儿童欢乐多的儿童正能量向，后来以为是励志开旅馆&幽灵鬼怪向，最后发现是自我救赎温情成长故事。原来不是“坚强”或是“故作坚强”或是“已经走出来了”。而是“我一直觉得父母还活着”，而走出这一层，还要面对ptsd和再一次失去的痛苦，还要再面对一次帮助她面对现实的伙伴的离别，真是太现实太触动我了。
《目送》里说：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追 。慢慢地，发现，我和父母之间都在目送对方。
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