这部剧从迪化部分开始就弃了，因为隐隐感到了全世界男人都爱我的玛丽苏套路，刚才看了一圈评论，我不幸言中。不明白中国的编剧们是怎么了，从武则天，到羋月，再到今天的周莹，为什么演绎这些历史传奇女性的故事，最后通通都变成看她们和一堆男人在感情的世界里纠缠不休，女政治家的杀伐决断，远见卓识在哪里，陕西女首富的商海沉浮，创业艰辛又在哪里？为什么她们的政治头脑，商业天分最后的本质都变成了征服男人？？？这就是所谓的女强，大女主？你们到底强在哪，大在哪？

这部剧目前的走向让我非常失望，我直接打了一星，有恨铁不成钢的成分在，这种高开低走的剧带给我的伤害远比那些一烂到底的剧更大，因为那种烂剧基本看上半集我就知道它是个烂剧，直接弃，可是花开前二十多集还挺恢宏大气的铺陈让我还着实惊艳了一下，然而后续质量的急转直下让我觉得前面的精彩不过是包裹着屎的糖衣，其目的就是为了哄骗我把这坨屎吃下去，这种感觉很恶心人，所以我给一星，当然剧还是近一半没播，我欢迎后面的剧情让我打脸

最后问一声编剧，你到底还知不知道自己在写一部什么剧！！！

可能有人觉得一星有点偏激，但我确实太失望，我们十多年前就拍出过大宅门，乔家大院这样恢宏大气的精品，按说现在资金更雄厚，技术更发达，可作品的格局却越来越小了。花开前二十多集的精彩要得益于两个非常出彩的配角，吴家父子，他们是真的有大秦义商的风范，这部剧男女主人设包括他们的人物关系都一点不高级，很俗套，全靠演员演技在撑。想表现周莹的与众不同本可以有更高级的方式吧，但编剧只是给了她一个外挂升级版小燕子的人物基调，以此来体现所谓的离经叛道吧，这种简单粗暴的逻辑真的很low。沈星移一个纨绔子弟，一直被众星捧月，突然遇上个对他很不屑一顾的女主，就不可自拔的爱上了，这种桥段我们看的还少吗。

一部剧就像一篇文章，也得讲个主旨。一部打着大秦义商副标题的剧应该体现更高的立意才对。

刷一些评论貌似说剧情从迪化部分结束好了一些，但已没了追剧的欲望。貌似现在好多人被赵白石圈了粉，我也挺喜欢这个人物的，如果他没有爱上周莹就完美了

第三次更新:

今天上豆瓣一看，吓我一跳，居然这么多评论，所有评论都看了一遍，基本不赞同的声音有两类，一类是说优秀的女人就是会被所有男人爱，这很合理，大概编剧也是这么想的，这大概就是玛丽苏长盛不衰的原因了，还是很有市场的，另一类就有些无厘头了，莫名抨击我跪舔国外剧，我全篇有哪里跟国外剧做比较了吗？但既然提起来，也想说一句，你不得不承认，英美剧，甚至韩剧，平均质量是远高于国产的，这个差距我们得正视，得认真想想我们自己的不足在哪儿。

前两天闲来无事重温了一遍音乐之声，这部拍摄于六十年代的电影到今天看起来依然温暖感人。我这次看的时候有一点特别有感触，就是电影里的女二号男爵夫人，因为女主玛利亚的出现，她和男主的婚约破灭了，试想一下这样一个人设，如果放在我们国产剧的套路里会怎样，一定是嫉妒成狂，用尽一切手段迫害女主，就这样的黑化剧情怎么也能扯上十几二十集吧，就比如花开里胡小姐和吴漪的存在，以及其他我不说大家脑子里也能蹦出的无数恶毒女二女三。可音乐之声里又是怎么塑造这个人物的呢，当她发现男女主互生情愫，她告诉玛利亚她知道她和上校互生爱意，她承认玛利亚是个好姑娘，但她和上校早有婚约，而玛利亚是修女，整个过程男爵夫人没有说任何一句尖酸刻薄的话，始终维持应有的体面和礼节，只是点到即止，旁敲侧击的暗示玛利亚她已经不适合再留在这里，而当上校最终向她坦承对玛利亚的爱，要终止婚约的时候，男爵夫人也没有任何歇斯底里，或者因爱生恨的举动，她保持着高贵的姿态，微笑着打断上校的话，告诉他，我仔细想想，我们还是不太合适，这些日子和你在一起我非常愉快，我要回到自己的家了，再见(大概就是这么个意思吧)，然后尊严的离开。我想这才是爱情高级的表现方式，无论何时，不会因爱丢掉自尊，丢掉良知，丢掉理性。这是拍摄于半个世纪前的一部电影，讲述的是二战时期的故事，现在几十年过去了，我们的影视作品又在表现些什么呢？

说实话，像男爵夫人这样的人设在现今的影视作品里真的鲜少看到，更多的就是为爱抓狂，各种黑化，各种你死我活，这样真的好吗？偏偏越来越多剧打着什么女强的名号，这还真是应了一句老话，越是缺失什么，就越爱显摆自己有什么。我想要塑造一个大女主也不一定就得靠着所有男人都爱我，所有女人都恨我这样的方式吧，反衬也不是这么用的。

今天这些更新不只针对花开，只是迫切的希望国产影视的低俗套路少一点，再少一点，我希望看到更高级的剧情，更高级的人物关系，更高级的爱恨情仇。

这一星给辛勤工作的演职人员，剧情的胡编乱造生拉硬扯实在让人质疑编剧能力。所有男人都爱我，所有女配都陷害我这样的剧情十年前就应该淘汰了。居然还披着大女主戏的外衣实则苏的不能再苏的玛丽苏剧情堂而皇之登堂入室。本剧编剧是最大败笔，以前根本没有任何硬作品，居然买了那么多通稿夸自己。目前为止女主被五个男人爱，被绑住陷害四次，均被从天而降的男主和各种男配救了，未来还要下至少一次大狱，所有女配都是神经病毒妇加妒妇，生拉硬拽硬要恨女主陷害女主，本来好好的商业励志女性传奇，成了这么一部不伦不类的所有男人都爱我的玛丽苏神剧，商海沉浮不见，谈情说爱占了一大半，无缘由的爱无缘由的恨无缘由的忠心耿耿，无缘由的做生意天才，一袋本该烧掉的假血竭硬是被强行发现推动剧情。我实在没有发现编剧任何的才华。吃的都是十多年前偶像剧的剩饭，流星花园才被绑了一次，这部剧四次，丧心病狂的四次，恶毒的女配就给安排了三个，你循环循环再循环，把所有偶像剧类型的男主都摆上去呗，霸道总裁型的，暖男型的，禁欲系的，豪放粗犷超有钱型，忠犬默默守护型的，一部剧全揉在一起，剧情循环循环再循环，不管出了啥事坏人都要怪到女主身上，坏人就要害女主，各类型男主义无反顾救女主，这样的垃圾剧情居然好意思写了74集？这剧改名就对了，因为内容实实在在撑不起《大义秦商》几个字。剧情内核是坨翔，服化道具再好，导演再认真演员再敬业，不过也只是一坨镶了金边的翔。

原本是不打算这么早写剧评的，我的习惯是全部看完以后再根据全剧写感受。

所以这篇也就是更一些看剧时的碎碎念，等到剧播完可能就会推翻写回剧评。

剧的成色没什么可置喙的，从各方面来说都很清流。服化道、演技、原声、节奏、档期等等。很多了，我不一一详阐。

目前为止女主线对我来讲其实并不是我在看剧以前以为的得分点。嗯……或者说女主并没有像以前那样得到我的通感。我不喜欢女主的性格——狡诈、爱吹牛、闹腾。不过这在大女主里反而算是很难得，女主人公并不是那个「天下人都要来害我」的白莲花，她甚至是那个市侩、油滑的「反派」。她的战斗力很强，借用学徒班老师的话，

擅长把身边的所有人坑成同花顺，武力值还很强。

目前看来，女主尚且没有什么道德观可言。除了不做伤天害理的事，热爱取财无道，坑蒙拐骗样样精通。她最值得一提的道德感就是知恩图报，并且不够明显。吴聘对她那么好，她一直到第四集的末尾才对吴聘说了句实话。吴蔚文和吴聘都在不断的教化她，可我更愿意相信假如周莹后来真的成为了一个诚信、有责任感的好人。不是因为她明辨是非，而是因为她答应了吴聘。譬如她和小江比赛算账，吴聘给了她提示她毫不犹豫地选择了作弊。赢了乐呵呵的拿了钱，却在犹豫之后选择说出真相。

这才更像一个江湖儿女。

夸一夸剧集本身吧。目前来看节奏是很不错的，快却不仓促。昨晚杀人结仇一气呵成，紧张感很足。后续情节未知，不知道会不会变狗血，但应该是老套的。老套不是错，能不能把老套拍出惊喜就是导演的功课。持星观望。

情节的趣味感还不错，

最值得感动的是导演终于把观众当成智力正常的成年人，而不是智障。

有技巧性的，

吴聘要告诉吴蔚文救了周莹的事，

吴蔚文说完场景就变到了沈家，

而再切换镜头吴蔚文已经知道了吴聘说了什么，

再比如周莹问小王挣钱事宜，

下一幕已经是在和管事妈妈商量做什么工，

那些话太过日常琐碎，具体说了什么观众都能脑补，这份「不说」的留白简直太清爽。

并且时间线上的折叠也很给观众余地——周莹在吴家做工事闯了很多祸，但一个也没有演，而是借管事妈妈之口说出，用一个回忆镜头把祸事带出。类同的表达方式还有沈月生之死。以及时间倒叙，先说结果再给过程。比如向沈四海汇报沈月生失踪。这都是很普通的技法，但现在用的人却不多。用了的效果真的会比平铺直叙精致很多。

还有情节上的，

轿子里藏的有人是大家都能看出来的，

女扮男装是一眼就可以认出来的，

病中醒来并不是互诉衷肠的时间，

所有人都涌来，

「冒名顶替」嫁过去的女主只能这样存在，

女主是从小在市井里淌过来并不是在象牙塔里长大的心地善良的小公举，她的心肠一点也不软。吴聘已经帮助她到那个地步，她还是为了自己选择走人连一句实话也没有。她是在犹豫、自我谴责里听到吴聘的话才真正被打动决定坦白。

虽然被打动了也还是要走。

吴聘虽然对周莹有好感，但该结婚还是一样结婚，完全知道二人身份不配。充其量是不希望周莹走。

沈星移虽然喜欢周莹，但并不是因为她的不同就倾心相付，他的执念更多的是对所有物（丫鬟）的占有欲。

就如陈晓本人所说，他演过很多见一面就注定要在一起的戏。看剧本的时候看到沈星移抽周莹，周莹踹他，他骂她。他觉得这就对了。虽然最后还是爱上了，但不一样。它让我们看到了爱并非从一而始，它的开头还有更多的怜惜，欣赏，纠缠，和求之不得。

矫情一句吧，说说我的可惜。因为周莹不同意做通房而抽她的沈星移可能不知道，他这个举动促成了周莹的离开。而他这一失去，就再也得不到了。

配一张片尾曲里笑中带泪我觉得很戳我的孙俪，

⬇️是更新的分割线⬇️

来自我今天看剧的一个小想法。

我在想一个假设，假如剧集能够和十四年前的《玉观音》采取一样的叙事结构应该会更好。当然，像那样坐火车移步换景流畅的回忆线应该是做不到。不过假设开头是女主身处家破人亡的困境，在克服中把这些前言当作回忆插进去。觉得会更有趣。

⬇️依然是更新的分割线⬇️

剧情渐渐展开了，昨天到今晚的几集看的很不开心。可能是年纪大了，年少时爱看伤痛才体会到活着的实感。而渐渐上了年岁就更喜欢温暖的东西能觉得慰藉。阴谋，伤痛。各种各样紧张的情绪浮出水面，被掩盖在剑拔弩张却未划破平静的僵局下暗流涌动。假如有上帝视角，大约就能看到崩溃它近了，近了。前四集里觉得是败笔的女主部分反而变成了求之不得的安慰，只有她的部分还轻松一点，尚且未染阴翳。然而种种暗示都在告诉我她的生活即将分崩离析。杜明礼的主子是贝勒爷，所以无论吴蔚文到底有没有真正激怒他都不要紧。只要有左宗棠，他的家就得毁。

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最近在开学军训里疲于奔命，而且剧看的很丧。这几天周莹的生活逐渐有了起色，才喘息着在训练的缝隙里补一点剧评。

吴聘的死当然是很重要的一方面。不过我的难过更多的并不来自于「死亡」这个事件本身——早早就知道周莹是个寡妇，接受一个既定的事实是不太难的。在这件事情上我的丧更多的来自一个脑洞。在吴聘被沈星移暴打的时候我就开始思考这个问题，怎样做才能阻止吴聘的死亡？

在不同的剧情进度下我推演了无数种可能，然而当他真的从枣树上掉下来的一刻我突然发现编剧把他写「死」了。吴聘的死不是差之毫厘谬之千里的意外，而是每一股事态发展缓缓流成的结果。他的死是一种趋向，是大厦将倾。无论让周莹去做什么他都难逃一死。即便短暂地救了他的命，他的家还是要毁的，他还是要死。

我的第二重丧其实是来自周莹的情绪。人性是有些矫情的，看上去是什么样本相却往往不是。小产那场戏大概是最明显的一刻。甄嬛里的那场小产戏我的印象依然深刻，得知噩耗的一刻甄嬛的悲伤四散开来。而周莹的却并不是。她和甄嬛不同，甄嬛的睿智冷静是建立在官家小姐的身份上的，她比周莹被保护的更好，遇到事情情绪反而会比周莹更分明。

周莹是那样一种人。她活泼开朗恣肆豁达，看似这世上没有什么值得她留恋在意活得潇洒无比。其实她渴望温情，没有安全感。她习惯于压制情绪，察言观色，随时做好抽身而去的准备。好像只要先行离开的人是她，不动声色的人是她，她就没有受到伤害。

失望也是默默，

无论在何时何处都做好了离开的准备，

对她来讲，不能舍弃的东西很少很少。

吴聘是不同的，他给了周莹尊重、理解和安全感，周莹有了不加掩饰的喜怒哀乐，能清楚的看到她本来的想法。也因为他，周莹有了信任和不再漂泊的打算。有了吴聘，周莹的情绪不再是别过身去刻意忍住，

哭时有个怀抱可以尽兴，

快乐是漫无边际，

委屈也明目张胆。

所以当周莹醒来听到孩子没有了，望了望从前和吴聘共枕的帐顶，翻过身没有出声的哭起来。我的眼泪跟着也流下来。小产这样的事情其实很难得到我这样年纪的人的通感，周莹这份克制深深的击中了我。

她又是从前的周莹了。

和吴聘在一起的日子就像一场梦，装着她短短的一段人生中最快乐的日子。

这其实也是我真情实感的被「应聘」打动的客观原因。在看剧之前其实从来没有想过会萌「应聘」，暖男和太过完美的白月光其实之前从来得不到我的共鸣。

另外一个原因是我自己的夹带私货。「月圆版」片花留给我的印象太过深刻，所以每一幕甜蜜都裹上了悲伤的哀影。从他们在一起的时刻就伴随和席卷着我。

他们一起跪在吴老爷门前求他不要休了周莹，

吴聘为她补齐「那天晚上的月亮」，

游廊里的一树花都记载着他们的旧时，

越甜蜜就越哀伤，我的眼泪总是停也停不住。

记得《鬼怪》里的一幕，池恩倬对金侁说，假如能够抓住随风落下的枫叶，相伴而行的人的爱情就能永恒。鬼怪说，「没有悲伤能持续千年万年，也没有持续数千年的爱情。」

「我投赞成一票。」

「赞成什么？悲伤还是爱情？」

「悲伤的爱情。」

我也投出赞成一票。

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在吴聘还在的时候看到过一个剧透，那里面说赵白石将来会爱上周莹。原文淡淡的感慨了一句「爱上自己的对立面是致命的。」

后来我看到这段感情戏的时候其实并没联想到这句话。除了被赵白石的克制和我也曾经历过的「暗恋」感打动以外没有生出太多感触。

刚刚看到了周莹发誓的那一场，沈星移和他作为目击者心痛都是不言而喻的。真正刺痛我的是赵白石回到自己的房间里，拿起念诵静心的还是他从前熟悉的程朱理学。他其实从小接受的都是这样的教育，对他来说妇女守贞是天经地义的。然而他遇到了周莹，他见到了有那样离经叛道的人，那个不符合「道德」的人其实是那样鲜活可爱。赵白石其实从来没想过要得到周莹，可是让周莹真正不能被得到的就是他一直信奉的东西。这个东西困住了一个还那么年轻的女子的一生，锁住了那个鲜活灵魂可能拥有的所有快乐。

他的基础三观收到了真正的冲击。

头顶大大的「克己复礼」，就是这四个字困住了周莹。真是绝妙的讽刺。

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刚刚看到一段立即泪奔的预告。

周莹总算，还算值得？