竹内亮本人说，在这个短视频为王的时代，他没想到这条这么长的视频会受到这么多人的喜欢。

学日语出身的我看到《好久不见，武汉》的第一个镜头，就有种强烈的感受：“啊，是我熟悉的日本纪录片风格。”该怎么说呢，不单单是因为开场白是导演本人的日语自述，而是，那种冷静叙事的基调，让我想起大学时代刚开始接触日本的一些优秀纪录片时的感受。

这条61分14秒的纪录片，我觉得至少有以下几点做得很好：

1.选取的拍摄对象很具有代表性。曾在日本留学九年，在武汉华南海鲜市场附近开居酒屋的老板、医院的护士、久别的情侣、用无人机记录下武汉封城前后、留下珍贵影像记录的初中英语老师、因为新冠而丧失亲人的女孩、参与雷神山医院建设的建筑工人……每一个个体，不存在卑微或伟大之说，他们被迫卷入了一场灾难，但从中焕发出的对生命的热爱，都让人动容。其中，能把镜头对准像雷神山医院建筑工人这样的个体，我觉得非常了不起，事实上，在一座城市几乎停摆时，为接下来的重启蓄力，平日里我们理解的“底层”群体发挥了极大的作用。

2.将拍摄过程中出现的“意外性”也完整地记录下来。看到竹内亮因为尿道结石突然叫救护车进医院的一幕，我十分触动，这个团队的人必定是有着他们坚持的理念，才能在“老板”进急救室时还架着设备专注地拍。这种还原“真实性”的精神，恰恰是一部纪实性的片子必不可少的，因为生活有着戏剧化的一部分，没有人会预料到下一刻会发生什么。如果这部片子从头到尾都是平平叙事，并排受访的人，会逊色很多。导演的突然进医院，戏剧性的事件，把这部片子推向一个高潮。

医院这一场，其实弥补了这部片子原本可能会出现的一个巨大的遗憾。看前半部分的时候，我在想，虽然采访了护士，但没有医院的内景，对于复苏后的武汉，是十分不完整的。因为我们都知道，1月下旬，疫情爆发初期的武汉，那时医院是处于多么大困境中。如果要拍复苏后的武汉，那么医院的内景必不可少，而且，这一场，导演还为我们复原了当时困境中，医院矛盾和冲突的类似情境，十分难得。

3.平静的叙事中点状地插入幽默点。在武汉街头采访光着膀子的大爷：“你为什么不穿衣服？”“武汉人就是这样的。”“那你为什么穿衣服？”“他是老人嘛，我是年轻人，不同的。”这一段堪称全片的源头活水。我在想，导演正正热爱这样的中国吧，他喜爱着这样坦率的人们，而且能不露声色地把幽默融入到日常对话里。他对这样的中国有感情，所以才能拍出这样的作品。

最后我想说，竹内亮是一个合格的采访者，他太会聊天了。尽管片中，武汉的司机吐槽：“你的中文太差了。”（这也是一个笑到我的点）。事实上，有一部日语学习者几乎都会知道的NHK纪录片《纪实72小时》，堪称街头采访的典范，这部纪录片主打温情，采访者总是能够用高明的聊天技术，让受访者讲出他们身上的故事，循循善诱，挖掘他们的过往中感人的点，一个路人的出镜可能只有短短一分钟，但是他的讲述已经能让观众把这个人的性格特点描绘出大半了，看这部纪录片你就会觉得“啊，日本人怎么这么会表达呢？”事实上，腾讯视频曾经做过《纪实72小时》的中国版翻拍，那个系列很短，只有不到10集，而且反响不好，看不到原来日版《纪实72小时》的影子。有人说是因为中国人不像日本人那么会表达，但我更愿意相信，那是节目组的采访者不会问问题，准确地说是不会聊天，不知道怎么聊才能还原一个人最真实的状态。

很显然，竹内亮用自己的作品告诉我们，不，中国人很会聊天，不仅会聊天，而且聊起来很有趣。

片中还有一个细节，在到雷神山建筑工人家里时，导演一进门，跟他的家人做自我介绍时，他说的是：“我是他的朋友。”我暗暗吃惊，竹内亮的中文按围棋术语来说得有十段了吧。要是按照一般人的逻辑，这时候可能会说“我是某某某导演，过来拍什么什么”之类的解释性语句，但是他不，“朋友”两个字，就道明了一切，而且让他真正要呈现的内容可以得到呈现。

孔子说，“有朋自远方来，不亦乐乎”，中国人对一切友好的人都称朋友，汉语的博大精深，便在于此。竹内亮能是一个合格的采访者，在这点体现得淋漓尽致。

一直想着要看这个纪录片，但总有点怕，也不知道为什么有时候会怕看到关于武汉近期的一些视频。 武汉在我的印象里一直是一个“野蛮”的城市，司机开车很野蛮，中年人骂街很野蛮，整个城市的建筑高度和灰黑颜色都很野蛮，就算地铁的淡粉色扶杆也不能让这座城市温和一点，总令我有点害怕。但也不知道为什么我竟然会有点想这座野蛮的城市，看到东湖，看到任何一个去过的地方，现在变成这样，会让我有一点心软。（好像也没怎么变吧，只是变得更干净了，颜色更亮了，灰黑色被消杀以后变得像个年轻的野蛮城市） 纪录片一开始没什么感觉吧，就觉得武汉这样清净的还挺好，平时出去总是到处拥挤，到处嘈杂，甚至有时可以称得上脏乱差，路上人少一点观感好多了。 心态转折出现在导演说“鹿沼台”唯一的厨师因为工资原因也辞职了的时候，老板那时候还不知道后面发生的事，靠在湖边的栏杆上，那时候他身上好像有很多武汉人的影子，看着有点心酸。他身后深绿色的湖也让我很难过，武汉到处是湖，渭南很少，空气干得我总是流鼻血，太难过了，我有点想回武汉。 接着是武商广场，说实话我只去过一次，太远了，我只为了买SA娃娃去过一次，到商场以后迷路了半个多小时才买到，现在娃娃还孤零零躺在宿舍抽屉的透明盒子里，啊！不是孤零零，哈哈两个娃娃是躺在一起的，她们可以聊聊天。 任何一个心里有点理想（这个词让我觉得怪怪的）的人，都看不了艺术教育工作室被拆那一段吧，电钻把地板都打碎，就好像一直以来支撑自己的梦想被现实打碎一样，无力抗争，眼泪根本忍不住，我好像比店主哭的还惨一点… 【是边看边写的观后感】 接着是热干面！我好想吃啊，在家想了很多次。其实刚一到武汉的时候对热干面无感，更早以前去武汉玩的时候吃过几次，觉得还是可以接受的，但是！早上，大早上为什么要吃热干面（我打拼音下意识打出噎干面（音）（武汉人都这么叫，被带跑了）又粘又干，天呢，早上怎么能吃这个？但是半学期后我成功真香了，连着早餐吃了一周热干面，太好吃了！尤其有的店是花生酱，甜的，太好吃了，所以基本此后每隔一段时间早餐就很想吃热干面，没错，是早餐。 哈哈哈护士姐姐真相了，叔叔阿姨嗓门比较大，感觉像在骂人（看来我的感觉一点儿没错）或许武汉有一种奇怪的魔力吧。虽然确实陌生叔叔阿姨嗓门大，有点怕，但如果是熟悉的就会变得比较温柔，食堂阿姨熟悉了以后会叫你“丫头”，笑着问你是不是不要辣，每次这时候我都会很想回家。 中间没有什么感觉吧。 看到最后游泳的大叔，忽然想起，我第一次不带游泳圈的游泳，好像就是在长江大桥下面，和夕阳红游泳团差不多的位置，好像是2012年吧，白色的衣服从水里出来，变成了土色。

好久不见，武汉 (2020)

8.0

2020 / 日本 中国大陆 / 纪录片 / 竹内亮

给全世界介绍真实的武汉，让更多的人了解现在的武汉。

没想到2021年了，疫情还未散去，今年的这个时候，正是去年疫情全面爆发，武汉封城之际。

1年过去了，大家对病毒没有了以往的恐惧，但仍然因为病毒，大家的生活出行受到了很大的限制，马上又要过年了，政策上鼓励大家不要返乡，减少人口流动，内心真的很纠结，到底要不要回家过年？回家能和家人团聚，但总觉得自己给社会添麻烦了，即使回家了，也不能随便走动，需要居家观察14天，同时还需要做核酸检测。如果不回家，就要第一次独自在外过年，确实也会减少被病毒侵害的可能性，不给社会添麻烦的同时，还保障了自己的安全。这样对比来看，理性的应该选择不回家，可～思乡心切呀，再纠结两天。

身为湖北人，虽然没有武汉人民经历的那么多，但也是深深感受到了被歧视的种种。但所有的湖北人民做出了巨大的牺牲，全面封城导致了经济萧条、生活不便，但也因此控制了病毒的扩散，为加快全国抗疫的速度起到了至关重要的作用。

正是因为武汉人民、中国人民这种民族气节，愿意舍小我、为大家的一种精神，目前我国才能够比较好的控制住疫情，虽然还是会时不时的出现一些病例，但是不会有大范围的传播。反观国外，大家虽然崇尚自由，对病毒没有敬畏之心，导致病毒肆意泛滥。这两者之间形成的鲜明对比，无不反映出我国的强大，无论是国力上，还是精神上，都是坚不可摧的，经过了2020的疫情，全国人民更加团结一心，我为身为一名中国人感到自豪。

好久不见！

“想去武汉的人举手”，5月的一天，亮叔问我们。当时的武汉已经解封一个多月，亮叔想出发的心情与日俱增，差不多该组队拍摄组了。

姑且不顾手头的工作，和可能的风险，大部分人都举了手。最后确定了 Feli 作为此行编导，以及固定搭配阿浩，和因《南京抗疫视频》而加入和之梦的亮仔。意外地，还有一位武汉朋友42的“空降”加入。

虽然出发前，亮叔在微博开始募集拍摄对象，Feli 也做了许多联系，但实际上整个纪录片的过程，是一次完全开放、未知的试探。

唯一能决定影片叙事方向的，不是导演，不是拍摄，而是这些受访人，或者说是在武汉遇见的每一个人，经历的每一天。

“好久不见”，是大家到达武汉之后的第一感觉，但这个好久不见，说得很不容易。

虽时空有别，但整个拍摄，和之梦的大家同步了相似的记忆，武汉队每日反馈拍摄进展和幕后，让大家没少操心。这是一个彼此向前的过程。

武汉！

预计了2个星期的行程，拍摄组打算就此在武汉“泡”着，随意能拍到什么。

最终拍到了武汉各行各业的人，他们现在的生活到底是什么样的。比如拍摄的第一位，是一位居酒屋老板赖韵，在疫情爆发之前，他店里的食材大多是从华南海鲜市场进货。拍摄组跟着他的脚步，去了现在的华南海鲜市场，以及他居酒屋所在的商铺区。

拍摄过程中，采访的问题无外乎你为什么申请拍摄，你是做什么的，你经历了怎样的武汉，以及你目前最大的想法和计划。

但，如你所见，很多人哭了。包括在现场的拍摄组，虽然片子里没有呈现。

比如其中有一位受访者庄园，她的外公感染病毒去世了。得知确诊时，将她外公送到医院的，是一辆敞篷皮卡。当时冬天很冷，风很大，外公坐在轮椅里，被送到了医院。

但看到母亲推着外公走回来后，她知道，医院没能力接纳更多患者，一床难求，“那个时候太难了，武汉”。

“有时看到像我外公年龄相仿的人，治愈了，我心里就会想，为什么就不能多一个我外公...”，说到这里，她哽咽着擦着眼泪。

《好久不见，武汉》打动人的地方，也许在于它记录了非常真实的情绪，“有人笑死，有人哭死”。

当受访者被问到，当时是否害怕的时候，每个人都会有自己的担心，都表示“不害怕是假的”。

但在害怕之余，他们也在做着自己力所能及的事情。

比如那位热爱分享武汉文化的初中英语老师脏辫熊、用镜头记录当时自己所见的外卖骑手老计、用歌声和舞蹈鼓励病人的护士龚胜男、24小时不停工的口罩厂...

而这些事情的背后，一直有一股信念和心心相惜支撑着他们。

就像做客护士龚胜男家里时，护士自己也没想到会说起这些，突然眼泪就止不住了:“因为毕竟这个事情发生了。肯定有很多人遇到了，只是说这个事情没有发生在我们身上，我们现在可以过得很开心。其实真的那些病人、那些家属，他们有些失去亲人的那些人，其实还是蛮痛苦，我觉得可以感同身受。”

类似意思的话，雷神山建设者李杰也提到过。

当问起他为什么要冒险奔赴前线，做一位雷神山建设者的时候，他说：“说白的话，主要是工资高一点，多赚一点，维持家里情况。再就是心里有一种热情澎湃。其实在今年疫情之后，其实很多人都想开了，钱无所谓，主要是生命。”

欢笑和泪水，毫不掩饰地在镜头前释放。你、我、他，之间的界限变得不那么分明。

因为，武汉，我明白你在经历什么。

“武漢のありのままの姿を、世界に伝えたい。一方で、武漢に行くのが怖い。そんな思いから始まったこの作品。

撮影を終えた今、感想を一言で言うと、「もう一度武漢に行きたい！」。食べ物は安くて美味しいし、何より武漢の人はとても情熱的で、優しい人ばかりだった。今年中に、私は必ずまた武漢に行く。武汉，再见！”

“我想要把武汉最真实的现状，传达给全世界的人看。但是同时，对于去武汉未知的行程，我又隐隐有些担心。这部作品，是在这样矛盾的心情下开始拍摄的。

但是，拍摄结束后，用一句话概括现在的感想的话就是“我还想去武汉！”武汉街头好吃不贵的美食令我印象深刻，但最打动我的，还是热情和柔情兼具的武汉人们。今年我一定还会去武汉的。武汉，再见！”

——竹内亮

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编辑 | 阿群

图片 | 42、和之梦

今天终于鼓起勇气看了这个纪录片，两年前那场灾难夺走了我外公的生命。可能因为导演是位日本人，也可能因为感同身受的正在经历或者已经经历过疫情的中国人，这部纪录片在疫情过后很快进入大众的视野。我这两年一直不敢看关于疫情的任何影片或者报道，当我初次了解这部纪录片就被一个采访者劝退了，也是一位经历了疫情中失去外公的女孩，当时看到这部纪录片时她的一句话让我刚好一点的伤口又流血了，她大概意思是：当看到和自己外公年龄相仿的老人时，她就在想怎么就差了我外公一人。我完全懂她的感受，所以一直不敢看。我没有她那么勇敢，当这件事发生时，我选择了回避，遗忘从而企图忘记伤口的疼痛。直到今天看完这个纪录片，我发现有些事情是一定要记住的，是伤痛的另一个意义。这也是整部纪录片对我乃至武汉人的意义。这部纪录片没有英雄，没有演员。你可以感受到，通过这部纪录片，武汉人是如何面对疫情后的生存问题；如何学会面对过往而不被过往所困；如何仍然对生活充满热爱。

除了感同身受，让我影响最深刻打完是真实。实在是太真实了，片中的地方太过于熟悉，就是我不经意间走过的路吃过的店。真实的不仅仅是地方，还有采访的人。其中一位采访者是建设过雷神山医院的工人，当导演问他为什么会参与建设雷神山时，他说因为当时的工资是平时的好几倍，其实他也有一番热血想要贡献一份力量。英雄源自人民，平凡成就伟大。这是我对采访者以及英雄城市的理解

纪录片开头，便看到了武汉那熟悉的街头。三年了，只能通过朋友圈和微博看到母校和武汉的近貌。毕业那年，离开武汉的那一天，我从没想过会如此之久再也未曾去到武汉，那个一边嫌弃又一边怀念的地方。2020年初，疫情爆发，半夜睡不着，一遍又一遍刷新感染人数。一直不敢相信，武汉正经历着那样的痛苦。像几年前患病那样，希望这只是一场梦，梦醒时刻，都会恢复正常。然而，这场梦持续得有点久。

记录片通过几个普通人疫情结束后的生活片段，来展现他们眼中的武汉，同时以小见大，向我们展现现在的武汉。武汉，真的好久不见了。镜头下的你，还是那么熟悉。