“黑夜给了我们黑色的眼睛，我们应该去寻找光明”。影片《常跟你左右》讲述了一项划时代的梦境实验，希望通过实验改善人类的睡眠状况，消除梦魇和抑郁症，重新塑造人类的精神家园，实现一个乌托邦式的社会构想，但是参与梦境实验的志愿者却全部离奇殒命，第一位志愿者在睡梦中死去，虽医检报告显示死于心脏骤停，但死者遗容上那惊悚的表情生动的向世人宣示着自己是被活活吓死的。第二位、第三位志愿者接连的离奇死亡事件将梦境药物制造者安琪拉公司推向了风口，安琪拉公司CEO周琳怀疑有人蓄意陷害公司，便聘请了来自唐人街的侦探白卓宇查找事实真相。就在真相即将浮现水面时，白卓宇自己却深陷亡妻归来的恐惧之中。白卓宇终于意识到，连环死亡的事件背后，孕育着一项更大的阴谋……

在经验世界中，我们都记得一些奇怪的反复出现的东西，一些使判断发生迷惑的东西，一些现实与非现实界限模糊的东西，一些使自我分裂或错位的东西，而弗洛伊德认为，这正是恐怖的起源。《常跟你左右》对恐怖的诠释即是直接深入到人性的曲折幽暗之处，它是一个弗洛伊德式的烧脑解谜故事，同时又皆具柏拉图理想国的哲学寓言。

温子仁导演曾说“我觉得恐怖电影最与众不同的地方就是，一个微小的细节就能带来极好的效果。比如一扇嘎吱作响的门，就足以让人脊背发凉，而这不需要任何成本”。可以说，《常跟你左右》是一部立意革新、探索未知的国产恐怖片，甚至是“鬼片”，目前全网影片同质化严重，满屏古装特效玄幻猎奇电影，凸显了这部影片的特殊化与个性化。

众所周知，恐怖片这种类型跟时代境遇、人文艺术的发展是遥相呼应的，如果没有表现主义就不会有《卡里加里博士的小屋》，没有越战就不会有《活死人黎明》，没有录像带租赁就不会有《午夜凶铃》。疫情期间许多影视创作者开始在家中拍摄小成本的影片，例如《雷霆沙赞》、《关灯后》导演大卫·F·桑德伯格的恐怖短片《这里不止你一个人》(Not Alone in Here）。短片的故事很简单，讲述女主家的门莫名其妙被打开，然后她发现屋内好像还有别的什么东西存在。听起来跟我们的故事有些雷同，但其实是英雄所见略同。《常跟你左右》也有揭露医药公司内幕、各方势力蠢蠢欲动，在疫情期间观看更能感同身受。

“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。”《唐人街探案2》结尾点题的一句话，是哲学家尼采针对怀疑本身的论辩，在影片中的含义即侦探在审视凶案时自己可能转变为凶手。陈思诚把一板一眼的侦探片玩脱了线，制造了N个笑料，有些既土又油腻，但结尾处的深沉竟也无违和感。都说《唐探2》抄袭《双瞳》，我觉得是借鉴，《常跟你左右》同样也借鉴了《双瞳》里的奇案模式，侦探抽丝剥茧、找到案情的共性，最后锁定真凶。陈思诚的厉害在于拿来主义，取其精华，他知道能让东西方观众都买账的方法是文化输出，所不同的他输出的是道教文化的阴暗面，映射人性的深渊。这一点我们是不谋而合。

“不要温和地走进那个良夜”，2014年我在一个人的冬夜里创作中篇小说《梦魇》，灵感源于诺兰的《黑暗骑士》，主场景在纽约曼哈顿。没曾想会改编成剧本，经过五度修改成稿。最忧桑的是把主场景移植回国内，英文台词的矫正，还有对侦探角色的塑造，这是我心目中最接近《漫长的告别》里马洛的硬汉侦探。其实每部电影的制作都不容易，但正因为它的艰难，所以弥足珍贵。预祝在优酷热播的《常跟你左右》收获更多观众和票房，所有的主创，台前幕后的各位，谈导、蔡鹏飞、小叮当、暖雅姐，你们辛苦了！感谢大家！