幽默轻松愉快的电影，连贯有趣，很喜欢。 看完最大的感受就是知识真的就是力量！在我看来他们是美丽的纯真的高雅的更是不忍让人伤害的，就像他们出现在地上时那样发着光，被人所膜拜。就像女主不忍心拿走那张卡片一样。时代变化的很快，但他从地下学到的却不会过时，他的行为并不傻，而是我们内心深处所追求的向往的。

现实固然复杂，但只要我们保持内心的纯真，不忘初心，理想终究会实现。

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为什么想分享这部电影呢？

这就说到了我的休闲爱好之一——玩沙盒生存类游戏。最近在肝辐射76，再之前是在肝辐射系列的作品。辐射系列的游戏乃至世界观我都非常喜欢和着迷，给了我一种探索的欲望，和基于电子管朋克的科技背景中无穷的想象空间。 而上个月3号，亚马逊获得了贝塞斯达旗下 IP 《辐射》的影视剧改编权。《辐射》影视剧将由 Amazon Studios 拍摄，编剧为乔纳森·诺兰及丽莎·乔伊，托德·霍华德以及詹姆斯·奥尔特曼也将参与其中，并且将在 Prime Video 独家播出。

相信大家看到乔纳森·诺兰这个名字就想起了另外一位诺兰。没错，他和著名的克里斯托弗·诺兰是兄弟关系。作为弟弟的他，成就也不少，譬如他就是西部世界的制片人同时也是最近重新大热的星际穿越的剧本作者。

他本人也表示表示，《辐射》是有史以来最出彩的游戏系列之一，而能参与和想象这个疯狂而具有想象力的故事他也倍感荣幸。此外，他还提到能与托德·霍华德以及贝塞斯达合作而倍感荣幸，很高兴Amazon Studios 能踏足将这个庞大，具有颠覆性且黑暗有趣的世界。

这次分享的电影的背景设置和游戏类似。电影和游戏的“开门”设定，都是按照真实的辐射半衰期来设置的。在辐射76中，76号避难所是设定在核战后25年开放，到了2103年的Reclamation Day避难所自动打开大门，居民（玩家）出去重建世界（指发核弹）。而我们的男主是35年后，开始出去搜寻物资。

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剧情的碎碎念

有些时候人就是那么奇怪，需要活动筋骨的周末偏偏喜欢抱着存粮在家里看电影，美其名曰:慵懒系。　

就电影而言，美国的老喜剧电影在我心里一直有着不低的地位，那个时代特有的喜剧风格总能不用套路就博你一笑。日常脱线，天马行空，轻松愉快的电影配上沙发毯子爆米花和一个对象，就能在拉上窗帘的房间中感受世界上最简单的幸福。

今天想推荐的电影是很适合情人节观看的《超时空宠爱》。乍一听名字感觉像不像是穿越时空的恋爱？但其实这不是科幻片，而是带有美式幽默的喜剧。

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剧情

这部喜剧的背景是二十世纪六十年代左右的美苏冷战时期。

而故事是在冷战时期一场被称为差点毁灭全人类的事件，古巴导弹危机的背景下展开的。

科学家凯文在家里设宴招待朋友，于此同时屋内的黑白电视机播放了肯尼迪宣布古巴导弹基地正式落成的消息。

担心战争爆发的凯文迅速送走了宾客，带着怀孕的妻子钻进了家中的地下庇护所。正所谓无巧不成书，一架返航的战斗机突然失去了控制，好巧不巧就坠毁在凯文家里。在地下庇护所的他和妻子以为是核战争爆发，打定了留在地下的主意。

这个地下避难所确实是常理认知中的避难所，甚至更加完美，物资水源电力一应俱全，还有自己的小蔬菜园。而他们的儿子亚当就降临在这个避难所里。

在地下生活的三十五年中，他们从未出去过，亚当接受着高知父亲的教育，从道德到语言到理工知识，无所不学。亚当父母同样很注重道德的培养，当凯文和海伦偶尔爆粗大骂“shit”时被亚当听到，和他解释说这是法语“晚安”的意思。

但食物再多，也有耗尽的那一天。

三十五年后，亚当的父亲终于打开了那扇通往外界的大门，作为一家之主，他第一个乘升降梯赶往外面的世界。

可他不知道的是，他的房子早已经被清理，已经先后经历了冰淇淋店和酒吧转变，此时酒吧早已经倒闭，成了流浪汉的庇护所。

乘电梯“破土而出”的他被乞丐当成了上帝的化身，而在他眼里乞丐是这个世界目前为止人类的普遍形象。肮脏，落魄，甚至有可能因为核辐射染上了神经病。当他再度前行，去往他所认为的“新世界”时，很不幸的他走到了一个底层人聚集的地方。酗酒成瘾的酒鬼，痞里痞气的流氓和搔首弄姿的人妖。他和人妖交流了一会儿人妖提出了要“帮助他”，完全看凯文的喜好，是男还是女。凯文吓得赶紧回到了避难所，将经历的一切按自己的认知讲述了出来，甚至说这个世界已经研究出了雌雄同体技术，可以让人既是男人又是女人。

尽管外界依然听起来十分凶险，但妻子早已经厌烦了地底的生活。在争执中，凯文气的心脏病发作，不能再前往地面，这时亚当勇敢的担起了采购的重任。

跨服聊天（确信

亚当拿着清单和钱再次到达地面时，那个乞丐以为是上帝之子降临，激动地向亚当忏悔自己曾经的错误。

面对这个新世界以及从未见过的蓝天，亚当完完全全是个没见过世面的孩子。虽然他已经35岁了，但他的性格和认知跟90年代格格不入。他看着缩小的电脑满脸不可思议，当别人说自己的内裤是“拉夫劳伦”时，他甚至问为什么要穿别人的内裤。

由于他一直接受着60年代的教育，夸张点而言他失去了三十五年，对90年代的生活格格不入是必然的。但别忘了，不仅仅是他，他母亲也是。当他发现采购物资的钱不够时，他迅速离开了商场。

他漫无目的的走在大街上，看到了可以用棒球卡片换钱的地方。老板看到这些现在每一张都价值上千美元的卡片起了贪念，想几百美元就打发掉亚当，却被女店员夏娃拦住，告诉他卡片的真正价值。

老板一气之下辞退了夏娃，亚当为了感谢夏娃，送了她棒球卡片作为报酬，夏娃却不接受，因为她认为举手之劳不能收取如此昂贵的报酬。

亚当爱上了夏娃，但是在夏娃眼里，他只是个有点神经质的呆瓜。他的思想封闭的像是个铁皮箱子，于是她拒绝了在她眼里愚蠢封闭的亚当。

在一段对话后，亚当请求夏娃为她找个妻子 ，于是夏娃带她到了一个派对上。本以为他会出丑的夏娃却意外的发现亚当的幽默十分吸引人，他的舞技也成为了全场焦点。夏娃看着他和两个女人玩的如此快活，莫名其妙的有些醋意，转身离开了派对。

后来夏娃问室友亚当有没有带女人回来，得到否定的回答后刚刚松了口气儿，就听到室友又说他被夏娃朋友拽走了。

夏娃生气的出门，迎面撞上了回来的亚当，惊慌之下摔倒在了地面上。亚当在为夏娃包扎时说出了心意，并想让夏娃同他一起去地下生活。

那夏娃哪里能理解呢？她把亚当当成了神经病，并且找到了心理医生为他治疗。直到亚当带她回家见了父母，一切谜团才都被解开。

影片的最后，亚当一家凭借三十五年前的股票成为了千万富翁，买下了郊区的一块地，过上了在地面上生活的日子。

是不是觉得这是个天马行空，开局就有金手指最后迎娶白富美走上人生巅峰的故事？其实这部喜剧不仅仅是这样简单。

“亚当说，人类伦常就应该父母先照顾子女，然后，儿女再照顾父母。他说，从古至今都是这样。每当亚当给我传输这种明显错误的信息，我只是笑笑，拍拍他的肩膀，看看窗外，干嘛破坏他的梦想？这是多么美好的梦想”。

在夏娃的这段话里我们不难看出，亚当和夏娃很明显是思想驻扎在两个时代的人。而在这部影片中，他们也确确实实是各自时代的代表。

随着镜头的远去，亚当的父亲凯文在郊区的房子外一步一步丈量土地为新的避难所规划面积，他不相信自己警惕了一辈子的敌人就这么举手投降了。

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影片的杂谈

在我看到凯文夫妇的时候，我慢慢想起了一幅画——《美国式哥特》。

画中男人的眼睛直直地向前平视，双唇紧闭，黄瘦的脸上表情十分严肃，鼻梁上架着圆圆的眼镜。他沾满泥巴的手里拿着一个叉，它既代表了在农业占主导地位的年代，农民们勤劳耕作的精神，也象征着在19世纪男权社会中，不容置疑的男性权威和力量。

从构图上来看，这个叉与人物椭圆形的脸和人物身后哥特式窗户的线条相呼应。站在他身边的女人一副典型的维多利亚时期女性的装扮，从发型到服饰，甚至到表情，都让人联想起简·爱。同男人一样，女人的表情也不苟言笑，只因那个年代的女性以严谨、矜持、勤劳、克己为美德。她略微站在男人身后，眼睛看向男人，有点“唯他是听”的意味。

回到影片，科学家凯文虽然是出身于加州理工的教授，并通过知识获得了财务自由。但60年代最紧绷的战备思想，使其与画中的男人并没有什么区别，在“重见天日”后，他说:“苏联就这么自己投降了？”他难以相信冷战结束、世界形式已经改变的事实，认为这表面上的和平是敌人的诡计，于是在新家之下仍计划着修一个避难所。

而他的另一半海伦，更多时候倾向于听从凯文的话，在地下时，她面对长期在地下生活的压力，她只能借助一句‘shit’和时常在隔音室中尖叫来释放压力，在亚当面前失言了，还要迅速解释这是一句古代法语的口头表达。终于，当她重返地面时，面对内心舒适和天空所代表的自由之美好，她才在最后直接反驳并对丈夫表达出对自由自在的生活的热爱。

再看到角色，凯文是60年代美国思想的代表，固执己见而又片面。他在曾经那个年代是个“天才”，但是到了90年代，他只是一个满腹担忧、白发苍苍的老人。

他们有着自己的想法，自己的眼光，却能共处一室，就像是如今各个思想碰撞却都生活在一个社会中一样。没有谁绝对的对，没有谁绝对的错，谁都坚信着自己角度的观念，坚信着自己才是最正确的那个人。

他们有着自己的想法，自己的眼光，却能共处一室，就像是如今各个思想碰撞却都生活在一个社会中一样。没有谁绝对的对，没有谁绝对的错，谁都坚信着自己角度的观念，坚信着自己才是最正确的那个人。

“我想你能帮我找个妻子，没有基因突变的那种。”“好我知道了，是没有狗的那种对吗？”

从这两句话里隐约可以看出，亚当说希望找一个不基因突变的妻子是不想要一个雌雄同体的人妖妻子，而夏娃认为亚当说的基因突变是由人变为其他的物种。由于不了解对方的意思而导致的脱节，就像是夏娃与亚当思想的脱节。他们互相爱着对方没错，但他们的灵魂始终是两个时代的人。这就是为什么，夏娃会说出“这是多么美好的梦想”这段话。

没有一种思想是可以一直走下去的，曾经的皇室一致认同靠亲缘关系的结合来延续皇家血统，但却导致了血友症等一系列遗传病。那时看起来理所当然的，在现在看来是可悲的，令人唏嘘的。

导演休·威尔逊究竟想传达什么，我们不得而知。他似乎只是想拍这么一部喜剧，又似乎是想告诉我们时代之间的矛盾。

但不可否认的是，影片中的矛盾并不是让我们偏向哪一个时代，而是让我们明白，矛盾出现不是让我们看戏的，而是让我们解决的。亚当和夏娃虽然观念不同，但是他们会磨合，会理解彼此，他们没有去逃避，而是选择了面对选了对方。面对，就是解决矛盾的必然途径。

在设定上，这部片子实在太天马行空，以至于我作为辐射系列的狂热（妈）粉稍加推敲就看得出来是沙雕喜剧片。但同样在60年代古巴导弹危机期间，美苏两国除了在航天领域方面存在激烈竞争，对地表以下的探索竞争却十分低调。简单来说就是比赛打洞，听起来没什么目的性，美方先在太平洋某处钻探到地表下3.6千米，苏方想在地底探索领域超过美国，最终在适宜钻探的科拉半岛钻探到地表下1万多米。

漫长寒夜到最后，不还是仍旧迎接春天了嘛？一个时代再长也会过去，就像苏联打的那个万米打洞，扔块石头下去，早晚也还是会落到底的。封闭固守不可取，人毕竟是要跟上时代潮流向前看的。也许这就是导演想说的吧。

最后，封闭虽然不可取，但是看电影可取啊～这部电影绝对能博你一笑，并且引发你的思考。

THE END

飞砂走奶 豆瓣号 : 師爺出鞘 文：师爷 图片来源于网络及电影