两个房子 一辆车 两个主演还兼着导演 8个跑龙套的 还有几只羊 加一把枪

没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字没啥文化 非让我着140字

没啥文化 非让我着140字

没啥文化 非让我着140字

没啥文化 非让我着140字

没啥文化 非让我着140字

没啥文化 非让我着140字

像我这种沙雕网友乍一看这电影名，以为主角们的生命之光会是炸鸡阔落（误）

卡西·阿弗莱克自打演完海边的曼彻斯特之后，戏路大概只能就走中年颓废男这一挂的了，在这部他自导自演的电影中，一看到他丧到无边际的脸，就会令人不自由自主的想：看这情况不知道他家又是死了谁，果不其然让我猜中了（不剧透）

本片叙事节奏太慢，一开始我曾一度以为这就是一部中年老父亲每天绞尽脑汁给孩子现编睡前晚安故事的温馨家庭片，在座的各位老父亲们应该会感同深受，可后来发现这其实是一部父女野外逃难的《寂静之地》，没有外来物种的设定，却比寂静之地还要惊悚

本片涉及到了性别，性教育，女权，肤色，种族歧视等等一系列我们现在面临的社会问题，直白但不尖锐，没有政治正确有的只是父女之间的真情流露。

片中女性人口数量减少，导演并没有交代清楚原因，只是设置了这样一个恐怖的环境，男女比例失衡，这不就是我们身处的大环境的状态吗？很难保证电影里的情况未来不会发生在真实生活中，卡西将这一问题抛给观众进行反思。

叙事节奏慢的好处就是慢慢打动人心，落幕之后缓过劲来细思极恐，就像海边的曼彻斯特，乍看之时只觉得故事平淡，但如果你完全投入进剧情，就会跟随电影的节奏进行自我感受，会给观众带来发人深省的观影体验

“道德和伦理有什么区别？道德是用来界定对与错的，伦理是在各种情况下对道德的应用”

这是一部令人回味无穷的电影。一场名为QTB的瘟疫在女性群体中蔓延，传播速度惊人死亡率100%，导致女性大规模葬生，奇怪的是男性丝毫不受影响。由于女性消失造成自然法则严重失衡，少数未受感染的女性则变得尤为珍贵，甚至处境相当危险，一旦落入不法分子手中后果不堪设想……

在这个动荡时期，一位父亲（卡西·阿佛莱克饰）带着女儿（安娜·尼奥斯基）隐居森林。父亲披着凌乱的头发，满脸的胡渣，眼神充满警觉，丧妻之痛只能深埋心底，唯一的任务就是保护他最爱的女儿。为了掩人耳目他把女儿打扮成男孩形象，父女俩在森林里奔波，打一枪换一个地方，每次碰到陌生人父亲都会发出“红色预警”叫女儿躲起来，躲避人群，逃避现实，过着流亡的生活。

父亲言传身教，辅导女儿，把自己的所知所学传授给女儿，每天晚上给女儿讲睡前故事，但是一个人的文化毕竟有限，女儿的求知欲和好奇心又非常强烈，父亲已经远远满足不了女儿对知识的渴望。

荒野求生也需要补给，父亲冒着危险带女儿去小镇购买生活用品，女儿欣喜若狂，因为她可以去图书馆看书。一个男人带着一个小孩很难不被注意，父亲匆匆买好生活用品就带女儿去了图书馆，女儿很快被书吸引，贪婪的吸收书中精华。

小镇不宜久留，父亲带着女儿重新走向森林深处。这次他们在森林里发现了一座无人居住的小木屋，虽然老旧但是里面设施齐全。并且房子里有一个女孩子的房间，女儿一眼就相中了，再三央求之下父亲同意暂时居住在这里。可是好景不长，一天来了几个陌生人敲门，父亲果断带着女儿逃之夭夭躲过一劫。

父亲考虑再三，不能再过逃亡生活，决定启程去祖母留下的山顶老房子里碰碰运气。途中成功截获一辆汽车直达目的地。到了祖母家后才发现原来这个老房子早就被三个男人占领，还好屋主不算坏人，并且有着比这位父亲更惨痛的经历，他们同意收留父女俩，父女俩得到了片刻的安宁。是福不是祸，是祸躲不过，那几个陌生土匪又找上门来了，他们残忍的杀害了房主。父亲眼看逃跑是不可能的了，为了保护女儿拼命与歹徒搏斗，直到筋疲力尽，再也无力反抗，就在千钧一发之际女儿拿起来复枪射杀歹徒，父亲得救了......电影结束场下一片寂静，半分钟后掌声雷动！

本片是非常后重的一部电影，以“世界末日”为背景，基调消沉，主题颜色昏暗，但却不乏清澈锐利。前半部分叙事缓慢，语言啰嗦，但是随着剧情的发展渐渐把观众拉了回来，一路上狂风暴雨，天寒地冻，父亲从没停下脚步，一直前行。父女之间的温情让冰冷的画面多了一丝温暖。父亲与女儿的对话成为了精华，虽然父亲“滔滔不绝”但却反映了宗教，种族歧视，女权，男权，性，爱，亲情等众多领域的问题。父亲对女儿的爱毋庸置疑，女儿却并不理解，她更渴望自由，渴望与人接触，在父亲眼里，全世界都是坏人，除非他死了，没人能伤害他女儿。当父亲拼尽全力保护女儿，直到最后一口气，女儿站了出来保护了父亲，父亲抱着女儿泪流满面，他感到不能再保护女儿的无助与自责，而女儿长大了，她肩负起了保护父亲的责任，女儿抱着父亲如同抱着一个孩子，眼睛望向未知的远方，父亲这一路的付出已经筋疲力尽，接下来就交给女儿吧！这场爱的冒险还将继续，每当夜深人静父亲依然会为女儿照亮她人生爱的光......

一开始是末日疫情科幻片，然后变成了性别危机认同片，一转眼成了野外求生隐蔽片，接着又变成了公路旅行科普片，随后又是父爱如山爱女心切片，最后是孩子成长大人欣慰片。这故事题材实在是让人无语，但又觉得是脑洞大开，什么病毒这么缺德，光杀女人，索性把母猪、母鸡母猪母动物也全杀了呗，用不了多久连肉都没的吃，也就想不了这么多了 。本来光棍也不少，但也没见光棍们都疯了啊，总之一个无逻辑的故事，再配上一锅乱炖大杂烩情节。这味道绝了。

这是一场爱的冒险

在灾难面前，如山的父爱抵挡不住地裂山崩的现实。

看了简介是一部关于父爱的片子，满怀期待的着眼。自影片开始父女的睡前故事啰里啰嗦的，就有种踩雷的感觉。2小时的慢节奏，几度想X掉捞痒的，好在在追求结果不享受过程的情况下，还是坚持看完了。（性子急的甚看！）

灾难来临，在世上女性所剩无几的情况下，父亲为保护女儿，相依为命，浪迹天涯，居无定所，一路逃离。失去了妻子，男主要独自担起女儿的安全和成长，作为父亲，要引导女儿健康的成长，培养正确的三观，正确认识来自生理和心理的各种变化，是无助的尴尬、别扭和实在！

一部很有回味感的电影，特别是最后情节中，父亲拼力到无力的状态，伴着女儿的成长，父亲靠着女儿肩上，那种感觉是:彷徨、无奈、无助和担忧；还有女儿的成长给自己带来的一种欣慰，也许那就是【生命之光】！

【我的生命之光.TSY】

生命之光，在纳博科夫的亨伯特那里是洛丽塔。生命之光，欲望之火，罪恶与灵魂。亨伯特的比喻，炽烈而深邃，唤起、并为那些被唤起的恋童欲做辩护。而这正是纳博科夫的戏法，他用几乎可以被原谅的方式，控诉那些非道德的深情款款。

生命之光，在卡西-阿弗莱克的森林雪野中是女儿安娜。末日荒凉，当文明成为遗迹，世上难觅踪迹的女童成为众矢猎物，他以甚于自己生命的方式谨慎守护着女儿。暗夜中，一束光秘密亮起，他为女儿讲改编自诺亚方舟的童话。

《我的生命之光》是上上届奥斯卡影帝卡西-阿弗莱克导演和出演的新片，有人评价它是《使女的故事》父亲版，《海边的曼彻斯特》的荒野版。女性权利彻底丧失的集体沉默，寒冷阴翳的生存环境，父女在穷途夜晚的暖色，叠加为这部影片的清冷气质。

故事像一出不断变换灯光背景的舞台剧，结构简单，仅有的两个核心人物不断行走在雪地和旷野。

一场大瘟疫短时间内夺去了几乎所有女性的生命，男人则安然无恙，地球变成了男性的丛林。安娜作为瘟疫中降生并活下来的女孩，母亲是《使女的故事》中艾美奖女主伊丽莎白-莫斯。为躲避追猎，她装扮成男孩子，跟父亲在森林的流浪中慢慢长大，听童话，读书，以及来自父亲的各种教育。

这一年她11岁，到了对这世界，对其他人充满好奇的年龄。

故事开头，他们在森林中碰到形迹可疑的老者，一句“你的儿子长得很清秀”，仿佛看穿了她并非男孩。他们迅速收起帐篷紧张逃走，路遇一座人去楼空的房子，幸福的全家福展示出房主曾经幸福的生活，勾起他的闪回记忆。短暂的平静后，两人因在镇上买补给被怀疑，在闯入者突袭后落荒而逃。

荒凉的公路被积雪冰封，父亲终于拦到一辆车，为了生存，途中逼迫善良的司机下车，载着女儿逃往祖父曾经的山上居所。发现那里已住着三个男人，叫汤姆的老人笃信上帝，妻女悲惨亡故，力主收留父女。又一阵短暂的平静，清晨，三个劫匪闯入，汤姆和另外的老者双双被杀，女儿顺着房顶滚下逃生，父亲拼力杀掉两人，终不敌第三个人，被死死勒住，感觉死期将近。这时，两人身后枪响。女儿用汤姆的枪救下了父亲，而子弹也误伤了他。

父亲在林中木屋醒来，找不到女儿，不顾枪伤跑到齐膝深的雪地绝望大喊她的名字。终于，他远远看到女儿吃力拖着沉重的木头去往木屋，他奔去，两人相拥而泣。

木屋中燃起火，女儿为他包扎伤口，父女静静而坐。父亲意识到，也许真的不再有足够能力保护女儿，纠结挣扎着提出要送女儿去女性庇护所，虽然那里也许只是暂时的安宁。说着说着，他头埋进双手，沉入木屋的阴影，无声地哭泣。

此前，父亲在深夜与女儿追忆妻子，说她生前常说，他们不做计划的旅行再糟糕也不怕，因为那也是一场爱的冒险。这一刻，窗外阳光透进黑洞般的林中木屋，早慧女儿湖蓝色双眼坚定柔和，她安慰绝望无力父亲：没事的，爸爸，这是一场爱的冒险。

让我想起，上大学第一天，父母送我去宿舍，我很欢快地要开始独立新生活，但他却伤心的哭了。

早年的卡西清秀帅气，眼神清澈单纯。他塑造的男性形象，却忧郁悲情，沉浸在无法尽职保护孩子的痛苦中。末日世风下，女性所有权利尽失，除父亲之外，只有坚定信仰的少数者没有同流合污。让我们看到，卡弗莱克对信仰可贵的肯定。

信仰上帝的小屋主人汤姆为饥饿的父女俩提供餐食，问他们是不是愿意留下来，他说：“耶稣说，来吃早餐吧，门徒们不会问：你是谁？因为，他们知道，这就是主。”这一刻，阿弗莱克发重须长，仿若流浪救世主在末世苦苦护幼。而随后，父女俩也正是因告密被发现，信徒汤姆殉教，他仿若被犹大出卖的耶稣，只是并未遇害，最终被被守护的幼童所救。

回想起来，20岁时元气满满，那时还没有被生活伤害过，灿烂晴天或盛暑的冰西瓜便是生命之光。30岁以后，常常发现，生活多数时间都没有被特别的“生命之光”照亮，也没有被熊熊的“欲望之火”燃烧，起起伏伏不过随波逐流，流于疲惫平庸的日常。

这愈发显得超越平凡生活的“生命之光”的重要，无论是父女间的亲密关系，某种可贵执着的信仰，认清并接受自我后的西绪福斯或心之所安，都是支撑“孤身走我路”的动力，抵消日常无声的磨损。

其实，极端境遇下更容易紧抓那束生命之光。

相比《使女的故事》，我不觉得《我的生命之光》的设定有太多现实性，这是一种介于软科幻和比喻之间的设定，外部环境无论声色犬马还是兵荒马乱，我们都需建立亲密关系，学习如何建立父女关系，如何在女儿的成长中，保护和放手。

真正的守护和信仰都需付出代价，甚至是生命。代价越是宝贵，这件事便愈发严肃。这也是“生命之光”能够将人们从庸常打捞出诗意人生的魅力，她吸引人们契而不舍，信誓旦旦。

守护者和信仰者们相信，前浪终将归于大海，后浪的微茫正是希望所在。有一天，他们守护和点燃的生命之光，必将成长为温柔慈悲的力量，照亮更多暗夜。