故事的开始，一个女孩翘家了，出去和一备胎疯了一下。

备胎觉得能进一步，然而女孩却又开始嫌弃了，于是奔跑，然后出了车祸。

这青春期的狗血，无从评说。

只是后来探病的亲戚倒是大实话的问了一句，这位那么晚了，跑出去干嘛了？

撞人的这位，还是位“风云人物”。

在镜头前就喜欢问一些刁钻的问题，让大人物尴尬。

可是，事儿在自己身上发生了，第一个想到的确实逃跑。

这种双标人物，大概也不鲜见吧。

她可以为了病人支付医药费，也可以为了掩饰证据被司机敲诈，但就是不愿意放弃自己的光环。

无巧不成书，这位肇事者和受害者，竟然因为一个保姆被联系在了一起。

一个上流社会精英，一个社会底层盲流，对于“正确”的理解，确实天壤之别。

这不知道是讽刺，还是现实。

人在规则之上，那就不需要遵守规则。

所以，人才需要千方百计往上爬，爬到规则之上。

故事奇特就奇特在，虽然这位风云人物和上司有那么一点点暧昧，而上司看起来也是有一点人脉，但是俩人都没有为“搞定”此事，做什么努力。

在另一方面，却有人想着“平事儿”。

这个就奇了怪了。

那边有人积极筹划此事，而且竟然还弄来了赔偿金，远远比打官司划算。

打官司为了什么？还不是为了赔偿吗？

现在赔偿有了，何必再打什么官司呢？况且，打官司耗时耗力耗钱，即便打赢了，肇事者也就是蹲个六个月，赔偿还没了，哪个划算，自己可以算啊。

这逻辑，没毛病。

具体负责调查的，也有着自己的一地鸡毛，既然上司发话，那就有理由甩锅。

这个锅，一下子甩到了我大天朝，这无辜中枪，着实冤枉。

值得一提的是，这位初来乍到的实习记者，是怀揣着成为“风云人物”的梦想来到这个大都市的。

然而现实先给了当头一棒。

于是，当实习记者“掌握”了证据之后，只是想着敲“风云人物”一笔。

这个设定，也是绝了。

故事里头，到处是为了一己私利的蝇营狗苟，只有生活在生活最底层的，最需要蝇营狗苟的人，选择了正确。

或者，本身就是这么荒唐。

《连环扣》故事非常不起眼，艺术性也很勉强，但为何引人入胜，进入片头后就带入直到结尾，非看个究竟不可。因为该片具有电影艺术教科书般的元素，具备优秀电影的要素，也是观影者提高欣赏力的经典教科书。

首先是电影要有故事，即故事性是电影的核心。一个无厘头故事，也就奠定了无厘头电影；一部故事曲折发觉人性的故事，也肯定是一部优秀影片。不论是那个类别风格的影片，故事性是电影的第一要素。

《连环扣》故事其实很简单，也很司空见惯。但为什么该片故事讲的如此引人入胜。这是印度影片的特色，编剧把多头线索同时打开，开始看似风马牛不相及，但千丝万缕联系拧到剧终，让观众豁然开朗。尤其是女主的道义反转与女仆人性的抉择，结尾突然凝结在一起，有一种法国新浪潮电影的味道。

第二是电影的镜头艺术，该片运镜中是镜中镜交代故事进展和人物情绪变化，这一点在经典影片中都能看到。还有影片的色彩处理，较好的反应了主题，车祸前后的光怪陆离冷调子，女主出现的明亮着色，以及警察和政客们的强光下阴阳两面用光，《连环扣》都非常明显使用。

还有“印度镜头”的使用，即快慢镜头的互切，有力表现场景的陪衬与人物情绪对比。

第三是编造痕迹再现电影艺术性，经典影片大都让你怀疑真实性。尤其是根据真人真事改编的电影，在尊重事实上，进行艺术的再创作。如《泰坦尼克》有这一沉船者真实事件，但男女壮烈的爱情，却是艺术形象。同样《连环扣》的巧合是女主与女仆的生死碰撞，在编造中实现艺术聚焦！

近些年印度影片，甩掉歌舞模式后，这类编剧影片层出不穷。如《瞒天过海》《勒索》等，都是在编造中实现艺术的合理性，在合情合理中引人入胜。这是电影的特色，不像舞台剧靠对白，不像奇幻小说云里雾里。

第四是主题鲜明问题，电影出世以来，大量影片都在科隆翻拍，大量导演老生常谈，线上线下那么多新旧影片，都存在主题问题解决不了。看着就想睡觉，开场十多分钟了还看不出想说什么，主题反映哪个点？尤其是剧情片，好片子很少，就是主题问题。

本片开场五分钟就发生车祸，而且女主当下并没有加油门飞驰离开，而是停在路边发怔了三十多秒。为何导演这样处理呢？其实说明了手法老道。会看的，一下就看出来两点：肇事者就是本片主人公，二是肯定逃逸从此发生，引出道义与情理的搏斗故事。主题立马显现，至于女主命运结果如何，观众就不得不向下看了。

第五是影片给人的启迪是什么。好的影片都有共鸣与启迪，因为人们需要在消遣中收获些什么，哪怕是观影中一百分钟里忘掉了一切，被影片一分一秒的拽着走，最后结束还来了个感慨和收获，拍案叫绝，收获而开心。

本片也具备这一点，女主的隐瞒基本实现了，但她还是昧于良心，自己向媒体自首。女仆震惊，想以牙还牙报复，但结果还是正义经受了考验，两个母亲相逢一笑泯恩仇。