机械工程师吉姆·布莱斯顿支付了高额的旅行费，押上了下半辈子的收入，成为前往殖民星球的一员。能利用自己的一技之长，为人类的未来做贡献，他觉得很值得。

他登上飞船，进入了漫长的休眠，浑然不知命运将开一个残酷的玩笑。当他被迷迷糊糊唤醒后，飞船上空空如也，其他人仍在沉睡。

很快啼笑皆非的事实清楚了：120年的休眠，才只过去了30年。

他费了百般周折也无法进入控制室，飞船里的智能电脑不能解决他的问题，发往地球的求助信息要55年才能得到答复……

吉姆绝望了，甚至一度想结束生命，但突然间，他重新了找到了生命的意义。

那是休眠仓中一个美丽的女孩奥罗拉，通过观看她的录像，吉姆感觉有根心弦被拨动了，认定她是自己的灵魂伴侣。

与此同时，他陷入了心理拉锯的煎熬中：如果唤醒她，孤男寡女同处飞船，事情当然会按照愿望的发生，但这也等于是犯下了谋杀重罪……

女孩是个作家，梦想成为第一个往返外星球的人，并著书立作。如果醒来后等待她的是90年的漫长航程，那不仅谋杀了她的性命，还终结了她的梦想，多么残忍。

但编导是狡猾的，他们把吉姆的孤独表现得太深入了。对他的选择，我们实在很难像对待一个坏人一样咬牙切齿。

机器人酒保劝吉姆及时行乐，他也照做了，睡豪华套房，跳舞，打篮球，学中文，游泳，看电影，观赏星空，饱尝美食美酒，那是许多人愿意花极高的价钱终生享受的待遇。

但我们分明感到，这样的生活缺了什么。最终吉姆不可避免陷入了抑郁中，胡子拉碴，眼神空洞，对一切都失去了兴趣。

在一次太空行走之后，茫茫太空无人相伴的孤独感被激发到了极致，泪光闪烁的他几乎要以此结束自己的生命。

苏醒的黑人驾驶长得知他的所作所为后问，你一个人呆了多久？吉姆回答，一年。

驾驶长愣了一愣，眼神里的责怨分明转成了同情，说了句，那还是错的，但又忍不住轻轻地加上一句，真该死。

身为一个职业远航者，没有人比他更理解一年的独处有多煎熬。

人是群体动物，格外惧怕孤独，当你身处喧嚣的大都市，能随时呼朋引伴、聚众吐槽的时候，很难意识不到这一点，甚至当独处的空间太少时还会有点不爽。

但如果断了网把自己关在家里几天，你很快能意识到，无人可以交流是一件多么恐怖的事，孤独会像病毒一样侵入你的身体，吞食你的理智和活力。

而太空，是孤独最有效的发酵地。

我们欣赏过《月球》的地月永隔，也体验过《地心引力》的咫尺天涯，更忘不了古老的《人猿星球》结尾的那声嘶吼。而《太空旅客》，再一次将天外的孤独化作了无尽的愁绪。

▲《月球》中最孤独绝望的一幕

▲《地心引力》也是一曲对抗孤独的凯歌

地球毕竟是个大村庄，多少人都曾徒步走天涯。在地球上，不论身处何等僻壤，处境如何孤立，同类相距再远也有个限度，不论如何绝望，总有一线希望。

而太空的浩瀚完全超越了个人的度量衡，当你向最近的同类发个信息需要19年，收到回信需要55年，才切切实实明白，你成了一座以光年丈量的孤岛。人类所有的高科技加起来，也无法助你摆脱困境，这该有多绝望！

阿瓦隆飞船上那豪华自由的生活，都化作了对人性的残酷囚禁。就像驾驶长所说，吉姆的决定，是将死之人把手伸向了一根稻草，虽然错误却是出自本能。

《太空旅客》对科技有弥漫着淡淡的悲观情绪。科技可以创造便捷的生活，却对人的孤独无能为力。

片中有一条堪称黑色幽默的副线，起因是善解人意的机器人酒保答应替吉姆保守秘密。

但奥罗拉一句“我们之间没有秘密”，加上吉姆似是而非的首肯，就促成了他心安理得的泄密。

机器人毕竟是程序产物，只会从逻辑出发考虑问题，闹不清人类的七情六欲和那些小心思。

所以哪怕他再像个真人（至少在上半身），也无法胜任一个人类伴侣。哪怕吉姆是弯的，他最终也会去唤醒另一个帅小伙。

有人抱怨，说好的太空惊险戏，结果却是一场有惊无险的爱情故事，专门骗工科宅来吃狗粮的吗？

也有人觉得这戏里bug不少，比如女作家对工程师生死不离的动因不明，比如明知飞船不对劲，为什么多不叫醒几个技术员来专家门诊，非要一个健康堪忧的驾驶员和两个门外汉瞎摸索？

从理性的角度说，这些确实不符常识，但电影为他们的行为找到了一个最合适的动机，因为他们都是极度浪漫的人。

只有浪漫的男人才会选择在真空中放弃生命，会对素未谋面的女孩一见钟情。

只有浪漫的女人才会违背理性，宽恕残忍的欺骗，并放弃毕生的梦想，过植树养鸡慢慢变老的日子。

一板一眼如驾驶长，也会在临死制服笔挺，留下一句“女孩子都喜欢蓝制服”作遗言。

浪漫总是伴随着一缕傻气，一点冲动，一些矫情，以及很多的不可理喻，但它就是那样让人迷恋，因为它在现实中是如此稀缺。

一个人的太空会唤起无尽的孤独，两个人的太空会报以极致的浪漫。

浪漫是一种神奇的东西，在体验过它之前，你觉得这玩意可有可无，但在拥有它的那一瞬，你觉得此生没有别的比它重要。

太空旅客，这部电影不讨论孤独，不讨论爱情，不讨论善恶，这一些本都可以大谈特谈的东西它都愿意放过，它真正和我们聊的东西是幸福。

毫无疑问，就像奥罗拉说的登船的人一定都是为了逃避某些东西。幸福的人绝不会登船，还记得星际穿越里库珀对着儿子发来的视频哭泣吗？失去自己原本认识的所有人，无法和自己深爱的人一起生活是多么痛苦的事啊。登船的目的就是寻求幸福。幸福可以有很多，寻求价值，吉姆为了自己有用武之地登船。追寻梦想，奥罗拉为了找寻人生的意义而旅行，本来期望自己写下这段旅程的故事。拥有自由，阿瑟说过：当你可以瞬间想去哪里就去哪里，你也就和哪儿也去不了一样绝望。所以也或许这些都不是，幸福原本就该是更简单的东西。结局时，不论是吉姆还是奥罗拉都不会再愿意进入休眠，因为他们已经没有必要到达目的地了，他们已经拥有了幸福，幸福就是拥有一个家，一个人和一棵树。

这部电影豆瓣评分不高，很多是针对三观的。比较有代表性的是＂拐卖了妇女到山区，最后妇女逃不出来还得了斯德哥尔摩综合症，于是两人愉快的过了一辈子。＂

我为什么不同意这个看法呢？因为这个男的非常犹豫，犹豫了几个月，而他在这之前陷入了生存危机，曾想结束生命。在我看来，这与人贩子就有了本质上的区别，虽然这件事他做得不对。当然，豆瓣上的很多盆友人格高尚，是我无法企及的；女权主义也特别对，对到不用再去讨论了。

我们从没在孤岛处境里，大家只是抠着脚丫子点着手机作了孤岛选项。

这是一部拍的中规中矩的、精致的好莱坞爱情片。为什么一说到爱情片就感觉低一级似的呢？好莱坞拍过很多甜美的、跌宕的爱情片，这是它的传统啊。早年间，就是梅格瑞恩、朱莉亚罗伯茨、桑徳拉布洛克演的那些荡气回肠的类型片，你们去说chick's movie好了，我觉得那些片子非常可爱。

现在，西方人对冷战、极权的焦虑已经被对环境的焦虑取代，所以阳光下地球上的恋爱背景自然置换成了冷峻的太空。各个时代的商业片真的是可以解读各个时代的焦虑的。

男主其实是个前现代的的人，就像最早乘着＂五月花＂来到新大陆，凭着一双手开垦土地、建造家园的人。他发现虚拟时代已经不需要他这样的手艺人了，所以他才决定星际殖民，重新当回他的劳动者。女主是貌似成功的欲求未满者，热闹的社交圈其实无足轻重到可以随时舍弃。像她父亲那种战地记者的浪漫和雄心，在承平时代，只有通过走得更远、更久（虽然也只是一次商业旅游）来实现，她的野心，是两百多年以后太空镀金归来，在地球上的功成名就。

然而意外使得两人都没过上预想中的生活，但你不能说他们没有积极的应对，你也不能说他们没有实现自己生活的意义。新移民会在新大陆上给这两口子立个碑吧。这应了句老话：生活不止诗和远方，还有眼前的苟且。

电影里有一个设置我不明白：是怎样自信的商业机构与怎样大心的顾客，才能仰赖120年全程无人驾驶？250来号机组人员干嘛的？分成若干小组，每组半年醒来轮班不就没这电影了吗。

去看《Passengers》之前，对于国外影评给予本片的差评有所耳闻，但是因为很早就听说了这部电影的idea，这种很极端的环境设置及对人物的考验，真的是科幻片很好的切入点，既平衡了过多科学元素给普通大众带来的观影障碍，又能利用科幻作品的想象背景来营造一些能产生极强戏剧张力和思考的情境设置。所以即使本片在国外上映遭遇差评，仍然很好奇影片能拍成什么样的效果。

在说一切之前，关于电影观赏一直觉得有些话想说。如果只是想买张票吐吐槽发泄下平日的生活压力，请忽略我这段话。但是如果是想去看一个故事，去尽可能好的体验影片的情景，请慎重选择观影伙伴，最好是单独观影。与基友或闺蜜一起观影，除非都是影迷，懂得沉浸到故事里的重要性，不然很容易将一部影片变成吐槽大会。没有一部电影不存在一点漏洞，而且在面对同样的情境时，每个人的反应和对应逻辑也都是截然不同的。影片中人物的选择不一定是你会做的选择，你也不是处于他那个情境，你有时根本无法想象那种情境。所以在这种情况下，你应该是放松下来，让思路跟着影片走，去感受那种感情。对于大部分非喜剧电影这点非常重要，如果你不想毁了这次观影经历的话。当然，花钱买乐子，看片吐吐槽，也无可厚非，也是另一种观影方式。

回到这部电影，我认为本片的前两幕，也就是影片的三分之二，一直到女主知道真相崩溃，都可以属于佳作。

男主因为一个偶然原因提前醒来，然后度过了一段荒岛余生般的生活。我觉得这个段落其实甚至还可以适当的延长，并且把剪辑和镜头的节奏缓下来，来更好地突出一个人在这艘孤舟上的孤寂感，尤其是在壮丽的太空背景下，估计是很多科幻作家的梦想吧。男主做出的选择其实非常符合人性，在快要坚持不下去的时候找到一个救命稻草，一个活下去的理由，非常正常。至于吐槽什么“丑的人永远没人唤醒“，吐槽“为什么是她”。我只想说，戏剧化的爱情表现就是这样，我偶然见到她，然后爱上她。就像我们中的每个人，有人在工作单位里看到她走过，有人是在公车上见到她的侧脸。每个人的感情经历都是截然不同的，动心是毫无来由的，就是喜欢。重要的是感情发展的过程，本片两人感情的进展很自然，没有之前很多大制作电影的男女主角感情戏的跳跃感。两人互相了解过去，然后聊现在，然后聊梦想，再被对方的某些行为和心思打动，层层递进。之所以把这部片子说成是爱情片，也是在于本片作为一部大成本科幻片，把两人的感情发展描写的比较完整和层次丰富，很不容易。

男主经过了长时间的煎熬，最终脑子一热，决定把女主唤醒。也就是这个行为导致了男主被女权骂成“渣男”，本片被抨击成“三观不正”。真的如此吗？过度”女权主义”可以说已经成了西方世界的又一个顽疾，就跟本朝的少数民族加分优待以及西方的“黑人平权”一样。原本是为少数族裔和弱势群体争取平权的积极力量，但是渐渐地，这种“政治正确”和“道德高地”反而造成了很多的过度“维权”，这个不想多展开。本片男主的行为真的是“直男癌”吗？当你孤独自处一年，并有可能孤独一生的时候，作为群居动物的人，在崩溃的边缘，真的不会做出男主那样的行为吗？我们观众根本没有意识到一年多的孤独到底意味着什么，也根本没好好去想象在忍受那么长时间孤独状态后人物的心理状态。从这点上来说，本片的男主神经已经是非常钢铁了（当然，那位酒保也是功劳巨大）。即使把男主换成女人，也必定会做出类似的选择。因为不管男人还是女人，首先都是人，都是受共同人性弱点和需求影响的。在男主崩溃的边缘，他就是需要唤醒一位异性作伴，这属于人性的一部分。然后最难能可贵的是，本片对于男主唤醒女主之前和之后的那种纠结和愧疚后悔的心理还是有细致描写和表现的，这样整个人物的情感线是连续的，动机和反应完全是流畅和自然的。这也是这部电影在感情线上高于很多大制作科幻电影的地方。

之前也说过影片的第二幕，对于两人感情的升温，也是有着令人信服的描写。所以两人的啪啪啪，以及在各种公共场所的啪啪啪，并没有很多大片霸王硬上弓的强行感。虽然觉得星爵和大表姐两个演员之间的契合度和火花并不是很强，但是还是很好地表达出了男主和女主的热恋。然后就到了男主唤醒女主的事实被揭穿以后，大表姐华彩的演出了。真的是天才般的演员，本来已经接受自己一生已毁的事实，然后与这位自己深爱的人共度余生，结果竟然发现自己的悲剧是自己最爱的人一手造成的，然后还必须一起生活到死。对于这种情境的想象，然后做出了极有感染力的反应。大表姐完完全全对得起3000万的片酬。女主知道真相以后一系列的场景，混杂了女主各种强烈而复杂的感情，这个真的需要天才的演员和清醒的编剧才能够做到的。

合理合情，感同身受。

《Passengers》直到这里都是一部佳作，一部太空孤独漂流的感情佳作，还顺带着一直有悬念叼着观众的胃口，就是究竟是什么唤醒了男主，第三幕究竟要解决什么样的危机。其实在当中女主谈到她想要成为第一个花250年来回殖民地的人，以及那公司靠殖民计划赚了多少钱，我就开始了阴谋论猜想，甚至希望影片在吊了我们一个多小时胃口以后，能够有个更让人震惊的答案。毕竟，关于男主选择的人性讨论，女主的层次丰富的绝望和破碎，让我对编剧产生了更高的期待。但是显然，第三幕垮了。

老实说，从我作为同样写剧本的人的角度来说，这个第三幕的确不好写。因为作为一部影片来说，故事的走向一定是一步步走向高潮的。而对于一部大制作科幻电影的剧本来说，第三幕也一定是需要解决一个大危机的。但是本片的前两幕其实留下了一个很大的难题，它在一个大的科幻构架下，讲了一个相对来说比较小的感情或者说人性的故事，前两幕侧重的是感情和人性选择，思辨博弈这些层次的东西。那如果本片是一部文艺片，就会比较好处理，留一个意味深长的尾巴，或者是开放结尾都可以。难就难在本片定位于商业大制作，它必须有一个大场面高潮来完成商业叙事。一部好的电影，它的高潮，它的第三幕解决，一定要和主体故事有机统一，这个高潮不能纯粹是特效和动作，必须对情感线也有推动完结的作用。从本片来说，就是这个大场面要完成两人情感分裂后的再结合。从目前本片的设置来说，只能说是强行完成了这个任务，强行地好莱坞俗套了。

首先，对于这个吊了大半部片子的悬念：男主怎么就自己醒了。这件事的解释，太随意了，尤其是通篇强调休眠仓不可能出现故障的前提下，居然还是休眠仓的板子烧了（当然也是外因）。然后最重要的危机原因，竟然是一颗陨石不知怎么就漏过了防护盾，穿过无数金属墙，不偏不倚正好砸了电脑主机。这还是在通篇强调我们飞船不会出问题，防护盾怎么怎么牛逼的情况下。这种亿万分之一的巧合设定，就跟剧作中的“神兵天降”一样，并非不可以，但是就大幅消减了你的剧作魅力。其实这种巧合设定并非不能使用，它其实是有一种命中注定的宿命感，也能产生戏剧张力的。但是因为之前本片并没有对宿命或者命运之类有过任何点题和涉及，所以没有铺垫的前提下，本片这样的设定，就会使得悬念的谜底非常没有力量。然后随之而来的维修以及男主角的自我牺牲就是强行高潮的感觉了，也就导致观众并没有谜底揭晓的痛快感，也没有感到这个动作场面对男女主角的关系产生了真正的实质性影响，最终也就导致观众感觉本片解决了nothing，表达了nothing。这样招致差评也就可以理解了，遭致差评的其实并非是那些被吐槽的表象，而是观众没有意识到的内心的不满足感。

当女主说到自己想成为第一个250年来往返殖民地的人，以及那公司赚了多少钱以后。我其实一直在想，这艘飞船的最终目的地并非是那颗殖民地星球，而是一颗恒星。深空旅行充满危险，一个小小的问题，比如本片开头遇到的陨石雨，就会导致120年以后无法进入目的地星球的轨道，永远漂流向深空。于是作为一种fail-safe的保障，或者说是人道手段，电脑自动将航向修正向一颗恒星，同时唤醒一位乘客，然后就会像本片男主做的那样，向地球发出求救消息，然后地球上的公司将飞船失事的锅引向男主。因为作为一门生意，公司该赚的钱都赚到了，这些人的梦究竟实现没有（包括前往其他殖民地的人）还有数百年的时间来验证和回旋，根本无关紧要。所以这时，飞船上的男主和女主面对的就是一个由人性造成的困境，所以他们要解决的就是修正轨道，这时也许就需要唤醒更多的人（唤醒的这些船员也永远无法活着看到新世界），甚至是牺牲船体的部分舱室。这里就会面临棘手的人性选择和博弈，在这个过程中，女主其实就是在走男主当时绝望的心路，从而来理解人性，做出困难的选择和博弈，化解掉对男主的恨。这样，最后第三幕的高潮，才能紧紧扣着前两幕强调的困难的选择和人性的缺陷，当然同时也彰显了，爱与希望。

以上纯粹自我发散乱编，看过且过。

非常不明白大多数人会给影片这么低的分数，而且对影片吹毛求疵。在我看来大多数人挑的问题都不是事。 影片本身会有科学上的硬伤，这是无法避免的。但某些人真的是挑骨头挑过了。医疗舱只有一个在我看来很合理，毕竟飞船的服务设备都是为最后四个月准备的。休眠仓只提供维持休眠系统也十分合理，毕竟为五千多个休眠仓都配上完善的系统成本是非常大的。至于种树的问题在影片中也是有自洽的地方的，要是只是简单地把树种金属里的话还需要男主在地上画设计图吗？无土栽培不可以吗？所以这部影片的科学素养没有某些人说的那么不堪，比起以往的科幻片来说已经是个里程碑式的进步。

影片本身是个十足的硬科幻，许多科幻元素在影片中处理得非常好。比如说核反应堆，人造重力，粒子护罩。某些人说舱外行走的挂绳抄袭火星救援，你厉害你离舱别用挂绳啊，这种设计本身就已经存在于现实中的国际空间站了，我就不多喷了。

至于剧情方面我个人认为影片的剧情发展是合理的。换谁也不能忍受独自在太空里活到老死，没叫醒整船人已经很好了。女主知道真相后的反应也是正常的，毕竟谁也不会原谅一个毁掉自己人生的人。影片的最后女主又爱上了男主，又成为了槽点，但这样的剧情发展才是正常的吧，难道要女主见死不救怀恨终老？谁都不会这么做。觉得三观不正的应该先审视自己的三观，再对影片作出评判。如果豆瓣的风气就是人人都这么装逼地作出主观评价，那豆瓣吃枣药丸。