玛丽亚·卡拉斯，20世纪最伟大的女高音，被誉为“歌剧女神”，她那美妙动人的歌喉演唱了《托斯卡》、《卡门》等无数经典之作。她与希腊船王的爱情悲歌、与杰奎琳·肯尼迪从未谋面但命运相连的纠葛，亦成旷世绝唱。2017年，卡拉斯去世四十周年之时，导演汤姆·沃尔夫历经五年走访卡拉斯的生前好友、相关人士，发掘并使用了大量从未面世的珍贵私信及影像资料，拍摄制作了《卡拉斯：为爱而声》，以玛丽亚·卡拉斯自己的视角，带我们走进她的传奇人生。2018年，本片在近30个国家上映，收获了全球赞誉并引发了乐迷的怀念热潮。
影片中大量珍贵的歌剧现场影像，优质的经典原声唱段，宛若亲临大都会，在大银幕上体验传奇歌剧女神卡拉斯的震撼现场，探寻万众女神玛丽亚的传奇人生。
看这部电影主要是两个感受吧。 首先，明星任何事情经过媒体的扩散都会被放大，扭曲也是常事。玛利亚·卡拉斯之所以被人诟病耍大牌从电影里她接受的采访和私人信件看主要是因为她有支气管炎，咽疾时而会在她紧张连续工作的时候令她失声。她自己对于演出也有着超高准的要求，不愿意重复上演同样曲目的老套歌剧、不愿意一部话剧中除她以外的演员频繁更换。这两点使得她会拒绝一些自己认为无法完美表现的演出。但媒体却是将此报道为耍大牌，并不是在之后多次提到罗马剧院的事件。虽然说媒体的确负有探究事实的职责，但这种事后一再提起我倒觉得更是为了制造新闻话题。 其次，玛利亚·卡拉斯的感情经历真是令人唏嘘。第一次婚姻嫁给了比自己大三十岁的丈夫，但这位老兄似乎把她当摇钱树，不让她生子，不停地给她安排各种演出。卡拉斯自己在采访中说“ 我想要生小孩，组建一个快乐的家庭，我认为这是女人最重要的。但经营一个完美的家庭比经营事业还难，我已经有了事业，所以两者不可兼得，我既逃不掉又被迫待在那儿，但命运如此，无处可逃。”之后她遇到了她以为的真爱希腊船王奥纳西斯，对，就是那个娶了美国总统遗孀杰奎琳的希腊船王。这个渣男船王在和杰奎琳结婚之前一直和卡拉斯是情人关系，歌剧女神卡拉斯（diva一词最早就是形容卡拉斯的）给奥纳西斯写的情书可谓是深情款款、痴心一片了，她以为奥纳西斯能跟自己组建一个美满家庭，甚至为此好几年都中止了自己的事业，专门享受和奥纳西斯在一起的时光。然而奥纳西斯却突然娶了杰奎琳，从卡拉斯给朋友的信件看她是深受打击，但在事后的采访中，她只能对媒体称自己和奥纳西斯是友情。当然了，你还能指望她说什么呢，承认自己一个世界级的女高音歌唱家、歌剧女神却痴心错付、甚至耽误了自己事业的发展吗？她只能又开始工作，希望在工作中忘却情伤。最不要脸的就是这个希腊船王，他娶了杰奎琳以后又来找卡拉斯，说自己的“婚姻是个错误”。[em]e100[/em]看到这，我真想锤爆这个渣男的狗头了。深陷情网的卡拉斯最终也是背负了情人的骂名，继续陪在希腊船王身边。最后，卡拉斯心脏病发作，病故于自己的公寓。 前段时间，唐菀曹云金离婚事件引起不少公愤，“女人不能依赖男人生活”被再次提出。但这个道理真的需要这么晚才能知道吗？上个世纪的歌剧女神卡拉斯的爱情悲剧，甚至是人生悲剧，不是早就说明了这一点吗？卡拉斯可没有依靠男人生活，她的悲剧只是进而说明两点:1.女人还是需要多接触点不同的男人，不要在一棵树上吊死。我觉得卡拉斯之所以被奥纳西斯耗住了一辈子还是因为她感情经历少，所以以为奥纳西斯就是真爱。其实依她的外貌能力当然可以找到更好的懂她的男人。她感情危机后复出时也不算年轻了，可美国那些愿意排队十几二十个小时买票的观众依然络绎不绝，其中更是不乏小鲜肉。好几个小帅哥谈到卡拉斯时表示她的演唱无与伦比，简直就是星星眼的迷弟啊。2.不是不能依赖男人，而是不能为了所谓的真爱去放弃任何自己事业上进步发展的空间。卡拉斯若不是得知奥纳西斯另娶他人，应该也不会有斗志重新开始工作。但卡拉斯的幸运之处在于，她是一个将自己事业推到了世界顶峰级的歌剧明星。只有她想，她会有重拾信心的璀璨舞台。无论辉煌岁月还是困顿时光，她的粉丝们始终愿意对她抱之以爱和善意。但普通女性呢？一旦错失了事业上的发展机会，她们真的可以得到同样的善意和理解而不是嗤笑和排挤吗？有的时候我觉得玩游戏给人的一大错觉就是，错了输了还可以再来一盘。但现实生活常是:人生如棋，落子无悔。一着不慎、满盘皆输。
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终于和《卡拉斯：为爱而声》见面了，无论是拍摄技巧、节奏的把握还是影片剧情方面的震撼感人，都可以用完美来表示。观影过程中甚至有个奇怪的想法：如果卡拉斯重生坐在大荧幕下观看这部影片，会有什么样的感想呢？对于自己去世四十多年依然能得到如此多人的追念，恐怕她也会有些许感动吧。
作为一个曾学过一段时间声乐的人，听过许多卡拉斯的歌剧，不得不说，她清脆又音域宽广的独特嗓音，真的太迷人了。这一独特嗓音让她能演绎很多不同种类的歌曲，而且都特别富有感染力。当然也有一些专业乐评人认为她的高音转折不够到位，技巧也不如琼·萨瑟兰、雷娜塔·斯科托，可我觉得卡拉斯赋予音乐的感情和感染力，是其他女高音家无法比拟的。何况，又有谁能像卡拉斯一样如此带来倾倒众生的舞台表演呢？她的白色缎子和红色披肩，让人觉得完美到极致的打扮，以及每一场都堪称教科书式的迈步、回首、手臂伸展……这些在电影里进行了很多巧妙的展现，让现在的观众依然能穿梭时空，痴迷于这位歌剧女王的表演和魅力。
除了艺术成就，卡拉斯在时尚领域也达到了很高的高度。曾经她因为自卑于自己的体型，花了一年的时间将自己的体重从106公斤减至了60公斤，足足瘦了90多斤！！减肥成功之后，她如愿将自己打造成为了时尚偶像。毫不夸张的说，她的穿衣打扮，轻松就能引领一波风潮，比如现在大街上依然流行的波点风潮，在当年就是她掀起的！很多顶级时装的辉煌时刻都有她的参与！
相对于卡拉斯的艺术成就，可能更多人会对她的的爱情史感兴趣吧。和希腊船王的爱恨纠葛，和美国第一夫人肯尼迪·杰奎琳上演爱情争夺战，真的足够吸引眼球。可能很多朋友和之前的我一样，为卡拉斯不值，认为她被渣男迷晕了头脑。可看过影片后，真的彻底改变了看法，即使结局每每令人心碎，可谁又能否认爱情的动人和美好呢？
看过电影后真的非常感谢导演汤姆·沃尔夫导演和大量幕后工作者的努力，让我们感受到了女神的魅力，感受到了站在巅峰的艺术家们那份互相交织的光彩和孤寂。
对了这部电影还是全国艺联专线上映，十分值得期待。即使你此前完全没有听说过这位格局之王，去影院感受一番，也一定不会后悔自己的选择！
Maria Callas被称为Tiger，记得她在访谈中提到自己为自己祷告，“上帝你给我什么都可以，只要你同时给我克服它的力量”。从她的信件中可以感受到，在面临巨大的公众期待和不稳定的身体条件时所受到的压力和恐惧，每坦诚地面对变老，面对爱人的背叛，“时间可以抚平一切。” 喜欢她的直接和诚实。揭露签约方对艺术不严肃，比如重复老剧不创新，演员流动性大，巡演对剧场不熟等…这些问题很少能在演员或者剧目的宣传中看到，而作为观众多数人只看一次也体会不到其中差别，很难去指责这些问题。 然而一些生活细节还是让人感动，比如她会收集菜谱并把它们贴到本本上。第一次见到奥纳西斯，对他的评价是“charming，sincere，spontaneous”，这是她如此珍视他的"friendship"原因，他们一起度过了快乐的几年生活，复出的时候Maria整个人都变了。 影像主要是拍于1950s-1960s，有的还能看得出好像是胶片一样的框子？读信的声音感觉就像Maria本人一样，很棒。 珍珠好好看。
Maria by Callas
讲述歌剧女神玛利亚卡拉斯一生的传记电影，大量的一手资料，穿插着应景的影音片段，绝对是一场视听盛宴。
影片给我们徐徐展开一幅五六十年代衣香鬓影，觥筹交错的众生画面。当然还有八卦，和希腊船王的多年情感纠葛，杰圭琳的横刀夺爱，戏剧化的人生不需要再多加杜撰演义就足够吸引眼球。
从影像资料上看，全盛期的卡拉斯是难得的唱演俱佳，演唱技巧和戏剧表现力都让人耳目一新，更不用说时尚品味卓绝，女神之称当之无愧。
影音资料中的音乐片段，我最喜欢1962年在德国表演的那段《卡门》，那段时间应该正是和希腊船王的蜜月期，嘴里唱着不羁，眼里全是深情，你看她眼中，真的有星光在闪烁。
影片中卡拉斯两次提到想演喜剧，一次是全盛期怼大都会歌剧院时候，还有一次是情伤后拍第一部也是唯一一部电影时候。可惜，她的名作多是悲剧，从最开始的《蝴蝶夫人》，到《茶花女》，以及为她带来无上荣誉的《诺玛》，都是从底色中都透着悲凉。
跌宕人生，黯然离场又如何？孤独终老又如何？她曾经站在行业的顶峰，并且一生都在讴歌，为艺术，为爱情。
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像诺玛，像托斯卡的录像，我都有收藏，是当年意大利电视版的黑白片，现在是彩色的，纯粹是因为他们不辞烦劳一帧一帧的上彩色。
也讲到她的学习，她因为得了支气管炎，只在总统出席的情况下只演了一幕，婚变和奥纳西斯的生活，在巴黎的隐居。
让人感觉到她在现实生活中，在家庭生活中只是个普通女人，但是因为她的艺术简直是太华彩了，所以她得到过分的瞩目，对她的要求也就特别高，这就是她不幸福的根源。
作为音乐片肯定不太合格，因为里面的音乐太少。
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一个采访镜头就注定了卡拉斯的分裂，她又想活成玛利亚，又想活成卡拉斯，永恒与平凡不可调和。
她的老师喜大果Hidalgo说，只要一教她就会了，她是个天才。
她说一切都是命运。我现在明白了，很多都是电脑上彩色computerized，用的还是老的黑白资料。
比起传主死后找一堆关系者说说说还是现在流行的这种信件手稿历史采访叙事全历史素材编辑型更对胃口（虽说全部从她的角度叙事，不过当场同记者们开撕也是可见一斑的XD）但得是天后影像资料才那么有挑选余地，让我这种习惯靠盗撮喂饱的羡慕不已。胶片真是人类伟大发明有些画质好得咧音容笑貌触手可及，对比之下电视转播的存档就是惨烈..全力认人（希望以后片方能标注）她在米兰和罗马很多歌剧的导演是维斯康蒂和泽菲雷里吧。我对她不熟悉，才知道她随身携带贵宾犬当时老被骂耍大牌，难道老帕《软奶酪》中带狗演圣母玛利亚的Diva影射...?!后来他俩还美狄亚片场做闺蜜状..?!院线上映，不要错过
瞻仰女神全程旁边有人说话，气得直接骂人了。看到很多以前没看到的影像资料，当然都是采访资料，但我相信很多是她的真心想法。世间的确对她太严厉，但她的性格可能也真的不适合结婚。她对爱太真诚太渴望，而这种真诚和渴望没有人可以承担。
作为纪录片一般般，但足够给我扫盲。卡拉斯真是绝代名伶，唱、演和颜都是顶级，看演唱段落已足够享受。下好多日的《美狄亚》，回头就看！
无第三人称旁白，全部以资料影像组成的纪录片。在有限的素材中整理20世纪伟大女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯的一生。高清修复的珍贵访谈、记者拍摄画面如穿越时空般清晰，将卡拉斯的优雅美丽气质与强大气场带到世人面前。高清歌剧现场影像与唱段录音也让观众听得如痴如醉。直至散场仍余音袅袅绕梁三日。而私人书信的线索，则试图探寻卡拉斯的情感经历、在生涯的挫折与辉煌中坎坷起伏的心路历程。书信-访谈的对比能看到卡拉斯人前人后的不同，比如关于被管教严格的童年，她只能假装说很开心。作为超大牌国际巨星，内心渴望注定不可能的平凡幸福。长长的歌剧段落精彩动听，即使只为听歌剧而观影也值回票价。但仍无奈地只能探求到卡拉斯真实心声的冰山一角。三星半
Memoir of Callas, memoirs of a woman. 片中胶片的形式展示的历史影像虽然模糊，但对于歌剧专业的表演和作为明星真实的性格，让她屏幕上充满了个人魅力。在放映结束后现场QA环节，主持人和一位观众分享了曾经有幸去看Callas演出的经历，他们共同的看法是Callas的声音在现场比媒体记录的还要震撼，也对导演能为六十年前的不再是文化主流的歌剧明星往事记录充满敬意。
2.5 不乏动人瞬间，但大量篇幅还是花在演唱现场，卡拉斯本人一看就是训练过于有素的“演员”，人前都是设计好的面具，经常不同采访中说出字字对应的话，将近两个小时下来，看到的依然是名伶Callas，而不见内在的女人Maria。导演开篇借卡拉斯之口放下呈现真面貌的大话，显然是眼高手低了。
3.5/5。名人传记不可避免地会落入名声与生活的紧张，对一个传统的女人，为Callas献祭Maria，还是反之，是贯穿一生的命题，纪录片全素材输出（提到帕索里尼却没讲维斯康蒂），唯一的narrative是她私人的信件，但卡拉斯本身就是非常值得“观看”的明星，她的表演，她的“会说话的眼睛和大嘴”，她的举手投足，都充满了化腐朽为神奇、化无聊为glory的魅力，录音里的气息不稳，影像上就是面带戚容（贝利尼《梦游女》），当她一袭红衣唱起Casta Diva，一人包场的我看得泪流满面，然后是爱情是一只自由鸟，是我亲爱的爸爸，她说公众成就了传奇，田艺苗则称之为偶像的黄昏，20世纪曾有这样的年代，一个希腊女人始终活在聚光灯的阴影下，却让人想用那句“静穆的伟大和崇高的单纯”来形容。
因为支气管炎被全城舆论笔伐，因为一纸婚约被世界歌迷同情。对记者说不回答任何问题，还是被舆论推搡。对上帝说给我克服困难的方法，还是被命运戏耍。她深信，遇到了深爱的男人可以为他停止歌唱，却和她演绎的女人们一样悲凉。纵有无数为她熬夜排队疯狂鼓掌的歌迷，巴黎瓦尔代街最后的她依旧心碎而亡。
是的，完全是为了芙芙才看的，等了好久，和姐姐在一起，好美。
2018 SIFF 6. 朋友看完第一句话：“她只活了五十三岁，我们已经一大半没嘞。。”好了好了知道了哟，你闭嘴！卡拉斯是我一直很迷的一代名伶，当初的盛况堪称现在的顶级流量。即便如此，拥有才华美貌与意志力，遇上身心俱和的爱人，还是会心碎，甚至碎到抑郁而终，人世皆苦啊。
卡拉斯自己一句“艺术其实是不能这样幸福的”概括一生，所谓的歌剧女王、高光时刻，一切都标有代价。至于世人眼中的错爱船王，其实也真是无知妄言，就算当初太过天真，20年的纠葛也足够她成长和自我评判。导演够狡猾，用了这种无功无过的拍法，为人们招魂。
callas原来是一个如此聪明、勤奋、富于情感的人。这是我第一次看到如此多的关于她现场演唱的影像资料，果真魅力非凡，饱含深情，她对于角色的艺术和情感创造能力独步天下。欣赏卡拉斯的歌剧还是带上视频一起看最好。一个小八卦是，奥黛丽赫本在蒂凡尼早餐里的经典形象是在模仿卡拉斯哈哈哈，可惜电影的影响里已经远远超过歌剧，很多人看到这部电影还以为是卡拉斯在借鉴赫本风呢。纪录片使用的素材广泛，包括歌剧演出现场录像，电视台采访节目，记者拍的新闻、私人录影，还找来女高音以第一人称念卡拉斯写给亲友的信。从不同的距离和视角让观众走进卡拉斯。不同的视频保留了年代的印迹和体裁的特征，剪辑在一起，自带时代背景，颇为有趣。视频还记录下了当年来看卡拉斯演出的名流风采，数星星也是一大乐事。
开场卡拉斯自述：“要理解我，听我的歌声，尽在其中。” 即为此片题旨，导演弱化人物传记细节，以精选的完整咏叹调串联，编排到三分之二处，汉堡音乐会的《梦游女》咏叹调，居然成功用音乐做出人物弧光，精彩至极！不过这一思路在后三分之一中断，转而借重书信素材独白，去凸显晚年情变，虽然节奏编辑也不错，但题旨已失，殊为遗憾。
奇怪的是，卡拉斯口述搭配真实影像资料的表现方式并没有能让观众离卡拉斯更近一点，也许是因为卡拉斯从来都不是——或者说不完全是——采访资料与公众镜头中的她，那些永远缠绕着她的媒体与负面舆论像自私专断的母亲一样讨厌，但导演还是以这种相当刻板的方式展现了卡拉斯的魅力，这缘于她略带瑕疵却热情洋溢的歌声，源于她在舞台上极具表现力的动作与隽永的瞬间。艺术上，卡拉斯“创造和追求完美的本能有时甚至比她的生存本能还要强烈”，可在生活中，她真正想要成为的只是一个拥有爱情的普通女人，影片也一直试图展现卡拉斯作为“普通女人”的一面，但表现方式的选择与解释性语言的缺失使得《卡拉斯：为爱而声》注定只能展现出其作为“歌剧女王”的“光鲜”一面。
将旧日影像和来往书信按时间线整合而成的传记纪录片。一方面这些一手资料的展现中规中矩，从中并不能获得更多关于卡拉斯的信息；但另一方面，导演并没有从这些一手资料中发展出各种二、三手的捕风捉影似的猜测和解读，从而葆有了对女神足够的敬畏心。当然，此片最大的亮点在于能在大银幕观看卡拉斯演唱。卡拉斯的歌一定是看的，而不是单纯听的。你只要看她唱，你就会明白她内心的丰富与多情，也会理解她所拥有的人生。当熟悉的旋律响起，那些一颦一叹，一定是发自肺腑，才不忘在高昂的神色中闪烁出几点泪光，进而在抖动的嘴角处哽咽着几许幽怨。这是怎样的一种至真至纯才能将表演与演唱合而为一，成就出永恒的艺术。而作为观者的我，只能叹为观止了
起因是Pablo Larraín下部电影就属意Maria晚年时候的故事，还找到了已经很久没有正经演绎的Angelina Jolie（她怎么敢的哦）。在梳理艺术生涯的同时，也认真刻画一幅“为爱痴狂”的歌者肖像；若不是借助维基词条的帮助，会不太容易理解当中几次Maria的生涯受阻和停滞。比如她在毅然决然选择离婚，爱人又转投Jacqueline Kennedy的花边；或是已经非常克制地谈到自己在婚姻中的挣扎和遭遇的伤害、质疑以及舆论风暴。虽然得承认整出电影的重点其实无关成就的梳理和生涯向的回归；但为爱而生，我即是爱，Maria的经历依然为人动容。
三星半。她总被人群环绕，但对世界始终一无所知。他们没来由的炽烈的爱，和他们突如其来的冷酷。唯有音乐，能给她快乐的梦境，让她面对责难还能支撑下去。在奄奄一息之际，相信天堂的大门终于敞开，那份安宁虽然与幸福无关，却能安慰自己，这一生都为艺术，为爱情，全心投入的活过。从卡拉斯的角度去看她的一生与音乐，难免有失公允，但能看到别样的残酷，和唯有艺术可以给予人的勇气与信念。
人高马大的卡拉斯在片中两次用手指托了托围上来的女粉丝的下巴，画面太美，真是亲和力无敌。以前的观众怎么都那么热情，现在还有这么愿意跟观众打成一片的大艺术家吗？
The woman Maria wants equal to the artist Maria. 艺术成就的高度与作为人类基本的向往的家庭与爱情之间巨大的差异，使卡拉斯真正拥有了传奇的光环。从前匆匆在书上读得的一句，“船王唯独将卡拉斯赠与的花瓶作为陪葬品”，怎想到世上最出类拔萃的人群之间，也难免有着三人尽不如意的落寞。
La paix n'a rien à voir avec le bonheur.