作者：大师与玛丽隔壁
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圈内规矩，大手出品良心好文要点赞，要长评。有一定剧透，慎入。

百老汇有一个职业叫dramaturg，职责是在原剧本的基础上创造更多的戏剧性（用黑话讲也许可以叫“造梗师”），有这样职业的存在就说明，一样的故事主线，一样的人物，讲故事的方法不同，给人的观感可以千差万别。

侦探和医生的探案故事可以怎么讲？Elementary给我们展示了一种娓娓道来、徐徐展开的可能性。如果说同门热剧POI编剧的法宝是时间线的话（如果从造机器开始讲也会是一个很好的故事但绝对不会比现在坑得漂亮），Elementary编剧的法宝就是人物档案（profile，或者叫侧写）。这个档案是从始至终贯穿整剧的金线，人物发展中什么是稳定的核心性格，什么是变化的，不同的人物性格在一起要怎样发展才合情合理，只有把这条金线理清和守住，才可能舒缓平和的，不需要强行制造戏剧冲突等花样的讲好一个故事。

经典人物在其他时空里的故事应该怎么改编，哪些变了，哪些没有变，这是改变福尔摩斯故事要回答的第一个预设问题。一种做法是把可触及的事物改变成现代版本，比如信件改成短信，马车改成汽车，而人物风格不变，另一种做法，是连类似人物在时代影响下风格产生的变化也计算在内。Elementary采用了后者。后者的挑战在于，若非对原著中人物和人物关系的本质有一个烂熟在心而且容易被大众接受的理解，就很容易让人有“这不是福尔摩斯”的观感。

Elementary里的人物到底还是不是柯南道尔笔下的人物呢？我们先来看看福尔摩斯。如果我是编剧，我要提给自己的第一个预设问题是：“在现代社会，到底一个什么样的人，才有兴趣而且有能力去做推理探案的工作？”加上福尔摩斯人物本身必须有的一些特质，比如侠义、好的品味、最强大的观察力和智力、有自己的道德准则、绅士但在一定程度上离经畔道……如果现代社会还能培育一个福尔摩斯，他会是怎样的人呢？首先我很接受剧中对福尔摩斯家庭背景的设定，只有一个富足的家庭才能培养出福尔摩斯式的艺术品味，才能让一个人毫无功利心的去吸收各种知识，才能不把自己的智慧和洞察力用在世俗甚至邪恶的追求上，更重要的，才能让他虽然能够接委托赚钱，但仍然可以不以金钱为追求的做自己想做的事情。事实上在原著的时代里，福尔摩斯本来就属于社会中上层的士绅阶级，跟剧中 “富二代”的人物相比，原著人物说是“富N代”也不为过。富足但不甚圆满的家庭，寄宿学校里不太顺利的少年生活也可以用来解释人物为什么不是艺术家或慈善家，而对犯罪产生了兴趣。在这样的框架下，一个新时代的侦探诞生了。在我看来，有没有纹身，戴不戴帽子，是不是“无性”是更具有时代性的东西，比起因聪明而孤独，但又因善良而悲悯这样可以超越时代而存在的人物特征相比，是可以由“同人”作者更改的部分。

再来看华生，这个角色在原著中更多的是作为一个叙述者和观察者存在，对他没有对福尔摩斯那么多的正面描写，这个人物要一直联系他和福尔摩斯之间的关系来看，对改编者来说也有更大空间。刘玉玲在最近的一次采访中说，在为出演本剧做功课的时候，她没有看之前任何一个改编版本，而是去看原著，在看原著的过程中，她和剧组一个最大的共识是：华生是一直被福尔摩斯深深敬佩着的。这是句简单的话，福尔摩斯那样的人，如果不自己心存敬佩，怎么可能让华生成为唯一一个走进他生活的人？但这样一个显而易见的事实又没那么简单，到底什么样的人，才会被福尔摩斯敬佩？

线索之一是华生的职业，一个出色的医生需要足够冷静和聪明，在美国这种医学训练长而艰苦、医学院只属于最顶尖学生的前提下，做医生要追求卓越，往往有很强大的自我意识和自信。更重要的，医生应该是一个把给予和修复当作使命和快乐的人——回想到死亡天使那一集故事里那位具备了前面一切特质但没有一颗医者仁心的医生，救人和杀人都只是满足自我和实现自我的机械作业而已。Elementary中的华生，我们还不了解她背后故事的全部，但她的善意、专业、坚持和强大的“修复”气场，正是福尔摩斯所无法拒绝的。“不放弃”是她精神中最闪光的特质之一，哪怕在季末集中福尔摩斯冲动之下吼出了“没有词语能形容我对你的失望”之后，她仍然能够用无比的耐心和理性演出后面的反转剧情，是编剧的良心，更是编剧塑造人物的胜利。这种“不放弃”的特质正是建立在华生强大的道德准绳和对自己能力和追求的坚定之上，可以说，在剧中华生“不吃任何人那一套”：她可以对福尔摩斯的种种抗拒把戏和任性说不，因为她知道修复那样一个人需要更多耐心和爱。她可以对前男友的关心说不，因为她尊重自己的职业选择，更尊重自己的职业操守。她对朋友的干涉说不，因为她的职业选择是她的一部分，她知道自己要什么，更知道自己选择的是对的，不能理解这一点的友谊就失去了基础。她对格雷格森警长要提供的保护说不，因为她不认为女性就要比男性承担更少的风险和责任。她面对莫里亚蒂的轻视和威胁没有输人也没有输阵，第一回合完美胜利，成为最后的“女英雄”。（两大女王样御姐飙戏，气场到达峰值，屏幕前心理不够强大的人恐怕要被飞来飞去的眼刀吓尿裤子，不怕死的人大概把屏幕都舔漏了吧！）

但这样的华生，我们想起她的时候居然还是治愈而温柔的，因为她并非胡搅蛮缠的强硬，而是通情达理的坚持，在她的性格里，标准是始终一致的，在塑造她性格的过程中，她精神的核心也是始终一致的。很难见到亲爹一面、被前女友死遁的福尔摩斯，所有过的亲密关系都以孤独收场，加之他对伴侣智慧、品味和精神的极高要求，要用十几集的时间去酝酿一个“留下来，做我的伴侣”这样的提案，是必须经历的过程。两人的灵魂伴侣关系，合情合理，命中注定，但得来绝非易事——水到渠成从不等于一见钟情。

另外有一点要提到的是，我们隐约知道华生为什么留在福尔摩斯的身边，她需要智力的挑战，她视修复福尔摩斯为使命，这是对她过去错误的某种救赎——但在揭开她的过去之前，我们并不完全知道，但这一定已经在编剧塑造人物的“档案”里了，相信在第二季里，我们会了解更多的华生。

除了两位主线人物之外，可以看出来编剧也为其他人物准备了足够的“背景档案”：贝尔警探和哥哥的亲情故事（贝尔的敬业、骄傲和他一丝不苟的公寓之间相得益彰，和福尔摩斯之间关系从不屑到信赖的张力塑造的十分精彩），我们得知已婚有女的格雷格森警探（他的过去也在收集鞋子的面具杀人犯那集中被揭开过一角，他对福尔摩斯优点和缺点的清楚认知，在信任和不信任之间的挣扎和对华生的保护都非常生动，更重要的是他是位称职的优秀的警察），福尔摩斯的Sponser前偷车贼Alfredo有出乎意料的耐心并给了福尔摩斯更多的温情和义气……每个人物都是一个清晰的“人”，而不是为了剧情发展听编剧安排可以做出违反人物性格之举的“人物”。只要将这些丰满的档案放进故事，不需层出不穷的意外事件，他们几乎就可以自行出演种种剧情，这才是最接近现实的“虚拟现实”。

下一个关键词是“趣味”。在和一个朋友聊天的时候我曾经说过哪怕剧情摆烂，只要华生的衣柜和他们的公寓还在，我就能一直看下去。华生衣柜里出现频率最高的品牌包括：Allsaints, Madewell, Club Monaco, Rag&Bone, Joseph, 还有一两件来自Yigal Azrouel，Burberry和Gap，价格不是高不可攀，搭配实用又时髦，轻易让人购物欲大涨，成功到有些过火的时装剧的品味和号召力尚且不如本剧。对于华生太爱穿高跟鞋这个问题，编剧还在季末借福尔摩斯之口进行了吐槽：“你们华生家的女人和你们的高跟鞋！咱妈都六十出头了为了安全考虑早该换平底啦！”虽然是重复上一篇博文，本片的配乐也值得一说再说，下半季里出现的Black Sabbath, Yo La Tengo和最后一曲Beady Eye的Start Anew，都画龙点睛，看得出十分用心。细节控剧组连每个人物的住所剧组都精心安排过，福华所在的humble chic的布鲁克林公寓（实际在Long Island City）自不必说，剧中出现过的威斯切斯特的豪华大宅、上西区的高级公寓、哈勒姆区的简陋住房，Tribeca的时髦Loft，都能让了解纽约的人眼前一亮并会心一笑，也让人更加期待第二季开季的伦敦之旅。也许这样的趣味不是最高级最好的趣味，但对我来说是有共鸣的趣味，想来我和众基友都应该是被准确定位的收视人群吧！

所谓“三观”也是本剧中值得玩味之处，尤其身处故事发生的同样环境，对里面有意无意提到的一些话题都能准确的接收到波长。比如前服刑人员回归社会的问题、老兵、变性和同性恋等性小众、女权、民事讼棍、反恐、环保组织甚至是暴风雪的城市应急，编剧们吐槽之余又保证了相对端正的三观，以一贯的风格，用踏踏实实的“个人故事”对抗各种戏剧化的猎奇或矫枉过正的政治正确，不着痕迹，方显大手本色。

最后即使作为本剧脑残粉和不遗余力的小广告，我还是要谈谈我心目中的几点瑕疵，因为“人无完人”本来就是编剧的信条之一，如果说本剧完美反而显得优点都没有说服力。对我来说，本剧最大的败笔是第一集引导集，本集的亮点自然不少，但硬伤在于没有找到自己的“视觉ID”和“风格ID”。现在回想起来，第一集的色调和节奏和后来其实是很不一样的，尤其在凶案描写那一段，大块红色的血和蓝色睡袍这种高饱和度的色调后来很少出现，加上后来用褪色模糊摇动镜头代替的高清慢镜，第一集让人不得不想起BBC版经常采用的手法和风格。虽然后来本剧色调和风格都得到了统一并达到了和谐的境界，但引导集有模仿嫌疑摇摆不定的风格应该还是导致了一部分潜在观众的流失吧。第二个我持保留意见的地方就是季末人物身份的揭晓——这样整整比原著写少了一个人物的安排虽然对塑造福尔摩斯性格有关键作用，但也减少了很多将来情节上的可能性。而且艾琳这个人物大概因为篇幅所限，还不够丰满，比起两位主角，有“为推动情节而出现”的嫌疑，但考虑到此反派的历史地位，之后应该还有机会继续塑造，所以意见先保留，也许编剧大手们会无情的反转我的挑剔呢！

08/12/2012，做点增补的小说明：
这篇文章是一篇剧评，不是一篇推理小说史的论文。虽然里面不可避免地涉及到了推理小说的观点，但它只是作者推理小说观的一部分，有一些看法因为和Elementary及福尔摩斯没有关系，作者就没有仔细叙述。作者的推理小说观可能有些奇怪，以坂口安吾的观点为基础，在上面又私搭乱建了很多内容，如果真要说的话估计得写个硕士论文，可惜作者读的是语言学而不是文学，嘤嘤嘤。
虽然是个英语推理小说翻译，但作者对欧美系没有对日系那么有爱，奎因和克里斯蒂了解得都很有限，在这点上作者表示深深的忏悔。所以再问作者“能不能多举点欧美的例子”的读者们，你们估计要失望了。
最后，作者是福尔摩斯真心粉，谁黑福尔摩斯跟谁急的那种粉，就算认为福尔摩斯不是完全的“推理小说”，作者也爱它，爱得毫无保留，穷自己三代都继续爱。不过作者从来没有对任何非常规trick[包括但不限于叙述性诡计]抱有任何偏见——对一个读梅菲斯特获奖作品的人说“你对诡计特征有偏见”，你们考虑过梅菲斯特奖的感受吗！

以下文字吐槽有，掉书袋有，优越感有[当然，和BBC没有太大关系]，瞎眼慎入。
是谁说这是一场战争？连BBC粉和CBS粉+BBC黑之间的互掐都不算，因为啊，好多人连靶子都不知道树在哪里。

米泽穗信在他的日常推理代表作古典部系列的第二卷《愚者的片尾》里是这么说的——
『斜视着这些东西，伊原显得非常冷淡：
“她打算要从福尔摩斯里学习推理？”
听了这个问题，羽场答道：
“没错，所以才说她是门外汉啊。”』
而这句话，即使是书中作为伪·福尔摩斯迷身份出现的福部里志，似乎也没有加以反驳——或者说是根本没办法反驳。
因为福尔摩斯本身，并不是完全的推理小说。

诚然，歇洛克·福尔摩斯自己是有自己的一套理念，演绎法这个名字流传到现在也不是吃白饭的；但是不得不说，原著福尔摩斯系列里的推理情节，实在是弱气了一点。把福尔摩斯和华生与所谓“日本的福尔摩斯和华生”——也就是御手洗洁和石冈和己相比，后者的推理简直就是天花乱坠，不管是三大经典卷还是后来的神棍新御手洗四卷，每一个长篇都是一个从开头到结尾摆出全部线索以供读者参考的故事，最后有理有据毫无疑问地揭开真相，哪怕有多么坑爹，它也是有着完整回路支撑的故事，宛如一发寄给读者的推理挑战状。
而前者呢？更像是一系列线索跳跃因此人物更显得立体的时代性侦探小说。想想那些经典的细部推理，初见时猜测华生的背景，怀表推理，兄弟二人在第欧根尼俱乐部门口观察路人，《跳舞小人》前关于打台球和投资的对话，每一次的套路反而是先真相后线索。这种倒叙逆推的方式对华生这个记叙角色来说再合适不过，但是对于推理——让读者参与推理而不是读者干看着福尔摩斯一个人推理——来说，几乎毫无用处。
即使是自称受到福尔摩斯影响而写出史迈利三部曲的约翰·勒卡雷，在给注释版福尔摩斯全集作序的时候，也丝毫没有提到“推理”一词。相反，他的重点完全放在了人物的设计和人性的描述上。勒卡雷盛赞柯南道尔对于福尔摩斯小说中的人物安排，把读者放在福尔摩斯和华生之间的智力水平上[注意！勒卡雷自己认为，读者的水平应该是比华生强一点的，所以埋怨华生太呆的人请出门右转去圆场算账]，以及对善和恶不加标签的描写。而推理这件事，似乎早就被甩到了九霄云外。
也难怪，适合从福尔摩斯那里学习的，更多是一个智慧人物的塑造方式；而想从他那里学习推理，肯定是要被尖牙利嘴的伊原摩耶花妹子质疑一番的。
所以，每次当有关福尔摩斯的剧作上演的时候，我从来不把希望寄托在推理身上。福尔摩斯本身是个聪明的人，福尔摩斯和华生是一对好搭档，这是我更加关注的问题。搭档，意味着火花，意味着配合。至于推理，更多时候已经退位成烘托人物形象而存在的一些背景因素了。

那么就来说搭档和火花的问题。
继续说回自称按照福尔摩斯和华生模式创造了史迈利和吉勒姆二位的勒卡雷老爷爷身上。如果说锅匠自己就是活生生的一例，那么福尔摩斯激发的搭档配对真的是太多了，“日本版福尔摩斯”的御手洗洁和石冈和己并不用说，摇摆在福尔摩斯和安倍晴明之间的汤川学和草薙俊平也不用说，元小说一派的名侦探天下一大五郎和大河原番三也不用说，作家直接借鉴作家的火村英生和有栖川有栖更是明显，甚至之前提到的古典部折木奉太郎和福部里志据说也是按照福尔摩斯和华生的模式设计的。至于欧美系，我小说看得不多，但是电视剧多少看一点，豪斯和威尔逊两位大叔难道不是明显地在向福尔摩斯系列致敬吗？男女搭配也不是没有，犀川创平和西之园萌绘多多少少能看出点影子；性别转换也不是没有，虽然《侦探歌剧·少女福尔摩斯》这个动画实在是太不著名了，但是再怎么不著名，也不能说它不存在吧。
都有了这么多衍生版本了，再多改编几个出来，应该也不是什么问题吧——我每次数到这里，都会这么想，偷偷地想，光明正大地想。
这么多搭档我还没数全，有男的女的，有老的年轻的，职业性格不一，看起来似乎很复杂。但如果给这些搭档们找一个共性，其实也很简单：有火花。火花是双人合作推理里最重要的东西没有之一，谁愿意跟木头似的搭档打交道。御手洗和石冈都要被女角们认为是基佬了，火村和有栖川基本上就是熟年夫妇模式大开，连房子和小薇在最后一集里都私奔浪迹天涯了，没火花的话，这些情形哪一个会存在？
而原著里的火花，也明显而耀眼。“方便则来，不便亦来”，“你体重增加了七磅半”，“要是没有我自己的包斯威尔，我将不知所措”，“要是你不让我和你一同去冒这个险，我就要到警察局去告发你”，“要是你伤害了华生，你不用打算活着离开这间屋子”……我就凭印象举了几个，当然还有更多的话，不断从印象里翻滚出来。没有火花，我们看福尔摩斯，又是看什么呢？

最后说说改编。
推理小说改编影视动画，我看得不多也不少，分数给得有高也有低。我见过实打实按照原著的改编，比如《冰果》[原案是米泽穗信的古典部系列]和《魍魉之匣》[原案是京极夏彦的同名小说]；也见过彻彻底底的粉碎性改编，比如《Un-Go》[原案是坂口安吾的《明治开化安吾捕物帖》]；性转什么的不是没有，比如《神探伽利略》[原案是东野圭吾的伽利略系列]；增添角色的也不算少见，比如《名侦探的规则》[原案是东野圭吾的同名小说]。但是重点在于，什么是改编，什么是好的改编。
人在国外，手头没有现代汉语词典，只能拿汉典网站凑个数——“改编”的定义，似乎是这个样子：“对原作品进行的重新编写。前后作品的体裁往往不同。”从小说到电影电视剧甚至动画，是绝对的改编，体裁已经变得差不多了。但是题材却不一定变——起码我们多少能看出原著的影子，也就是说，原著的核心还在。
就拿粉碎性改编的《Un-Go》来说吧。时间变化跨度上百年——从明治年代到战后近未来；人物设定全盘扭转——因果从原著里的大叔剧作家到动画里的妖怪少女，虎山泉从原著里的开武道馆的变态到动画里的干练女警察；故事细部全面推翻——原本不存在的佐佐风守改了名字，有了实像，还竟然是人工智能，因果的破案不是推理，而是靠异能获得真相。但是如果把它和《安吾捕物帖》对照，却依然能看出明显的影子：案件的脉络基本遵循原著，虎山、结城和海胜之间的互动完好对应了原著里泉山、结城和胜海的关系，而最根本最为内在的人性的探讨，从来都没有失去过。不管是先看书还是先看动画，都不会有任何不适感。就这样，即使是粉碎性改编，也不是糟糕的改编。
再牵扯出一部小说党和剧党之间有点矛盾的剧来对比一下——《神探伽利略》。最大的变动是把原著里的助手役、汤川的大学好友草薙俊平变为新扎师妹内海薰，并添加了汤川和内海的感情线，除此之外案件基本和原著没有差别。从某种意义上来说，这一部的改动比CBS版的福尔摩斯都小了很多，但是这部剧不但引起了一些小说党[包括我]的不适，连原作者东野圭吾在接受改编的时候都显得很勉强。为什么？因为火花被替换了——本来十几年建立在深厚友情之上的天衣无缝的合作及吐槽完全被推翻了，取而代之的则是一个二妹子的恋爱想法，汤川的内涵也被削弱了很多，变成了耍帅为主相对平面的形象。原本存在于主角二人之间的火花一被抽离，就算是案件基本保持原状，也不能说是出色的改编。当然福山和柴咲很大程度上弥补了改编的不足那就是后话了。
但是这些改编，起码还基于一点，那就是对原著案件脉络还是有掌握的。如果完全抛开原著的脉络，转而自己编造故事，那么即使应用了人设，也不能说是好的改编——甚至连改编都算不上，只能是AU同人。

我想说的，其实到这里也就差不多了，但是为了防止有人嚷嚷没看懂，我就特地高贵冷艳一把，再把我的吐槽点列出来：
其一，凡是说看福尔摩斯是为了看推理的人，我个人建议最好去找岛田庄司的《斜屋犯罪》或者有栖川有栖的《第四十六号密室》换换脑子，或者看看撸撸姐系列也没差。世界观不一样的人，不仅没办法谈恋爱，似乎连一起看剧都要有困难了。说BBC推理情节弱？那是因为原著本身推理情节就不算很强。《血字的研究》、《四签名》和《恐怖谷》这三卷里每卷都有半本在讲恩怨情仇，搁岛田庄司那里叫灌水，我都替岛田老师觉得冤枉得慌。
其二，我不管BBC和CBS谁家更OOC，我不管福尔摩斯是个高功能反社会，不管华生是个酗酒成性的亚裔软妹，反正这些事情总会有人做，你不做别人就会做。把福尔摩斯的故事移植到不同时间段不同地点，抛开与推理小说的时代紧密性相契合这一点不说，这些本来就是极为强大的创新，我对各位编剧们非常赞赏，不管那人是不是胖莫。但是再怎么动手，拜托把搭档之间必须要有的火花留下，没有火花就永远不是福尔摩斯。这是BBC最大的强项，开场二十分钟就可以敲定两个人一生的合作，却也偏偏是CBS的软肋——都磨叽一集了还不知道Lucy姐是不是还要继续给JLM打工。
其三，说什么AU、性转、时代变化、人设性格变动，其实都是可以忍的，但是凡是在改编情节里不关照原著的改编都是耍！！！流！！！氓！！！CBS你缺乏福尔摩斯和华生之间的火花，这也就算了，如果老老实实走原著路线，说不定还能落个和《神探伽利略》一样起码会有剧党站稳了夸的结局；没想到你们居然是自己搞推理独创，却还要说自己是福尔摩斯的改编，你们真的有意思和节操么？还有那些说什么BBC好的案子都来自原著的人，我都有点想扶额了，要是没有那么多原著戏份，还能配得上“改编”二字么？

反正，每当我抱起床头的花椰菜的时候，我就觉得：那个怪异的侦探，那个可怜的医生，此时此刻应该就和我在同一座城市里静静生活吧。就算不能相见，也应该还是在某个角落里，用着同样格林威治的时间，一起呼吸雨蒙蒙的空气吧。
但是如果我真有机会去纽约，见到那个纹身肌肉男，我也许会扭头看他一眼，心想：“你谁啊？”

小蝶
13/10/2012凌晨 于伦敦

p.s.那些说潮爷太呆的人，当年胖莫要是选了Matt Smith[也就是现在的小十一]去演了华生，你们是不是会疯掉呢？
p.p.s.我个人建议呢，接受不了BBC改编版的人，最好也不要自称自己对福学有多么了解。如果你们看到有福学家说赫德森太太暗恋福尔摩斯，迈克罗夫特暗中和莫里亚蒂勾搭，我想你们估计是会哭出声的吧。
p.p.p.s.我心中的福尔摩斯真爱粉始终包括几个人：约翰·勒卡雷、大卫·肖、米泽穗信、岛田庄司，还有史蒂文·莫法特。
p.p.p.p.s.牵扯文本一多就容易出误读，这我倒是早就预料到了，毕竟我本身写得也比较别扭，因为担心被别人喷。但居然有人在引用的时候说我对E剧高度赞扬……读者朋友们，你们的眼睛是瞎了吗。

我个人颇为赞赏美版福尔摩斯把Waston设置为一个女性的构思。

因为男人之间的友谊很难诠释，诠释不好就很容易变得不可爱，比如像一对主仆（狄仁杰和元芳之类的），或者基友（电影版Homles，虽然安排Watson结婚，也洗脱不掉那种暧昧感）。当然，基友也未必不可爱，但是显然不适合Homles和Waston。因为剧情需要他们是一对默契的partner，太复杂激烈的关系显然不利于二人保持理性和合作。我随便想想男男关系处理的算好的影视，比如速度与激情，那是叛逆警察和铁血悍匪之间的惺惺相惜与冲突，那种两个强者之间的关系，必然不是长久的合作，而是各占山头，竞争和偶然协作。自然界的法则是：一个山头只能养活一匹老虎。Boston legal里的Denny和Allan亦然，一个强者的少壮，遭遇了一个强者的迟暮，才有了彼此激赏（当然也是出于对周围凡夫俗子的傲视，两座山峰彼此的呼应）的可能。一时瑜亮，如果有大半辈子的时间差，就成了风清扬和令狐冲，或者Denny和Allan。

一男一女，避免了一强一弱导致华生只是个捧哏的尴尬，也回避了两个老虎共处的无法安置。两个人各擅胜场又雌雄互补，朝夕相处又守之以礼。分分钟让你觉得很sweet，但又不会让你去定性这是友情还是爱情。这种没有定论，恰恰是最有戏剧张力的阶段。事实上，这也是一段感情最黄金的阶段，如果你尝试过日久生情的话。

比如，Watson的前男友又一次在她帮忙之后，让她失望，选择自我放逐。W在戒毒所等他到很晚，繁忙的Homles推掉所有工作，来到她身边，没有按平时的风格尖锐指出那个渣男不会出现，只是坐在她边上跟她一起等待。再比如，W知道H状态不好，而适逢他们的陪护合同到期，她选择无偿的继续留下照顾H。又比如，W发现以前的医生同事可能因为疏忽致死一个病人，但是作为发生过重大事故的医生，她失去了对判断力的自信，H的所作所为，帮她了却遗憾重建信心，彻底放下过去投奔了新的事业：侦探。。。。。。这些是友情，因为彼此了解之后，彼此顾惜，也因为他们是相互依存的搭档，所以愿意在彼此身上花时间。但如果发生在俩男的身上。。。。你懂的。

其实，我想说，有些合作的佳境，专属于男女搭档。

可能因为性别不同，削弱了竞争的抗体。也可能因为男女之间，本来有些特质就是互补的。总之，并非每对男女都能成为搭档，但是毫无疑问，一对有缘分的男女搭档一旦通过磨合，形成了某种稳定且能量强大的化学键，他们就是一对黄金组合，绝对可以彼此促进和激发，配合无间，互相带出彼此最好的一面，远远不止一加一等于二这么简单。H对W的判断，说明他认识到了这一点。

所以，某一集，Homles郑重邀请Watson入伙时递上的offer，我认为比求婚还感人。充满了诚挚和设身处地地考虑，连自尊矛盾的Watson也无法拒绝，因为真诚，也因为递出offer的人聪明的把可能导致她拒绝的心理障碍都扫除了。这段之所以感人，是因为遇到一个好搭档是不易的，比找到一个soul mate的难度丝毫不低，这种情分跟爱情一样能打到我们的心上。不过，如果这段话出现在求婚的场合，会非常的窘，哪怕报以同样的诚意，你依然会觉得对方是个精致的利己主义者，而且毫不知耻的把这些计算说出来。因为，共识是爱情就应该是莫名其妙的，不计算成本收益的，奋不顾身的，所谓不知所起，一往而深。——起码大部分女性的共识是如此。这样的共识可能让很多女性在爱情里迷失，但是我觉得这样的直觉是有利的一面：它也许没有让人正确地看待爱情，却帮助人区分了搭档和伴侣，这也很重要。

有时，一对好搭档，共处的时间很长，也许在某一阶段，他比你的家人出现在你生活里的时间还久。工作时，彼此往往把理性宽容的一面给了对方，共赴目标的过程中感受到的默契和信任也多，这种妙境，往往会激发出一些疑似爱情的火花，他们误会为彼此在生活中也会合拍，或者干脆暗生情愫，但这绝对是个大误会。我并没有数据证明这样的感情不靠谱，但从“基本演绎法”的角度来说，这跟程蝶衣爱上段小楼没什么区别。把这样的搭档关系覆盖到全部的生活，只会让个人失去自己人生的一个或一些角色，从而失去balance，关系也会崩溃。


让我做个预言吧，福尔摩斯是个敏感、善良、幼稚、刚戒除毒瘾、需要被爱护的萌系男纸；华生则是个外表刚强、散发母性、曾在事业上遭遇挫折在感情上被辜负、但勉力move on的御姐。所以，最后他们会困惑，但最终不会相爱——因为那时他们的搭档关系就over了，这显然是不被允许的。

作为开山之作，柯南道尔的福尔摩斯其实算不上典型的推理小说主角，他很少追捕连环杀人犯，也很少解决密室疑团。有时推理一个很简单的谜题，还需要烟斗、枕头和一整夜的时间。虽然不典型，福尔摩斯无疑是世界上知名度最高和最受欢迎的侦探角色，这当然归功于柯南道尔极其成功的人物塑造。所以，恐怕很多如我这样的观众，并不指望在改编剧里看到多么复杂的连环罪案，只要有形似或神似的原著人物即可。如果能看到原著中的老梗，就非常开心了。

所以，我看这剧的时候一般没拿罪案的合理性当回事儿，只要米勒表现出高功能反社会人格，刘玉玲表现出傲娇忠犬样，那绝对算喜闻乐见了。不过对结尾的三集我还是有所期待，毕竟别人可以弱智，但福尔摩斯的宿敌莫利亚蒂不能弱智。这两人的对手戏要是没擦出智慧的火花，那“基本演绎法”这戏名不是白起了吗？本来以为编剧会和我想得一样，认真设计最后的罪案，没想到编辑恰恰和我想得不一样，编出了一堆惨不忍睹的大洞。按时间顺序，这些洞里最重要的几个如下：

1，是不是有必要借福尔摩斯之手收拾保安公司的老板夫妇？莫利亚蒂完全清楚老板夫妇的软肋，让福尔摩斯去和找其他人揭发或威胁老板夫妇有何区别？完全没有，除了让福尔摩斯洞悉他正在纽约策划阴谋。

2，暗杀政治明星是否需要前黑帮老大出手？显然暗杀引起的影响主要看被暗杀者，而不是暗杀者。（谁记得费迪南大公、林肯、肯尼迪是被谁杀死的？）那么有何必要用绑架女儿的方式去威胁前黑帮老大出手呢？（好蠢好累赘的激励机制。）找一个希腊黑帮喽罗，用给钱加洗脑的方式引诱他下手，不是事半功倍吗？

3，希腊船王的信息是怎么透露给福尔摩斯的？两个前提：一、莫利亚蒂的副手在处理属下尸体时，没有动动手指头拿走组织特制的手机；二、在手机里留下了对组织绝对无用、只对福尔摩斯有用的加密信息。一个巧合：福尔摩斯好死不死刚好在停尸房看到了这部手机。

4，现在就轮到福尔摩斯这边变蠢了。既然已经从船王的邮箱里找到一张照片，为什么拖了一夜没有找到并监控照片上的人（不管他是被害人还是加害人都应该监控）？那个照片明显是新闻图片上剪出来的，用谷歌图片花得了半分钟吗？

5，临了，福尔摩斯终于确定照片上的好市民身处险境，连前因后果都一清二楚了，才想起打电话告警。但为何在最后关头还是没有警察上门？警队长过去要花时间好理解，富人区附近居然都没有巡警的吗？

以上这么些错误，真的是世界上最聪明的福莫组合能犯的吗？编剧蠢死了固然能作为一种解释，不过我突然发现，在故事框架内，也有一种合理的解释，那就是爱啊。如果这种解释成立，莫利亚蒂到纽约来的目的根本就不是为了那10亿美元。如果只为钱，她根本没必要来，手下就能把事儿办得妥妥的。她来的唯一目的是为了令她神魂颠倒的福尔摩斯。10亿美元的大案不过是她捕捉小福的圈套。（类似的，之前送给福尔摩斯的杀手M也是个饵。）而她的目的就是要让福尔摩斯在明白自己身份的前提下输给自己，精神崩溃后缴械投降，成就一段罪犯姻缘。这么说的话，漏洞1、2、3就变得顺利成章了。这些降低工作效率、故意透露线索的举动，无非是为了让耳聋眼瞎、情报有限的福尔摩斯也能跟上计划的节奏，在胡萝卜的引诱下一步步近观案情发展。假如福尔摩斯要是没有发现黑帮喽罗的手机，莫利亚蒂应该还要通过其他方式把船王这个饵扔到他面前的。这也解释了那么聪明的莫利亚蒂为何会忘了自己曾经用胎记欺骗过福尔摩斯，还把这一细节暴露给福尔摩斯。福不知道她的真实身份，不可能倒向黑暗面啊。

这样看起来，莫利亚蒂似乎始终牵着福尔摩斯的鼻子走。但福尔摩斯的错误可也不是随便犯的，他在明明有机会反超莫利亚蒂时，却选择多花一晚上钻研罪案动机，这难道不是消极比赛？3个无辜者惨死，不过是促成了莫利亚蒂的盲目自大，以及福尔摩斯将其绳之以法的机会。后面在警局痛殴内鬼保安，抢毒品什么的，当然也都是在演戏，但远不如三个配角死亡的戏份浓烈了。这样看来，福尔摩斯早已经洞悉了莫利亚蒂的计划，并决定将计就计，以对手的爱为盲点，以无辜路人的死为诱饵。他无愧是格里格森所称的“最自私的人”啊。比起来，莫利亚蒂的心里有两个人，当然不可能不败了。

这篇先泛泛地谈谈各个版本的福尔摩斯，然后说说关于CBS福尔摩斯的世纪大讨论，最后针对这个版本吐槽一下，最后附有个人目测的CBS版与原著呼应的地方。

【原著福与潮花生】

二零一二年对我来说，是福尔摩斯年。

我被亲友半推半就地走上了三集片的不归路，萌上了黄暴泰迪潮花生。接着理所当然地补起了原著也试图去补了美版电影，甚至力争上游追起了CBS家的福尔摩斯。现在，我坐在电脑前，脑袋里装着各个时代各个国籍各个版本的福尔摩斯的音容笑貌，键盘噼里啪啦，间或一阵delete。

越喜欢的东西，我发现我越难以描述它。

准确来说，最让我着迷的是两个角色——原著里那个成熟可靠堪称司法刑侦人员典范的侦探，以及BBC三集片里那个会发脾气、貌似泰迪的矮个子医生。

原著福尔摩斯与刚才我提到的几个版本不同，他外表冷若冰霜，不近人情，但事实上这位侦探的内心比谁都要温暖善良。他不是神，是天才，但更是一个最有人性的人，最好的人。在这一点上，无论是萝卜福、卷福还是米勒福，都与原著福相去甚远。

而Martin Freeman扮演的BBC版华生，跳出了原著华生身为叙事者的局限，前所未有地鲜明生动起来。我的一个朋友感叹，或许世界上有其他如同福尔摩斯一样聪明的人，但是华生，这个我们所认识的军人，医生，博客作家，才是真正的稀有物种。

这是我记忆里最浓墨重彩的两个身影。

一个来自十九世纪一个让人猜不透的医生作家笔下，一个来自二十一世纪编剧与演员的联合演绎。我完全可以说，我喜爱福尔摩斯，就是在热爱原著的前提下，以开放的心态来了解各个版本、国籍、年代、性别的福尔摩斯和华生。

所以当然，CBS家的福尔摩斯也我也绝对不想错过。

【一把钥匙开一把锁】

米勒福有着不输给卷福的人性与坏脾气与坏习惯，撞车，扔小提琴，嗑药，酗酒，滥交。没错，简直有过之而无不及。

而我们的华生医生，虽然是女性来演绎，但John Watson的勇敢与宽容放在Joan Watson身上也同样成立。

有趣的是，原著里的福尔摩斯成熟可靠极少令华生炸毛，哪怕当中掀了桌陷害华生，华生也能不动神色地把这个黑锅背下来。而裘德花对萝卜福的态度无异于对待一块甩也甩不掉的狗皮膏药，不耐烦而又无可奈何。至于黄暴泰迪潮花生，既是一名久经考验的动物饲养员，又是一位耐心丰富的幼稚园老师，温和不失原则，偶尔也会火山爆发震住胡闹的小动物或者小屁孩卷福。而如今的刘华生（其实我更愿意称她为女花生），也同样具备了挑战米勒福这个纸老虎的胆量与气场。

所以你看，一把钥匙开一把锁，整治，哦不，安抚每个福尔摩斯，你只需要找到那个华生就行啦。

【其实爱得更宽容一些，也无妨】

豆瓣的CBS版福尔摩斯页面，一片鸡飞狗跳。

“CBS跟BBC简直差了十万八千里”，“为什么要套上福尔摩斯的名字”，“我勒个去，女华生！不能接受无警告性转！”，“CBS抄袭BBC真不要脸”这样的论调随处可见，而相对的，拉仇恨的BBC粉也引起了CBS粉的愤怒，“你敢刷一星我就敢打五星”，“腐女们不要太过分了”这样的言论也数见不鲜。当然，许多诸如“同是OOC相煎何太急”，“请腐女们端正心态敬请期待”的吐槽也掺杂其中。

这乱成一锅粥的世界大讨论继续着，CBS家的福尔摩斯也照样在荧屏上推理着胡闹着讨打着。

其实爱得更宽容一些，也无妨。

无论是哪个版本的福尔摩斯问世，都必然经历质疑、谴责与挑战。因为这个故事实在深入人心，群众基础强大，制作人员的鸭梨也特别巨大。而正是多亏了这些创造与衍生了福尔摩斯的制作人员，福尔摩斯的故事才能历久弥新长盛不衰。尺有所短寸有所长，不同版本的福尔摩斯当然有各自的局限于偏颇，粉丝们吐槽拍桌本无可厚非，但绝无互相打脸与拉仇恨的必要。

福尔摩斯和他的搭档华生医生，应该活跃在荧屏上，奔跑在不同的时空中，有着截然不同的面孔和大同小异的性格。而不是锁进尘封的书柜，或是在纪念馆里沉默无言。

That's why Sherlock Holmes makes us feel alive.


【该吐的槽还是要吐】

@话说CBS的编剧是又多喜欢这种两个受过伤的人并肩作战的故事啊！
人参第一部美剧是Numb3rs，追Elemantary的同期还在补POI的CBS粉伤不起！
我勒个去，米勒福那一副痛失真爱不会再爱的样子，我真想像复联里绿胖对Loki一样把他拎起来往硬地面上狠命摔啊！
第一集就嗅到虐的气息了有木有！个二逼福尔摩斯还有悲惨的过去啊！在伦敦发生了什么！女花生说丫失恋了！天哪CBS赶紧来给米勒福拍个前传《伦敦绝恋》！（……我怀疑他是在伦敦单恋潮花生未遂）（挺好的……）（<=不对！）

@米勒福还是个会说谢谢会道歉的孩子啊！增有礼貌！我圆满了！

@女花生基本上没可能三大洲了= =人家只有前·男友啊！
其实我怀疑CBS的思路根本就是“剧情需要一个司法人员”=>“正好配给花生当前男友”！

@CBS的编剧声称至少第一季这对搭档的感情依然在友情的范围之内，虽然被魔法特和麦哥坑了那么多次的爹，我善良的小心灵依旧愿意相信CBS一次。因为以米勒福的臭脾气和女花生的不耐烦，丫们要是谈对象保不准三集都拍不头就要闹分手……那就没得编了，摊手。

@球迷花花好棒！第一集最后花生对着比赛哀声叹气耿耿于怀，米勒福在门口不耐烦地等着出去次饭的情景笑死我！不要被米勒福给女士披大衣的行为骗了，我严重怀疑他只是想快点吃到晚饭= =


【附：那些与原著遥相呼应的细节】

阁楼理论，拉小提琴道歉（催眠），医生是致命的杀手的言论（两个案子里医生都起到了关键作用），五块钱的赌约，花生前男友的姓氏（米勒福吐槽得好！这个男友的姓氏与名字都坑爹啊！），双胞胎姐妹（这个不太确定，可能是巧合）……才疏学浅，欢迎纠正与补充！

1.长度完爆。
【三集片不服来辩。

在没有神夏可追的日子里，又不想跳槽跨度太大，一部这样能让人过过瘾的侦探剧粗线了。
再说主演是玉玲姐姐和米勒骚年呢。


2.内容渐入佳境。
【当初不知道是因为太无聊还是看热闹我就这么追了下来，然后一发不可收拾。

虽然我完全是BBC的脑残粉但是我还是无法掩饰我对这片儿的赞美。

JOAN不当戒毒陪护转当侦探助手（或者说侦探）之后整部剧都走高了好吗！！！


【大概从17集开始两人之间的默契啊互动什么的挠得我心痒痒啊啊！！我就是喜欢看刘玉玲姐姐笑得又幸福又无奈的样子啊啊啊！！！！

谁说他们一定要滚床单的，什么一个像夏天一个像秋天这种文艺范儿美国人还不是愣生生给弄出来了？


追到21集。又看见剧透的漂亮艾琳妹子的照片，终于忍不住写这个了。