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    西游伏妖篇国语

    喜剧片大陆2017

    主演:吴亦凡  林更新  姚晨  林允  包贝尔  巴特尔  杨一威  大鹏  王丽坤  汪铎  张美娥  

    导演:徐克

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     剧照

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    更新时间:2023-09-01 11:33

    详细剧情

      历经千辛万苦,唐僧(吴亦凡 饰)、孙悟空(林更新 饰)、猪八戒(杨一威 饰)、沙僧(巴特尔 饰)这支取经团队朝着最终的目标持续前进,然而这一过程中他们不仅忍饥挨饿,还矛盾频生,似乎随时都有分裂的危险。尤其法师念念不忘死去的段小姐(舒淇 饰),而这件事也成为他和悟空之间矛盾和争吵的根源。在摆脱了蜘蛛精的纠缠后,师徒四人来至充满童趣的比丘国。比丘国王(包贝尔 饰)精神错乱,如同孩子般喜怒无常。国师九宫真人(姚晨 饰)将师徒迎进王宫,虽百般叮咛,却仍引出不少的乱子,甚至还揪出了藏在宫中的狡猾妖怪。
      冒险仍在继续,师徒间的危机一触即发……

     长篇影评

     1 ) 不得不对星爷说 「西游伏妖篇」真的很烂

    晚上兴冲冲跑过去看《西游伏妖篇》的午夜场,

    觉得徐克+周星驰,总能搞出点什么事情。

    虽然林更新和吴亦凡是隐隐中的不安元素,

    但是,作为脑残粉,对星爷还是绝对的支持。

    可令时光失望的是——就在赶推送的这时候,

    时光差点把吃的年夜饭在影院吐个精光。

    大概大半夜刷电影回来的网友,和时光一个感觉。

    刚开始十分钟,电影还有些许星爷《降魔篇》的影子。

    结果越看越感动,越看越想哭,越看越觉得,自己在糟践到手不多的压岁钱。

    徐克,大家再熟悉不过。

    涉猎古今,出入江湖的动作片导演,在香港被人称为“新电影中的阴怪派”。

    徐克的电影基本承传的是一种传统的戏剧式结构,包括很强的戏剧情节和贯穿始终的动作线索,叙事方法上采取“太阳时式”的时空顺序,不打破常规电影的时空布局。

    构思方面则奔放雄奇,富于突破性,经常是将一部原有作品拆分成不同的图像而进行组合。

    在徐克的电影世界,“历史”和“侠客”是两个不会缺席的词,不过,在今天的《西游伏妖篇》,这两个词基本终结。

    星爷的作品风格,时光不想多说。

    但是,万万没想到,徐克+周星驰搞出来的“事情”,竟然是段子与热词齐飞,卖色共卖腐一色。

    时光看完电影未曾休息,连夜完成这篇推送,以免更多朋友入坑。今天我们就来看一看,这部万众期待的——西游伏妖篇

    虽然在海报创做上,星爷还是极尽隐含与卖萌之能事,

    但是,这次在电影上,却栽了跟头。

    《西游伏妖篇》的故事,紧接上篇《西游伏魔》,讲述的是唐僧收服三个徒弟之后一路降妖除魔的事。

    大概剧情说起来,也就三集《西游记》——

    第一小段,作为铺垫,也是时光认为拍的比较有星爷味道的前半段——灭了蜘蛛精。

    第二小段,作为前缀,故事上开始向《封神传奇》靠近——打败红孩儿。

    第三小段,作为高潮和结尾,比丘国制服姚晨。

    对应《西游记》中的故事,应该是盘丝洞+红孩儿+狮驼岭的一部分。

    在剧情连接和故事架构上,《西游伏妖篇》至少要比《西游降魔》低两个档次。

    单线叙事的故事进展模式,平铺直叙毫无亮点。

    对于星爷和徐克,显然这样平庸的叙事不足以满足观众的胃口。

    而且作为承接《降魔篇》的续作,穿插在故事中的线索比前作也Low了不少。

    就布局上,《降魔篇》有两条线索,第一条,是文章饰演的唐僧的日渐成熟——

    第二条,是文章和舒淇饰演的段小姐之间感情的起伏和消亡。

    虽然剧中无厘头搞笑台词穿插,但是真正成长的瞬间,仍然有让人虎躯一震的凌厉感。

    比如文章被拔光头发的那一刻,比如段小姐被孙悟空杀死的瞬间。

    但是,《伏妖篇》线索很单薄。作为师徒情感,唐僧(吴亦凡 饰)和孙悟空(林更新 饰)的感情变化实在是突兀到没朋友。

    上一秒还喊叫着要杀了师傅,下一秒却师徒联合反间计——

    简直是大写的尴尬。

    而作为唯一的男女感情线,唐僧和小善(林允 饰)的感情线索,还没开始,就夭折了。

    这时候,观众看电影的内心,就像林允的魂魄一样,已经灰飞烟灭。

    单薄的剧情,平庸的电影展开方式,简单的故事结构,已经让时光难以忍受并难以相信这是一部星爷和徐克拍出来的电影。

    如果其中再夹杂上无处不在的段子和网络热词,简直不堪。

    电影中,诸如“啪啪啪” “喜当爹”,

    猪八戒对别人说“骗你我是猪”这种低俗老梗,层出不群。

    时光后悔晚上没好好听听春晚相声,

    总比这种尴尬来得平缓一些。

    在片单中,前瞻时光就说过,吴亦凡+林更新,时光真的怕。

    不过,怕什么来什么,还真是。

    作为唐僧和孙悟空,吴亦凡和林更新占据了片中百分之八十的戏码。

    先来说说林更新的猴子,看完电影,基本只有三个特点——

    痞子气十足,耍帅装X,爱刁木棍。

    这种孙悟空的表演模式,是从星爷的《大话西游》中开始的。

    虽然《大话西游》中,星爷饰演的孙悟空也是痞子气十足,但是,总有些眼神,让你感觉有一种很真很纯的情感。
    反观林更新,只学到了这只猴子的皮囊,却没有领会到一丝精神情感。

    很明显,林更新开创了一种新的瞪眼,歪脑袋,叼树枝的孙悟空表演模式,而这种表演模式随便一个男演员都可以演,真的。

    吴亦凡,实话说,没法看。

    怒就是怒目圆睁,喜就要露两排大白牙。

    颜值,时光承认。表演?对不起,他不是唐僧,整部电影里他就是吴亦凡。

    林允,新晋星女郎,在《伏妖》中除了跳了一出舒淇在上篇跳过的舞蹈之外,值得一提的表演就剩下故意露胸了。

    不管是照镜子跳舞还是洗头,估计所有人注意到的,只有那妖娆的露胸装可露出来的半球了。

    红孩儿就不说了,跟《封神传奇》中的哪吒一样,就特么是个特效娃娃,还其丑无比。

    要说演技担当,也只能说说姚晨了。

    她饰演的大BOSS九头金雕,算是拿捏的比较好的人物。

    而表演上的亮点,也仅仅是屈指可数。

    虽然《西游伏妖篇》中穿插了好多《降魔》的元素,比如儿歌三百首,比如舒淇的月下之舞,

    但是,终究《伏妖》不是《降魔》,

    终究,周星驰+徐克不等于周星驰。

    虽然《伏妖》在特效制作和镜头呈现上,比《降魔》高出一个档次——

    不过那只黑色闪着火焰光芒的大猴子,仍然让时光瞬间穿越回《钟馗》中的大BOSS。

    虽然《伏妖》在宣传造势上,比《降魔》提前了很多。

    但是,这些终归只是一部电影的其他因素。

    而内容表现和故事架构,永远都是一部电影的X。

    没了这个X,特效再好,不过是《天机 西游伏妖篇》罢了。

    截止时光完稿,豆瓣上《降魔篇》的评分只有6.0,如果没猜错,还有水军刷分的嫌疑。

    但是,这部电影的水准,根本上不了6分。

    不信走着瞧。

    感谢关注不睡觉更推送的公号:时光电影铺子(sgtjmovie)

     2 ) 解读向:周星驰的扭曲童话,徐克的妖魔邪典

    大年初一,一天的时间,春节档几部新片,哪部是冠军,哪部掉队,就已经很清晰了,《西游伏妖篇》首日近4亿,几乎预定的春节档冠军。

    喜欢一部电影可以分很多种,举几个例子:

    有的是由于这部电影就是在大众审美之下的经典之作,IMDB评分排名前几位的都是属于此类,很多观众都会喜欢;

    有的是喜欢片子的演员,所谓爱屋及乌,也无可厚非,粉丝经济嘛;有的是喜欢故事,这个故事对自己胃口,当然待见;

    有的是喜欢电影的风格,比如法国电影的浪漫,日本电影的小清新,美式科幻的视觉张力,都会成为观众心仪的对象。

    后三种“喜欢”,真的是因人而异的,因为有的电影,或许有着各种各样的问题,但只要片子有一项指标命中你的G点,你就很可能会喜欢它。反之,则会不喜欢甚至讨厌。在这个泛娱乐化的时代,电影成为娱乐休闲的商品,看电影就变成了一件很私人的事情,毕竟观众不是某某学院派的影评家, 不会把蒙太奇艺术当做自己看电影的审美标准,对自己口味,感觉值回票价即可,如果觉得这片自己不喜欢,也就不会再去关注,或者上网发布一下怨气,骂两句也不是没有道理。

    《西游伏妖篇》我喜欢,完全是因为电影对我胃口,往小了说,是对“服化道”很爱,往大了说,喜欢电影的风格。

    并不是对“西游”这个题材,也不是针对徐克与周星驰,或许跟片中炫目的特效我也不在乎,所谓营销手段与个人情感无关,只是喜欢这个充满妖气、暗黑邪魅的世界。哪怕不是西游、不是星爷和老怪,这样的风格我也会喜欢。作为一个脱离了高级趣味的人,偏爱重口味、灵异、魑魅魍魉的邪典爱好者,电影所营造的怪力乱神世界以及美学成效,很是受用。

    既然喜欢,大过年的也没事干,就要多说两句,究竟喜欢在哪里。

    从电影题材上分析,可以说前作《西游降魔篇》是情怀+颠覆,但《伏妖篇》颠覆的更彻底一些。因为在周星驰一手构架起来的西游世界中,加入了徐克的天马行空。作为对二人都非常熟悉的俺,很明显能分析出电影中哪部分是周星驰的东西,哪部分是徐克的玩意儿。

    星爷扭曲的童话系

    周星驰在《西游》系列中的设定,虽然故事几乎都是另起炉灶,但在风格和世界观上,有点呈现原著中那“不夹杂主观情绪”同时“个性化”的神怪世界观。

    星爷的西游“个性化”,体现在两点:

    ★其一为人与妖一视同仁。

    鲁迅曾在《中国小说史略》中把《西游记》列为神魔小说。神魔之争,是正邪、真妄、是非、善恶、顺逆之争。不可否认86版《西游记》的伟大之处,就是将原著变成了一套老少咸宜、妙趣横生的魔幻剧。其实原著关于重口味场面大多也是一笔带过,比如《三打白骨精》之后孙悟空回到花果山将欺负小弟们的猎户屠杀殆尽,尸横遍野。但不可忽视原著中有关妖精的设定。

    周星驰从《降魔篇》开始,就带给观众一个不一样的西游世界,尽管星爷承认从未通读过《西游记》,但却坚信每个人心中都有一个恶魔。妖怪,无论是正面角色还是大反派,不再掺杂主观意识形态,摘掉了妖怪的有色眼镜。无论是幻化成美女的蜘蛛精,还是高高在上的九宫真人,乃至唐僧的三个徒弟,在电影的世界观里,他们全都是妖怪。

    既然是一视同仁,那么就跟《大话西游》里“人是人他妈的,妖是妖他妈的”一样,所有的妖怪都是面目可憎的样子,破衣烂衫的唐三藏,黑暗变态的孙悟空,油头粉脸的猪八戒,奔波儿灞般的沙僧,堪称史上最脏乱丑取经四人组。异端化世界的形象,延续了《降魔篇》里的基本设定。

    ★其二为庞杂与单纯的对冲。

    这一点在《降魔篇》里就有体现。唐僧的《儿歌三百首》,如来神掌的老梗,用单纯去对抗复杂的现实。这是周星驰乌托邦主题的一贯的作风,从《喜剧之王》《少林足球》一直到《西游系列》,都是这样。主角们全都是与所处世界观格格不入,或而疯癫无厘头,或而嗔痴傻乎乎,但他们的内心是属于最纯洁的那种。执念、固执、一条路走到黑、撞了南墙也不回头。

    片中唐僧对如来神掌的执念,乃至于对段小姐的情感,不就跟《喜剧之王》的龙套梦想,《少林足球》对功夫的坚持一样吗,《美人鱼》里主题也是这样,用单纯对抗物欲横流的世界。

    就像电影里的角色,所有的妖怪,都是两面现身,有人表面是华丽的,内心是阴暗的;有人表面狰狞,但内心善良。无论你是妖还是人,绝对不会以外表来区分,而是内心。

    周星驰的特点,就是在演绎黑暗庞杂世界中的一出童话故事。

    尽管这些梗都不新鲜了,还是那一套,都是星爷惯用的手段,你可以不认同,也可以觉得老套,但必须要承认,星爷新世纪之后所有主题都是这样的。再者说,《伏妖篇》是一部续集,如来神掌、一生所爱这些噱头,都是上一部中用到的,老套归老套,出现在本片中是没有问题的,绝不是“吃老本”、"消费情怀"。

    徐克的邪魅妖魔道

    再来看徐克的世界。

    ★其一,妖魔众生

    “徐老怪”这个外号绝非浪得虚名,都知道老怪擅长玩技术,但他当年作品中独特世界中的独特意象,是他惯用的手段。

    徐克在电影中,刻画了妖魔的世界,而极力刻画的形象也是妖魔。虽言妖魔,其实是在说人,虽营造的是妖魔世界,实际上折射的是人间。这是徐克早期电影中的一大特点,这位想象力丰富的导演,似乎特别喜欢混淆鬼与人的世界。从当年的《蝶变》《地狱无门》到《倩女幽魂》《青蛇》,直到这部《伏妖篇》。

    电影中刻画的人间,如同一个妖魔的世界,比丘国就是这样;而真正妖魔的世界中的妖魔,却又常常有七情六欲侠骨柔情恰似人一般,林允那个角色就是如此。或许这便是徐克电影所要传达给我们的:有时候人即妖,妖即人。 这是一个大背景,而这一切,为诠释徐克电影提供了最原始的土壤。

    就像《倩女幽魂2》中的人间,整个人间毫无章法、是非不分。乱世出妖孽,这样一个人间才为妖魔当道提供了契机;乱世也出英雄,于是我们可以预见到一场即将到来的邪与正的大战。

    ★其二,人鬼之情

    周星驰可能不会追求人鬼之恋的梗,但徐克会。唐僧与小善,这个改编版的白骨精故事,几乎就是《倩女幽魂》的翻版,小善与九宫真人,不就是聂小倩与树妖姥姥之间的关系吗?电影中把唐僧对于段小姐的情感,嫁接到林允身上,不管这种感情是以一种什么样的形式存在的,正是代表着一种人类对于美好爱情的执着追求,又出现在道德和情感都丧失的乱世,这份感情又更显可贵。

    现在,知道为什么周星驰与徐克两位如此强势的创作者,为什么会合作了吧。因为两人都“坏”到了一起。

    周星驰对妖魔的一视同仁,徐克对妖魔人间的追求,这是一次契合。周星驰对单纯内心的执念,与徐克人鬼之情的刻画,也形成了统一。而且,两人在视觉表达上,都很重口味,这叫“臭味相投”。当然,也有一些割裂的地方,就是无厘头笑料与叙事上的不统一,导致电影节奏出现了一些问题,打斗的时候节奏很快,部分情节过场,有些拖沓,比如吴亦凡失声那段追逐,还有替身符那段,磨叨,相对有些游离主题之外。

    人与妖,皆是众生

    至于电影的故事,只能说一般,不好的地方在于段落化明显,幕与幕之间衔接不强,但还是有一条清晰的主题。

    《西游记》中,唐僧与孙悟空的撕逼是西行之路上的小插曲,包括三打白骨精、真假美猴王等脍炙人口的段落,伴随着唐僧的虔诚与迂腐,以及孙猴子的顽劣和真性情,师徒二人之间的反目故事,大有文章可做。然而每次的结果,就是在冰释之后,关系更近一层。

    不过,在每次师徒反目的过程中,唐僧作为师父,似乎总是站在了“正义的对立面”上,无论是三打还是真假美猴王,唐僧所体现的就是迂腐和轻动,大概所有读者的立场都在会站在“臭猴子”一边,只能说,唐僧这个人,太愚昧,竟然让这个不辨是非的老和尚成佛,可怜了一路打打杀杀的孙悟空。“背黑锅我来,送死你去”,《大话西游》中的名曲《Only you》唱出了所有人的心声。

    所以,在《西游伏妖篇》中,师徒二人经历了一次带有原创性质的反目。

    延续了《西游降魔篇》的主题,唐僧虽然换了更粉嫩的吴亦凡,但依然是哪个“一万年太久,只争朝夕”的情种,而孙悟空,还是那个大闹天宫,不服管教的野性泼猴。两人之间的这次反目,与唐僧的“情”有关,也与唐僧初出茅庐,管教无方有关。

    这里,电影其实专注了一个叫做“众生”词,七情六欲,食色性也,没有人是完美,都有着各式各样的缺点。建立在这样基础上的“反目”,这是在对原著基础上的一次相对颠覆性的反目,说白了,让两人的撕逼大战,立场更加平衡了一些。所有的一切都是建立在“众生”的基础上。

    ★唐僧不懂得如何管教徒弟,甚至被眼前的妖怪蒙蔽了双眼,因为其心中依然放不下“情”字!

    ★孙悟空不懂得人间礼仪,生性暴戾,因为他骨子里面是妖怪!

    所以才有了小善这个“善良”的妖怪,用来对比二人,有了她的存在,让二者和解。

    这段内容看似颠覆离谱,但意义重大,因为在电影的故事线中,孙悟空还是当年大闹天宫时那个顽劣的猴头,师徒这次具有代表性的反目之路,这段设定其实象征了一个转化的过程。

    ★让孙悟空这个整体就知道打打杀杀的妖怪,体会到了人间“众生”之情,收敛了身上的气焰,从而安心辅佐其取经。

    ★而唐僧呢,也会通过这次不寻常的师徒关系,心中挂念的人永远留在心里,从凡间顿悟出“四大皆空”的禅理,从而安心取经。

    无论是唐僧还是孙悟空,都是一次自我否定的过程。

    但是,问题就来了,到了最后明白这是苦肉计,但这里的处理让故事显得有点拧巴甚至多余,因为片子里没说二位是什么时候开始苦肉计的,也可能是洞悉小善是妖之后将计就计,也可能是整部电影两人之间的折腾都是苦肉计,如果是后者,就当我上面一堆没说,电影就根本没往这个路子上走,这是剧作的问题。周星驰和徐克不可能不知道的

    港漫邪典风

    《西游伏妖篇》,其实是一部cult邪典之作。

    电影的风格,或许不属于大众审美,正如开篇所言,不要求别人喜欢,让俺这个重口味影迷很中意。

    怎么说呢,《西游伏妖》的世界,就像是克里夫·巴克的“扭曲的灵魂”+《爱丽丝:疯狂回归》的感觉,阴暗诡异、斑斓奇幻。

    包括开场那些“花枝招展”的马戏团,浓妆花衣下,一个个侏儒畸形,整个一克里夫·巴克著名手办系列“地狱马戏团”的既视感。

    五颜六色街道的比丘国,蒸汽朋克效果般的红孩儿,仿佛让我穿越到了电脑游戏《爱丽丝:疯狂回归》中的魔境。

    这样的效果其实很港漫化的。熟悉香港漫画的朋友都了解,包括《天子传奇》《风云》之类的,对比电影的画面,画面奔放娴熟,中国传统水墨置景的整体,却采用欧美工业化的细节,在这个具有颠覆性改编的故事基础上,该片的港式风格也体现的淋漓尽致,这里主要体现在特效方面,且电影的特效指导和美术总监一定看过邱玉龙的港漫《大圣王》。电影的特效风格,非常的“港漫风”,这比《三打白骨精》中的漫画风格要更加极致一些。

    比如孙悟空的人设,就与《大圣王》中“极恶生魔心”的悟空很像,性格暴戾痞气十足,暗黑够酷战斗力强。

    电影整体充满了暗黑漫画色彩,特效场面好似许多香港漫画独有的武打科幻情节,比如红孩儿的三昧真火,幻化出千军万马的火焰场面,大圣旗的嚣张的造型与之对应,是全片效果最好的一段。徐克充满妖气的鬼魅美学风格绝对要记一功的。

    同时,徐克一味的追求技术上的凌厉反而让作品有些走火入魔,比如《蜀山传》,乃至后来的《狄仁杰》系列和《智取威虎山》分别招来了陈国富和黄建新作为监制,徐克的恣意美学与两位监制的严谨内敛二者原本互相抵触,但在这两部电影中我们看到了二者的结合共同产生达到了一种互为利益的关系——即有的放矢的沉稳。本片同样如此,徐克在周星驰的世界体现之下,让整部电影的特效炫目却不夸张,满屏CG却没有出格。

    PS,能把林允和王丽坤拍得有沟,才是了不起的事情。

    PPS,电影的彩蛋,是徐克和周星驰的调皮,我希望他们再次合作。

    PPPS,虽然蜘蛛精的外表在同类作品中都类似,但片中的蜘蛛精让我想起了《仁王》中的女郎蜘蛛。

     3 ) 西游伏妖篇:吴亦凡的唐僧,周星驰的执念

    周星驰&徐克


    一直期待周星驰和徐克两位名导的合作,原因很简单,在自己可以明确说出名字与代表作的导演之中,这两位是典型热爱电影事业,然后将自己这份执念投入作品的存在。
    今早观影归来,普通观众角度来说,作为西游系列第二部,《西游伏妖篇》笑点连续不断,特效精致大气,绝对值回票价。

    而深入我心的,则是电影未点破却穿插开头至结束的一点:

    执念。


    1、师徒之间的执念

    讲真,我以前看任何西游作品就烦唐僧,觉得能力不强废话太多不如一棒子打晕好了。
    然而,这部的唐僧有点萌。还是普度众生的姿态,还是对容易闯祸的徒弟格外严格,实际上他活在唯恐被一堆家伙灭掉的恐惧里。
    电影里,吴亦凡饰演的唐僧因为声音哑了不能唱歌控制悟空,于是偷偷摸摸跑山上拜天求如来赠他一招然后被猪八戒偷听了的画面,这幕触了我的笑点,但笑着笑着觉得心里微酸,想起前年开始带领团队的自己,在员工面前,正经又严苛,只有自己知道心里恐惧着担心着什么,但身份有差,身为师父,他自有他的职责和坚持,而身为猴子、猪和鱼的师徒三人,也负责了各自的事,师徒四人各司其职。


    但“西游职场”多的是妖怪,自有属性,各有特色,也就各有想法,于是冲突无法避免,当然,主要还是集中在孙悟空和唐僧身上,我更愿意称之为臭猴子和死秃驴的相爱相杀,不得不说,双王选了吴亦凡为首的新生代演员与整部电影颇为喜剧的画风很符合。

    当然,角色的差异,也就确定了他们执念是不同的:唐僧是咱们不用动手动脚也能超度妖精,悟空是这些妖精会对师父下手见一个打一个。

    无法定论对错,就像工作之中,团队基于同个目标前行,各有想法无法避免。那怎么办?修行的意义就是如此——我们需要各司其职,也会各有所执,但甭管咋的,目的一致,那就必须相互理解。

    我印象特别深的是电影里唐僧给悟空跪下磕头认错自我检讨,还承诺再也不叫他臭猴子,让悟空喊他大哥,然后旁边的悟能给悟净说,师父懂得危机管理学。这儿我感觉是多数人对唐僧之所以能带领团队的理解吧,他明白孙悟空吃哪套。
    但是,他认错之前,正好经历了自己在大庭广众跳舞等颇为“羞耻”的事,悟空提到一句“己所不欲勿施于人”,这何尝不是一帮刚组建的团队必须经历的磨合期呢?
    除了唐僧情商高,我更觉得,他是由己度人。这也是后续师徒会故意闹掰然后引出九宫真人真身的一个铺垫吧。

    若无信任,如何配合演戏。
    《西游伏妖篇》剧照


    2、感情之中的执念

    这部分与西游1有所关联,舒淇饰演的段小姐仍是唐僧念念不忘之人,如同鸡汤达人悟能说的,他放不下一个人。而恰好,“世上最难过的关,是情关”。

    于是我们看见唐僧于睡梦中错将悟空当成心上人抱来抱去,能看见他在小善跳了与段小姐一样的舞蹈之后心生好感,还能看见他想起段小姐时候那似有泪光的眼神……
    记得他跑回国王的路上说了句,大意是不过是凡人。

    但从一个人身上看到另一人的影子,也抵不过最后他回答小善的那句,心里装不下来另一个人了。

    我很喜欢电影里这样的表达,唐僧的画风不再是无欲无求的姿态,他有血有肉,偶尔也会懦弱、圆滑和暴躁,当然也会在想起一个人眼神如水嘴角含笑。
    当时身旁友人说,这个唐僧挺好玩的,特别接地气,还挺心疼的。

    那刻大概明白了,为什么说《西游伏妖篇》讲的是自渡——

    不管人或妖,生或死,皆有执念。
    而修行,本就是亲自面对执念的过程。

    记得唐僧以独白形式说,“有过痛苦,方知众生痛苦;有过执着,放下执着;有过牵挂,了无牵挂”,我莫名想起之前看的星爷采访,一次是他提到总感觉时间不够还有很多电影想拍给大家,一个是他说想把西游做成他的一个品牌,希望继续下去。
    他对西游有自己的执念,之前在一次访谈也坦言做电影越来越难,自己已经“江郎才尽”,但因为热爱,不能逃避。
    周星驰作为《西游伏妖篇》的监制和编剧,唐僧这个角色,多少放入了他的影子,再通过吴亦凡的诠释,活了,灵了。
    而故事的结局,唐僧仍有执着,仍有牵挂,我也更愿意相信,这也是周星驰放在西游系列的执念吧。

     4 ) 超一流的魔幻审美, 令人遗憾的剧情与演技

    先给<伏妖篇>打个分:

    作为中国神话魔幻电影, 审美非常优秀, 结局大战美中不足, 9分
    剧情不流畅, 5分
    演员演技太差. 看在林更新还是演出了一点痞, 3分.

    综合各部分比重, 我还是愿意给它7分, 值得一看.

    <伏妖篇>的剧情节奏和演员演技毫无疑问严重拖了后腿, 再烂一些恐怕就要彻底毁了这部电影了. 我想先谈谈这部电影优秀的一面, 再重点来谈谈它为什么不够好.

    ===============================

    <伏妖篇>是非常优秀的魔幻风格电影. 这一点肯定会被知乎和豆瓣上的影评人低估. 因为有些影评人偏好文艺, 有些偏好剧情悬念, 有的偏向演技. 大多数本来就不懂"魔幻"本身给人带来的趣味.

    比如<降魔篇>出来后, 许多人都为周星驰的魔幻风格想象力而叹服. 有太多精彩的细节了, 比如猎奇的大鱼, 无定飞环的打斗方式, 猪刚鬣操纵的傀儡人, 驱魔战车搞笑的驱动方式, 空虚公子的神剑等等...... 光看这些场景就让一些观众很过瘾.

    可是一些影评人一直在挑剔<降魔篇>特效不够好, 完全忽略了想要用特效去表达的魔幻场景, 忽略了背后精彩的想象力. 这就属于买椟还珠了. 好比要鉴定美女, 却把注意力集中在衣服品牌和鞋子品味上, 根本不看一眼当事人的身材或长相.

    希望影评人明白许多电影的爽点和自己爱好是不一致的. 好比<致命ID>看的是悬疑而不是心理学; <致命魔术>的是人的执迷而不是魔术揭秘; <导火线>看的是搏击场面而不是爱情故事; <新哥斯拉>看的是工业社会的组织性而不仅是怪兽......

    西游<降魔篇>和<伏妖篇>最用心打造的, 其实还是魔幻场景. <降魔篇>把精力集中在驱魔人的武功和兵器上, 而<伏妖篇> 则把精力集中到妖怪上, 想象力也更上一层楼.

    比如蜘蛛精的人身是傀儡, 变回蜘蛛时是像寂静岭中的护士邪魔一般反关节走路的. 比如红孩儿居然是金属朋克风格. 比如三昧真火像<功夫>里的音波攻击一样拟人化. 比如孙悟空背后的旗子居然像<大内密探零零发>里的帽子一样可以当风扇用. 比如从石头中蹦出的孙悟空本体也是熔岩巨猿. 比如像X照片一样的白骨精。各种奇思妙想, 别出心裁, 不仅在影院里吓哭了不少小孩, 也让魔幻审美爱好者大呼过瘾.

    最后的诸佛大战场景, 也是继承<降魔篇>, 继续去呈现佛教才爱探讨的"大".

    <降魔篇>中如来神掌越来越接近地面, 我们看到的从手掌变成皮肤, 从皮肤变为掌纹, 从掌纹变为细胞, 很强势地提现了"巨大"这种感受.

    <伏妖篇>中用了另一种手法. 首先孙悟空变成了熔岩巨猿作战, 变大了几百倍; 而熔岩巨猿又面对大了几千倍的如来化身; 然后三个如来化身一同出现, 场景又大了几十倍; 最后如来神掌出现, 比如来化身又大了几忆万倍. 这种层层递进的不可言说的巨大感, 应该带给了许多观众以震撼.

    值得强调的是,不是只有场面设计精彩,这些场面都是和角色性格与关系相得益彰的。

    比如孙悟空每次对付妖魔并不愿多废话。只是妖怪变做人类,不好直接打死。于是悟空就会靠近妖怪,轻蔑地撂下一句打我。妖怪不主动现形,孙悟空就反过来利用这点使坏,用脚刺刺蜘蛛精,或是和红孩儿互抽耳光,逼得妖怪恼羞成怒。

    性格必与形象相匹配。孙悟空真身那副无所畏惧的妖王架势,充分表现出那句打我背后的自信与高傲。而那些化作人形口蜜腹剑的妖怪,被逼露出真身后则一身阴险狠毒。这种对比真是帅爆了。


    回想其它的国产魔幻片如<钟馗>, <三打白骨精>, <大闹天宫>, <画皮>, <九层妖塔>这些, 想象力上和<伏妖篇>比真是差得太远了.

    有些人还在斤斤计较<伏妖篇>的一些特效质感像塑料, 却买椟还珠地忽略了创作者的想象力. 我倒是觉得<伏妖篇>的想象力是世界级的, 为中国神话故事中的场面赋予了极其绚丽的现代化视听表现手法.

    商业电影中有些类型片流派服务了无数影迷, 养活了许多人. 例如超级英雄, 忍者, 孤胆英雄, 功夫, 金属朋克等等..... 而有了<降魔篇>和<伏妖篇>连续引领潮流, 中国魔幻题材的电影势必也会形成成熟的独立流派. 就想想你心中有多少神话题材希望周星驰徐克他们去做吧, 孙悟空大战巨灵神? 共工怒触不周山? 后羿射日? 这对影迷和电影行业而言都是有巨大价值.

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    那么, 为什么<伏妖篇>作为电影又不够优秀呢?

    因为它的剧情张力和演员演技, 都未足以讲好剧本预设的主题, 在叙事上是不及格的.

    <伏妖篇>其实剧本有两个主题:

    第一, 玄奘的心路.

    玄奘在<降魔篇>结尾虽然理性上顿悟, 走上取经之路; 但感受上还是不到位的. 毕竟脑海中非常怀念段小姐, 至于偶尔发狂, 但现实中却是和三个变态杀人狂(字面意义)同行, 相互猜疑, 不得不靠着虚声恫喝, 狐假虎威硬撑. 玄奘其实感受上一直活在"异化"带来的焦虑和痛苦中, 是排斥取经的. 他越是反感取经路, 就越思念段小姐; 越思念段小姐, 就越反感取经路.

    而林允的出场处处暗合段小姐, 让玄奘动心; 于是他想借林允的角色来逃避取经的痛苦现实. 这是一处主要的戏剧冲突, 因为玄奘想逃避取经, 于是要和几个徒儿酝酿已久的矛盾激烈地爆发出来.

    最后, 在合力对抗大妖怪的过程中, 师徒几人互相帮助, 又建立了相互理解和友谊. 段小姐死亡在玄奘心中留下的空洞, 由三个徒弟填补了. 于是取经路就不再痛苦, 而是真的在实践理想了.

    第二, 师徒四人的关系.

    开始, 玄奘内心仍把三个徒儿当杀人狂看待, 在降魔理念上也完全不同. 所以管理他们也是用威逼利诱那套. 动不动就辱骂, 虐待. 大家互相之间心情都很糟糕.

    其实这并不符合佛教劝化的目的. 正是因为玄奘一直用凶狠和侮辱的态度, 反而让三个徒儿也回报以残暴顽劣. 他的做法没有给三个妖怪留下向善的空间.

    其实, 三个徒弟虽然依旧顽劣, 但都有向化之心. 尤其是孙悟空, 之所以一直与玄奘对着干, 其实是因为内心对段小姐之死怀有愧疚. 这对两人都是一个隔阂, 使他们没办法像正常师徒一样亲近.

    故事最后在九头大鹏这个大危机面前, 师徒四人同心合力, 化解了胸中块垒. 玄奘学会了尊重与信赖, 而三个徒弟也回报以忠诚和友善.

    应该说剧本设计的这两个主题, 立意不错, 还是有一定禅意的. 要能把故事讲及格, 一方面能很好帮衬电影的魔幻风格, 另一方面可以给观众留下一些值得回忆的小感动. 这样整部电影就会非常优秀.

    然而结果却是剧情拖了后腿. 究竟哪些地方没做好呢? 我个人分析有以下原因:

    第一, 叙事的节奏感不对
    第二, 演员演技太烂
    第三, 剧本也打磨得不够精致


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    <伏妖篇> 的叙事节奏存在明显的崩坏.

    从剧情上看, 蜘蛛精和红孩儿两段都是铺垫. 已经较完整地呈现了两个要矛盾: 师徒四人的紧张关系和玄奘的内心痛苦. 接下来的剧情应该是通过激烈的戏剧冲突, 点燃这两个矛盾, 使之化学反应产生变化, 最后使矛盾消弭.

    因此, 当小善出场之后, 才应该进入主线故事.

    但电影演到这里时已经过去了一大半, 剩下的时间又主要留给大战的场景, 没有多少讲故事的空间了. 于是最该讲好的几段, 反而都被忽略, 或只剩下寥寥数笔, 比如:

    九宫真人为何要谋害玄奘一行?
    九宫真人为何要设计陷害?
    小善如何爱上了玄奘?
    为何玄奘能用如来神掌? 使佛祖出面收伏了九宫真人?

    电影后半部分像这样需要解答的问题很多, 但都被跳过去了. 而前半部分有很多篇幅花在并不重要的桥段上.

    给观众的整体感觉就是, 前半部分节奏正常, 但一直没有主旨, 观众不知道电影接下来会讲什么; 后半部分进入主线, 却又在不断在快进, 让观众没时间注意究竟讲了什么.

    我觉得整部电影的节奏感比<降魔篇>和<美人鱼>都要差许多, 甚至比节奏感奇怪的<食神>都更粗糙了一些; 当然远远不如周星驰<喜剧之王>, <大话西游>等巅峰作品.

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    至于演员演技, 毫无疑问是<伏妖篇>的败笔.

    周星驰的电影只有周星驰自己能演好, 这一点早就人所共知了. 那些与周星驰共事时叱咤风云的导演, 如王晶, 李力持, 刘镇伟; 一旦离开了周星驰, 拍出来的大多是垃圾.

    在<降魔篇>花絮中也可以看到, 从主演到跑龙套, 周星驰几乎指导了每一个角色的动作细节. 尽管如此, <降魔篇> 仍然处处显得不自然.

    然而<降魔篇>好歹有令人惊艳的影帝黄渤撑场面, 有别出心裁的舒淇和罗志祥. 到了<伏妖篇>, 整个主演名单简直让人绝望.

    毫无疑问最主要的角色是玄奘, 而演得最烂的也是吴亦凡. 批评他演技的人想必很多了, 我谈两个具体场景:

    1. <伏妖篇>的玄奘毫无本事, 一直靠狐假虎威来驾驭三个桀骜难驯的徒弟. 他总是表现得凶神恶煞, 其实都是装出来的; 由于自己一点真实力没有, 所以时刻活在焦虑与紧张感中. 在伪装的凶神恶煞中流露出内心的紧张感, 这是非常好的喜剧场面, 非常能体现演员的水平.

    而这种虚声恫喝的伪装因故穿帮时, 内心陷入极度惊恐, 反而更要装得自信, 更要急中生智, 语言和动作控制不住地夸张, 只因为想侥幸唬住对手. 这种表里不一的反差感最能让观众开怀大笑.

    举几个经典的场景:
    周星驰在<苏乞儿>中饰演苏乞儿, 竞选丐帮帮主, 不料当众打断了打狗棒
    周星驰在<鹿鼎记>中饰演韦小宝, 在鳌拜向康熙逼宫时暴露, 临时伪装成皇帝心腹, 各种批判鳌拜
    <大话西游>中, 至尊宝多次自称孙悟空来吓唬人

    要吴亦凡把演技和周星驰这些经典场景比, 自然是强人所难. 但吴亦凡的问题在于, 他完全是认认真真在演一个暴躁凶恶的唐玄奘, 演得比孙悟空他们可恶多了. 以至于我看电影时感觉这个孙悟空好可怜, 这个唐僧就该狠狠揍上一顿才好.

    2. <伏妖篇>的玄奘对段小姐思念成狂. 所以常常不自觉地在对话和动作中迷惑想象与现实. 这一个设定非常重要, 正因为段小姐之事, 玄奘和孙悟空心中都存在很深的隔阂, 两人对此都无法坦诚相待. 这一矛盾贯穿了整个故事. 直到结尾玄奘又把孙悟空看成段小姐时, 孙悟空反而借机调笑他. 这就说明了两人都迈过了心中这道坎.

    那么在演技上, 凡是涉及到思念段小姐的场景, 玄奘应该都表演出一种想象和现实的错乱感. 比如两人对话时目光不在对方; 比如从想象中回来之后令人怅然若失; 比如把小善看成段小姐时, 因潜意识察觉到想象和现实的偏差, 引起微微颤抖...... 这些细节最能引起观众的共情.

    吴亦凡显然还把握不了这些情绪细节. 但令人反感的是, 他和孙悟空的那段戏果然演成了卖腐戏, 这就让人糟心了. 他们身上太多偶像的自觉, 不知不觉中把粉丝的存在感都代入电影之中, 隔在角色内心世界和观众的感知中间.


    我认为吴亦凡的天赋仍无法驾驭周星驰为自己设计的角色, 而且比文章也差了许多. 他并没有把握好这次出演机会, 反而成了接锅侠, 很好地吸收了部分观众的怨气.

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    最后从剧情上看. <伏妖篇>的剧情立意有佳作的高度, 落实到具体结构上却缺失了不少环节, 例如:

    1. 卖艺挣旅费的必要性 ( 用来塑造艰辛感, 烘托出玄奘的异己痛苦)
    2. 蜘蛛精一段和比丘国的关系 ( 让剧情顺利推进 )
    3. 比丘国君作怪, 对百姓的坏处 ( 赋予驱魔一段更强的正义性, 增加代入感 )
    4. 孙悟空决裂后的去向, 和回来暴走的原因
    5. 九宫真人谋害玄奘一行的动机
    6. 小善行为作恶与内心向善之间的矛盾

    由于缺失了这些环节, 剧情不能带着观众流畅的从一段走到另一段, 而是跳跃式发展的:

    1. 卖艺挣旅费居然靠演职表来过度到正片
    2. 蜘蛛精一段过完, 直接跳到比丘国
    3. 九宫真人突然出现, 把师徒带入皇宫
    4. 孙悟空决裂离开时说"他欠我的不必再还", 为何又莫名其妙回到村子大开杀戒
    5. 九宫真人费尽心思坑害玄奘四人, 计划失败后毫无畏惧正面刚, 那要计划干什么?
    6. 九宫真人没有原因地去招惹一个后台如此强劲的取经团队, 费力不讨好
    7. 玄奘喜欢小善是因为对段小姐的感情投射; 而小善既没有真正的善行也没有真正的恶行, 超度她没有感情动机, 只有一句话的设定( 怨念太深 )
    8. 玄奘究竟什么时候能打出如来神掌

    由于各个过渡环节都缺乏内在的关联和情感的推动, 所以观众稍稍动脑筋, 就很难融入其中. 其实剧本再仔细打磨, 肯定可以把故事讲圆的; 最好像好莱坞电影那样设定几个前后呼应的伏笔, 帮观众提醒主题是什么.

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    这里, 在不破坏电影主干场景的前提下, 设想一种调整方案:

    第一场: 师徒四人来一个村庄, 卖艺挣钱. 结果徒弟顽劣, 砸了场子, 没有收入; 小善就在观众之中(打扮平平), 与观众一起指点他们附近的比丘国因妖魔而混乱, 劝他们别演杂技, 还是驱魔挣钱得了.

    第二场: 在一个深山庭院中, 大鹏主演的驱魔团队被蜘蛛精灭团. 之后镜头告诉观众, 蜘蛛精其实是比丘国妖魔的前哨站.

    第三场: 路上玄奘殴打责骂孙悟空, 怪他害的四人沦落到荒山野岭驱魔, 还用如来神掌威胁. 但他自己回想, 只在段小姐死那次才打出过一回.

    第四场: 四人来到山中庭院驱魔, 与蜘蛛精交手. 打斗中孙悟空屡屡试探玄奘的能耐, 有分寸后一个两个眼神泄露出杀意

    第五场: 玄奘感觉hold 不住, 向佛祷告被猪八戒听到, 差点被孙悟空所害, 最后装作如来神掌把孙悟空吓回去

    第六场: 来到比丘国, 一边民生困苦, 一边如童话乐园, 有极大反差. 玄奘一行人因为蜘蛛精功绩得到九宫真人接见, 引荐给国君.

    第七场: 比丘国君性情乖张, 要玄奘表演逗乐. 结果玄奘被孙悟空调戏, 当众出丑.

    第八场: 孙悟空对玄奘说出各种愤恨, 强调玄奘应该信赖他和两个师弟. 玄奘于是向孙悟空示弱认错, 孙悟空心满意足, 当场揭露红孩儿冒充国君, 与之大战. 战胜后解救了真正的国君

    第九场: 真正的国君为了赏赐玄奘, 让他挑选宫女. 小善惊艳出场. 玄奘先是拒绝, 后因为对段小姐的思念, 又回来把小善领走.

    第十场: 小善加入后引起团队分裂. 玄奘与小善私下交谈, 表现了明显的爱意( 把这一段剧情提前 ) .

    第十一场: 孙悟空认定小善是妖精, 在村落中大闹. 玄奘表示要与孙悟空决裂, 并终于说出了段小姐的事情. 于是孙悟空直接大开杀戒, 吞掉了玄奘

    第十二场: 在孙悟空暴走之后, 九宫真人现身, 小善也暴露了白骨精真相. 原来九宫真人才是妖怪的头领, 红孩儿只是她手下. 攻击取经人一行, 一则要为蜘蛛精报仇, 一则除去驱魔人之患. 由于九宫真人唯独害怕如来神掌, 才设计陷害. 孙悟空果然本性难移.

    第十三场: 孙悟空猪八戒和沙僧再次打败了红孩儿, 与九宫真人打得略占上风. 孙悟空抽空放出玄奘, 原来一切只是玄奘和孙悟空的合谋. 玄奘因为信赖悟空, 不惜冒风险被孙悟空吞下肚子

    第十四场: 九宫真人恼羞成怒, 放出如来化身, 眼看就要杀死孙悟空. 孙悟空想让玄奘逃跑, 可玄奘却在最后关头召唤出了真正的如来神掌, 打败了九宫真人的真身九头大鹏. 原来玄奘的如来神掌只有在重要的亲朋陷入极度危难的时候才能施放出来. 这也证明了玄奘对孙悟空的重视

    第十五场: 打败九宫真人后, 小善道出原委. 她本身白骨精, 被九宫真人利用无法超度, 所以才想引玄奘一行与九宫真人对抗, 也间接解救自己. 话语中也可看出她对玄奘虽有感恩敬重, 但并无爱情.

    第十六场: 劫难度过了. 师徒四人继续取经之路, 不过关系却和睦了很多.
    我完全不擅长编剧讲故事. 上面这个方案只是一个折衷的设想, 关键在于以下几点:

    1. 蜘蛛精, 红孩儿和九宫真人三个故事需要有内在联系

    2. 小善只是辅助角色, 不真正爱上玄奘, 类似<大圣娶妻> 中青霞; 她需要得到超度. 这样才能让玄奘超度小善变得合理, 也让玄奘能够回到取经现实, 而不是沉溺在怀念段小姐的想象中.

    3. 孙悟空是否真心向善, 是电影后半部分主要的悬念所在. 他和玄奘吵架时, 应该明确对玄奘说出"我需要得到信赖". 这个诉求将会与后来孙悟空暴走时形成反差, 给观众一种"臭猴子本性难移"的错觉. 在那之后再看到玄奘其实和孙悟空是合谋, 以至于不惜假装让孙悟空吃掉, 就能充分证明孙悟空是真心向善.

    4. 玄奘和孙悟空的相互信赖还需要一个强的证明. 如果加一个设定, "如来神掌"只有在因亲朋陷入危机而绝望时才能触发, 这样玄奘用如来神掌也不突兀, 而师徒两人的关系也可以得到升华
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    总而言之, 西游<伏妖篇>在审美上是非常优秀的中国神话魔幻电影. 可惜缺点也很明显, 剧情节奏失衡, 演员演技不行, 以及剧本结构上存在诸多漏洞, 令人遗憾.

    话虽如此, 仍瑕不掩瑜, 推荐去电影院观看(少儿不宜) !

     5 ) 只看一遍你确定都看懂了西游伏妖吗?

    今年春节档异常激烈,几大影片厮杀,其中最受关注的依然还是《西游伏妖篇》,原因就是三个字:周星驰。 预售破纪录,最快破两亿华语片,最快破三亿华语片,似乎去年《美人鱼》预览众山小的场景重现 网上查看了相关评分,发现在高票房的同时,口碑却没有达到与之匹配的地步。 好的会说特效炸裂,风格还是星爷的风格; 说不好的,会说故事单薄,像是三段小品一般。 可是,你们真的看懂这部《西游伏妖篇》了吗? 表面上看,先后遇到了蜘蛛精、红孩儿、小善(白骨精)、九宫真人。 如果不仔细推敲的话,可能真的会觉得这几个妖怪是分裂的,一个一个的碰上,在剧情上并没有什么连贯和联系,其实不然,整部伏妖,伏的是九宫真人团队,没错,他们是有联系的。 用一句话总结这部电影:人生如戏,全靠演技。 用沙僧的话总结是:我走过最长的路,是师傅的套路。 1.在前作《西游降魔篇》中,唐僧是驱魔人,他是能够分辨谁是妖(收服猪八戒的时候可以体现),所以可以推断,在《西游伏妖篇》中,唐僧依然可以分辨妖怪,至少有的是可以分辨,所以几乎所有的场景,唐僧和孙悟空都是在演戏,他们在玩计中计,一步一步的引出最终BOSS。 2.刚开始唐僧的梦境,梦到自己在天竺,而他的师傅授予他终身成就奖。原先没看懂和后面有什么联系,但放这些片段一定有它的意义在。想了一下,其实在一开始就暗示了:什么样的人有终身成就奖?演员。在后面的情节里,唐僧多次说“我先补个妆”,什么样的情况会需要一个男人补妆?演戏。 3.还是在梦境中,天竺本身并不是小人国,为什么在那里唐僧成了庞然大物,其他人都是小人。在认知中,如来一直都是一个庞然大物般的存在,暗示唐僧会如来神掌(可能需要一定条件才可以触发),唐僧的师傅送给唐僧光圈,最后九宫真人召唤的假如来也有光圈。 4.影片刚开场的戏子班,是红孩儿变化的。为什么?班长手里拿着糖葫芦(典型的周星驰风格,功夫里的棒棒糖,都是童心的表现),红孩儿变化的假国王也拿着糖葫芦,甚至班长的身高都和红孩儿一般高。他们是戏子班,而到了假国王那里,也是戏子班充斥其中。从言语对话中可知,唐僧师徒四人是主动加入到这个戏子班,是因为早就看穿了是妖怪变化,就是为了伏妖,所以唐僧让悟空表演一段杂耍,悟空把房子都给掀了,如果不是因为看穿,孙悟空从来没有杀害过普通人。 5.从影片刚开始戏子班那里,就已经在伏妖,他们知道进入了妖的地盘,在遇到蜘蛛精的时候,他们还是在演戏。其中有一个细节,唐僧在喝了蜘蛛精给的茶水,之后嗓子就哑了,唱不了“儿歌三百首”,上面有说,其实唐僧是也可以看出哪些是妖怪(即使这条推翻),孙悟空可是第一眼就看出来蜘蛛精的本体,可他为什么还放心让唐僧喝她给予的茶水?是师徒在演戏,目的是为了引出其他更多的妖。 6.红孩儿和九宫真人有联系相信大家都知道,但是蜘蛛精有什么联系吗?有,蜘蛛精也是九宫真人的手下,从九宫真人说她经常会收集宠物得知,她收集的宠物,就是妖。最后孙悟空脚下踩的是筋斗云,九宫真人脚下踩的是蜘蛛精的魂魄。九宫真人让蜘蛛精赐予唐僧的茶水不是要他的命,而只是让他嗓子哑了,目的是为了让唐僧唱不了歌,驯服不了孙悟空,造成他们师徒间的离间。(九宫真人作为如来身边的人,知道这些并不奇怪) 7.唐僧与孙悟空都可以认出妖魔,戏子班的妖认得出,蜘蛛精认得出,红孩儿认得出,九宫真人也认得出,所以唐僧问九宫真人,你的法术为什么看起来这么假,这里也是在演戏。 8.九宫真人在刚见到唐僧的时候,摸了唐僧的心,可以推断九宫真人有读心术,于是派出了小善(白骨精),小善可以和段小姐一样,跳“一生所爱”的舞蹈,目的是想让唐僧分心,乱了分寸,最后也可以看出来,小善与九宫真人原先就认识,而且对对方的身份都知根知底,但唐僧从始至终,心里只有段小姐一人。 9.白骨精是唯一认不出来的妖,但从她第一次跳“一生所爱”,唐僧就知道有问题,所以第一次没有要小善,但是为了要继续引出大BOSS,所以又把小善要了回来,期间将计就计演了一出师徒离间计。 10.九宫真人最后现身的时候,刚好是孙悟空“吃”掉唐僧的时候,这个地方片中明说了,就是演戏。 11.影片后半段,孙悟空可以堵住唐僧的嘴,而头上的紧箍也随时可以拿下来,那么唐僧的鞭打,唱“儿歌三百首”也都是演给九宫真人背后的势力看的,让他们认为师徒缝隙很大。有一个细节,唐僧偷偷的去求佛祖如来神掌,被猪八戒告密,之后唐僧与孙悟空的较量也是演戏,在最后猴子要杀师傅的时候,天空中突然出现类似如来神掌,这并不是凭空出现的,是告诉猴子,戏演的差不多了。 12.我低调我不说,这句唐僧的口头禅,可是在最后对九宫真人说的是:我是很聪明的。后面并没有说“我低调我不说”,他是真的聪明,从头到尾,就全在唐僧团队的掌控中。 我相信肯定还有其他部分可以推敲,星爷的电影风格就是这样,不经意的某一句台词可以经得起反复推敲,片中音乐风格一听就是周星驰印记,太经典了,特效没话说,有徐克在。 所以西游真的是烧脑剧,但它低调它不说。那些为了黑而去喷的,就像是现了原形的妖怪,看懂剧情的就像唐僧修炼一样,默默看着妖怪闹腾,最后使出如来神掌震慑妖怪。 cr:微博id@曹德智

     6 ) 是时候科普一下真正的《西游记》了

    年前读完了中华书局版的《西游记》,恰逢大年初一徐克和周星驰的 《西游伏妖》上映,谈谈我对电影和原著的看法。

    目前豆瓣上几万人看了电影,打一星二星的不在少数。看过电影后大抵都会冒出这么一句“什么玩意儿啊!”——莫名其妙,乱七八糟。如果你不幸带着孩子去看了电影,我真想提早劝大家一句,《西游记》本就不是一个美好的童话,而是一个黑暗的恐怖故事。这个故事按中华书局编辑部的说法,是“抒发人性的幻想喜剧”——没错,归根到底它的结果是取得真经、修得正果,当然是喜剧。但人们往往忽视了原著中“抒发人性”的部分,殊不知,那就是最黑暗、最值得推敲的部分。

    而作为西游迷的周星驰, 深得原著中对人性洞察的精神,在改编剧本上也不遗余力地把人性的幽暗发挥极致,这多少令深受86年央视版《西游记》影响的一代人心理不适。如果你本想带孩子去看美猴王怎么战胜妖怪的,那抱歉,周星驰的核心绝不会让你看这个。

    第一,猴子本就不美。

    第二,唐僧不是至善的师父。

    第三,八戒、沙僧也都不是协同作战的好队友。

    就这三点而言,无论哪个挑出来塑造角色都能让你目瞪口呆。猴子是丑猴子,师父是絮絮叨叨的烦和尚——这两点周星驰在早年《大话西游》里已经表现得很好了。而再进一步告诉大家,八戒是个纵欲的猪刚鬣,沙僧也是恐怖的杀人狂——周星驰在上一部《西游降魔》里也告诉你了。那到这一部《西游伏妖》要说的是什么呢?师徒间的蝇营狗苟,取经路上的种种猜忌怀疑,每一步都走得险,既要克服自己的心魔,还要打压队友对自己的排挤甚至扼杀——说是一起去取经,其实每个人都心怀鬼胎,相互博弈。这恐怕就是让很多人都受不了的部分。

    你以为那是周星驰一厢情愿的无厘头改编吗?不是的,那就是原著里写的。

    举个例子,当唐僧一行人到了比丘国(巴贝尔当国王的那个国家),他们闯下大祸后,国王大怒问道:“是谁干的?”唐僧二话不说把手指向了身边的孙悟空,“是他!”——这不禁让我大呼叫好,是啊,唐僧就是这样的人!

    放到原著里,《西游记》不止一次对唐僧这点虚伪表现得淋漓尽致。

    比如在第五十六回《神狂诛草寇,道昧放心猿》里,孙悟空打死了路上三个打劫的草寇。唐僧装模作样给尸体念经:“他姓孙,我姓陈,各居异姓,冤有头,债有主,切莫告我取经人。”

    八戒笑道:“师父推了个干净。他打时却也没有我们两个。”

    三藏又多念了一句:“好汉告状,只告行者,也不干八戒、沙僧之事。”

    大圣忍不住笑道:“师父,你老人家忒没情义。为你取经,我受了多少辛苦。如今打死这两个毛贼,你倒叫他去告老孙。虽是我动手打,却也是为你。你不往西天取经,我不与你做徒弟,怎么会来这里打杀人!”

    猴子干脆狂怒, 又往尸体上倒了几棍。(这里绝对是邪典恐怖片桥段。)

    事实上猴子也了解师父的为人,他说,你念那经也没用,我在天上地下都认识人,随你怎么告。唐僧没辙了,又翻了面孔说,“徒弟呀,我这祷祝是教你体好生之德,为良善之人,你怎么就认真?”一句“我都是为你好,我说笑呢”推了个干净。

    这样的猜忌和博弈,在原著里比比皆是。孙悟空为被唐僧怀疑、被八戒背地里黑吃了不少苦。他原本怀着一颗感恩的心上路,一心只想保护师父,但每每他履行职责打杀妖怪后,那虚伪的师父总要来装一把“政治正确”,甚至念紧箍咒残酷体罚,让悟空心灰意冷。而八戒这样的平庸队友当然不会心疼,每每悟空被打压后他就一副小人得志的样子,不但不会帮说好话,反而雪上加霜倒打一耙。只要悟空打怪落难,八戒的潜台词永远是“死猴子终于惨了”——言下之意,“取经成果我就要分一大半了”。

    说来这天真的猴子吃了不少人性阴暗的苦,第五十七回干脆到观音那里大哭一场,心灰意冷回到了花果山。而就在这时冒出了假行者(其实也是一种隐喻,暗喻人心善恶、正邪两面),给剩下的唐僧几人添乱。真假行者打杀之时,你猜唐僧、八戒、沙僧三人是怎么商量的?

    三藏道:“你可趁他都不在,到他洞里取出包袱,我们往西天去罢!他就来,我也不用他了。”

    心疼悟空的我读到这里都要心凉一大截。这都走了一半的路了,你师父还没把他当自己人,反而就是个利用的工具。有用的时候让他替你挡身护体,没用的时候用过即弃,仔细想来,心不可谓不寒,人心不可谓不冷漠。然而再仔细对照一下,这不就是我们身处的现实世界么?放之职场也好,复杂的社会关系也罢,谁能保证每个人都是完美的猴子,一心只想保护师父上西天取经呢?连带队的人都不能保证。

    在真假猴王大战过后, 悟空又回到了取经队伍。只不过他再也不像从前那么天真了。他明白了一个简单的道理:师父是人,八戒是人,只要是人,就不是完美的。 所以悟空也变得像人一样,会偷懒,会栽赃,会暗地里戳人,小心提防。在有凶险的时候他再也不像以前勇往直前一人担当,死也要拉个垫背的,他总会让八戒先行;在八戒走后悟空还会暗地里去找他做坏事的证据,给唐僧时不时地秀一秀,“你看,你徒弟也不是什么好人”。所以到很后来,唐僧才渐渐改口,说“悟空是我的好徒儿”。

    说到这里,不知道你有没有失望透顶了——什么?《西游记》竟然是这样的?

    是啊,正因为它这样,它才能千古流传, 直到今天都在被人改编、被人想象。难道它能成为经典名著,是因为它把打打杀杀的戏码写得特别好、又或者把天上仙境写得特别令人向往么?不是的。如果只是写美好如何美好,《西游记》永远都无法成为经典。正是因为它写了“不美好”的部分,它才真实,它才让你感同身受。

    而我昨天看到韩松落写的影评后,也十分认可他提到的一点:根据《西游记》改编的电影电视,大多尽力美化唐僧四人,陷入了“以为如此果然如此”的表面美感里。而《西游记》的小说本身,说的是“以为如此却没能如此”。周星驰的改编成功之处,是“以为不至如此偏偏如此”。

    如果你研读过小说,再看周星驰改编的电影,一方面会反过来再次咀嚼原著的精彩之处,另一方面也会被周星驰的改编所震撼。他将原著之精彩进行了加工再放大,将唐僧之虚伪放大一百倍,将八戒之贪婪放大一百倍, 将悟空的暴虐放大一百倍——可想而知,原著本身的阴暗已经颠覆了常人的想象,而周星驰的夸大更不会让人轻易接受。但能领略《西游记》之美的读者们恰恰会鼓掌叫好:这才是真正的西游啊,真正的艺术再加工! 最后说到电影。有人讲这部片子除了特技就是垃圾,而我的感受恰恰相反:看华语电影界,有几人能把《西游记》的想象力拍出来又能颠覆人的想象?唯周星驰、徐克二人,他俩的联手没有让我失望。

    如果说开篇塑造的唐僧的黄粱一梦(在小人国中获得终身成就奖本就十分讽刺唐僧的爱慕虚荣)还符合预期——和《西游降魔》那个惊悚的鱼怪开篇相比还有点力不足。

    但随着取经的发展,大战蜘蛛精一回已经把原著的惊悚表现得淋漓尽致。那亿万蜘蛛汇聚起来变成一只大蜘蛛的场景真令人看得鸡皮疙瘩直起!

    而我感到最震撼的是,比丘国把童真改变成了虚假邪恶之国,所有的玩具都成了恶的代表——令人毛骨悚然。当比丘国王现身的那一刻,你无论如何也不会想到他原来是只弹簧玩具!——这里真的很周星驰啊,解构再解构,只消用一秒的时间就能打破你的固有思维!让你感到原本感受的某物已经颠覆了它本来的意义,往后你再看身边的玩具——它们是不是也会变成邪恶的王国和你内心狂魔的种子?总之我再也无法直视了。 至于被人吐槽炒冷饭的“如来神掌”和林允,我觉得也没有什么不好。如来在海天之中升起,林允一如既往地表现纯真——顺带还解构了白骨精。在原著中,唐僧本就为情所扰, 说不上真的喜欢什么女人,但作为人的七情六欲确实是他取经路上的心魔。周星驰用一个“段小姐”和一个“白骨精”来指代情欲,正如用“终身成就奖”的诱惑来指代唐僧想要的名望一样,电影(和小说)玩的就是这样的魔术。虚虚实实,欲念和压抑欲念,只在心中。

    在《西游记》小说的最后一回,当所有人取到真经时,你再回头来看他们的取经之路,多少有些讽刺。其实取经取经,取得的是什么呢?真的是那五千多卷经书么?又或者“斗战胜佛”和“XX菩萨”的名号?对猴子来说,根本没有什么意义。对八戒、沙僧来说,也不过如此。

    谁都知道许多妖怪都是神仙身边的一个畜牲,能打败他们,不是靠悟空有多了不起的本领,而是靠他去求了各界人情,放大家一条生路。故事中最精彩的当然也不是打完怪之时,恰恰是每个人面对未知的长路,不禁要怀疑自己、怀疑身边的人、甚至怀疑目标本身。 因此他们几个不同环境里成长的人也好,妖也好,都要克服自身的心魔、打败他人的猜忌、又要齐心协力去对抗外界险阻——在我看来,这才是最难的部分。

    周星驰深谙人性,又在这些年的修炼中越来越坚持内心坚持的“真”——从某种程度上说,悟空是他自我的一个完美寄托。这个《西游记》中的主角,有灵性,有本领,有勇气,有坚持,也要面对种种邪和恶,努力融入人世间。取得的“真经”,事实是如何对待自我、对待他人的领悟之道。在电影里我看到了一个邪恶和童真并存的小孩,我想真实的周星驰也许就是如此:相信一些纯粹的东西,但又不得不对现实失望。在光明和晦暗中, 唯有幽默和想象来解一切。电影就是最好的工具。

    我相信一千个人眼中有一千个孙悟空。读《西游记》小说,和看《西游记》电视、电影,也不会是同样的感受。

    对我们这一代人而言,童年时央视版的《西游记》自然无可逾越。孙悟空是真善美的化身,也是多少人心中的完美代表。

    只不过周星驰给出了另一个更加真实的解读。一个丑陋的、自我怀疑、对世事失望的孙悟空,同样也是原著中真实存在的角色。随着我们年龄的增长、阅历的增加,慢慢也会对这部分感受更深。

    但要打破那固有的思维、完美的想象不是一朝一夕之事。多少人都情愿捧着爆米花,去影院看一场不费力气的好笑电影就假装度过了完美的一天。当真的有人敢于说出真相时,我们反而会说:荒谬!可笑!那不是真的!

    那么,是不是好的作品,就等时间的检验吧。

    《西游降魔》中的悟空

     短评

    我不太懂电影院里的其他人是怎么笑出声来的。。。

    7分钟前
  • Never-land
  • 较差
  • 吴亦凡和文章我都很讨厌,但是文章还是比吴亦凡演得好啊。

    9分钟前
  • 岛上的夏奈
  • 还行
  • 工业上特效可看,故事真差,台词尴尬。演员们没有一个演技在线,台词跟不上嘴,动作跟不上腿。

    12分钟前
  • frozenmoon
  • 较差
  • 如此可爱多元富有个性的唐僧四师徒被双王拍成这个逼样,真还不如去年今日的三打白骨精呢。

    14分钟前
  • 武侠小王子
  • 较差
  • 两星半吧。这个片子里的套路与无趣烂梗,就像一直炫目的特效一样突出。重复再重复的配乐,重复再重复的喜剧烂梗,重复再重复的深情主题,看多了实在是腻。除了展示被特效放大的恶趣味与视觉奇观之外,似乎就什么也不剩了。

    18分钟前
  • 桃桃林林
  • 较差
  • 究竟《大话西游》还要被消费到什么时候,你们不烦我都嫌烦了。周星驰这几年是有多缺钱?徐老怪过足了特效瘾,可惜吴亦凡演技太吃藕,看他扇自己耳光的时候我真想冲上去动手...

    21分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 较差
  • 好壞都在徐克。造型、美術、想像力其實相對前作都要優勝太多,有不少顛覆破格之處,非常之徐克,去到白骨精段落就好似《新蜀山》般變成視覺轟炸,特技和劇情反轉都開始氾濫和不堪(好顯然徐克的劇本依舊是大問題)。喜歡周星馳的人應該不會滿足,徐克抓不到周的路子,我會完全當本片是一部徐克作品

    23分钟前
  • 五色全味
  • 还行
  • 也不是不好(至少比起美人鱼),就是什么都差一点,差一点就觉得好笑了,差一点就觉得特效牛逼了,差一点就觉得故事流畅了,只有各位主演的演技没有异议,除了姚晨,个顶个的差

    26分钟前
  • 黄青蕉
  • 还行
  • 我欠文章很多电影票

    29分钟前
  • 琦殿
  • 还行
  • 来看零点场,没让我失望。港式幽默很符合我的口味,特别是星爷的作品,特效真的很赞……

    34分钟前
  • 力荐
  • 为什么会是这样?

    37分钟前
  • Summer
  • 还行
  • 有诚意的烂片,特技没话说,部分颠覆牛逼大啦,整体类型出了问题,徐老怪的老毛病,但好在永远不老。对演技真是粗糙,如果没有吴亦凡该多好

    40分钟前
  • 朱古力
  • 还行
  • 我们真的错怪了张艺谋!这片子比《长城》简直差了100个《摆渡人》

    43分钟前
  • Elliott
  • 很差
  • 全片最好看的居然是舒淇。

    46分钟前
  • 唐小万
  • 较差
  • 重新解构了唐僧师徒关系。从彼此敌对,到降妖过程中,师傅关系缓和,悟空完成救赎。剧情有些不足,但特效不错,徐克技术还在。买不买票,是自己的选择。本片有缺点,不喜欢吐槽也没关系,就别拿什么不欠电影票的梗来黑周星驰,快三十岁的人了,成熟点!

    50分钟前
  • 诸葛若见
  • 还行
  • 星爷一次次用自己的作品呐喊"我不过是一个演员,根本不是一个好导演 一个好编剧,而且状态还每况愈下”,可是就是有人不信

    51分钟前
  • rune1121
  • 很差
  • 看了吴亦凡格外想念文章

    54分钟前
  • 愿万事如意
  • 较差
  • 我个人是很受用这种暗黑化西游记故事的,本来也是冲着徐老怪充满妖气的鬼魅美学风格去的,加上骨子里还是延续星爷前作的那种暗黑童话风,再脑子里仔细梳理了一遍剧本,这种暗黑+重口味的东西,很对我的路子,算是用特效还原到了《西游记》故事的暗黑精髓,最后你也别说你没被徐老怪的特效惊艳到?

    58分钟前
  • 亵渎电影
  • 还行
  • 不知道這是什麼玩意兒 沒想到這樣都能逗笑他們 錢原來這麼好掙(我就是不喜歡啊 我打兩顆星隨心隨性)跟【大话西游】不是一回事 别想着它腐朽的尸体会成为什么了不起的文物

    1小时前
  • drunkenstain
  • 较差
  • 【C】像是西游降魔的“精简进化”版:美术更华丽,特效更夸张,想象更飞。前作受欢迎的元素变本加厉,而不重要的部分则减到最少,比如故事,演技,逻辑……毕竟也没几个人在乎。深谙大众口味的两位大导,以炒冷饭,翻老梗,堆场面,滥煽情等多种招数,共同榨制出一部死戳内地观众G点的优秀商品。

    1小时前
  • 掉线
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