电影《人间世》由陶涛、张琪、秦博、范士广四位导演共同执导,陶涛,张琪联合监制,秦博、范士广任总策划。影片选取两位身患绝症的病人,将目光聚焦于她们的家庭,记录下她们人生最后的时光,书写了一首关乎爱的生命诗篇。电影《人间世》是一部不同于电视版的大银幕作品,秉承对生命的敬畏,以全新的主题立意,构建不一样的叙事视角与故事结构,将电影蒙太奇手法创造性融入真实感人的纪录影像,向电影中这些真实,可爱并飞扬着生命力量的人物致以最大的敬意。人间世,爱是感同身受的勇气,触手可及!
豆瓣上有一个热门话题「热爱生活的一万个理由」,很多人都在这个话题下寻找着生命的意义。我们被内卷氛围压得喘不过气,被大城市的房贷赶着不得不满脑子想钱,被错综复杂的人际关系困扰着,豆瓣上的言论充斥着彷徨,迷茫,了无生趣的怨念,去这样的热门话题下看那些在阳光下努力奔跑的人,在关注着大自然的花花草草和生活中的小确幸的人,是拥有着怎样的正能量,借此来促进我们肾上腺素的分泌,去有动力拥抱新的一天的阳光,但事实的真相其实是——我们实在是太幸福了,以至于不知道每一天健康的生活,就是多么珍贵的礼物。
医院,是将生命的意义展示得最淋漓尽致的场所,而「人间世」这部电影的镜头,就对准了这些真正的人间烟火,替我们走进了那些悲痛深处,感受着身临绝境的人们那旺盛的生命力,这种力量,远远比网上会觉察生活的人更强烈,直到让观看的人毛孔耸立,血脉偾张。
电影版《人间世》虽然源于同名电视版纪录片,但影片的绝大部分内容未曾在电视版纪录片中出现,采用全新的电影主题、结构,并引入新的人物,是一部全新的电影。影片选取了两个最典型的主人公生命的最后几百天的日常,并线穿插完成。
其中一个主人公王思蓉得了骨肿瘤,这种癌扩散快,治愈难,死亡率高,尽早截肢可能是最保险的治疗方案。但王思蓉小朋友拼命想保住自己的腿,坚持要用手术代替截肢,哪怕这可能会夺走她的生命。面对王思蓉的坚持,母亲陷入了 “保命或者保腿”的两难选择,只能无数次地躲在病房外悄悄地啜泣。而思蓉在这个时候却反倒变成了安慰妈妈的“小大人”,照顾着妈妈的情绪。要不是她在手术前羞涩地告诉医生,想要美容缝合,我都差点忘记了,她还只是一个爱美的花季小姑娘。
人间事,着实太悲凉。
另一条线的主人公,是得了癌症执意要生下孩子的妈妈许烈英。我原本觉得这个选择太过残忍,在病床上瘦弱到脸颊凹陷的病人,和刚出生粉红色的婴儿形成鲜明的对比。孩子的父亲深爱着妻子,努力照顾着妻子的同时,还要照顾襁褓中的婴孩。在妻子的最后时刻,他戴上假发,画上老年妆,为妻子唱情歌,和她拍了一张两人老去后的样子的合影,那一刻,我破防了。我突然明白为什么这个妈妈这么坚信她的孩子来到这个世上会拥有一个健康快乐的人生,他有个这么好这么好的爸爸。这是真的值得托付的男人。
死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。这句话不是活在成语故事里的幻想,它发生在医院的生离死别里,格外动人和真实。
「人间世」不是个常规的催泪电影,它没有剧本,取材于现实。它发生在上海顶级医院最难以治愈的科室里,记录了那些寻常百姓面对疾病和离别的心酸和苦楚。这种纪录片式的电影,是真正意义上的来源于生活,又高于生活,它用倒计时的手法让我们去回溯一段生命完结之前的几百天里,他们如何挣扎着拥抱世界,又如何郑重道别。
王思蓉妈妈给她放的漫天烟火和海边一家人的欢声笑语,让人一度以为这故事的结局会迎来剧情般的奇迹和曙光,可惜,生活不是电影,不是每一段故事都有个美满的结局。那些绚烂的烟火比医院里雪白的床单更加接近生命的寓意,我们在这个世界一闪而过,绽放出自己的生命里最美好的一面,再悄然无息地离去。无论长短,此刻的一颦一笑,此刻的呼吸,就是我们活着的意义。
电影《人间世》,很好哭,值得每一个迷茫的年轻人去看看,看看那些恨不得替你活下去的人,有多么的热爱生命。这才是治疗人心最有效的药方。
北影节的时候看的这部电影,映后还有主创交流。一直没有评价,因为想说的很多,想思考的很多,却没有答案。现场针对豆瓣差评向导演提问了问题,也破解了自己的几个疑问(比如过生日、扮老年妆并非剧组的设计),但是还有一些一直没有想通的地方。比如,绝对的痛苦是否能够接受美学的表达?(我有注意到烟花绽放、路边弹唱艺人的运镜,这当然是艺术的,但是我不知道如果当事人是自己,有没有心情去感受这些。现在,作为一个旁观者,是可以的,那这种感动,是一种旁观者的伪善吗?)面对镜头的时候,当事人是否会因为镜头的介入导致有一定的不真实?冲着伤疤凝视,是否会有一些残酷?其实,不存在绝对客观中立的纪录。如果想要做到面面俱到,那就根本不可能开始。这种纪录片是宝贵的记录,就这个题材来说,我觉得这个作品已经完成了它的初心。我很难忘记大屏幕上,与她面面相对的时候那种心灵的冲击。主创说,收入全部捐出。这个承诺,应该可以解答一些人的疑问吧。
周末看完了这电影,心情久久不能平复,当然很多人说导演如何过度煽情,如何用拍摄手法引导情绪,但我想说的是,这电影确实把生死二字具象化了,仅仅这点,我就能说这电影值了;可能生死的问题和讨论我们平时都有概念,但从没有这么一刻可以如此近距离地感觉死亡这个概念,或许日常生活中我们以为自己看淡了讨论生老病死,可当真正发生了,才会明白在宿命的洪流面前我们仿佛就像沙粒般渺小,敬畏生命的伟大...
王思蓉妹妹的故事在几年前就让我哭得稀里哗啦,希望如果有来生,她现在已经是个幸福的小胖丫头了。
许烈英这个因为病痛被折磨得骨瘦如柴的女子,眼神却始终冷静而坚强。她的丈夫和很多普通的男人一样,有些不解风情,却突然有一天捧着一束花化妆成老人,那一幕真的太感人了,仿佛在说,如果生命无法延续,那就让爱跨越几十年,让尚且年轻的你,提前见到未来老去的我。
这些故事拍出来很有意义,让我们得以向那些和病魔斗争的人致敬,并且常怀爱意,向死而生。
看完电影只觉得,生命在病痛面前十分脆弱,但是感受到爱的生命又很顽强。
看到许烈英被病痛折磨得日渐消瘦、看到王思蓉在手术后依旧走路困难……我觉得生命在疾病面前真的太渺小,太脆弱了。
但是当我二刷的时候看到许烈英在生完二胎宝宝,听到孩子的消息,努力地睁开眼睛、看到王思蓉妈妈费力地带着王思蓉去看海,她们一家人开心地拍照、开心地笑,又觉得有爱意的生命,无比顽强。
小时候我们总是把亲人的关心、陪伴当做习以为常,长大后尤其是在逆境中才能领悟爱的力量。他们曾经小心翼翼地呵护着脆弱的我们,我们长大后也应该把逐渐变脆弱的他们放在心上。很幸运能够看到《人间世》这样一部影片,让后知后觉的我,早些体会到亲人的陪伴和爱的力量。
我想我之后会花更多的时间来陪伴我的家人,珍惜我们可以一起度过的每一天,让每一天都变多姿多彩。我想这也是电影想要传达给我们的,脆弱的生命,因为有爱而变得顽强。
为什么有倒计时的表达方式?珍惜生命?还是上帝视角?人世间谁能够宣判倒计时?
对癌症患者的关切这个可以理解,但是对于痛苦如此露骨、真切的表达就不能理解了。大家都是人,癌症对于每个人的选择都是随机的,不知道对于生命的阐述和理解,导演能参透几份。鲜血淋漓的直视就是对生命真实的尊重吗?
人生四大悲:幼年丧母、青年丧父、中年丧偶、晚年丧子。被这样消费了,华丽的辞藻却在歌颂生命,可悲可叹~
我们从不讨论死,除非已逼进眼前。病人和家人相处的可爱之处令人难得轻松一笑,但看到最后,整个厅都在静静的抽泣。这大概也是见过最不装的一次主创见面会。观众:“一开始我觉得拍摄是对他们的冒犯,但看完觉得,这样的纪录片有它存在的意义。人总是要面对生老病死的。”主创:“和被拍摄者的相处,一两句话很难讲清楚。拍摄结束后一年找了已故病人老公吃火锅。对方不停吃不停吃却一句话不说,吃完后抱头痛哭。原来这一年里,他都靠刷抖音麻痹自己,但我们的出现却让他再次陷入痛苦的回忆。最后,我们把他送回家,临别时道了一声保重,之后应该再也不会见了。”
今年看过的纪录片还真都不错
男生被生病的女孩说不懂浪漫,就偷偷化了老年妆,捧着个花回来的时候,真的爆哭爆哭。活着真好,我好幸运,好幸福。相比别人真的拥有太多了,我还在奢求什么呢,健康平安,好好活着,爱你相爱的人,爱你自己
人间世无常,花开花落时。许是如璀璨的一瞬烟花,绽放过,存在过生命无解,爱却永久爱是什么?是紧握的双手,是温暖的怀抱…愿有白头偕老,愿你我平安快乐。PS:一定备好纸巾,不然只能用口罩擦眼泪
唯一值得同情的是病人,家属被摄制组裹挟在镜头前真假难辨地表演,摄制组处处设计去戳观众泪点,应了那句话,现在这些苦情片只会卖惨,纪录片也不例外。
妄图用生死控制观众情感的企图心太强
临死之前还得配合家属和摄制组拍场真人秀,导演你还知道自己拍的是纪录片吗?
中国的纪录片工作者能不能不要那么刻奇,克制一下用音乐的欲望,克制一下一些大场景的使用,克制一下金句思维。请记住自己不是在拍公益广告。
以倒序的方式记录了两个癌症患者(两个家庭)最后的生命旅程。。。再一次让我坚定了我人生唯一的愿望:希望我父母有尊严和尽可能少痛苦的走完人生。送走他们以后,我什么都无所谓了。.或许,大家说的都是,有爱的人陪伴走完最后一段旅程是幸福的。但我却觉得,如若没有爱人和孩子,我大概可以无所畏惧,因为没有牵挂。.叮嘱自己:活着的时候,我一定要对我喜欢和爱的人无限好。但我不要再“爱”人了,不敢,也不能,因为我实在不够坚强。
这部纪录片从一开始就像是“死神的倒计时”一样,提前就宣告了拍摄对象的死亡,接下来观众们所观看的每一秒,其实都是在见证他们一步步走向生命的陨落,这种结构的编排某种程度上削弱了纪录片观看过程的“未知性”,但同时带来的情感冲击也是更直接的。片中印象最深的段落莫过于王思蓉被推出手术室,妈妈看到女儿身上的伤口,害怕得不断后退,不由自主地背过身去发抖痛哭。镜头没有直接展现伤疤的面貌,却真实地记录下一位脆弱又坚强的母亲内心的伤疤,这个镜头的份量宛如千钧之重,压得所有人都喘不过气,也避不开。其实这样的纪录片不好拍,但只要选对对象,也很难拍得难看,毕竟遇到这种事每个家庭都有太多话可以说了。整体当然是推荐的,但我个人感觉,这个纪录片太多“提炼”了,开头结尾都是那种总结好的中心思想式的金句,反而显得赘余。
难免要比较,一周前也看了一部搬上大银幕的所谓的“纪录片”,差别太大了,一个是主题先行、临时抱佛脚的命题作文儿,一个是扎扎实实的记录真实,相对中立客观地反应真善美。这部《人间世》我愿意称它为优秀的记录片电影,五星好评。有一点瑕疵就是结尾的部分主创还是没忍住主观强加了一些口号和煽情,以及一些意义不大的发散。
看过之后再看评论,觉得大家的生死观真的需要好好进步一下。
很荣幸能够在一个小县城和七八个陌生人一起分享这个片子,所有人从电影院出来都是哭着出来的,虽然有点刻意的煽情,但这就是真实的力量吧,任何虚构的剧本都写不出这种力量,我感觉自己的灵魂都被抽走了,没有人能够写出这种感情
#SIFF2021 小女孩故事打四星,夫妻故事打一星
“相爱在人间”特别跨年场点映。没看过纪录片。我泪点比较高,却还是会被打动。最触动的是那些布满在治疗日常中的细碎小事。说实话,我不喜欢王思蓉。或许是她太真实了吧,而看的时候,因为是电影,会让我总有应该艺术加工的错觉,她的故事反而体现的是在反衬她妈妈。看完会思考生与死,会想到亲人和自己。观影记得带好纸巾。
生命就像是那一场烟花,短暂、绚烂,而又美好。被那对年轻的夫妻所触动,真诚的无比令人动容,失去了最重要的人,很孤独,注定一生漂泊。但最重要的是,她们好好爱过也被爱过,一切都值得了。
電影版本最醒目的形式特征是提前宣判主人公的病亡結局,以此聲明自己作為臨終紀錄影像的性質,這樣做的效果可以討論。影片完全可以剪得再克制些,現時的版本仍有較强的電視片感,在煽情音樂中提煉出的主題金句則顯得淺薄。全片基本做成了親情/家庭片的面貌,藉以一覽世間百態和人生疾苦尚可,但論對醫療領域的問題的思考就比較有限,比如影片無一句提及看起來並不富裕的主人公家庭的醫療支出和體制保障的問題。2022年3月26日14:10於星匯光明廣場8號廳,點映。
眼泪没有停过
很多刻意安排的细节令人在观影时颇为不适,化老年妆,照全家福,一看就是节目组的安排。或许是因为节目组资助了部分医疗费用,两个家庭一直很配合,但作为观众,总觉得真相被掺水,消费苦难已经够糟糕了,消费营造的苦难尤其显得不近人情。且两个故事都缺乏新意,故事与故事之间也没有任何联结,毫无道理地剪在一起,交互叙事,割裂感太强。
哀而不伤的纪录片,终点皆是死亡,终点前的灿烂和爱才是人生.