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详细剧情
三次出行，三段邂逅，三段传奇。以戏说的形式描述了乾隆皇帝（郑少秋 饰）微服出行过程中，遇到的奇景奇事，从诗情画意的江南到神秘的西滇，结识朋友，偶遇佳人，趣事不断。或是纵情山水，或是身处险境，或愉悦或失落。在这过程中，体会皇帝的得意与失意，取与舍。
故事分为三部分。分别是《江南除霸》、《西滇风云》和《宫闱情变》。三段故事的女主角性格各不相同，一个是盐帮帮主程淮秀（赵雅芝 饰）；一个是欲向乾隆讨杀父血债的侠女沈芳；还有一个是江南刺绣女金无箴。在河山间，在惊险事件里，穿插着乾隆与这三位女子的感情纠葛。本片自开播以来得到了广泛的好评，被誉为十大经典港台剧之一。
长篇影评
1 ) 莫道不爱，只是当时太茫然——《戏说乾隆》之李进
李进是个痴汉子，痴的可气、痴的可恨、痴的可怜、痴的让人不能不恨不能不唏嘘！太多的人对李进有太多的鄙夷，爱的太不男人，太上不了台面了！但试问天下情窦初开之人有几人会爱？有几人懂如何去爱？我们对爱情的理解与包容又有几个不是从“只是当时已惘然”的遗憾中成长起来的？所以，看李进不能太过苛责，也不能用圣人的胸怀去看，从草莽痴汉的角度去看，或许对这个男人会有不一样的理解与感观。
盐帮掌堂在今天看来应该是行政中心的功能，内外的应酬与打点、人事的调整调度都由掌堂来负责的，这样的人物即便不是八面玲珑也是需要几把刷子的。而李进也不是无缘无故当上盐帮掌堂的，由此可见抛开盐帮二把手的身份，李进也是个相当了得的人物。这样的人物落得横死的下场，只能说是情字弄人。
李进唯一的错就错在不知道该如何去爱。他在淮秀之前没有爱过，不懂什么是两情相悦的爱，他与淮秀青梅竹马、风里雨里比肩作战，他对淮秀是毫无质疑的爱了，所以他救淮秀，他为淮秀挡刀，他帮淮秀打理盐帮尽心尽力；他以为淮秀不避男女之嫌的照顾他，依托他信任他打理盐帮，便也是爱了。并不需要多做解释与说明。这虽有点一厢情愿，但对于一个从未体会过爱与被爱的莽汉子来说，这也在情理之中。
如果没有四爷出现，他们也许会这样过完一生吧，但四爷来了，而且毫不掩饰对淮秀的欣赏与好感，即油嘴滑舌又附庸风雅还带着痞痞的江湖气，这样的人物即便不是情敌的关系，一个刀光剑影里打滚的莽汉子也不会有什么好感的，顶多是见面客气，留份情面。但不巧的很，这人偏偏是情敌，所以李进在醋海波澜中连这份客气维持的也勉强了。以他的价值观判断，四爷这样的人是靠不住的，而且是配不上淮秀的。我想四爷若能对他经点心，让他心服口服，或许会有不一样的结局。但四爷是贵人啊，从来只有别人经心他的份。所以注定的结局无从改写。
而淮秀在他面前也从不掩饰对四爷的好感，这在他看来就已经是背叛了，这种感觉越强烈，嫉妒之心便越明显，淮秀虽有气却只是隐忍，实在忍不住了只让赵管事向李进传达自己的意思。我总在想若这时淮秀肯与李进好好谈谈会不会不一样呢？可感情的事哪有如果呢！哎！淮秀去了旱湖，李进一夜未睡，疯狂练剑，那挥的不是剑而是自己的嫉妒，那满腹的怨气化作了满园的剑气，让人看了胆寒。若此时他肯让自己冷静，而不是放任自己嫉恨，或许也会是一样的结局吧！面对遗憾的结局我总是会想或许，这是不忍啊，不忍看这么个铁汉子就那样死不瞑目啊。
他怨，怨淮秀怨的看似没有道理，但在他的意念里却是满腹委屈的理直气壮。他以为他和淮秀只是从没有明说的爱情关系，虽从没有明确讲过，但两人是心照不宣的。但此番淮秀却似乎是利用了这点，连句解释都没有，直接撇开了她，奔四爷去了。存着这样心思的他又怎能不怨？旱湖一夜，他的心碎成万片，他忍不住质问淮秀的行踪，但这理直气壮的质问更惹的淮秀不快。她对他说“我许了你了吗？我和你睡过了吗？”在淮秀的立场看他这是无理取闹，但在李进看来自己却是哑巴吃黄连，有苦难言啊！这样刚硬的汉子，窝着一股子去喝酒，能喝出什么好事？！于是盐漕有了争端，于是江湖有了传言。这样的不争气，另淮秀更恨其不争，他却只道淮秀有了新人开始嫌弃于他！他和淮秀始终缺乏一场心平气和的沟通啊！这是遗憾也是必然，因为他私自压下四爷给淮秀的帖子，并派人刺杀四爷在先，只此一事，以淮秀的性子而言，出了反感也还是反感。
他坐牢，淮秀叫他安稳，他气，而且极端的气，甚至连漕帮帮他越狱他都答应了。那时他已不是原来的他，因为妒火而失去了理智，接近疯狂了。不能怨谁，是他自己把自己逼到了死胡同，出不来了。这时候若他肯在牢里安静冷静的想一下，即便不能想明白感情，也应该以大局为重才是。只能说嫉妒心害死人啊！而李进偏偏还是个嫉妒心很重的男人！要命！要命！
其实我有时候想，李进真的爱淮秀吗？若真爱他岂会如此不了解淮秀？若不爱又使什么逼的一个尚算优秀的男人死于非命？因为满腹的委屈？混迹江湖若是连这委屈也忍不得，那他如何做得盐帮的掌堂。所以，只能是爱。只不过爱的太过笨拙，就像初识爱情滋味的毛头小子，心里越喜欢便越想表现，但越表现便越惹得姑娘不高兴，最终弄巧成拙。
李进不过是个平凡的莽汉子，他有优秀之处亦有缺点，只是这缺点因被人利用而被无限放大了。想到结局，我总是无限可惜，纵使我不喜欢这样的男人，但也不忍见他就那样送命。或许全下有知，知道那掳掠淮秀身心的四爷是皇帝，会不会有所安慰？
看见这样的李进，我想起年少时的我面对爱情的莽撞，或多或少有这样的执拗与疯狂，但幸运的是我们生活的年代有太多的教科书与案例可供参考，我们可以从中寻找自己的出路。但李进呢？赵管事除了赵管事隔靴搔痒的安慰便只有有心人费尽心机的挑拨，让他这初尝爱情滋味却不可得的痴情人如何自处？他寻不到出路，只能做困兽斗，最终赔上了性命。
这样的李进，我只能掬一把同情泪，叹一声情字奈何这般弄人，恨一遍他如此不争。然后写两行文字传达我的惋惜：不是不爱，而是当时太茫然而已！可惜了这样的痴汉子！
PS: 我没想过写李进，只是因为写岑九而临时起意。
没想过写实因为我不喜欢这样的男人，因为不喜欢所以不想多费笔墨。
临时起意写，只是因为想到再不堪的人也有其优秀之处，更何况李进也实在不是太过不堪的人。
想到便动手，没想到会这么顺利，一个半小时，竣工。
2 ) 金无箴
官兵到无箴绣坊查贡品案的时候，三姑让她赶紧走，她说“我不怕”；岑九到天牢救她出去，她让岑九回去，她说“我不怕”；太行山上岑九劫了她，她看到了岑九的良心，跟这样大字不识土匪讲道理。
乾隆问她：你的牛郎是谁？她支吾。乾隆气说是岑九。她说我不想说是岑九，不敢说是皇上。她跟乾隆谈一夫一妻，乾隆打哈哈说皇室不能这样，我对你好就够了，冷暖自知。金无箴失神道：是啊，冷暖只自知，冷暖只自知。
金无箴爱上了乾隆，她望一生相守。可是那是皇帝，后宫女人成群。那不是她要的，终于，她从皇宫逃跑了。
金无箴，那是一个大义勇敢的女子，一个聪慧、能爱能舍的女子。
3 ) 《戏说乾隆》
难以形容《戏说乾隆》当年的轰动，晚上你调台吧，那些新兴起来的电视台都想靠着放《戏说乾隆》一下打开市场，总是你方唱罢我登场。走在大街上，音像店里都在唱着“春风载不动太多悲哀”，小孩子们玩过家家都扮演着春喜、贾六。大小报纸都刊登着男女主角的介绍，就连演春喜的配角都迅速走红。记得当年报上登了采访赵雅芝，她对三个角色的理解时说程淮秀一角颐指气使，当时我不懂颐指气使这个词，还去查了字典。说无箴处变不惊，说沈芳什么我已经忘了，反正是三个性格很不同的女子。
虽然轰动，但是此剧也遭受到了难以想象的批评――《戏说乾隆》开了戏说历史的先河－－历史怎容戏说？戏说，非历史。不说历史，那么戏说的价值何在呢？篡改历史难道只是为了娱乐一下子？让我们仔细研究一下这三部戏。
第一个故事《江南除霸》虽然乾隆和淮秀的爱情故事是主线，但化解漕盐两帮矛盾，除去贪官盐漕总督索拉旺却是乾隆的目的，那段爱情只是偶然。虽是戏说，编剧是严肃的，不是胡乱的编些肥皂剧哄骗观众。故事的结局并不像一些爱情小说中那样或是谁负了谁，或是携手共百年，程淮秀在处理爱情的问题是冷静的理智的，虽然也有一时冲动到皇宫找了乾隆，但她最终还是决定了自己的归宿，盐帮不能离开她，她不能离开盐帮，国家离不了乾隆，乾隆不能离开皇宫。
当爱情与家国大事发生冲突时，一个人应该如何选择？
第二个故事《西滇风云》中沈芳是一心要找那个害她满门抄斩的坏皇帝报仇的，但是当她的剑就要可以报仇雪恨的时候，她犹豫踌躇，最终放弃了。她放弃，是因为爱情吗？爱能战胜恨吗？情能战胜仇吗？她放弃更大的原因是，乾隆悔过了，并不是她想象中的坏皇帝，反而是一个还不错的皇帝。
在家仇与国家的利益发生冲突时，一个人应该如何选择呢？
第三个故事《宫闱惊变》中金无箴本是一个一心只会刺绣的民间女子，土匪岑九为讨她欢心而抢了进贡的京绣，害得她被乾隆人赃并获。乾隆破案过程中被无箴的美貌才智所吸引，进而又引发出一段爱情故事。但是无箴是个犯人，乾隆不能纳一个犯人为妃。无箴也不能为了自己的荣华出卖朋友岑九。
在是与非，情与理之间，一个人又该如何选择呢？
爱与恨，情与仇，家与国，敌与友，是与非，情与理……矛盾。戏说只不过把这些矛盾给予一个大的历史时代背景，让矛盾更突显出来。面对这些矛盾，应该会有怎样的内心挣扎？怎样的选择？而赵雅芝把这些矛盾挣扎表现的淋漓尽致，用自己的理解去诠释着生活。谁说历史不能戏说呢？此剧之后，戏说成风，但没有一部戏说超越此剧。因为那些戏说，只是戏说罢了，没有这么多生活哲理包含在里面。此剧赵雅芝告别少女时代，形成了自己独特的表演风格。
4 ) 相忘于江湖
小的时候，看不懂程淮秀这样的女子，是因为阅历和心智都不够。而现在，长大之后的我，用一个成年人的心态，再回过头去看这个故事，才能体会到个中的深意。像程淮秀这样的女子，绝不是随随便便用“不简单、不容易”几个字就能够概括的。她是世间罕有的女子，她刚强坚毅，豪气干云，这样的女子，在古代和现代，都是不容易被人理解的。四爷能够理解淮秀，不仅来自一位君王对子民的体恤，更来自一个男人对一个女人的怜惜。四爷曾戏言淮秀是他的红颜知己，其实殊不知，他才是她真正的知己，这世间，确实缺少能够懂得淮秀的人，尤其是一位这样优秀的男子。所以，淮秀最后恣意的眼泪，其实远远不仅是一个女子对情人的不舍，还有即将失去一位人生知己的难过，“人生最难得一知己”，尤其是像她这样的女人，这般倔强，这般不俗，这般出众，又有几人能懂？
程淮秀是寂寞的，像所有统帅一样，也许正因为如此，四爷作为一个更大的统帅，才能够理解这份寂寞。程淮秀是孤独的，她何尝不想找一个坚实的肩膀依靠，也卸下自己心中的那份责任，像一个普通的女子一样，宜室宜家，相夫教子。然而可惜的是，她是个江湖儿女，倔强的她比男子更加一诺千金，把誓言和义气看得比自己的生命更重要。
一个势力波及大江南北的帮派，身为老大，她是气派的，然而，身为女流，她也是艰辛的。只有深明就里的人才会知道，其实她有多难。黑白两道，她要应酬、打点、斡旋，帮里帮外，她要出头、拼杀、支撑。成千上万口男女老少，都要她带领，要她养活。在苏州名园，淮秀轻描淡写的说着：“奔驰两淮，草湖旷野，跑私盐，走黑道。七百斤的一车盐，我一天一夜，推着拉着，赶两三百里路，算不了什么的。”听她将这么辛苦的过往说得如此轻松，不由得让人心疼。
故事发生的时候，程淮秀应该已经做了十年有余的帮主。很难去想象，当年一个十八九岁的妙龄少女，在父亲亡故之后，带领着这些江湖粗汉子，面对着漕帮的挑衅，应付着官府的压榨，独自支撑着场面，她是如何走过来的。十年间，她一定经历了太多太多，才磨砺出故事中那个刚烈又不失冷静，变通又不改原则的盐帮帮主。面对自家兄弟，她怒斥李进：“你睡过我吗，我许了你吗？”，话粗理不粗。面对盐漕总督索拉旺，她义正言辞的拒绝，不只是为了她自己，更为了盐帮几代人的尊严，有谁能真正理解她？对于李进，这个帮里的二把手，她最得力的属下，她得依仗，她得笼络，但也得保持距离，她不是不知道李进明里暗里的追求，可是自己又不能真的下嫁给他，不然岂不是成了全江湖的笑柄。她知道，李进是个粗人，绝不能硬碰硬，所以，她很聪明，她借辰坤的口，传达她的意思：“我们好，好在兄弟，不在男女”，这意思已经相当明确了，她已经做到了一个帮派大佬对手下最大限度的容忍。对于总督索拉旺，她不敢得罪，不敢怠慢，可是对方依然步步紧逼，直到最后的底线。可以想见，十年来，索拉旺对淮秀动了多少歪心，而淮秀既要保全自己，又不能和官府翻脸，这对于一个女孩子而言，又是多么的不容易。
程淮秀年轻的时候，应该是对李进动过心的，他们也算得上是青梅竹马，“哪个少女不怀春”？只是，也许后来，淮秀明白，于公于私，这段感情最终都是不会有结果的，所以可能及时扼杀了自己的心思，让这段朦胧的少女情怀，还没开始，就已经结束。她恨的是，李进不懂她，不理解她，直到四爷的出现。
我实在不愿意相信，旱湖之约是一场早有预谋的“意外”，我宁愿相信，淮秀是出于对小狼沟义助的感激，是出于对沧浪亭失约的愧疚，而后发生的事情，也是她始料未及的。从之后淮秀的态度和举动上，能够看出，这一切不是装出来的。她的一池心水，是真的被搅乱了。于是，她去古刹，去沉思，去清修，去忏悔。她说她不后悔，因为她敢于面对，她说她错了，因为她清楚自己的责任。我不知道，她是否想过，将来有一天，要放下盐帮，甚至退出江湖，觅一归宿，也许这样去揣度淮秀，就俗了。然而，旱湖这个简单的约会，却引来了她和李进十几年关系的骤变。程淮秀应该没有料到李进的反应竟然这么大，她或许高估了李进，以为他能和自己一样，提的起放得下。
其实后来春喜分析程淮秀的那番话说得不无道理，像她这样的女人，既要在刀口上讨生活，又要在黑白两道之间求生存，说她没有一点城府是不现实的。在李进第一次深夜酒醉大闹之后，程淮秀应该意识到了，李进已经不能再依靠。误会也好，实情也罢，引发他们之间矛盾冲突的导火索毕竟是四爷，于情于理，他都该付点责任，这看起来似乎无关乎风月，只关乎道义。所以，从那之后，淮秀频频找四爷，问身世背景，谈盐漕大势。的确如春喜所说，这并不是程淮秀一开始就计划好的，而是事情一步一步走成这样子的。李进入狱之后，四爷邀淮秀出来散心，程淮秀的确道出了心里真实的想法，她不由自主的想要依仗四爷。她也是矛盾的，明知道这是不对的，可是自己又控制不了。因为四爷懂她，人品武功又那么出众，淮秀已经不能自已的爱上了他，心中有意无意的总想找他、问他。一点一点的，淮秀已经渐渐的把四爷当作了自己人，当作了盐帮的人。而四爷，他欣赏淮秀，所以他希望能做淮秀的知己，站在她的身后，默默的支持她。可是，随着事情的发展，淮秀变得越来越离不开四爷，她邀他入帮，做“仁义大哥”，她甚至希望，四爷可以终老在盐帮，在她的身边，她多么希望，可以有这么一位和她并肩作战的知己。
在皇宫大内，淮秀对皇上说：“你离开江南，回京的那天，我反复在想的，是找一条快船，去追你，去追你回来，我想留住四爷在江南，在盐帮，跟我在一起。”这才是一个女子内心真实的写照，这个时候，我才能够相信，她是真的爱上四爷了。可是，这个睿智的女子立刻又恢复了清醒，她很快意识到了自己的荒唐与放肆。她一直都谨守着“规矩”，从未如此出格任性，她一时有些迷失了。她明白，她和皇上是两个世界的人，而江南，旱湖，盐帮，才是属于她的地方。她凄凉而失望的说着：“我看见的，我心里面的四爷，已经没有了。”其实，“四爷”本就是一个一半真实，一半虚幻的人物。真实的是，“四爷”就是个活生生的人，虚幻的是，谁清楚淮秀无数次独自冥想，暗怀心事时，为“四爷”这个神秘的人物编织了多少故事，多少背景？她幻想着的“四爷”和她一样，出身绿林，混迹江湖，义薄云天而又有情有义，这才是程淮秀心中真正的那个“四爷”。其实江南的四爷和京城的皇上是没有多大分别的，只是，完全击碎了淮秀心中的幻想。她难过的是，一个女子对爱情憧憬的破灭。理智如她，宁愿永远抱着那个美丽的幻想，那段美好的回忆，也不愿活得没有自我。
于是之后，淮秀说出了那段最经典的台词：“皇上，你生于宫殿，长于宫殿，从宫殿出来，再回到宫殿里；而淮秀呢，生于草莽，长于草莽，从草莽出来，自然回草莽里去。” 这一段也是全剧中最为感人的一幕，它展现了巾帼帮主程淮秀内心最为柔情，最为无奈的一面。看惯了她的字句铿锵，看惯了她的冷静沉着，看惯了她的功夫拳脚，只有真正看懂她的人才会明白，她将多少女儿心事，掩埋在心底，无人倾诉。当她说出“我会想”这三个字的时候，才真正卸下了她一切刚强的伪装，一切理智的面具。那一刻，靠在爱人的怀里，泪水奔涌，只为片刻温存，下一刻就天南地北了，从此，“相忘于江湖”。
5 ) 繁华过后成一梦——四爷
重温《戏说》，以现在的年纪再看四爷，看到更多的是打打闹闹的繁华过后，他的寂寥与萧瑟。紫禁城皇宫他是万万人敬仰的皇帝，堂下有一干朝臣替他分忧，后宫更有三千佳丽排遣寂寞，甚至他要人生人就生他要人死人就死，何等的风光与尊贵！可也正是这风光与尊贵将他锁在了这豪华的牢笼，他的调皮、他的不羁、他的热情统统被这牢笼锁住，除了给别人看的威仪，再没有其他的光华。
贾六、宝珠、春喜的存在对他或许是个安慰，但不是知音啊！后宫三千佳丽或许会有知音人，但他不放心啊，那一个个女人身后都有着这个族、那个派的牵扯，他生在帝王家从小到大耳濡目染的都是提防，所以终是未能全全交付的遗憾。有时候难免感叹活得太累吧！因为对于他，先要做皇帝，然后才能做自己。纵如此，四爷还是让自己过的开心，早上起床逗贾六开心，上朝之前到大臣们聚集的殿堂窗前偷听，面对老臣十年如一日的八股陈凑不耐烦的翻翻白眼，默默随他背诵折折袖子的小可爱，与春喜开个小玩笑……日子似乎还过得去。这是不可多得的生活智慧，如果不能改变便学会享受。
宫里的四爷不是真的四爷，太架势了。出了宫的四爷才是真的四爷，不管是混混也好，马贩子也好，有那么点威仪，有那么点贵气，有些风流，有些才气，有些油嘴滑舌……骨子里的他被解脱出来再带着点习惯成自然的帝王架势，便有了十足的气场。
这样的四爷再加上吃穿不愁的阔绰与事事尽在掌握的气度，很难有女人不爱吧！这样的他遭遇了淮秀，那个无一处不美的女人填补了他心中长久以来的空虚，仿佛干涸之地遇到春雨滋润一般，他兴奋的像个毛头小子，焦急地等她得帖子，等了一天一夜后终于等到的欣喜，为见心上人而特意穿新衣服，为送心上人定情之物而失去冷静与主意，约会对方不到而表现的焦躁、失落……这是我们在什么样的年纪才有的激情？这是我们遇到怎样心仪的人才有的冲动？他不是没有踌躇过他的身份，但两情相悦的喜悦带给他那份想要得到的渴望，让他情难自禁。正是那句歌词“一世的聪明情愿糊涂”。
淮秀之于他是失落在别处的半颗心，如今终于找到了拼成了一个完整他，他如珍惜这来之不易的完整一般珍惜着淮秀。旱湖一夜，淮秀悄然离去使他没有机会对她承诺与交代，于是急急忙忙地选礼物，那是想告诉淮秀他的对她的珍惜，他对她不是游戏，而是想要负责和一定要负责的珍惜。他怀着这样的热情却找不到淮秀，夜闯盐帮也未见芳踪的焦急与难掩的不安，为什么会不安？或许是为对淮秀的不确定。终于觅得芳踪却听得“旱湖一夜万劫不复”的答案，顿时心灰，却依然留下了定情信物。以四爷之精明冷静又岂会不理解淮秀当时“万劫不复”之心，只是当时他已钻进了“一腔热情被辜负”的牛角尖，哪还有冷静的余地去思考？他看到被索拉旺欺负后哭的淮秀，恨不得找人算账的愤恨，“不想说便不说”的包容与怜惜。尘埃落定之后他去看淮秀，开口就说，这两天在盐漕总督衙门忙着公务没有及时来看她。这是在向她解释，并不是以帝王身份对她的冷落，而是太过忙碌。
然而，他这样珍惜着的淮秀却对他说：“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”而那萧郎是盐帮。若那萧郎是个活生生的男人，他或许还有带她走的理由，可那却是盐帮，是淮秀发誓要身许的盐帮。他还有什么理由带她走？他怪她太过冷静，她忍不住哭了，他最终还是不忍，不忍辜负淮秀的期望，独自踏上归途。临别他四处搜寻她的踪迹，终是放不下啊。
回京继续在金碧辉煌的牢笼里过以往的快乐生活，才发现一切都变了，他真切的尝到思念之苦，所以淮秀来了，他说他满心感激。感激那个他珍惜的女子给了他同样的珍惜，或者是感激上天终是待他不薄。对于感情，他是这样的知足啊！然而，她还是走了，皇帝留不住她，四爷也留不住她。或许他自始至终都是知道的，只是宁愿糊涂，留一丝幻想罢了。雕栏玉砌的宫廷只他一人的孤寂，京城大街上他唤不回爱人的萧瑟，是最真实的四爷。或许，淮秀还是四爷的淮秀，四爷仍是淮秀的四爷，但隔的何止万水千山啊！所以，四爷提起淮秀，只是“恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，是“心系但不能相守身许的”遗憾吧！怀着这样的伤到后宫找寻得到安慰吗？知心的钦主儿还要说一句“还有程淮秀”！他唯有苦笑。
他在深宫只知苗族造反，下令去平，平定了，苗族送女子进宫。恕妃，单纯没有心机，实实在在地让他欣喜了一阵子。然而总是这样的单纯的女子在宫中也不能单纯看待，因为即便她不是阴谋，围绕着她的也不乏阴谋。他是失望的吧！失望的逃出宫去。遇到沈芳，本以为是风花雪月的浪漫璇旎，却没想到还是劫难。
他不喜欢赐人自尽，他也不是杀人成瘾，他反而是难得的仁慈，大臣上的折子，动辄斩啊、轧啊的，太过残忍，他挥笔改为自尽，那是不忍之“仁”，好歹保个全尸吧！这样的仁慈却被臆想成“他喜欢赐人自尽”，他听到这话时是否觉得自己可笑？不仅可笑而且可悲。因为善良，他觉得他愧对沈芳，想在身边弥补，却没想到越发的弄巧成拙。他冒着生命危险救她，她刺他，他不躲。一个帝王能为一个小女人做到这些，已经够了。然而面对一个真心爱着的女人，他本能的是以一个男人的立场在思考，所以他觉得歉疚。那一刻他说他宁愿是个马贩子，那是对一个流泪的女人真心的怜惜，因为只有那样他才有资格安慰她吧！他想起她说“一寸相思一寸灰”，怎能不灰心？他派去平定苗乱的官竟然滥杀投降的苗人挑起争端，他制定的政策不能按照他的想法执行，他让她爱的女人满心伤痕的浪迹江湖，他以为他已是仁慈却没想到还是残忍。那不只是对情的心灰，更是对天下力所不尽之处的心灰。
他是皇帝，是各方面条件都不俗的君子——四爷，他有很多女人，但他想要的却要不到。这是身为帝王的无奈，是四爷更深的无奈。终于，有个金无箴可以做伴，但她还有个可以为她付出生命的岑九，他自卑了，在那个莽汉子无所顾忌的爱情面前，身为风流帝王的他自卑了。因为他不能没规矩，不能像他那般的爱，所以他放了金无箴放了岑九，唯独没有放过自己。他说过：“放了她，放过自己，终生不看她的刺绣。”但他最终没有舍得不看她的刺绣。
春喜说，最苦的是万岁爷。他听了是欣慰的吧，至少还有个小丫头能看到他的苦，他的无奈。他一次次的经历，一次次的渴望，不过是想找一个人，可以向她倾诉这生活中的点点滴滴，他的苦、他的怒、他的喜、他的悲而已，但最终还是枉然。一生的遭遇向谁诉？不是史官笔下僵制的自己，而是自己心中有血有泪的四爷。他一直在寻觅，一直在失望。
他在盐漕会谈的时候拍桌子骂“错在乾隆”；他在见老刺猬的时候恨“乾隆怎么用这样的官！”在康乾盛世的一片颂扬声中，他如此苛责自己。即便天下仍有不治之处，我们又怎能忍心责怪这样一个四爷！
这就是四爷，用嬉笑怒骂，掩盖了最真实的自己，因为那里有寂寥、有灰心、有思念、有血有泪，而这些对于一个帝王而言有损威仪。所以，他将“痴和怨掩埋”，做一个万人期许的皇帝。放眼望去，天下尽属于他的江山，都载不动他的悲哀，有限的岁月中，等不到那个诉说平生的人，“爱到不能爱，聚到终须散，繁华过后成一梦……”一首《问情》传唱着他的寂寥与萧瑟。
如果可以遇到，我不想遇到这样的四爷，我宁愿遇到少年记忆中意气风发的四爷，哪怕有些花心，哪怕有些风流，哪怕是见一个爱一个的用情不专……
PS：《戏说乾隆》主角们终于写完了，其实四爷我不大想写，因为以一个女人的思维去写男人，怎样客观都难免偏颇。而我也不想善解人意的去理解四爷的苦，享尽齐人之福就要受相应的苦，这是取舍之间的等价交换。我是女权主义吧！一定是的。纵如是说，假如让我在做皇帝和做岑九之间选择，我想我会选做岑九。因为人人只看见做皇帝的好，不会同情做皇帝的苦，反而更能理解做土匪的无奈与苦楚。做为俗人，我需要在世人这样的理解，更需要有一个可以相守一生的人自由自在，毫无拘束的生活。这么看来“宁做土匪，不做皇帝”不是一句假话。为这句真理向四爷致敬。
6 ) 《戏说乾隆》的详细解读（更新中）
《戏说乾隆》我完整看过三遍
小学时一遍，二十多岁时一遍，如今成为快四十的中年老阿姨，又看了一遍。
童年时看过许多剧，有的令人回味，有的不堪回首，但《戏说乾隆》不一样，年龄越大，人生的经历越多，越能从剧中品味到更多的东西。
《戏说乾隆》是最早的两岸三地合拍片：香港的演员，台湾的编剧导演，内地的拍摄场地。我曾以为这是一个优秀的开端，却原来是结束。此后，同类型的电视剧再也没有如此优秀的组合。内地的《康熙微服私访记》类似《戏说乾隆》，但情节粗鄙；台湾的《怀玉公主》的剧情狗血；TVB的服化道也依旧一言难尽。
后来也曾看过秋官和芝姐的许多其他剧集，二人合作，或者不合作，总没有超过《戏说乾隆》的，二人合作次数并不少，却大多数只是港式的恋爱，如同《戏说乾隆》一般具有寓意的情感故事，空前绝后。
《戏说乾隆》并非历史剧，实际上剧中的乾隆和历史上的乾隆大相径庭，但郑少秋塑造的乾隆的形象，却有着不可替代的风流倜傥，此后再无人超越。
所以想详细解读一下这部剧。明年就是《戏说乾隆》拍摄30周年了，希望花1-2年时间写完，每周1-2更。 主要分两个部分：分集解读和深度剖析
Section I 分集解读 第一部《江南除霸》/ 台版名字：《扫黑记》
这部剧的文案超棒，基本上在同类型中达到了后无来者的高度。从每一部的名字可以看出，编剧对于这部剧的定位，并非是言情。
第一部 01集 《戏说乾隆》给观众的第一感官，是乾隆的“野史”：出宫私访→邂逅女主→一段爱情故事。本剧每一部仅有14集，但是每一部的感情线在铺陈叙述的时候，却又十分从容，每一部中，男女主的交集都要在剧情约1/3处才展开。 第一集更是只介绍了本剧的基本构架和背景，根本没有涉及本剧的感情线。 首先是乾隆一端，通过皇帝的宫廷日常，交代了私访五人组的每个人物及其主要的职能，再以朝臣的闲谈引出后续的重要地点“红袖招”，以鄂伦西的贪腐案，引出微服私访的事件，并展示了乾隆的武功。 在帮主一端，芝姐的出场的形象是很惊艳的，因为在当时大陆观众的心中，芝姐的上一个爆款角色是《上海滩》中的冯程程，温婉柔弱。不仅如此，即便是苏蓉蓉或者周芷若这样的武侠形象，也是娇弱的。
但程淮秀不同，端坐聚义堂，妥妥的霸道女总裁 。
第一集中，盐帮的戏份只有短短几分钟，但信息量很大： 首先，虽然只是江湖帮派，盐帮帮主也一样是绝对的leader，女帮主居中统领，一群男性下属恭恭敬敬，飒过2010年之后影视剧中所有的“大女主”。
其次，盐帮中的三个重要人物均登场：帮主程淮秀、掌堂李进、长老赵辰坤。三个人的台词不多，短短几句话，便勾勒出三人之间的关系：李进是盐帮第二号人物，但是，为人鲁莽，做事往往直来直去，不顺眼就打杀；淮秀的思维显然更有大局观，所以并不赞同李进；而赵辰坤的形象则较为复杂：他一方面更赞同帮主的意见，另一方面，他也很注重团结，在不赞成李进的意见时，依旧给足李进面子。从这个意义上说，赵辰坤更适合作掌堂这个工作。实际上，比起李进，帮主似乎更加信任辰坤，这从称呼上也似乎有隐喻：帮主称赵辰坤为“辰坤”而不称其姓。 而在此后的剧情中，三人的关系，基本就是第一集所呈现的情况。 最后，盐帮此次集会，谈论的是贪官（巡盐副史）卸任，要去找他讨回贪贿款项的行动，于是，乾隆南下，淮秀北上，男女主的两条叙事线，正在靠拢。
这一集还有两个地方值得关注： 第一点就是鄂伦西事件。这一事件的功能，首先是引出了乾隆要微服私访的情节，更重要的是，奠定了本剧的基调：1、戏说：这个情节其实和第一部13集，乾隆大战索拉旺是相互对应的，这种在金銮殿和皇帝打斗的情节，显然背离历史常识，所以，戏说乾隆，就是戏说；2、乾隆的武功：乾隆武艺高强，是之前关于乾隆的其他影视作品没有立出的人设，所以在第一集，编剧反复给观众加强了此印象。 第二是服化道的精良：第一集展现了乾隆团队的宫廷服饰和私访服饰；以及淮秀的正装形象，都非常精致，拍摄地点上，乾隆一方，是故宫实景拍摄，淮秀一方，盐帮总堂是在苏州实取景。皇帝的龙袍，淮秀的帮主服，都做功精致。本剧的服化道质量，也是其后的同类电视剧难以超越的。
最后是本集的两个彩蛋： 1、 鄂伦西的扮演者黄冠雄是本剧的最佳劳模，作为单元剧，许多演员都是分饰多角。但黄冠雄依旧拔群，因为别人大多是在每一部饰演一个角色，但他经常在同一部饰演不同的角色。比如在第一部中，第一集黄冠雄扮演的鄂伦西被乾隆斩断右手领了盒饭，然后就流落到曹帮，变成了爱和李进大家的何藤。
2、 李进的扮演者李海兴，是《楚留香新传》中的胡铁花。郑少秋的楚留香icon有诸多版本，每个版本的胡铁花都不同。《楚留香新传》是台湾版的楚留香，当时搭档的就是李海兴，彼时剧中的好基友，变成了本剧中的情敌。李海兴本人是打星出身，后来还做过动作指导和导演，因此剧中李进的功夫确实很硬，值得一看。可惜李海兴并不怎么出名，居然没有找到他在《楚留香新传》中的剧照。此外，李海兴也是《戏说乾隆》的武术指导。
第一部 02集
《戏说乾隆》的情节铺陈颇有节奏，第一部虽然主要情节的发生是在苏州，但从第2集出发，到第2集到苏州，这一路，演了4集。 这四集与主线剧情关联，却又可以自成体系，颇见编剧的功底。 第二集的情节铺陈依旧较慢：乾隆一行南下，淮秀带人北上，走到苏北，大运河畔，二人遥遥擦肩，其实却是相遇。 《戏说乾隆》作为“戏说”，剧中的情节张弛有度，有让人看到想哭的片段，也有让人忍俊不住的桥段。第二集的演绎，就颇为轻松。 本剧的编剧宋项如是客居台湾的大陆老兵，祖籍江苏泗洪。据说在他的故乡，流传着“乾隆下江南”的故事，也是他创作本剧的灵感。这也解释了，为什么在《戏说乾隆》的三部中，《江南除霸》最为观众喜爱。 正因为如此，虽然本剧是“下江南”，但却有3集的故事发生在编剧的故乡，也就是江北的淮河以及大运河附近，着意展现了当地的民间风貌：说书，市集，街头赌博，一派市井风光。在戏说乾隆的宇宙里（不是史实哦），当时的社会总体还是繁荣富足的。
但这种繁荣富足，也是立体而复杂的：通过“丢行李”的情节，我们能看到社会闲散人员聚众赌博，盗窃行骗；官员为政不力，任意勒索，溜须拍马，前倨后恭。而从庙堂来到江湖，作为九五之尊，看到的，显然不是河清海晏，歌舞升平。 本集中，继续展现乾隆武功高强，并不是打架，而是在赌博时用扇子做手脚：引出了乾隆的主要武器：扇子。
丢了龙袍，找回龙袍，一行人继续向南行走，完成了偶遇猎户的支线任务后，淮秀带着李进和赵辰坤策马经过，让乾隆一见之下，惊为天人。 迷恋归迷恋，佳人已策马远行，春喜唤回沉迷不能自己的乾隆，一行人也继续南下，于是就来到了“三县总捕头”的辖区。 当时的苏北，比江南贫瘠，所以，打尖的小店，只有粗茶淡饭，鱼肉美食，是特供总捕头的。在一派天高皇帝远的印象中，四爷对于这个捕头充满了好奇，借了曹大人的名头，上门一探究竟。
最后是本集的题外话： 看完整个第一部，再回头来品味男女主第一次相遇，就非常有意思了。 乾隆对于淮秀一见钟情（真的只是一瞥而已），但却并不是只对其容貌惊叹，而是同样折服于对方的气场：乾隆特别提到，你看，她在前，两名大汉反而跟在身后，好！ 光是这一句，已经可以秒杀后来几乎所有的同类电视剧了：男主迷上女主，不是因为她美丽善良，不是因为她单纯天真，不是因为她温柔不做作，不是因为她会做饭，也不是因为她会写诗有才华。而是因为，她有女王一般的气场，“英风飒飒”。
这个三观，不能更赞。 再反过来看淮秀，整部剧中，其实淮秀最在乎的，是她作为帮主的身份，她说她从小可以运送几百斤的盐，她说她身许盐帮，她说她在乎兄弟情，都是作为盐帮帮主而言的。而四爷虽然说对淮秀看似不够尊敬，但在许多事情上，是认可淮秀帮主的身份的。后面的剧集中，他还要求贾六称淮秀为“帮主”，这就是说，他认可，或者说他起码知道，淮秀内心的需求在哪里。这应该是他们可以相爱的基础。 反观另外两个人。首先是李进，李进一直不愿意承认“兄弟”这个站位，其实，承认是“兄弟”，不代表就一定不能发展出爱情。但是李进不肯，希望一蹴而就，所以最后悲剧收场。其次是索拉旺。为什么淮秀被索拉旺调戏之后，悲痛欲绝，其实不仅仅是被调戏本身，而是索拉旺对于她人格的不尊重：索拉旺并不尊重淮秀“盐帮帮主”的身份，认为她“和别的女人没有什么不同”，甚至于使出卑鄙的手段企图占有她，这对于争强好胜的女帮主而言，更是巨大的打击。
第一部 03集
这一集的主要剧情是，乾隆拜会三县总捕头遇险，被淮秀路过相救，二人再次擦肩而过。淮秀带人到小狼沟埋伏，准备夜袭，乾隆一行上了小鱼儿的船，准备夜宿小狼沟。主线剧情上，男女主角再次匆匆见了两面，下一次会面，即将开启。
一部优秀的影视作品，编剧是非常重要的。就像是有一些剧，演员的演技并无太大问题，但是剧本太烂，依然无法看下去。
《戏说乾隆》的编剧宋项如，曾经获得过金马奖最佳编剧奖，参编过《搭错车》和《汪洋中的一条船》等著名影视作品。因此，在《戏说乾隆》的剧情中，可以看出编剧的功力，也可以看出编剧的野心：他想借助微服私访和感情戏为主线，全面反映当时的时代风貌，庙堂和江湖，官场和皇权，打造一个立体的戏说乾隆宇宙。
将近30年后，从今天的眼光来看本剧，不免觉得，本剧中所展现的政治部分，和其后内地的历史剧相比，还是扁平和不成熟的。
比如在三县总捕头家的遭遇，贪官实在是太高调：高调谈贪腐，高调草菅人命，高调勾结黑道。好在本是戏说，用民间传奇的眼光去看不算违和。
初入江湖，微服私访的皇帝显然不太适应，先是和总捕头话不投机打起来，后来又乱用“江湖切口”，最后被骗入圈套，差点丢了性命。倒是春喜和曹大人走务实路线，逃了出来。
半路春喜和曹大人偶遇程淮秀一行，于是，男女主角第一次见面，是女主救了男主。女主又匆匆而别，留下一句话：有缘自会相见。
次日，乾隆一行准备走水路去苏州，偏偏被船家放了鸽子，岸边等待时，淮秀再次带着下属策马经过，但没有留意到一旁的四爷。
一番周折，一行人上了小鱼儿的船，傍晚宿在小狼沟，另一方面，致休的巡盐副史也宿在小狼沟，淮秀一行，也将夜袭小狼沟。
这一集中的一些细节：
首先，影视剧中人物的性格，是要由情节来体现的。这一点，曾获金马奖最佳编剧的宋项如刻画得很好，他在前几集，将剧中主要人物都定了型，后续也一直沿着这个定型展开。我们在看有些质量不高的剧时，会发现人物的性格前后不一致，比如无缘无故地黑化，无缘无故地洗白，智商忽高忽低，这种情况，在《戏说乾隆》一剧中，基本没有出现。
比如，春喜和曹大人逃出监狱，因为狱卒的父亲曾经身陷囹圄，是当时身为地方官的曹大人秉公执法才救了他。狱卒为了报恩，放了二人。从狱卒的叙述中，观众知道，曹大人曾被称为“曹青天”。回想在第一集中，大多数大臣在朝会上言之无物，曹大人却敢弹劾鄂伦西（鄂伦西不仅是满族勋贵，还是乾隆的发小），体现了他的刚正不阿。所以，编剧利用这个小的情节，强化了曹大人作为一名清官能吏的形象。而这样一位正直的官员能够进入军机处，受到皇帝的信任，也反映出剧中的乾隆还是知人善任的。
春喜和曹大人逃跑途中，偶遇盐帮一行人，真的是萍水相逢，但是有两个小细节很有意思：第一，春喜对淮秀说：我们四爷夸你“英风飒飒”，淮秀显然对这个评语很开心，所以才会继续听春喜说他们的遭遇；第二，淮秀问春喜：你们不是有一伙人吗？其实，淮秀只是之前策马经过，却能留意他们是“一伙人”，说明她其实一直眼观六路，十分警醒——作为江湖大帮派的帮主，淮秀还是很有两把刷子的。
最后讲一下这部剧的摄影。虽然老阿姨我并不懂摄影，但是看多了，居然也读懂了一些镜头。比如这个：
这个镜头中，一开始是不合理的：这个镜头是从船老大的视角拍四爷，但是为什么又把船老大放距离镜头较远的地方，留下的距离很不合理。直到下一个镜头，小鱼儿的背影冒出来，观众才发现，原来，这个镜头是从小鱼儿的视角拍摄的。而小鱼儿在镜头中突然出现，又让观众也跟着感到一种惊喜。
这种拍摄手法的运用，在后面的剧集，还有经典之笔出现。
第一部 04集
第四集的开篇是轻松愉快的，大家玩藏猫猫，并且各自展示了本领，抓鸟、抓鱼。
老剧重看，总是让人有沧桑之感，比如，不得不说，年轻时候的张庭，真是美啊。，哪知道后来就成了传销呢？
继上一集的高调总捕头之后，这位巡盐副史也够高调，拿着珠宝给随从欣赏。言语间，谈到了不少贪官，贪贿数额巨大，令人心惊。 巡盐副史的官船搁浅，夤夜找人拉纤，四爷好奇，所以也参与了拉纤。但没拉多久，便带着小鱼儿偷偷溜进了舱内。同一时间，淮秀带人来到官船，她跳进船舱。 这是男女主的第四次相遇。 四爷出手相助，给帮主留下了不错的印象，临别时，淮秀又说：“有缘自会再相见”。这是“有缘自会相见”这句话的二杀了（第一次是在第03集）。
这一集，私访五人组总算到了苏州，并且来到了红袖招。 “红袖招”是个颇有文学意味的名字，出自唐代韦庄的《菩萨蛮》 如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。 在本剧第一集，乾隆偷偷到军机处听壁脚的时候，就听从江南归来的官员说过“临水人家红袖招”，听名字，就是个温柔乡。
红袖招的取景地，在苏州的退思园，和一般的酒店不同，本身就是个度假村的设计，还有一群莺莺燕燕，确实是个好地方。 可惜进门时候一顿口角，惹毛了店家，被老板娘一顿狂怼。 显然两方都低估了彼此的实力：四爷一行以为这就是个普通饭店，不知道这是盐漕总督注资的；而古香云看他们既不像有官府的背景（索拉旺带来的），也不像有江湖背景（盐漕两帮带来的），于是想打一顿赶走。 可惜四爷一行武功高强，打斗中，居然打下了红袖招的招牌。 其实观众也并不知道为什么红袖招敢于“店大欺客”，直到本集的最后，焦浩深夜在红袖招门口迎接索拉旺，聚集在索拉旺穿着官服的背影出轿子的一刻结束，观众一方面明白了，红袖招原来有官府的背景，另一方面，却也有更大的好奇：这个官员是谁？和红袖招有怎样的关系？ 只能且待下回分解了。
这一集的彩蛋特别多。
首先是四爷和淮秀的第三次相遇。 这次相遇，淮秀所展现的，仍然不是温婉美丽的形象。在我们后来所看到的大多数剧中，男主爱上的必须是女性特征明显的女主。比如对于大女主，往往是男主看到了她在私下里温柔和娇弱的一面才会动心。或者是女主在别人面前冷硬，在与男主相对时却柔情似水。 但淮秀不是，四爷初见淮秀，便是带着两个大汉策马而行，此次近距离见面，她更是面带杀气，说话狠辣，杀伐决断。
其实纵观整部聚集，淮秀几乎没有展现过“柔弱”的特征，所以，这样的影视剧，真的是让女性观众看了特别过瘾，可惜近年来的所谓“大女主”剧，再也没有这样好的剧情。
本剧中，编剧给观众展示的，主要是乾隆一方的视角，淮秀对于四爷的感情，则是慢慢铺陈。在小狼沟，一方面，淮秀对四爷还比较疏远，而另一方面，她显然对四爷留下了深刻的印象。 第五集，淮秀夜探名园，看到四爷的时候，自言自语道：“是他”，颇有惊喜之意。说明之前小狼沟相遇，是一段挺美好的回忆。 在回程的时候，谈到四爷，淮秀说，“那个人说了，有缘我们会再见的”。
其实这句话是淮秀说的，但是，潜意识里，她却以为这是四爷对自己说的。看来，帮主心里，也想能再见他一面。 另一方面，因为四爷不是自己人，淮秀按照江湖惯例分了一份红利给四爷，说明当时，她并不想欠人情：你帮了我，我酬谢你，如此而已。但到了后来，两人之间产生感情后，就不一样了。淮秀后来想邀四爷入帮，对他说的是“帮一时的急难，留一世的交情”，这和一开始的“两不相欠”，是截然不同的。 感情上颇有好感，理智上却泾渭分明，这大概是在第四集的淮秀对于四爷的印象。 编剧对于感情的描写，充满了节奏和张力，层层递进，比那些莫名其妙就爱上的聚集，精致太多。
再看李进。前面说了，编剧给观众展示的，主要是乾隆一方的视角，李进对于淮秀的爱慕，是在第五集以后慢慢明朗，第七集彻底挑明的。但在第四集，其实已经有铺陈。淮秀拿一箱珠宝（其实里面是账本）酬谢四爷时，注意看她身后的两个人：
辰坤的眼神没什么不正常，但是李进则是微微乜视，神色中有淡淡的敌意和不屑。 回程的时候，李进主动试探，问帮主：他们（四爷一伙）的来路，而辰坤说：这是帮主有福气，贵人相助，人家连名字都没留下。显然辰坤没有把四爷的事情放在心上，以为大家萍水相逢而已。后来淮秀说，有缘会再见的时候，李进的表情也显然是有担忧和不悦的。 等看到后来，再回头看这一集李进的表现，就可以理解他和辰坤的不同：他是自命为“帮主男友”的，当然对别的男性，特别是一个武功、外面都很出挑，给帮主留下好印象的男性格外敏感。
编剧的风格是，对于每个团体，都会在出场时，一并介绍有代表性的人物。比如在红袖招的一场戏，几分钟之内，就介绍了红袖招三人组：钮芳，焦浩，古香云。后面剧情，红袖招一方，也就是这三个人出场。不知大家是否记得第一集，编剧也是先让私访五人组的五个人一一亮相；再让盐帮三人组的三人亮相。
饰演古香云的夏志珍是香港演员，虽然她体态丰满，长相并不特别美，但演技非常好，刻画出了这位红袖招老板娘与众不同的风格：风骚油滑，心狠手辣，业务能力过硬，谈菜、谈茶都是如数家珍。更有意思的是，下属称她为“古爷”，俨然是一个反派大女主的配置。结合后面的剧情，我们知道，古香云依附于索拉旺，但她确实也有自己的想法和风格，属于坏得坦坦荡荡，这样的角色，和现下影视剧中的绿茶心机婊相比，与众不同。
还有一个细节是：钮芳和小鱼儿一个是红袖招的女招待，一个是船家的小女孩，看似完全没有交集，但是她们却相识。看到这个细节，老阿姨其实有点意外，也没有完全想明白这样的安排是为了什么？或许是想说明，小鱼儿并不是普通的船家女，她其实也有江湖背景（小鱼儿其实是属于漕帮的）；或许是想说明，钮芳本来也是穷苦人家的女孩儿，为生计所迫才来了红袖招，看似风光，背后也有辛酸。
最后谈一谈第四集背后的故事。 编剧宋项如是旅居台湾的大陆老兵。他们这一代人，对于大陆、对于两岸关系的感情，和现在的湾湾人差别很大。他们都是从小生长在内地，因为战争，不得不和家人分离，就像余光中《乡愁》里面所写得那样，一条海峡，隔断了多少爱情、亲情，甚至是生离死别。正因为如此，老兵们和我们一样，期盼祖国统一，希望两岸关系和睦。
基于这个原因，我们就不难理解，剧中有很多篇幅都在通过角色们的游览，展现苏州的风光。第四集中，四爷一行甫到名园，就先展现了名园的南方园林风格，然后，观众跟着乾隆和曹大人的脚步，去了枫桥、拙政园等景点，一路上，二人谈苏州的历史，苏州的诗词，苏州的桥、苏州的园林，就像是导游，带着观众了解苏州。
在红袖招，古香云笑怼四爷一行时，也详细介绍了江南的饮食文化。
作为两岸三地的合拍片，这些介绍，其实更是给港澳观众看的：看内地的风光，内地的美食。如果再引申一下，编剧宋项如本人是苏北人，盐帮更是与苏北的关系更紧密，因为苏北才有盐，可为什么盐帮总堂要在苏州？为什么把第一部的故事放在苏州？我们知道，在上世纪90年代，苏州是两岸解禁后，台商最主要的投资地之一。所以，编剧这么安排，真的是颇有深意。
不仅如此，编剧也想让内地观众了解台湾。因此，在四爷一行到了苏州后，我们看到，保柱在街头买到了台湾的槟榔。其实嚼槟榔在中国东南沿海流行，但剧中强调了，这是台湾货。
在红袖招，也有一群台湾客人，这些客人显然是台湾原住民，讲的也是闽南语，古香云大呼听不懂。在上世纪90年代初，我们对于台湾的原住民其实并不怎么了解，现在重看此剧，才发现，原来在剧中，编剧特别作了这样的介绍。虽然是一部戏说剧，却浸入了浓浓的家国情怀。老阿姨幼时看剧，并不懂这些台湾客人跑到红袖招是什么意思，如今，编剧宋项如已经去世，令人唏嘘。
这一集洋洋洒洒写了这么多，最后的最后想说的是，槟榔是世界卫生组织盖章网上伟德入口的致癌物，嚼槟榔会引发口腔癌，口腔癌轻则让人痛不欲生，重则致命。为了您的健康，千万远离槟榔！
哈哈哈，居然三年没有更新。真担心得更到我退休。
下面继续哈
第一部 05集
在第四集末尾露了个背影的反派大boss终于露出了真面目：盐漕总督索拉旺。
索拉旺出场的时候，编剧还是按照一贯的风格，介绍了其小团体的完整配置：索拉旺、师爷、喇嘛（喇嘛这里，划重点）。随后一个甩飞刀的情节也在告诉观众，这位督爷，武功了得。
在第四集末尾露了个背影的反派大boss终于露出了真面目：盐漕总督索拉旺
索拉旺出场的时候，编剧还是按照一贯的风格，介绍了其小团体的完整配置：索拉旺、师爷、喇嘛（喇嘛这里，划重点）。随后一个甩飞刀的情节也在告诉观众，这位督爷，武功了得。
古香云一改白天怒怼四爷的态度，娇滴滴地向索拉旺卖惨。但这个惨卖的颇有水平：地上的狼藉，不仅一直没有收拾，还似乎摆了摆造型，就等着索拉旺来看；而告状的切入点也十分狠辣：这些人砸红袖招，是不把您这个盐漕总督放在眼里。
原来，反派大boss的官职，是盐漕总督。
盐漕总督开口安排的第一件事，就是，让盐帮漕帮先出钱整修，再交人。
我们知道，四爷一行和盐帮漕帮并无任何关系。督爷为什么一口咬定让盐漕交人呢？想想也简单，盐帮和漕帮，是他的督管范围，不把这件事和两帮扯上关系，怎么去勒索？
督爷不蠢，但是，够坏。
回到男女主。
为了剧情的发展，他们必须重逢：于公，盐务、漕运，江湖两大帮派，是这次微服私访日程上的重要内容；于私，感情线也要继续发展。
所以，在这一集，四爷战队继续逛苏州。原因有三：第一，来到苏州，无论是体察民情也好，游山玩水也好，总是要去逛逛的，合乎情理；第二，还是编剧想向台湾观众介绍内地风光的想法；第三，则是推动剧情。第一次全体出门闲逛，被盐帮的眼线看到了；第二次去澡堂子，被红袖招的眼线看到了。
盐帮的眼线发现四爷一行，跟踪到他们所住的名园后，很快通报给了帮主。这时候，四爷的身份就变得扑朔迷离了：淮秀和李进、赵辰坤商量，觉得这伙人来历奇怪，既不像官府的人，又不像江湖人士；既不是索拉旺的同盟，也不是漕帮的同盟。不像官府的人，因为官府的人不会打砸红袖招；不像江湖人，因为江湖人到苏州，不会不联系盐帮。于是，淮秀决定夜探名园。
夜探名园是二人的又一次重逢，四爷自然惊喜，淮秀也惊喜，似乎证实了“相逢即是有缘”。但有别于言情剧的是，二人短短的谈话，围绕的，多是盐帮、盐漕两帮的矛盾、盐漕总督等事务，并没有背离“微服私访、体察民情”的主题。在这个过程中，淮秀展现了自己的大局观，她并没有视漕帮为敌人，而是侃侃分析了两帮和睦相处的可能性，面临的困难。这不仅使四爷更加认可淮秀，也为后续盐漕两帮的和解埋下了伏笔。
唯独分别之际，当四爷问怎么能见到帮主时，淮秀终于积极回应：“如不以粗下见弃，我派人来接。”预约了下一次见面。
经过漫长的等待，四爷终于接到了拜帖，一行人盛装、骑马，来到盐帮。盐帮展现了一个江湖大帮派的风范，有自己一系列的待客规矩。二人的谈话，依旧围绕盐帮、盐漕关系等问题展开。到此，本集结束。
《戏说乾隆》的编剧的功力体现在：明明一个故事只有14集，内容不少，但节奏上并不急促，而是有张有弛，这一集就比较舒缓，但依旧有很多看点。
看点一：扫黑除恶迫在眉睫
台湾版的《戏说乾隆》，第一部叫做“扫黑记”
索拉旺是穿着官服来到红袖招的。
这固然是因为古香云报信说红袖招被砸，事情紧急，更是索拉旺的有恃无恐，穿着官服，带着士兵，同时跟着私人武装（喇嘛）来到清代苏州版的“天上人间”。
如此跋扈，如此不顾自己官员的身份，可见苏州，索拉旺已经嚣张到了什么境地。
上帝欲使其灭亡必先使其疯狂。这样的官员，这样的与恶黑势力勾结，一出场，就预示着最后必然会灭亡。
看点二：李进真是个糟糕的中层干部
红袖招维修，索拉望要盐漕两帮帮付钱，程帮主大发雷霆。
这时候，如果我们代入一般的企业管理理念，当帮主发火冲动的时候，作为掌堂，应该如何？
掌堂，掌住的，应当是平稳。
所以，掌堂在帮主发怒时，应该保持冷静，让帮主不要冲动之下，就做出不理智的事情。
而作为掌堂的李进呢？此刻，他是怎么做的？
是的，李进不仅不劝领导冷静，反而火上浇油，好啊好啊，我们去拼了！
最后，帮主只能自我打脸：好了好了，我收回刚才的话，大家还是要冷静啊。
少时看《戏说乾隆》，只觉得帮主摇摆不定：一会儿说不忍了，一会儿说，咱们还是忍忍吧。
而如今，作为在职场摔过鼻青脸肿的中年老阿姨，真心觉得，李进真的是不靠谱啊。
他这样跟着火上浇油，一来根本没有发挥自己掌堂的作用；二来这样也搞得领导很没面子，自己打脸。而且，从第一集看下来，平时李进的工作风格就是这样。因此，作为上司的程淮秀，应该没少头疼。
对比一下，在后来的剧情中，李进惨死，淮秀也是悲愤交加，要去和漕帮拼命，那个时候，作为盐帮仁义大哥（代理掌堂）的四爷是怎么做的？他宁可和帮主吵架，被帮主diss，但就是摁住了盛怒的帮主，还去漕帮斡旋，最终把两帮拉到了谈判桌前。同样的工作内容，李进和四爷，高下立现。
于公，作为掌堂，李进做不好帮主的辅助工作；于私，李进显然和帮主并没有共鸣与默契。李进这个人，有忠心、有胆量，但是没有管理能力。不仅如此，李进明显是个以自我为中心的人，他很少会站在淮秀的立场去想什么。在工作大局上，他不仅很难帮到淮秀，还需要淮秀盯着他，不能让他出错；在私人关系上，我们后面也能看到，他自己喜欢淮秀，就到处宣扬，并不管对方的想法，这自然会让淮秀不满。所以，淮秀不喜欢李进，也是合情合理的。
这一集中，李进送了淮秀一匹马，是他费心物色的。李进此时的心态，可能是给领导送礼物，但更是给喜欢的人送她喜欢的东西。
然而，淮秀的态度也很值得玩味。淮秀虽然认为这是一匹好马，却自始至终，都没有说一句谢谢。甚至于说“为了一匹马花这么大力气，何苦”。这句话听起来冷淡，却有两层意思：于公，李进你为了买马花力气，但是掌堂的工作却有很多地方我不满意，你应该把更多的精力投入工作；于私，我知道你喜欢我，而且还在外面到处说，但是我不喜欢你，所以，我不感谢你，不对你暧昧，不给你幻想。
在后续几集，当四爷和淮秀实际上谈恋爱的时候，李进各种作，小时候看觉得李进也有可怜之处，毕竟是这么多年的备胎男友。但现在重新看，却可以发现，“备胎”的身份是他自封的，淮秀其实一直和他保持了工作距离，没有给他暧昧。所以，李进，真的是，活该。
看点三：暧昧
夜探名园是戏说乾隆剧中非常经典的片段，把男女之间的暧昧演绎得恰到好处，两个人都是成人，并不是少男少女般青涩的喜欢，相处时，带着礼貌，混合着一点点戒备，但又有那么一点点羞涩和好感。在谈论正事时，这种好感又相互蔓延。淮秀没有问四爷为什么砸红袖招（后来在旱湖假装恍然大悟），而且，在春喜上茶后，很戒备地不敢喝，颇有行走江湖的谨慎。两人坐下后，淮秀主动谈到盐帮的历史，盐漕之间的恩怨，谈到盐漕总督玩忽职守，以权谋私。又谈到了淮秀自己，谈到自己的成长，说自己从小跟着父亲运盐，经常日行两三百里。
四爷也没有问淮秀为何穿着夜行服夜探名园，只是语意中有好感，有一点点挑逗，却又点到即止，四爷说到缘分，也说到对于淮秀的欣赏，在谈到盐漕的矛盾和索拉旺时，却也很认真：撩妹归撩妹，了解民情归了解民情。这也是《戏说乾隆》编剧的高明之处：虽然乾隆微服私访，但又不给人一种不务正业的感觉。工作归工作，恋爱归恋爱，两不耽误。
临走时，二人约了下次见面，但却又约了公众场合的见面，以盐帮的名义邀请；见面谈的，还是正事。
幼时看这一段，倒不觉得怎样，等到中年再看，却觉得颇有感触。编剧将成年人的爱情，演绎得非常精准，和青春偶像片完全不同，非常值得欣赏。
看点四：乡愁
这一集中，四爷一行人正跟着小鱼儿，在苏州街头闲逛。街头有杂耍，唱小曲儿，下棋，拜土地公……然后就是去浴室洗澡保健。其实，所谓“苏州街头”的很多东西病不是苏州的特色，例如洗浴应该属于扬州，豆腐脑也并非苏州特有。我还是此次重看《戏说乾隆》才意识到，这并不是苏州，大概率是编剧年少时，在家乡逛过的庙会。
对于编剧宋项如而言，乡愁就是这一本剧本，剧本里面，是小时后满满的回忆。另外就是两个桥段里面四爷一行分别和街头混混以及红袖招打了一架，一招一式都是真功夫，很不错。
看点五：真是看点
二人名园聊天时，不知道为什么摄影师用了可怕的视角：从下往上拍摄。可是在这种魔鬼角度下，两位演员的颜值居然都扛得住，实在是太硬核的长相了。而且，这一年，赵雅芝38岁，郑少秋44岁，看不见老态，也看不到故意扮嫩，只看得到成年人的成熟稳健，意气飞扬，不能更赞。
看点六：两次正式进盐帮
第一次就是这一集，四爷一行正装，面对铁钩阵，四爷从容走过，《甄嬛传》的选秀中，甄嬛稳稳走过泼水的地面，其实也是一样沉稳大气。而下一次正式进盐帮的，则是当今皇上，面匍匐一地的人群，不知剧中的四爷作何感想。
To be continued...
看过那么多人演乾隆，只有郑少秋版的能当起“潇洒”两个字，而他也成为了当时我眼中香港最帅的男人~~
老妈是秋官的粉丝，想当年她可是攥着遥控器不换台就是因为这部剧集，当年的师奶惹不起。
劇集與主題曲搭配,總能相輔相成,互相輝映;看到劇就能聯想到主題曲也能隨口哼出.答應是個好角色,讓人印象深刻.
除了郑少秋和赵雅芝,配角也让人印象深刻,至今还刻那个春喜答应
当年的郑少秋就去乾隆一样风流倜傥
很多年前超火的影片。点评这剧会暴露年龄。。最喜欢第二个故事，赵雅芝是侠女刺客的那个。
曾经很痴迷
只看了部分
主角男的帥女的美～歌也好好聽！當年好喜歡
当年看戏说乾隆被郑少秋迷得一集不落啊！
儿童剧，记忆模糊焉
哈哈 经典啊 不过印象中怎么感觉赵雅芝演了好多个角色 每个故事的女主角都是她呢。。。？
经典之作
风流潇洒的皇帝和英姿飒爽的佳人，古装最帅最美天作之合。而不管三教九流，一开口都听得舒服，有掌故有人情有生气。
记得小时候最喜欢看这个了。
小时候最爱看的连续剧，最喜欢看乾隆调戏良家美女了。
山川载不动太多悲哀 岁月经不起太长的等待
经典中的经典，郑少秋风流倜傥、帅得一塌糊涂，赵雅芝温婉中带着韧劲、迷倒一众人啊，而且故事新颖、让人过目不忘！
小时候的最爱
当年看的如痴如醉！郑少秋风流倜傥，赵雅芝温婉美丽！还有，春喜和小六子应该是一对欢喜冤家！