变鬼

      觉得导演更多关注了人性（鬼性）的东西···有吐露出温暖的东西，而不是无穷的怨念和仇恨。（感觉现在越来愈多的泰国鬼片有这种元素）。想笑，觉得有点可悲，恐怖，又觉得淡淡的温暖。不是一味的让观众沉浸在恐怖的气氛中··一路看下来有起有伏，有紧有松，感觉像是一个爱情故事的另类发展。说是变鬼，不知道那男的其实是不是真有几分心甘情愿。
    是泰国鬼片的一个创新吧···在恐怖之中突然有个笑点也是蛮妙的，算黑色幽默吧···现在看鬼片是不是养成了个固定思维，鬼出来了··与鬼周旋·~把鬼干掉要么就是被鬼干掉··这集没完蛋还有下集。
   不知道怎么评价各国的鬼片···欧美的就是美女+四肢内脏红药水，日本就是不管有没理由的找上你，像接力一样····
    泰国这几年的好片子越来越多了···

   其实不能说这是一部复仇的鬼片了，因为与女主角所受到的伤害相比，那男的受的那一点点根本不算什么……更何况，在另外一个女孩慌慌张张地打电话给这男孩的父亲的时候，才得知这个男孩原来早已经在一个月前死掉……与前面让人索然无味的闹剧相比，这才是这部电影真正想要吓人的地方吧。
    但是所不同的是，这部《变鬼》基本上是没有用到任何特效的，唯一视觉上的恐怖就是画腐尸妆的效果了，鬼还是和国产恐怖片一样，是走来走去，还是那种可爱的小碎步^_^，不像日本的，不是飘来飘去，就是爬来爬去……可是这部电影我觉得也不能说很难看，不知道为什么，其实中间男女主人公的爱情还是蛮温馨的，两个人不化腐尸妆就和普通的小俩口没什么区别，大概这就是让我一直看下去的原因吧。正常和不正常交替，这种感觉对于恐怖片来说是有点意思的。

在一个周末把变鬼1,2，3.1和3.2一鼓作气看完了，强烈推荐本系列，而且如果不联系在一起的话，很多东西是看不懂的。
简单定义下，这个一系列以轮回、报应、搞笑、讽刺为主题的泰国恐怖片，有美女模特和小萝莉当女主，后期有马里奥花样美男为男主，吓人也只是一惊一乍，偶尔还会爆笑（劫匪F4、爆笑警察二人组、飞虎队头头、小萝莉的脑筋急转弯）或者会让看懂讽刺致敬的你（袁和平、小僵尸、镭射激光、哈利波特）会心一笑。
女主的身世那是相当的悲惨，前世是被男朋友抛弃后因堕胎后大出血在609房间的厕所里死亡，今世又被继父家暴甚至强奸，在学校呗同学推下楼梯后恢复前世的记忆，来前世居住的609房间回忆往事时，又是在609厕所里，偶遇恶人，被其撕裂下巴大出血而死。
两世悲惨命运，都在609房间的厕所里死亡，怎一个惨字了得
变鬼1
前世的男友和别人打赌，能泡上女主，最后打赌的胜利品仅仅是一瓶酒。告诉女友去买粥，一下子买到了英国去了。还好有点良心，死了也还知道回来找女主。可惜又是在去买粥的时候被卖粥妹用“69”勾引。女主疯狂了，把男友的双腿锯断，又附身在卖粥妹身上，让其自残自锯双腿，把卖粥妹吓疯了。
矮了一截的男友和女主在一起了。
结论：恋爱中的女人真疯狂，最讨厌男友撒谎。
变鬼2
这次男友真的是有点被冤枉了，因把偶然吓唬劫匪而得到的巨款去帮助了一个失明的mm去治疗眼睛，被女主误会。我想因为是这个mm让男主想起了曾经的女主吧。女主这次更是疯狂，直接用针线缝嘴。
这次的大师算是道高一丈，把女主给收服了。只剩男主自己在609里坐在轮椅上晒太阳。
劫匪F4充当了搞笑的角色，最后在监狱里实现了F4歌星的梦想。
结论：一定要低估恋爱中的女人的智商，他们都是嫉妒狂。
变鬼3.1和3.2
今世的女主成了小萝莉，可惜还是那么惨，尤其是恢复了前世的记忆，更是恨不得说“有谁比我惨”。遇到个木头疙瘩一样的男主，喜欢就是不说，送个礼物吧，还不打开看，真是郁闷啊。
结论：爱要大声说出来！！！

全系列的大师，道士，和尚，除了3中庙里点拨、救人的大师，都是相当的搞笑啊。在1和2两集期间背上都被插着一把刀的大师辛苦了，拿着封面是“机器猫”的小和尚辛苦了，当矿泉水当圣水的和尚辛苦了，最后成功当上州长的大师更是相当有本事。
整个系列中基本风格一致，不过后期导演为了票房，也算是向市场妥协了，拖拉了影片进程，增加了搞笑片段。
ps：一定不要找什么“没有水的鱼”翻译的那一个版本，简直个坑爹啊，很怀疑他到底会不会泰语
全系列史上最详细截图剧情解析+影评请看：http://www.19lou.com/forum-44-thread-30288931-1-1.html。

  还是一个典型的泰国恐怖片的故事:被富家公子玩弄后抛弃被迫堕胎的贫困少女的故事,认识公子哥之前一直被自己禽兽不如的继父性骚扰.自幼心中就有阴影.全心全意爱上公子后,却被告知自己被追求全是因为闲得无聊的公子哥与他朋友打的一个赌.后来公子尊从父命去了英国读书,自己被迫堕胎,住在鱼珠混杂的贫民区,混的穷困潦倒.连付房租的钱都没有.天天苦等心上人的消息,还被三八聒噪的包租婆一天几次言辞激烈的催租.女孩承受不住这一切,心里压力严重激增,再加上在三流诊所堕胎的副作用,终于因为大出血死在了她的卫生间里,尸体到一个月后开始腐烂的时候才被人发现,可是没有人搬的走她的尸体.她的身体,她的灵魂,全部都停留在609号房间里,她在等他从英国回来.
   后来,公子终于从英国回来了,面对脸色憔悴的女孩他深感内疚,此时此刻,他还不知道她已经死去多时了.他想弥补.可是啊,公子就是公子.终于还是在一个月黑风高的晚上没有抵挡的住一位路边卖粥女骚青的勾引,和她发生了关系.后来他回到女孩身边的时候,女孩的鬼魂终于忍无可忍,锯掉了他的双腿.这样他就可以永远的留在她身边了.
    内容大概就是这样.
    我的感慨是这样的:在女孩还是人的时候,人人都可以欺负她,占她的便宜.她微小如蚂蚁.整天面色阴暗的独自来独自去.整栋楼上几乎就没有人意识到她的存在.公子哥可以想玩她就玩她,想甩掉就连招呼都不打的甩掉,没人在意她的处境.包租婆爱什么时候吼她就什么时候吼她,做人的时候她真的是很可怜啊~~可是自从她变成了鬼,没人敢在她面前说个不字,她想干什么就干什么,想什么时候在哪里出现都行,人人见了她都撒了欢的开跑.连平日里嚣张跋扈的包租婆在她面前都大气不敢出一声.道士,巫师,神父,集体拿她没辙.整栋大楼的邻居全部都感受到了她的威慑力,集体搬走,她从此可以想睡哪间房,就睡哪间房.连她花心的男朋友也是在她变成鬼后才真心诚意的向她说了声对不起,然后变成鬼和她永远在一起.俩鬼就永远在那栋楼里恩恩爱爱...
    她变成鬼后生活水平那简直是直线上升啊.
   再往远的说,猪八戒,牛魔王,孙悟空,哪个不比人牛B.我说的人是凡人啊,可不是像唐僧一样佛法无边的圣人.

    哎,我这个思绪呀,一飘起来就没完没了了.
    不是打击大家做人的积极性啊,就是有点想不通.
    不说废话了,大家还是都努力的做人吧.

这部片子的简介到处是大同小异
说 宝柏惨被抛弃后开始报复其他男人
其实我认为，她的怨气没那么重
宝柏只想呆在609，等家邦回来。
（家邦借口买粥离开，后来也是带着粥返回的）

宝柏在609死了一个月 一直没有报复任何人
老板娘催租闯屋之后发现她死亡 她也没跳起来吓人
只当警察想把她搬离609时 她才开始了女鬼生涯。。。默
只要是想把她赶出609的 才会遭到她的所谓“报复”
别的女鬼气势强大 遇神杀神 遇佛杀佛
宝柏不但不主动出击 反而要再次遭受大出血之痛
。。。可以说是史上最悲催的女鬼了
就连禽兽继父 也是他自己找上门送死的
如此良善的女鬼 去哪里找哇~~

还好最后
宝柏等到了家邦 等到了他愧疚的爱

（最关键的情节没透）
《变鬼》不知道是不是按泰语原名翻译的，无趣到只起列出关键词供恐怖片爱好者搜索的作用。如果不用影片的英文名《柳宝柏：黑夜之花》，不妨借用一部希区柯克老片的中译——《凄艳断肠花》（The Paradine Case，1947），只改一个字：因为宝柏不以性魅力俘虏男人，她是一枝在黑夜静静开放的灰色之花。

1．家邦的归依
“柳宝柏，黑夜之花，只有清醒的人闻到她的香气。”

影片开场十分种，家邦的画外音幽幽道来他对宝柏的断语，当时听来很不搭调，甚至可以说反讽。说话时他正与几个纨绔子弟在一间高雅的房间里，围观一卷录影带。这句旁白就是在镜头从录影带的影像里拉出来的过程中念出的。

那之前十几秒，观众看到把家邦当作男友的宝柏脸侧转埋在枕头里，表情痛苦而隐忍；接着是白色被单上露出一截家邦兴奋的后背，此处的镜头是《真人秀》那种偷窥的视点，镜头一拉再拉，拉到画框外，家邦和朋友们看着电视里他的成功拊掌大赞。与家邦打赌追宝柏的男生不得不把事先的赌注——一支好酒，双手奉上。

虽然没有《鬼影》里的摄影师那样千夫所指，戴家邦在怨灵女鬼养成这个领域的成绩也算差强人意：没有心的追求，到手后的抛弃，有了孩子让女生堕胎，遗弃无依无靠尚在病中的堕胎女友。虽然他和摄影师一样不爱他们的女人，可他与那个对娜塔的不幸只有震惊毫无同情的非人不同，他的愧疚让此片闪烁着异色。他在出国留学前告诉宝柏前因后果，恳求她的原谅，希望她仍和他做“朋友”。相比年轻、美貌和冷傲之外一无所有的宝柏，富家公子家邦本就占尽上风。这时，残花败柳怀有身孕的宝柏站在说“对不起，都是骗你的，不爱你，原谅我”的“男友”面前，更是近似于零。家邦此时显露的愧意更多的还是为了自己心安，而不是为了宝柏。所以他能骗宝柏将来会娶她，能在她刚手术后虚弱不堪时托词去买粥顺势离开。

然而英伦虽远，也不是良心的避难所。家邦企图自杀的第二天，打电话给爸妈说他必须回来。他敲开宝柏租住的房间，买了追求宝柏时常买给她吃的粥。他们在桌子两边相对而坐，都穿着颜色陈旧的衣服，像两个对食的囚徒。他说他不会再走了，要留下陪她，怯怯地看向她，她犹疑且哀怨：“为什么？因为可以再撇下我？”他走到她面前跪下，抱住她，说再也不会离开她了。

结尾，他们的最后一次复合，不是他把受尽折磨的宝柏拥入怀里，而是相反。虽然鬼片大都是女鬼占据银幕中心，生前不幸如贞子、伽椰子、楚人美之辈，死后都能扬眉吐气，所向披靡，而此片与《鬼影》一道，显示出更为赤裸裸的翻转男女性别权力等级的想象。正如《鬼影》里螳螂的隐谕：娜塔得不到摄影师的心，就让自己不肯安息的鬼影永远骑在他的脖子上。宝柏幸运一些，她的谅解成了家邦的精神支柱，她得到了他两人关系的决定权。

结尾处，家邦丝毫没有怨恨宝柏锯掉他的腿，反而因为身体出轨再一次向宝柏说“对不起”，请求原谅。他看到她默许的表情，奋力地用手爬向她。这一次，不是为了心安理得，而是为了和宝柏在一起。

和宝柏一起，永远在一起，家邦承诺过三次，从假话变成真心。我不知道家邦有没有爱上宝柏，在他告诉宝柏他的赌局之后再没说过爱她。只是他的灵魂已经交给宝柏，他没有再爱别人的能力。

2．乱炖众生相
此片同时被标识为恐怖片和喜剧片，有意做了一些戏拟的段落，插科打诨，调节气氛。

宝柏离家出走后住在一个贫民窟的出租屋里，有些类似《七十二家房客》或者《功夫》的那种状况，一个苛刻的包租婆和形形色色的下等人：装神弄鬼的神汉，痴肥的人妖理发师，痴呆的小饭铺店员和一群稀奇古怪的音乐人等等。他们，包括在宝柏死后勘查现场的警察、闻讯赶来义务驱鬼的神父和有真本事的大师，都败给了就不搬家的宝柏。几个月后，家邦来找她时，除了人妖理发店、小饭铺和包租婆，整栋大楼已是空空如也。

这一群租客的样子奇形怪状，和影片前二十分钟以校园偶像剧标准呈现的男女主角不像一部片子里走出来的。尤其是神父，可以说是形容猥琐。他总问身边的洋跟班有没有看过《驱魔人》，还在进门时严肃地说：Welcome to the real World（欢迎来到真实世界）。十字架，圣水和“不要跟魔鬼说话”的警告和宝柏绿色的呕吐物，都在显示神父是看了《驱魔人》之后照搬行事。

这个呕吐的情节处理得和神父的戏拟一样没玩出花样，甚至影响了宝柏的完整性。租客们撞鬼时看到的宝柏，为了搞笑常常故意以用滥了的女鬼形象重复出现，那时，我们看到的不是活在故事里有快乐悲伤的主人公，而是一个空洞的滥俗女鬼。

虽然恐怖片和喜剧片可以融合，但悲伤的剧情片既然恐怖了，就很难再反讽（温情脉脉的搞笑不在此列）。此片想表达恐惧、伤感、反讽和怜悯，却不能融合这几项元素，只能在几种类型片之间跳来跳去。

开场，暖色调的图书馆里，家邦偷偷注视正在温书的宝柏，画外音缓缓响起：“若将女人和书相比，世上有多少女人从未被男人了解？我曾跟踪一个女孩整整一个月……”。男主角略带伤感地开始回忆曾经的爱人，这是言情片。调调儿是《金玉盟》或者《爱情故事》的。

二人约会兜风没几个镜头，就转战床上，镜头大胆，这是情色片，不过并不香艳。这段床戏的拍摄手法和摄影机的机位酷似《晚娘》尾声时——更像强暴而非两情相悦（大概我看得泰国片太少了，很容易就联想过去了）。

家邦抛下宝柏出国后，他的第一人称叙事被剧情截断。宝柏除了一次被逼租，也不怎么出现了——这里是一处浅显的伏笔。画面转而详细描绘神汉跳大神装神弄鬼，一群音乐人吵吵闹闹，包租婆的市侩嘴脸，小饭铺卖垃圾食品，一幅社会下层的写实白描图。如果观众在影院里去了一趟洗手间，没准就以为换片子了。换了社会问题喜剧。

从警察开始众人一一PK宝柏，又是惊悚喜剧了。待到家邦回来请求复合，感伤言情片柔情脉脉地把恐怖片拥入怀中。

编导在家邦出轨后再度花样翻新来了一段捆绑切割，疑似在向《切肤之爱》致敬。勉强称得上是Cult片吧。有个细节，宝柏用的锯子是包租婆见她月余没有出入，请人锯开她房间的锁却被宝柏诈尸吓跑时丢下的，那人锯门时包租婆还抱怨道：你怎么连电锯都没有。说不定编导还记挂着《德州电锯杀人狂》。

这一锅杂七杂八的乱炖，让各种表达意图彼此抵消，而且家邦在英国的一段时间像《泰坦尼克》似的，出现无法弥合的叙述角度分裂。也有可能我对泰国的文化还不大了解，很多有意义的段落都我都看不出来，轻易放过去了吧。基本上租客们的众生相在我这里给影片的综合评价中减分了。

3.宝柏的微笑
女性在电影里长期处在被看的位置上，女鬼们虽然时而露出吓人的样子，但她们被欺负到死后转化的狰狞形象，也在某种意义上更深刻地佐证了她们生前的美丽痴情——痴情易于理解，爱之深，恨之切；而作为女人，即使成了鬼，也是被预先框定的欲望所指，不过以一种极端的方式被欣赏罢了。

女鬼吓人的效果，很大程度上在于编导能否让她们像大白鲨一样，尽量晚一些再晚一些露出庐山真面目。而宝柏是慷慨的：她活灵活现地趴在地上，给驱鬼大师回放自己失血过多致死的场面；她面对面地吐了神父一脸；女为悦己者容，和家邦重新开始后她还去理发店修整仪容。她不在乎出镜率多了破坏神秘感，她尽可能多地在观众面前晃来晃去。

写到这里我停了很久，半年或者一年，我忘了。我本想把此片看成《鬼影》的同路人，认为它的意指在于性别权利的反转，本文的第一节正是走在这条路上。但宝柏，抛却生硬搞笑的普适性女鬼和哀情女主角这两重俗套，最让人难忘的莫过于她唯一的一次微笑，所以没有多想拿来做了小标题。

正是宝柏的微笑，让我无法完成全文开篇就预定的主题。

家邦做叙述人时旁白说，没有谁见她笑过。这个神秘而美丽的医科大一新生，每日只与陈旧的书本为朋，总是淡淡地没有表情。所以家邦把她比作一本不曾有人读过的书。读书，背书，上课，喂鸽子，家邦跟踪了她一个月看不到她一点点快乐，这样一个女人，即使被家邦捧在手心里百般宠爱的时候也是淡然无谓的样子，却在负心人回头后看着身边触手可及的他，笑了，虽然仍然淡到若有若无，却透着一丝幸福。

这样一个女人，面对最大的羞辱（一支酒的赌局），最极端的抛弃（在堕胎后旋即被弃）以及最严重的后果（堕胎失血而死），仍会接纳他，微笑地接纳他，怎么能说她是娜塔的姐妹？

可宝柏只是宝柏，她还能怎样呢？忍受着继父的污秽才苟且活着的，刚成年的女人，遇到那个会给她买植物，会给她买粥，会偷偷注视她的男人之前，早忘了快乐是一种什么感觉，即使是虚假的一点温情，她也要紧紧抓住。

从这个世界得到太少而忍受太多的人，尤其是女人，往往会有执念，所谓人生八苦之求不得。这是女鬼生成的必胜法门。即使刚得到一点青春的欢乐全是虚无和羞辱，她会恨自己，恨第三者（如果有的话），恨整个世界，但她总会为那个男人留一条原谅和解的后路——她不忍心泯灭自己最后的一点快乐之源，意义所在。

第二节末说过，以家邦去英国为界，叙述结构出现问题，溢出第一人称所见所闻的限度，这个界限也让家邦的形象不甚统一，他突兀的悔过也需要分析。早先我把他的忏悔之举看作良心作祟和对宝柏的怜惜，这种道德的胜利和情感的归依不失为一种光滑的解释。现在另一种策略：尝试把男主角的性格断裂和与之同步的叙述结构漏洞一起处理：

如果说影片家邦诱惑，背弃宝柏的起始段落属于家邦——他全知全能，从叙述到故事掌控一切，宝柏与众人PK的中间段落属于编导——满足了他戏仿的恶趣味，不见了家邦，宝柏虽跳上跳下活跃全场却全无个体特征，那么，也可以说家邦归来的第三段落属于宝柏——既然从家邦第一段落的行径不好推导到他的幡然悔悟，还不如认为，归依的家邦是宝柏自己推导出来的：他去英国过他的生活去了，以忏悔者形象归来的他，只是她的怨念，她的不甘心召唤出来的一个面具人物；面具之后是痛苦激愤却仍然渴望他的她和她只存在于她幻想中的他。理解为面具人物的家邦，比起他头一次说宝柏是黑夜之花的情境，更接近反讽的真义，不知道可不可以算作Structure Irony。

然而以上绝非编导的本意，他们想讲的是一个关乎道德的爱情故事。比如家邦在笑纳战利品后还会想：想不到为了一支酒，就糟蹋了一个女孩的一生（虽然他很快又有非人举动了）。不过此片套用的负心汉与痴情女的原型故事按它固有的范式自动展开，让家邦先前的恶意行为和最终的诚恳目光之间的鸿沟有些扎眼。而他跨越这道鸿沟的愧疚所闪烁的那一抹异色，可以如编导希望的那样展露了人性的光辉，也可以说是这类原型故事固有的内在虚妄。上面面具的说法因此得在这种故事的范式中摇摇欲坠地站立着。


终章时，和《王尔德》一样的处理方式，有过太多怨憎的情人在片末相拥，不拍近景不给特写，打远景：整楼的租客都败给宝柏悉数跑掉，从楼外看，黑漆漆的深夜唯一亮着的是宝柏屋里的灯；她伸手抱住跪着的他，两人的剪影一高一低；家邦的画外音重复点题的话：

“柳宝柏，黑夜之花，只有清醒的人闻到她的香气。”

镜头随之拉下拉远，编导让我相信，我们就姑且相信他的台词和至尊宝的一样，第一次讽刺，第二次真心，姑且相信家邦随宝柏沉入了她的黑夜，永远地守护着她。如此地Happy Together。
 
                                                              2006．10．10