此文无关历史上的桂昌院，本人目前是日史小白，若有YY过度之处，见谅~~

去年看的这剧，看过有些牵挂与家光公与阿万的感情，甚至因为阿万太圣母而一度觉得此剧也不咋地，今年这时候不知为何又想起这剧，而且还是关于阿玉和阿万的。

其实整部剧都是以阿玉的视角来解说的，一开始看的时候，还不怎么喜欢星野真里的样子，在大奥众多美女之间，真里酱显得相形见绌了，不过就是去年的那个时候，也为其间小小的一段描述阿玉为了见到阿万所做的努力感动了一番。

或许是看了浅野阿姨的另一部剧吧Last friend,才稍稍明白为何浅野要在大奥第一章里面插入描写阿玉和阿万的这么一段过往，也十分满意整部剧都是以阿玉的视角解说的，即使她的戏份挺少的。因为，其间阿玉对阿万的感情，加上自己的YY，让我不得不喜欢阿玉，也喜欢阿玉眼中的阿万，而非家光公眼中的阿万。

第四集最后，当春日局与家光公在落日中伤感之际，阿玉的旁白是“此时尚有一位幼年的尼君小姐，不久就会如同众星拱月般环绕着皎洁之光，出现在两位面前”，这番旁白当时听只是当做了为阿万出现的所做的铺垫，如今再看，觉得其实阿玉说的那两位将要面对的阿万给他们的感觉是“环绕着皎洁之光”，何尝不是阿玉自己对阿万的感觉呢。

第五集阿万和阿玉终于出场，不禁感慨，阿万还是庆光院的时候最美啊~~这时的阿玉跟在绢衣飘飘的阿万身后布施，我想这时阿玉人生中最美好的记忆吧~~~当阿万问起阿玉是否有遁入空门的决心时，阿玉的回答，不是看破红尘誓愿超越轮回的宗教心态，而是说，只要是尼君小姐所在之地，我便赴汤蹈火在所不辞。

这不会是一时兴起所说出来的话，而是，阿玉自从逃离花柳巷，进入尼寺跟随阿万后就一直留存的信念，而事实上，她后来也是这么做的。


其实我对浅野阿姨剧本中透露出的阿玉为何对阿万有如此追随信念的解释不是很满意。在阿玉为了寻找阿万进入大奥做最底下的女婢期间，有这么一段情景，是大奥里面那三个一直扮丑角的女人按照大奥欺负新人的传统欺负阿玉，阿玉的反应是“这些那些，比起被喝醉酒的男人恐吓殴打的痛苦来说，都没什么大不了的”。可以看得出，阿玉对男人失望是因为从小的经历，在花柳巷中看到了太多男人对女人的摧残，根据浅野的版本，甚至阿玉本身也遭受过嫖客的侵犯失去了生育能力，以至于对男人失望。或许浅野想说的是，因为这种原因，阿玉对于集美丽、圣洁一身的阿玉产生了崇拜之心，以至于将全身心都投入了追随阿玉的信念之中。

这就像很多的GL是因为受过男人的伤害而转向迷恋女性的解释一样。然而我对于此不是很满意，其实私心来说，对于阿万这样的女人，不管是男人也好女人也好，对其的崇拜之心是自然萌发的。所以我宁可看到阿玉对于阿万的崇拜是没有阿玉这一悲催经历作为背景的。

从一般的后宫剧角度来看，或许这里面对阿万的塑造太过完美，太圣母以至于不真实。可是，在一定意义上，在崇敬阿万的女人的心里，她就是这般的神圣以至于自身要用一生来追随。当然这应该不是这个女人内心对阿万过于神化的结果，阿玉是从小跟随阿万的，可以看到这剧里一个很平常的场景：春日局送来给阿万的礼物，阿万表示自己也很想看看春日局这样的女人到底是什么样子，这时旁边的人开玩笑说，连尼君也想看看春日局呢，这时阿万略带不好意思地笑了，这真是很感动我的一个场景啊，看到了阿玉和阿万在尼寺中的平常的修行生活场景，阿玉还很可爱在众人面前吃起东西。可见阿玉和阿万的相处是日常的，不存在阿玉对于阿万不切实际的过分崇拜，相反，这种崇拜是平常的，却是真切的，所以在真正危机的时刻，阿玉绝不会食言，她还是会不顾任何困难，去追随阿万。

其实阿万真是很有吸引力，就放着其他的不说，单能将弯的家光公“扳直”，就足以显示阿万的魅力是无穷的。看到有人写鹰司孝子，我也想哪次写写阿万~~阿万是京都六条氏，也是公家人，虽然在尼寺里素食僧衣了那么多年，可对吴服啊什么饰品的品味依旧是那么高，引得大奥里面的一帮女人都跟着学。单纯美丽的女人只能吸引男人的兴趣，而阿万，在誓愿皈依佛祖，为人间减除苦厄的信念中，显得那么非同一般。她的美，超越了一般的女人之美，就像家光公所说的，如同菩提一般，或许正是这跟一般女人不同的美丽，让声称觉得不会喜欢的家光公也无比迷恋阿万。也因此，阿玉会这样死心塌地一生追随她。

最后，阿玉在接过阿万的孩子鹤松时，说着“这是我的孩子？”，我在想，命运开了个玩笑，本该在尼寺中修行一生的阿万与阿玉，虽然经历了大奥的动乱，改变了她们的人生行迹，但是，不管是何种方式，阿玉还一直跟随阿万，守护阿万，最后还以阿万的孩子作为最深刻的牵绊~~~

这部虽然没有华之乱的勾心斗角，也没有幕末篇的压抑沉重，却是三部中最感动人的一部。不同的人物，不同的爱与表达，编织成了一张情义绵长的温暖画卷。
最难以忘怀也最喜欢的是阿福即后来的春日局。大奥系列不乏倔强坚毅的女人，却没有一个像她这样刚柔并济的母亲，她把家光当做生命，为了家光，她可以倾其所有付出一切，助他巩固政权，帮他得到喜欢的女人，甚至拿自己的生命作赌注为他续命。当她义无反顾的向家康公谏言立家光为继承人，当她打家光一巴掌要他像武士一样坚强，当她为了保佑家光康复将一桶桶的冷水从头浇下，我已然忘记了她囚禁阿万和半井隼人的姐姐阿雪的自私。是的，她是自私的，但她的自私都是为了成全对家光的爱，她可以不顾别人的感受，担上权欲熏心的罪名，受人指责唾骂，就算家光不理解甚至叛逆她的包办，也要为他铲除异己，铺平道路，甚至铁面无私到不肯赦免儿子的背叛。然而，她始终是个母亲，而并非喜好杀戮的冷血之人，她不会为了达到目的而不择手段，赶尽杀绝，阿雪是个例子，半井隼人也是个例子，阿夏和阿里佐搞出一场闹剧也没见她给她们多大的惩罚。事实上她是一个情感细腻的女人，尤其在SP里，她对孝子、阿万和阿乐的宽容和保护，以及临死前的那番感人肺腑的交代，可见她是一个多么有人情味的人啊。
同样是母亲，阿江与就不是那么让人理解了。诚然，她是一个充满母性的母亲，但她把所有的爱都倾注于小儿子国松的身上，而对家光不闻不问，甚至屡次伤透了家光的心，实在太不公平。可悲的是她并非不爱家光，只是她对家光的爱始终没能冲破自尊和怨念的阻隔，直到临死才终于放下一切祈求家光最后的爱的呼唤和拥抱，那一瞬间，她彷佛又回到了刚生下孩子还没看上一眼就失去他的痛苦。这么多年她该装的多辛苦啊！
带着面具的何止阿江与一人，家光同样也承受着痛苦。从小他就是个乖巧的孩子，亲生母亲虽然待他冷漠，他却始终带着羞涩和不安爱着母亲，珍爱母亲的画笔和手帕，将母亲喜欢的金鱼画了一遍又一遍，幻想着只有在画和梦境中才有的母慈子孝，同时又为母亲对弟弟的宠爱而失落，为母亲无视他的存在而伤心，为母亲那句狠心的话而绝望。幼小的心灵是这般脆弱，在那次自杀被阿福阻止之后他开始封闭自己对母亲的爱，成为将军后更是表现得冷酷无情，直到最后的诀别，所有的哭喊也换不回母亲这么多年以来唯一的温存。家光是三部的将军当中最适合当将军的人，处理政事得心应手，对大奥的女人则温柔有加。他对阿万自不用说，对其他侧室也一视同仁，没有顾此失彼。还记得他帮阿夏倒立的场景吗？那时的他既像个大男孩，又像个蓝颜知己，他诚恳的要阿夏努力，而不是笑话她的粗鄙和无礼，多么有亲和力的将军啊。大奥中的女人能相处的如此温馨和睦，家光也是功不可没。
说起来，家光唯一冷淡的就是孝子了吧，这位御台所在为数不多的出场里扮演的都是一个独乐乐的角色，说她豁达也好，认命也罢，没能给人留下太多的印象，直到SP改变了我所有的看法，孝子也成为这部中最爱的女人第二名。所谓的御台所有其特殊的身份和作用，说其是傀儡、棋子、好看的摆设都不为过，但镇宅之物也有美玉和顽石之分，孝子虽然不能在历史上写下辉煌的一笔，却成就了自身的美丽人生。一句“我认为这是不能表现出来的”足以令阿万之流汗颜，她是真正的清醒之人，真正的令人心生欣赏之人，虽然因为无法讨厌和憎恨将军而感到痛苦，虽然也会
寻欢作乐、醉生梦死来麻痹自己，虽然也曾因为爱情的转瞬即逝而怨怼纵火，可最后还是勇敢地担负了自己的责任，甘心以自己的不幸福稳固德川的政权。既然不能改变什么，就看开点，不再纠结，让自己活得舒心，烧掉南小路时靖大人送的扇子，留下与身份相符的自尊，表面的无所谓下是内心的坚定。
相比之下，阿万反而在我最不喜欢的女人中列位一席。她本来就只是一个不食人间烟火又善心泛滥的公家大小姐，脱离现实的理想主义者，更是一个伪尼姑，只会说些貌似深奥有哲理其实不着边际的话。她虽然善良，却完全不懂人心，更不懂爱。她所追求的大爱、博爱，实际上就是谁都不爱，而所谓无欲无求的超然也只因她不爱、不恨、不懂才无畏无惧。她不懂政治，却天真幼稚的指手画脚，自以为所做的一切都是伟大的，拯救苍生，舍身取义，她太看得起自己了，说到底她还不是贪生怕死，自命清高却难以脱俗。不过她的优点在于气质出众，举手投足令大奥女子艳羡，还崇尚以德服人，比起春日局更有人缘更有亲和力，因而相信处理大奥事务也会井井有条。
这也是我最喜欢的一部，不是因为主题温暖，而是因为整体的出众，三部的音乐、服装都如出一辙的惊艳，情节的完整性虽然略有缺失，却无伤大雅，演员的表现更是唯有这一部堪称完美。论性格，无论男女都个性鲜明，决不会搞错；论容貌，女人中的阿夏、阿玉和阿里佐、男人中的家光和半井隼人乃至SP中的南小路时靖都各有千秋；论气场，阿江与和春日局力压群芳，二人的对手戏尤其过瘾；论演技，更是几乎没有一个人让人失望，其中当属松下由树和高岛礼子的表现最为精彩。
ps：
濑户朝香并没有片中所言耀眼到那个地步，但她的侧面的确很标致耐看，气质更是高贵典雅、端庄大方、温婉贤淑，一看就是大家闺秀出身，有良好的家庭和教育背景，而她的尼姑装扮也颇有几分圣母玛利亚的慈悲与圣洁，在一班华服女子中尤为显眼，远离浑浊的俗世，她身上所闪耀的光辉实在太明亮了，难怪一下子便射穿了家光大人尘封多年的心房。
西岛秀俊则谦和儒雅，温润如玉，略带忧郁，完全配得上“秀俊”二字，是属于越看越有魅力的类型。
国松大人长得跟吴镇宇有几分相似呢，可惜戏份太少，缺失了从阿江与死到他被抓的这段期间的故事，他自是不甘心的，却没有空间给他表现，有点遗憾。

第一部是仔细看完的，确实是最明亮、最温暖的一部，不用坚持，就看完了。
很难想象真的有阿万夫人这样的女人，有着倾国倾城的美貌，又有着菩萨的心肠。
好钦佩！经历幼年苦难后不放弃生活，且怀有大爱的心，去做乐善好施的尼姑；在被大奥总管囚禁于大奥阴暗的密室，能明智到听到悠扬的笛声，而爆发对生的渴望，一个人在备受折磨想要自绝的那一刻放弃愚蠢的想法，大智慧啊！
被迫还俗，想通想用自己的肉体去做活的祭奠物，拯救所有的良女，尽管结果阻止不了大奥女人的命运，但这种牺牲需要多少果敢！失去可以通达心的挚友（我姑且给他这么定义，我完全不认为那个基督徒是她情人），敢向权力至高者将军发起抗议；在大奥的女人斗争中，她能让彼此仇恨化解，她会倾尽全力鼓励即将临盆的侧室生下未来继承人，是何等大度，不要忘记，她也仅仅是个侧室；面对给她下水银不让其怀孕的春日局，需要多大勇气去宽容？……
好羡慕！尽管因为政治，她的孩子必定不能成为继承人，而她也不得不放弃做妈妈的权力，让孩子隐姓埋名被他人所养，但是，阿万得到了将军一辈子唯一的最爱的恩宠，对大奥中的女人来说，这难道不就是最大的奢求吗？
那天晚上，我甚至感觉梦到了阿万……
第一部不能不提的，还有，春日局，大奥总管，这样一个曾被沦为丧家之犬、动刀子自卫和杀人、被丈夫休掉、被断绝母子关系女人，一生还能坚持爱一个人，那种坚持真的常人难以想象，是什么驱使她对一个不是自己儿子的人效忠和付出，母爱？责任？鉴于她曲折痛苦的个人经历，能付出一丁点的母爱和责任给别人已经让人折服，而且，她绝非蛇蝎心肠，善良之心甚至也普照了大奥，真是一个复杂而另类的女人啊！这样一个女人，在临终前，能受到大奥群女子的尊敬和叩拜，能得到将军一声妈妈的回馈，也是尤其深刻缘由的啊！
有一次，听凤凰卫士《锵锵三人行》，说到大奥，一位嘉宾称其体现了日本人各司其责，并且坚守到底的民族性格。
看完大奥第一部，你会觉得很多的后宫戏以女人的勾心斗角为主要内容，其实是很俗的套路，难道就不能挖掘点别的？
总之，我推荐大奥，尤其对女人，尤其是明亮、温暖的大奥第一部。

    眼见这为势位所误的苍生，焉得容得下你如同缥缈木芙蓉般的仪容？静如玉雕，仿若空谷幽兰的胸襟和脾性构筑在你的淡然超脱的灵魂之间。


    你本是一名尼姑。消得几回潮落又潮生，为大奥总管春日局夫人所迫，在荆棘密布的生涯中最终放弃与佛祖拈花一笑的佛缘，成为家光的侧室阿万夫人。天命所归，诸苦皆受，佛的谆谆教诲温软如斯，升华了你原本寂寥凄楚的内心。你在被权势所拘禁的牢笼之中遇到了半井，那个引路者吹笛人，悟得灵妙禅机，强化了生存的意志，晓畅了原本积郁龃龉的心灵。


    你和半井之间淡淡的情愫又怎能及得和家光将军相邀西沉之月的深挚情谊？对半井，你是获得了同是天涯沦落人的抚慰，而并未掺杂不纯粹的游丝心绪。你的温柔祥和如同耶和华一般的容止深深打动着将军原本坚韧而又惧畏女子的心，你的凄婉的秉性带有雨露琼枝般的清幽，你的气度万华滋养着将军枯燥疲惫的杀伐之心。


    在春日局为家光迎娶新的侧室的时候，你的泥菩萨般的静默也被狭促的嫉妒之心打湿，心有所思，便成了罪过吗？即使是做一回将军的生育工具也是有心的，本心无法被佛光氤氲的悟道所淡化，依旧有沉寂，有忐忑，有所相依相许共婵娟的心意。你侬我侬特煞情多不是你本质的灵魂风貌，但你的生死心悸都和将军的脉搏联系在一起，是以你无法全然的忘我而归于寡淡。


    将军看到你对半井之死的关切，一怒之下“坦诚”自己是杀死半井的凶手，你的花容月貌倏然变色，温暖的鹊巢霎时间变成飘渺无际的荒原。你痛惜一个和自己惺惺相惜的生命的逝去，是以竟敢反抗那个封建时代的男权体系，拒绝伴将军侍寝。而当误会解除后你对家光便又多了一层了解，知晓这个男子在知性光华之间还隐藏着某些严正宽和的秉性。相携纤手，共蹑华裀，静听丹霞绝恋与那率性旷荡的舟子之歌。


因为春日局害怕你诞下麟儿而被恶意卷入继承人之争，竟让你服下堕胎之药，你了解到实情后一脸肃穆，但依旧不乏宽容体恤的沉吟，原因在于你认为春日局所做一切都是不为私心。你永远不会恶意揣度这个世界的贫乏和孤陋，因为你的温柔婉静和煦生风将带领你走向更为谐和清寂的境地。