当初看<丑女无敌>,只是因为它有够轻松,表演夸张也好,雷也好,至少看的时候不用费脑子,即使没有笑点也可以大声地笑出来.甚至有些小坏人小坏事也没那么可恶,只是插曲,大可不用愤慨.

第一季看完,第二季看到30集,有点受不了可有可无的剧情,没有再看.前几天偶然看到第三季,费德南对着无敌办公室的门喃喃地说,我已经不再骗人了.
就因为这一句话,终于重新开始看,顺便也回过头去看第二季最后的几集.

第一季,她只是期待着被肯定被信任,单纯地花痴着翩翩贵公子帅老板,就算这个老板花心多情做事不靠谱有点孩子气,他毕竟给她一个可以证明自己的天空,他交代的事再困难她都能完成,于是他爱护她罩住她离不开她.

第二季,虽然狗头军师吴庸一再质疑,他对她仍是无条件信任.最后他也说,他不是不相信她,只是不相信唐亚军.刚开始看着她会恶心,多看一眼也不愿意,后来竟然越看越可爱.所以长得丑也没关系,身材肥肥像番茄也没关系(番茄有益健康),钢箍牙大眼镜老土花裙子都没关系,只因为爱着她,就可以穿着笔挺西装在众目睽睽之下上树去救她,被叶蓉撞见两人抱在一起也不用解释,只是笑笑去追他那个害羞到落跑的无敌,热闹的庆功上他只是看着她,骗人视频被公开安茜晕倒他也是大叫着她名字只想找到她.她把自己关在洗手间里哭泣,他在门外撒娇地说,天材的事被李安瑞发现了,我们怎么办哪无敌.但这一定不是他真正关心的事,他只是想她出来,不要一个人躲起来伤心.最后,林无敌辞职,给他一个虽不美丽,却让人心疼的背影.从此,身边再没有人帮着撒谎,再没有人帮着圆谎,再没有人在生病时替他买药煮粥,再没有人可以信任,也再也没有人,会笑着对他说,再见,费总.

第三季,他传染了她的"道德洁癖",不再说谎,常常对着她空掉的办公室自言自语.他去她家楼下等她,一等就是一夜.他在酒吧对陌生女子倾诉,说他有多爱她.他因为她,而想变成一个更好的人.而她,在听到概念的消息时,仍然会失神.可恶的是为什么第三季要整出一个"够雷吧",全吧上下没有什么好货色,果然是非常雷的一条线,破坏了看小费和无敌感情戏的大好氛围.预告说无敌会爱上雷囧?希望导演不要让悲剧发生,在这样的剧集里,无敌只能也只会爱费德南一个人.

所以就算是大雷剧也没关系,只要有让我看到感动的爱情童话,就很好.让我们把这第三季看完.

没记错的话，第三季就是打着这个堂而皇之的旗号大肆宣传的吧。好吧，那我就来给这几个定义一一分析一下，看看所谓的青春歌舞励志喜剧是怎么青春，怎么歌舞，怎么励志，怎么喜的~
 
    青春：这个大概没人有异议吧，《丑女无敌》从头到尾一直很青春，第三季加了个够雷吧，更是青春中的青春。好，这条过。
 
    歌舞：这个嘛，见仁见智了。但总体来说，骂声远大于赞声。为什么会至于此，我来分析一下我的观点：
    我所理解的歌舞片，应该是全剧的人都可以在必要的时候用歌舞来表达自己的心情、观点，而不是像第三季这样，是一个够雷吧的歌舞片，加一个概念的商战片，完全彻底分离，一点联系都没有，这跟看两部片子有何区别？整个剧中人都能参与歌舞，才是真正的歌舞片，而在这里，几乎只有三个人的歌舞：雷囧，阿黛尔，无敌。而就算在这三个中，后两者的歌舞总数加起来还不如前者的一半多。这就很莫名其妙了：打着歌舞片的旗号，却几乎是一个人的专场歌舞秀，如果这个人真的是水平比其他人远远高出一大截，那倒也无可非议；可这个人唱歌绝对比不上张凌，跳舞也绝对比不上安娜，真正的高手张凌只唱两句歌，安娜只跳一段舞。而另外和雷囧歌舞水平不相上下并同为主角的小费、吴庸、安茜、家明，甚至一声没吭。这就很令人费解了。
    另外一个不足，就是歌舞和剧情的衔接。片中的歌舞和剧情基本上没有任何衔接，往往是好好的忽然音乐响起，出其不意地就唱开跳开了，把电视机前的观众弄得一愣一愣的。我记得的唯一一个歌舞和剧情衔接特别好的场景，就是无敌在酒吧喝醉看到小费的那个幻想画面。那场歌舞就非常自然地融入到了剧情中，音乐轻缓，色调浪漫，歌词也很棒，给人非常美的视觉享受（听觉还有点欠缺，因为无敌的嗓音实在是并不出色……）。如果剧中所有的歌舞都能达到那首的水平，那这个歌舞剧就成功了。
    还有一点，歌舞占戏中比重太大。我所说的大，并不是指歌舞太多，而是每段歌舞太长，而且太杂。歌舞剧毕竟首先是电视剧，电视剧需要的是剧情紧凑才好看。本来歌舞就已经放缓了剧情的节奏，还非要搞得跟MV似的，同一段歌词唱两遍。像我以上说过的，精彩的概念商战一共才2分钟一场，够雷吧的歌舞整个就占5分钟，这样的剧有多少人会耐下性子来看？还有就是，每段歌舞都有自己单独的调子，这样一部电视剧下来我们听了N首歌，却一首也没记住。那倒不如像《新白娘子传奇》那样，整部剧沿用几种相同的调子，反而会让人记住，只要选中的那几种调子真的够美，没有人会觉得不好，这样还给编曲的人省事。
 
    励志：若说第一季是励志剧，绝对没人反对，可是，第三季这个志，励得就颇为奇怪了……
    第一季讲的是一个被人鄙视的自卑的丑女孩通过努力工作获得老板信任，通过真诚待人获得珍贵友谊的故事，非常励志；而第三季，我想本来想讲的应该是这个女孩受到巨大伤害之后能够坚强地挺住，在工作上继续努力，获得更大成功，并全心全意帮助身边朋友的故事，可是我没看到，我只看到一个女孩被爱情伤害之后不敢面对，只是一味逃避，蛮横地对待新朋友却非说为他们好，眼看着老朋友们即将失业依然狠心出卖概念的故事。
    当然，你可以说这一季励志的不是林无敌，而是费德南。那倒还算说得过去，这季讲述的是一个富二代自作自受遭受挫折之后吃苦耐劳、忍辱负重渐渐成长的故事，一个风流公子懂得了真爱，并为心爱的人脱胎换骨的故事。只不过故事的结尾是这个长大了懂事了的公子哥绞尽脑汁也没能敌过他的对手，这个再也不风流的痴情男费尽心思也没能得到心爱的人的原谅，别说原谅，连次面都没见着。
    当然，你还可以说励志的不是林无敌，也不是费德南，而是雷囧。本片讲的是一个90后叛逆青年开酒吧十年天天载歌载舞经常不收酒钱，却顺利地还掉父亲欠下的一亿债务的奇迹故事。这的确非常非常的励志！只是，这个奇迹是怎么发生的？我们只看到个结果，没看到过程。我相信如果大家看了这部剧之后都怀着不收酒钱还能十年赚一亿的思想去开酒吧，别十年了，十个月之后就都抄着家伙来砸编剧了……
    看，这就是所谓的励志剧。
 
    喜剧：若说第一季是喜剧，依然没人反对，说第二季是悲剧估计也没人反对，这第三季……还真不好定位~
    说是喜剧吧，没见过喜剧中的男女主角擦肩而过了N次愣是连面都见不着的，也没见过喜剧的结局是女二号卷款潜逃，男二号抱病失踪，留下个烂摊子给男一号收拾，而女一号被警察局带走的。说是悲剧吧，也没见过悲剧的台词和几个大男人有关商战的演绎能够时不时让人笑破肚皮的。要是有“悲喜交加剧”，我想我就选它了……
 
    青春歌舞励志喜剧，好，分析完毕，我闪~

真的很差劲。之前的丑女第一部，确实是突出了励志，而后开始慢慢变味，终于到了第三部，仍然有励志，不过那已经不再是主线，我看到的是纯粹的商业片。里面还有那个恶心的雷炯。该片已经严重变质。

最让人气愤的是，剧里居然还假惺惺的怀念起了MJ！之前芒果台是怎么说他的？现在还好意思怀念！真臭！

雷囧，山寨丑男也就罢了，还贼眉鼠眼，那也罢了，关键是您别大尾巴狼地装帅哥好么，谢谢您了。

不过囧这个字还真是像为他造的，大家把注意力放在眉毛上，可以作为象形字的典型代表举例子。

他没事就在那个够雷吧连蹦带唱真的很雷人，恍惚中我以为我在看男版白娘子···

够雷吧整得跟个花果山似的，您天天带着一群小喽啰在那可劲的蹦跶我都替你累得慌。

那个叫什么小龙女的总把脸板得跟谁都欠她10万块钱似的，就她那个模样还真敢叫小龙女，我都替你汗颜。说实话那个清洁工都比她长得秀气。

看她动手的那几招让我想大喊一声：您还能再假一点么！！！
居然还对无敌老爸动手。没上过学么？尊老爱幼懂不懂啊。（PS： 无敌老爸叫雷囧雷臀那段乐死我了。真解气啊~）

那个酒保就更别提了，我总觉得他像个来闹事的小混混。张牙舞爪的，你这是跟谁过不去啊。

还有雷人的阿黛儿，天啊。她是失忆了又不是失去智商了。天天傻呵呵地雷臀说什么就信什么。总让我想起你丫闭嘴里一句台词，我这是神经病院，不是蠢人院。

看别人那么怕她的样子以前肯定是个厉害角色，难道失忆了以后人就痴呆了。
我现在一放到够雷吧我都堵得慌，在此发泄下情绪。

就在近一两年，内地久违的“自制剧”热潮又回来了。细数一下，从08年到现在，电视台的已播和正在拍摄中的自制剧，数量高达30部。湖南卫视的自制剧《丑女无敌》在最初不被看好的情况下，居然险中求胜，17次拿下全国收视冠军，并且有1000万元的植入性广告收入进账。于是，各家电视台紧跟其后，纷纷再次举起自制剧的大旗。（中国电视节目第一门户www.tvsou.com)

对此，中国传媒大学袁方教授一语道破天机：“目前有一个风潮，那就是电视台追捧自制剧。未来还会有更多的电视台走自制剧的路线。”

然后，在这个风光无限的潮流背后，到底蕴藏着多少明争暗斗？自制剧存在什么弊端？它是中国电视剧的唯一出路吗？

现状：自制剧回归，从偶然走向规范化

中国最早的自制剧有迹可循，《敌营十八年》由中央电视台制作，虽然只有短短的八集，却掀起了抗占剧的热潮，后来北京电视台制作的《渴望》、《编辑部的故事》都是自制剧中的精品，自制剧的概念在09年得到清晰化，说是风潮，事实上则是一种回归。

追溯到20年前，电视剧大都是由电视台制作，当时的电视台都有自己专门的影视制作部门，万人空巷的《渴望》、《编辑部的故事》便是北京电视台制作的。与现在不同的是，那时的电视剧资源严重贫乏，电视台之间的商业行为不明显，关系也相对和谐，相互间实行资源互换，以剧换剧，从而达到资源利用的最大化。

随着民营影视公司的日渐增多，电视剧逐渐演化成社会公司投资拍摄，进而发展到民营机构的介入与融资，电视台则以叫价的方式进行购剧。

在这种环境中也不乏探索者。1986年，当时还被称作“农业电视台”的湖南电视台制作了一部抗战戏《乌龙山剿匪记》，结合了本土化元素，曾经风靡一时。该片的制作人刘向群表示，在当时一帮年轻气盛的人，想要进行电视改革，于是摸索出了这么一部电视剧。接下来湖南卫视《还珠格格》的大获成功，再直到去年《丑女无敌》的赢利，湖南台自制剧的道路经历了大起大落，并不平坦。

湖南卫视总编室主任李浩对腾讯娱乐记者分析：“中间有那么长时间的空白期，应该说这种现象还是电视台综合实力的体现。以前的自制剧制作还是很偶然的行为。”

安徽卫视自制剧《幸福一定强》已经拍摄完成。

安徽卫视自制剧负责人陶东昕，也是自制剧《幸福一定强》的制片人，对腾讯娱乐记者直言不讳，“安徽卫视早就开始有自制剧这方面的尝试了。现在投资的这家公司，是我们电视台一个大股东的公司。《幸福一定强》差不多从去年开始谋划了，算是试水。预计明年安徽卫视会进行大规模的量产，但不一定是通过公司来合拍，很可能就是安徽台自己做主投资了。”

如今，自制剧已经成为不少电视台每年计划中的重头戏。自制剧已经从最初的偶然成果，变为现在的必然标的。而电视台“以剧换剧”的模式渐渐被“独霸资源”所取代。