我以为的乌托邦是类似于神奇队长那种，完全回归自然的，但是本片里的乌托邦目前看起来更像是一个狂热极端独裁者利用家人对自己的爱控制着他们，还将他们拖上生死未卜之路。 男主极端憎恶着现代文明，以消费主义为耻，渴望过着自给自足的生活，这一切都是个人选择，但是，他在片中的形象更像是一个偏执控制欲极强的独裁者。他制定生活规则，禁止电子产品扔掉女儿的手机，控制欲极强。虽然具有天赋，精通器械，自制制冷机.....但是现代已经有了冰箱，谁还需要制冷机呢？更多看起来像是一个厌恶现代文明但是又希望在落后文明中创造文明的矛盾体。 他真的在乎家庭吗？我看片的时候一直有这个疑惑。他们一直反反复复的搬家离开再离开，他们从不告诉孩子离开的理由具体是什么，警察来了就跑去墨西哥避难，让整个家庭经受巨大的磨难，沙漠干旱轰炸场，一次次的创造极端灾难，他似乎从来没有在乎过其他家庭成员的感受，只是热爱冒险与绝地求生的刺激感和生存技术的满足感。就像他女儿说的，他们更像是男主的观众。在女儿明确表示想要离开时，更多的像是利用她的爱隐秘的绑架了她的自由，让她还是妥协了。就连同行的两个蛇头都看出来男主的不正常。 男主的种种行为给人的感觉就是极度压抑。他只以自己的行为为准则，以自己的决定为决策，发号施令不接受异议，偏执且疯狂，我看片的时候第一次这么希望男主女儿可以报警或者警察快点抓到他们。 老实说，这根本不像乌托邦，更像是一个独裁者创造出的mini国度。
目前只看了前几集，不知道后面会不会有反转
耐着性子忍着火看到第五集了，居然还没点正题讲到蚊子海岸。那些豆瓣上狂打高分的文青们真的看了这剧吗？他们甚至知道索鲁原书说的是什么吗？还是看了个片花简介就纷纷四星五星了？一颗星献给改编主创们对墨西哥的印象观感和描述，哪怕是那些自诩左派的反消费主义者反物质主义者。果然墨西哥在人家米国人眼里就只是遍地毒枭死尸、墨西哥城就只是遍地的乞讨野孩子带着变态杀手去追杀美国家庭的。Bunch of arrogant A-holes. Retarded aholes that is. Justin你们把你叔的作品改成这样他造吗？ 接着上次发的短评：看完了第一季的最后一集，观感是气不打一处来 —— I'm like who da fuck do you think you are？！Really？！？！？！索鲁是不是最近穷疯了、不然那样一个心气高傲狂得不行的人会授权给你们这样去改？难道不成索鲁眼里的墨西哥真的就是你们描绘这样的？What. A. Bunch. Of. Twats！
保不齐也许他们那些不用上班的家庭妇女soccer moms觉得这连续剧很精彩呢，撇开和原作的立意情节抛离十万八千里不讲，这剧对于美国以南的描绘大概符合她们一切的想象。只是我没料到的是，原来豆瓣文青里也有那么多人以为自己是那些美国不用上班的家庭妇女。还真是打扰妳们了
2021的《蚊子海岸》已经具备了一个所谓爆款电视产品的几要素:悬疑性，紧凑的节奏，新的摄影角度和色调等等，抛去这些外在的相，内核目前还没有多少展露，常常看的一头雾水，除了男主个性的设定，儿子的崇拜，妻子的无条件信任与爱之外，没有更好的解释，一家人如何走到颠沛流离，一家白人为何从美国偷渡到墨西哥，过程中看到一队墨西哥人偷渡到美国的交汇，还有点感慨。
于是找来80年代拍的原著改编的同名电影，算是有了答案，此海岸非彼海岸。
一部具有时代意义且突出人文主义色彩的、反乌托邦的乌托邦作品，如何在新世代改编能脱颖而出，或许这部剧集作品在策略上给出一些答案，但是气质与情怀的比分却无法让人给出高分。
关于原著小说更多的气质可以在86年的电影《蚊子海岸》里找到一些
（原载于虹膜公众号）
一个四口之家，九年内换过六次身份，处在随时准备丢弃身边所有而踏上逃命之路的状态。某天，他们又遭遇了警方追捕，于是不得不从美国奔向墨西哥，试图开辟具有乌托邦意义的新生活。
如此刺激的题材，叠加了公路片、警匪片、犯罪片、悬疑片的元素，再加上绝好的剪辑、摄影与配乐水准，理应很有吸引力才是。不过Apple TV+新近上架的这部美剧《蚊子海岸》，却基本上处在无人问津的局面。
这有点可惜。不仅因为它播出4集后，豆瓣评分能稳在8.4，无愧佳作一部，而且因为这部兼具商业手法与艺术气息的作品底下，藏有颇为深刻的时代内涵。
推荐《蚊子海岸》之前，得先提它的同名原著小说。保罗·塞洛克斯（1941- ）所写的这本书，于1981年出版。
书中男主角艾力·福克斯是一名发明家，因为彻底厌憎堕落的美国社会，带领妻儿远赴蚊子海岸，买下破落村庄杰瑞尼莫，与当地村民合力建造一个具有现代文明的世外桃源，然而后来歹徒入侵，一切不复存在，他们被迫离开，但对于回归文明社会、投奔当地朋友还是固守新落脚的荒岛，他与家人之间产生了严重分歧，远离尘嚣的乌托邦理想最终破碎。
故事写作的背景，正好是六七十年代美国嬉皮文化兴盛之时。这里可以引用维基的一段话，「用公社式的和流浪的生活方式来反应出他们对民族主义和越南战争的反对，他们提倡非传统宗教，批评西方国家中层阶级的价值观。他们批评政府对公民的权益的限制，大公司的贪婪，传统道德的狭窄和战争的无人道性。」
艾力非常符合这样的形象。
制片人杰罗姆·赫尔在小说刚面市的时候就买下了版权，五年后，大体上忠于原著的同名电影上映，主演包括刚获封戛纳影后的海伦·米伦以及时年15岁的瑞凡·菲尼克斯。而由哈里森·福特饰演的男主艾力，说出了许多非常具有冲击力的话语。
比如开篇的定调——「这地方就是个厕所。」
他滔滔不绝地对儿子说，「整个操蛋的国家已经变成了吸毒成风、无人心安的地方，又溃烂又危险，到处都是偏激狂暴的食腐动物、作奸犯科的百万富翁以及道貌岸然的告密小人。」
他带孩子们去穷人家里时，叹息对方「连自己收割下来的芦笋都吃不起」，教导他们「要善待陌生人，指不定以后你就是那个样子」。他讲解「丛林法则」时说道，「没有哪个丛林跟这地方一样凶残和脏污。他们宁肯拿绿树来换取废墟，非常可悲。」如此一无是处的地方，他迫切地想要离开。
某种意义上，《蚊子海岸》就像是一则宣言。但是塞洛克斯没有让故事空余宣言式的质疑与发泄，他让男主最后伟德体育最新网站破产，也让这个白人男性的信仰在原住民的土地上走向自身痛恨的霸权，最终走向破灭。关于他的悲剧死亡，电影温柔地让他重获家人珍视，然后在爱与希望中长眠，但是小说却是让他被自己所鄙夷的秃鹫所吞食，讽刺力度更强。
不过这个故事并不火热，虽然小说曾经畅销一时，但电影却遭到了实实在在的冷遇，尤其是导演彼得·威尔与福特同期合作的《证人》，能在次年奥斯卡上收到8个提名，2个奖项，而《蚊子海岸》没人在乎。1992年福特接受采访时，提及这是他当时唯一一部赔本的电影，但是他很高兴自己能够参演。不过当时不少媒体的火力，倒是集中在他「过于用力」的表演上。
不管怎么说，国内外都缺乏观众基础的《蚊子海岸》，本来该是告一段落了，万万没想到Apple TV+会重拾这个故事进行改编，而挑中的男主角贾斯汀·塞洛克斯，恰恰是保罗·塞洛克斯的侄子。说来有趣，贾斯汀一直等到通过面试，才告诉叔叔这个惊喜。
这里就要提到，艾力的灵感来源，不仅有马克·吐温笔下人物哈克贝利·费恩（《汤姆·索亚历险记》）的酒鬼父亲，有宣扬核战即将爆发的邪教圣殿教创建者吉姆·琼斯，而且有保罗自己的父亲。贾斯汀小时候，还曾跟这位祖父到垃圾场上「寻宝」，而这场景跟父权专制、核战谎言甚至某种意义上的邪教，不在电影里，就在电视剧里出现。
这样一个人物时隔35年，再次出现在观众面前，还有什么新「意义」呢？或者这样问，当年曾经反思或批判的对象，如今变了吗？
事实是，我们不难想象，假如艾力活到此时，相信他只有更多愤世嫉俗的理由，而电视剧恰恰给了艾力更多怒骂的篇幅。以火制冰、以废弃食用油发电的环保人士艾力延续了电影版的针砭，比如跟蒂娜躲到贫民聚居的破楼时，说起美国为了12艘核潜艇，耗费了1280亿美元，却不知省下几块钱给这些人。
当女儿回应问题没那么简单时，他谈起现代社会的通病：「我们接受了东西会老化，会损坏，我们不再想去修理，不再创造结实耐用的东西……当我看着商店橱窗里的电视，你知道我看到了什么？未来的垃圾。」而在严酷的消费社会里，我们把穷人「扔掉」，因为他们「犯下了最严重的罪行，那就是不再消费」。
警察曾想说服蒂娜归顺，诱她思考为什么父亲让她颠沛流离，她很明确地说，「因为在这个国家，人们不饿也要吃，不渴也要喝，购买不需要的东西，扔掉有用的东西，因为共和党人和民主党人，因为特权和无礼，势利和宗教，反疫苗者和游说集团，因为骗子和狗屁艺术家，因为美国陷入了僵局，购买垃圾，消费垃圾，然后出售垃圾，因为它日渐没落，却不知道原因。」
对于依然困在次贷风暴中的美国社会，很多话依然振聋发聩，很多思考也针针见血。不像电影版，福克斯一家从美国的小镇去了美国的村落，这一回，他们要跟美国彻底断绝关系，逃往那个在美剧中往往与犯罪相关的墨西哥。这个决绝动作的现实意义，跃高了一层。
而剧集走得更远的地方，是让他们闯入美军轰炸训练基地时，看到那里矗立着一小片伊斯兰建筑。虚构的遮羞布揭开，实质的战争实情与粉饰状况就格外刺眼了，而剧集对乌托邦的想象与实践，也就有了更大的思索空间。
表达欲更盛也更狠的剧集版，需要匹配更有戏剧张力的主角团。在电影版里，艾力的家人中，除了从崇拜到质疑再到反叛的长子查理能够担当重要的参照镜面，其余人等只有近乎摆设的功能。但是剧集版进行了非常大刀阔斧的改编，除了保留父母之外，查理变成次子，其他弟妹尽数去掉，新添一个15岁的姐姐蒂娜，这些家属权都有令人惊奇的成长轨迹。
也许我们可以用剧集中出现过的动物来比拟他们。
母亲玛格极其渴望与父母团聚，甚至忍不住冒着风险打电话回去，但当她听到丈夫说起买船远离的计划，非但没有表达不同意见，反而觉得「兴奋」。她在边境见到背着几只幼蝎顽强前行的蝎子，似乎看到了自己目前的窘况，也明白了当孩子受到威胁时，自己绝对不能坐以待毙，这才有了墨西哥宅邸里种种不甘示弱的对抗与谋算。
长女蒂娜处在叛逆的青春期，她渴望爱情，偷用禁品手机去联络男友，当家长勒令她立马收拾走人时，她选择了离家出走。但就在那一晚，眼见前来保护自己的父亲被警方拘走，她选择开车袭警来劫人。那只从都市暗角飞向沙漠广阔天空的蝴蝶，预示着这个女孩一夜之间的蜕变。
小儿子查理一直崇拜父亲，特别敬仰他能够凭借聪明才智，屡屡化险为夷。他对象征控制权的枪支十分感兴趣，并在墨西哥兴致盎然地跟随同龄男孩雨果打枪和捕猎。后来他见证了父亲被蛇头楚伊用枪威胁时尿裤子的尴尬，本想掏枪扭转局面却始终未能动手，像极了夜猎时没有击中的美洲狮，意外被险情刺激了戒备与敌意，相信终有一天会还击。
至于父亲艾力，就是那个跟他对视过的秃鹫。它见证过他机敏地设下障碍拦下警长，也遭遇过被戏弄的警察恼恨地扔石子。他唾弃这种倚靠腐肉生存的动物，可若按照小说的发展，他会成功找到没被现代文明侵蚀过的净土，但终归自己会用现代文明的手法，将新天地改造成一块文明的「腐肉」，而这无疑预示着他将毁灭自己的宿命。
除了这些人设的变动，福克斯一家之所以要远走他乡，还被增加了警察追捕的前提，只是所犯何事，至今没有揭晓。那在逃亡路上，他们还遇到了偷渡难题，以及从犯罪集团逃脱的困局，步步惊心的感官刺激，给这帮人镀上了某种传奇色彩。
以罪犯与逃犯身份展开的这段「奥德赛」，应该马上就要跟原著故事线合并，走向乌托邦家园的开垦，那么，天才发明家艾力将会成为英雄还是恶魔，抑或是以神魔一体的形象直击社会现实痛处，将决定剧集的高度。
但不管怎样，《蚊子海岸》直言不讳地宣示了自己的态度，这跟所在平台Apple TV+的调性颇为一致。
2019年底才加入流媒体混战的Apple TV+曾表示要在几年内，投入近十亿美元充实军力。它开发了好些颇具野心的电视节目，也邀请了不少大牌前来撑场，但是，它似乎还没有达到我们预期中早该达到的热度与高度。只能说这一年多下来，它即便声量不大，旗帜倒是相对鲜明。
它关注了好些略显小众的议题，除了《蚊子海岸》对消费主义、不义战争、反乌托邦等多个主题的思考，还有《早间新闻》对职场困境与女性意识的关切，《从暗到明：电视与彩虹史》对LGBTQ平权运动与电视发展的交互研究，《为全人类》对美苏历史「改写」后的人类社会观照等等。
它也很注重品质，在开发前期就会考虑让有分量的台前幕后主创入驻。《蚊子海岸》的导演鲁伯特·瓦耶特，就曾执导过《猩球崛起》。之前的《早间新闻》，主角是詹妮弗·安妮斯顿、瑞茜·威瑟斯彭和史蒂夫·卡瑞尔；《捍卫雅各布》主演是「美队」克里斯·埃文斯与「唐家屯大小姐」米歇尔·道克瑞；《看见》男主是「海王」杰森·莫玛……而加里·奥德曼、乌玛·瑟曼等知名演员都有主演的项目等待上线。
与此同时，它也要给革新叙述手法的项目开绿灯，比如通过抽象的声波图像来呈现故事的《骇人来电》。
在一定程度上，我们能够感受到Apple TV+对「精品」的追求。只是目前看来，项目储备跟同行相比还远不够丰富，已有作品的口碑相对参差不齐，而能够在重要奖项上突围的只有《早间新闻》《足球教练》等为数不多的作品，打造品牌之路还很长远。我们但愿「精」最终代表的是「精良」，而不是「稀少」。
如今《蚊子海岸》虽然有上乘的品质，但是不大的水花，未必能给Apple TV+带来多少立竿见影的影响力，即订阅转化数、斩获奖项、讨论度等等，但照这样的路数走下去，未必这个流媒体就没有被消费时代惦记的时候。
估计很少有人认识这个男主，不过演技还是不错的。。刚刚看过一集里面挖了几个大坑，感觉男主以前应该是个重要的人然后因为某些事情而隐姓埋名起来，并且带着家人一起在躲避着什么。按照套路应该是先被发现然后逃避再被追杀在然后开始反击。之所以看这部美剧是因为对《守望尘世》的怀念，希望这剧能够有精彩的表演。
我一直是atv+和Netflix的双订阅用户，在说这部剧之前，不免要聊一聊atv+
苹果一直以来都打的“精品化”“差异化”，虽然数量远不及netflix一样，也不如disney+拥有那么多超级IP，而且苹果也不采购大量内容充数。但atv+一直将“符合苹果价值观的选题”，“良心的制作”，“优秀的班底” 贯彻的从一而终。这样的企业传递的故事难道不正是这个时代和人类所需要被讲述的故事吗。
很多人可能会说atv+的剧集都不火，好吧，可能你说的没错，但我想说的是，要论影视内容的综合质量，atv+可谓是傲视群雄。
从最早的阐述女性职场觉醒的《早间新闻》
到探讨家庭和舆论影响的《捍卫雅各布》
再到讲述几代移民文化融入和破碎梦想的《小美国》
还有这一部《蚊子海岸》
无一不是苹果想要告诉我们，想要让大家有所反思的故事。
好，那接下来说说这部剧吧。
1，班底：不用讲太多，电影班底转战剧集，精品气质。
2，制作：可以用满分来形容，摄影太强悍，炫技也都只是为了镜头语言而服务，没有卖弄感；美术和造型配合的质感也是天衣无缝，将隐藏在背后的孤独荒凉感，还有美国的破碎面展现的较细腻；声音方面，可能因为我是用合并式功放，透过全景声看的，体验感是目前atv+最佳，清晰厚重的人声，瞬时音效的纯净和Punch感，还有环绕感，都是绝佳的体验，能听得出来团队真的是按照电影标准在做。
3，表演：演员表演均很优秀，当然配角也有些较模式化的遗憾部分。
4，故事：因为只有3集，我不敢轻言判断这部剧到底要阐述的内核是什么，但几个主要人物已经塑造的非常立体丰富了，甚至在这三集内，作为前部分最重要的内部压力，女儿已经出现了人物转变。而母亲的纠结和游走，应该是编剧安排的缓慢产生的内部压力。外部压力更不用说，穷追猛打的FBI，动不动就大警车车队还有直升机搜寻的阵仗，以及让人很期待激励事件时就已经下去的钩子，男主角到底做了什么。
补充：全集已出完，结尾愣是啥也没解释，都在小段落里做起承转合，大结构是为了给下一季留空间吗？有点不懂，扣分！
但剧情到底要往哪走，怎么写，其实也没那么重要了，因为影视剧到头来，大家看的也都是人物，还记得前两天有朋友跟我说不喜欢《无罪之最》
是因为他觉得剧情并没有很惊艳，也没反转的多聪明。我也没有强行反驳，毕竟人各有爱。但我还是反问了一下，你不喜欢这里的人物吗，这部剧难得的将配角也都做的非常鲜活。
我一直觉得，剧情和人物，就像盛酒的器皿和酒的关系，到头来大家喝的不还是酒吗。
就像这部剧，一家四口的人物，在有限的场次里，真的做的很好。
逃了一整季都不知道为什么而逃！！！男主简直就是生存技能大师，剧名应该改成《逃离美利坚》更好理解，想看第二季了
这拍的是个什么鬼东西啊靠
追逃戏拍得有意思，摄影也不错，整个第一季也是强cliffhanger推进。但反消费主义+民科+父权控制欲老爸，配上斯德哥尔摩综合征一家，一旦当你接受了这种神经病设定，整个剧就变得搞笑起来了，还是那种非常扭曲地幽默。尤其是傻儿子无脑吹爹地的时候我差点没笑到质壁分离哈哈哈哈。这个应该算是86年影版的（现代时空）前传，有空可以去补一补（影版居然有瑞凡凤凰！）。由于想看看这一家子还能怎么作死（以及作死后的危机解决方案），第二季还蛮值得期待的哈哈哈哈哈。
还有一集了，依旧是看了个寂寞，你跑我追，不知道为啥
（长文→https://douc.cc/1AorIi）这居然不是迷你剧，难怪看到五六集时发现支线根本收不回。贾斯汀·塞洛克斯演他叔父所写的《蚊子海岸》，还等通过面试后才说，真挺美妙的。不知电影版是否就是书的全部内容，反正当剧版填充了一整季的前传，倒把那个略显沉闷的故事给盘活了，像是所有与墨西哥相关的犯罪片那样，又野又狂。一家四口都在“进化”，但跟疯狂的天才之间，裂痕早在去到蚊子海岸就有了，以后的肃杀可算给妻女多了些丰富性。整体而言，前四集很让我在惊喜中着迷，但后三集就有点为第二季铺路的意思了。摄影很棒，非常喜欢。
剧情一般般，全靠信念吊着，才看完……第2集这歌，一开口，就喜欢啦！You have never been in love你从没坠入爱河Until you've seen the stars直到你看到繁星点点Reflect in the reservoirs倒映在湖面上And you have never been in loves你从没坠入爱河Until you've seen the dawn rise直到你看到旭日东升Behind the home for the blind在盲人家园的背后We are the pretty petty我们是漂亮的小偷......
《神奇队长》逃亡了。
所以民科在搞什么其实并不是很重要
唐吉可德战风车的故事。观影体验非常特别。脑子一直在“这爹真NB”和“这爹真SB”之间反复横跳。理想主义者真的不适合生养孩子。逃亡路上的自然景观大美，运镜太棒。
一季下来，我跟大女儿的心情是一样的，男主想要做啥🤷♂️？？？
理想主义
fine
上半年除了无罪之最外最让我觉得还不错的新剧，保罗最初的故事被翻译成一个扣人心弦的人际实验：你愿意跟随你的家人走多远？什么时候一个家的神圣性变得不如每个成员的幸福那么重要了？之所以前面那么勾引观众我想是因为大家都想知道男主和他的家人所建立的小乌托邦到底结局如何。
母女俩态度全程摇摆，下一季希望看到对父权更激烈的反抗。儿子的转变有些突兀，可以再铺垫一下。
看了4集，准备弃了，剧情还挺随意的，反正你们全家恶人，神挡杀神…最可怕还是男主这人设，一边十分硬气拖全家人无条件涉险，一边又被手枪吓尿，他最好有个了不得的背景，而不是一个平平无奇地反消费主义人士…
孱弱的剧本，缓慢的节奏，故弄玄虚的冲突，所以，谁能告诉我这一家子为何被美国政府和墨西哥黑帮不惜成本的重重围剿？一星算是给摄影，虽然也毫无新意
E01&02，摄影极佳，节奏很好，没看过原著但是这种现代化改编感觉不错，有点泰勒谢里丹的赶脚，原著作者居然是JT的叔惊了
如果当成一部公路类型片来简单粗暴爽爽而已，也许可以，各种抖小机灵。然而，最大的问题是，开篇直至季末结束，逃亡动机这个坑挖了一整季，都语焉不详，以至于让剧本沦落到犹如一个卷轴逃亡游戏般扁平，毫无内涵。弃剧第二季，拜拜。
我觉得不惊悚啊，画面很美，情节也算很紧凑，本来可以给四星，但是看到最后一集也没有知道他们一家为什么要逃，扣分！总之看到后面对男主的印象很不好
首播的两集好到像是维伦纽瓦和萨弗迪兄弟合拍了部电影。