剧照
详细剧情
故事开始于16世纪的佛罗伦萨，阿尔蒂（小松未可子 配音）是一位出生在贵族家庭的少女，性格开朗的她对这个世界充满了好奇，从很小的时候起，阿尔蒂就深深的沉迷于绘画无法自拔，立志成为一名画家，可是，在那个年代，一位女性想要成为画家简直就是天方夜谭。 虽然母亲强烈反对阿尔蒂的决定，但阿尔蒂还是坚持了自己的梦想，她找到了当时著名的画家雷欧（小西克幸 配音），请求进入他的艺术工作室学习。虽然刚开始雷欧并不准备接受这个看上去有些憨的少女，但在阿尔蒂的身上，雷欧看到了自己曾经充满了热情的模样，就这样，阿尔蒂正式的成为了雷欧的徒弟，开始了她的绘画之路。
长篇影评
1 ) 少有的清新系
去年去南京路上一口气13集，感觉极好，坂本的op很合适，小松的女主不是那种服务片的烂玩意，坚韧自强，我觉得女性就该这样，才算得上伙伴，而不是靠色相和废萌的依附寄生。大叔和少女的故事处理还是整体上比较舒服的，以幻想式的文艺复兴为背景，记住，这时幻想式的文艺复兴，于是片子的颜色（非色彩运用）和狼于香辛料这种幻想欧洲略有相似。作品内人物行为基本都符合逻辑，正向描写是主基调。所以就有股清新的舒适感（也不是文艺圈那种小清新）。
总之，女主不论性格还是品质以及个人水平而言。算是一年内最爱的角色之一了。师傅也挺不错的。感情线保持必要的隐线而不强行展开抢剧情这是极好的。
至于女权？国内俩性对立被无良媒体和造事者操纵，然后随之构成异见群体而随着地图炮的攻势而逐渐扩大化。如果还乐在其中的什么男女权？可是真的比较搞笑了。我都不知道该说无脑还是智障了。
难道追求个性独立不是任何一个人都会去追求的吗？置身于文复的时期，假定存在的主角当然要有那种自强心态了，否则还不特么早就崩了？也许就是垃圾人不允许任何人拥有一点所谓理想主义的东西吧。
2 ) 可拉倒吧！如此平庸的番就别扯什么女权了
这部番各方面的表现都很平庸，但是，你们到底从哪里看出来什么女权了。即便，如你们所说，这个番在影射当下，在说女权，那你们看出来是争取了女性的哪项权益或权利？你们说的女权，是教育权么，那是基本人权，可不是什么女权，你们的想法和第一话里面笑话女主的所谓画师又有多大区别？是不是所有的剧要像《娘道》那么演，才是你们心中最爱？
还有什么玛丽苏、大女主。你们是不是整天看着只值3分的国产剧，就觉得主角看起来像个成年女性就必定是玛丽苏或大女主了？你们倒是给我讲讲这俩个名词的定义，再一条条框到女主身上啊。
当然，虽然评论区很多人都这么扯话题，可评分有高有低，我多少有点看不懂，如此让你们不适，还打了个不错的分。
这就是一部平庸的剧。大可以说这种画风很尴尬，是80-90年代世界名著剧场的画风，和现在青少年受众之间的代沟有点大。也可以说他们偷懒，照着旅游书的景点图像，东拼西凑了一个佛罗伦萨。故事么，少女番，有点励志，从来都是这个样子。是个可以安安静静看，很普通的一个番。
3 ) 不懂女权的女权不是好女权:简评 现代工科女孩求职路翻版《阿尔蒂》的好与坏
先说明，为防杠精出现，以下仅代表个人观点及感想。求同存异，只讨论动画内容。本番是欧洲文艺复兴时代，文艺复兴时代的男女地位和现代不一致。
一.本番的优点 1.与欧洲时代背景上的契合性 惯例先夸，《阿尔蒂》的优点值得肯定。首先本番背景是文艺复兴。时代间涌现的艺术文豪数不胜数。因此趋向艺术的人也就越来越多。走在路上就遇到一个人是画家学徒。并不是巧合。时代有许多像阿尔蒂一样渴望通过画画成才的人，因此雷欧的第一反应也是阿尔蒂在“叶公好龙”。阿尔蒂最开始提出的原因是“喜欢画画”。“喜欢”是不能当饭吃的。不少人对画画的印象是 “随便拿笔涂一涂”。初学画画不像初学数理化那样相对困难。大部分人在初学画画时会抱有“喜欢”的情绪。然而光靠“喜欢”的情感不能渡过前路困难(多困难也在后面剧集体现了)，更别说在那时是女性身份。雷欧对其有怀疑也是正常的。
对女性的默认“歧视”:女性当时法律上没有“人”的地位。难听点说就是人的身体但相当于“宠物”的存在。尽管有安杰洛一样对待女性友善且温和的人。但宠物提出要画画等做和人类一样的事，依然被认为是玩笑。文艺复兴时期虽然思潮流行，但女性依然没地位。连文化也无法学习，理由是“教授文字可能让女性有独立思想”。因此当今我们看来动漫里角色匪夷所思的“歧视”行为。实际在那样的环境和法律状况下非常正常(笔者无歧视之意)。可以简单理解为，宠物没有那样的权利。从那个年代的画中出现的女性也能看出。画中的女性形象，大部分是穿着洋装带着孩子的贵妇(贵族)雍容华贵坐在室内(妇女嫁人后基本相夫教子)，或者是工作的农妇(下层阶级)。男性和女性都被规划好了一定的路线。但男性的路线相对宽广且自由。 2.人物设定上的多样化。 能够看出来本番是有点"欧洲人物画卷"的野心的。出现的角色都代表着时代不同的人物脸谱。学徒安杰洛，文艺复兴时期加入画画艺术渴望成才的一员。师父，贫民学画，努力向上，最终可以靠绘画开小工坊糊口。交际花姐姐，理智冷静、成熟魅惑，有小手段，八面玲珑寻找自己在社会的容身之处。贵族尤利，权力不小的商人，还有点日式小腹黑。最后我们的主角阿尔蒂，性格乐观坚韧，勇敢开放。还有点一根筋。上层女性15岁就得出嫁了。庆幸的是她是贵族少女，父亲还为她专门请过家庭教师让她了解艺术(底层无接触这些的机会)，但大部分家庭请家教也只是为了女性能更好地嫁人，交际花也提到，读很多书只是为了取悦男性。阿尔蒂的父亲可以说是非常理想的情况。文艺复兴时期涌现不少人本主义思潮的女性。本番主角阿尔蒂的身份设定应该是其中的缩影之一。
人文主义圣女伊索塔·诺嘉罗拉认为女性拥有男性同样的智力水平，只要给予机会，她们就能取得男性一样的成就。这个观点当今看来是常识。但当时是突破性的发展。为什么本番一开始安杰洛帮助阿尔蒂被默认。后来却被拒绝呢？一是雷欧的那句要求“自己完成”让阿尔蒂想证明自己，二是帮助的理由是“女人怎么可能搬得动这些东西”。阿尔蒂意识到，尽管充满善意，但帮助自己的理由依然是男女的身体差异。加上之前求职时遇到的无数“女人不可以”。阿尔蒂本身敏感，这句话就引起她的好胜心了。在雷欧夸赞其“努力也是能做到的”的时候，用的并不是“没想到女人也可以，碰巧吧”这种台词。当然获得阿尔蒂的欣赏。
3.画风背景欧式化，油画精致 设定背景是文艺复兴。本番的背景还是蛮值得一赞的。我个人也非常喜欢本番背景带来的欧式感。
此外 ，多次出现的油画部分也相当精致。↓
二 本番的缺陷和遗憾 1.过分刻意强调男性与女性 不得不提本番的缺陷就是过于强调女权。其实错不在女权，关键是制作组做不好。安杰洛的上场台词反复男女男女。说实在正常人也不会反复把“你一个女生/我是男生”反复挂在嘴边。再说故意对比的不在意性别的雷欧。在普遍漠视女性的背景下，为什么他作为一个并没有受过良好教育的男性平民，会有如此先进的观念呢？好像就是人设如此。总之，强调性别歧视这一点有点太刻意。刚观看就能感觉到，哦制作组是想讲女性权利平权这一块的。但是满嘴权利权利。没能看见真正体现的地方在哪里。轻音不会“朋友”来“朋友”去。但看过的都知道轻音是友情番。clannad不会过分打亲情牌，但大部分观众都会心疼冈崎汐。阿尔蒂第一集基本每个出场角色都在提性别。把“男女”反复遛了几十遍生怕观众不知道在打什么牌。实在让人有点疲倦...再看剧情，相对反复提及的平权就有点苍白刻意了。前一二集过于强调"男女"。后面才歪歪扭扭步入正轨开始日常治愈温馨节奏。
2.制作组对性别刻板印象及歧视的概念没有搞清楚 实际上，虽然喊着平权，但究竟怎么算歧视其实是一个比较笼统的概念。比如，老画家说“女性很难搬动麻袋” 这是不是歧视呢?如果是，那么第5话，师父表示“这种事情女人去做应该更合适”，他在“歧视男性”吗？第7话，尤利表示"看中你做家教主要理由是你是贵族女性"，是不是在"歧视男性""歧视平民"呢？另外，学生时代老师通常只让男孩子去搬书，不让女孩子去搬是不是"歧视女性"呢？男性【普遍】有一些相较女性的天生优势。女性也有很多【普遍】天生优于男性的特点。这个看法正确吗?承认这点算不算性别歧视呢？这些问题实际还没有一个合理且统一的定义。笔者也不多阐述。总之，明显制作组也没考虑过。
话说回来 ，女主角证明自己的方法是同意去搬非常重的麻袋。以证明自己不比男性差。但实际上她本身就是富家出身，细皮嫩肉不怎么做粗活，而且身材瘦弱。即使是男生，这个硬件条件也是难以搬动麻袋的。之前安杰洛也表示一个麻袋需要两个男性才能搬动。所以就算阿尔蒂使九牛二虎之力用巧劲终于搬动麻袋，给人的感觉并不是“原来女性也可以做到”，而是“你的韧性很打动人”。这和女性不输给男性没多大关系...阿尔蒂证明自己能力的方法是完成如此苛刻的要求。应该有更好的方法来对这个剧情做表现。 包括第6话 阿尔蒂做的努力本身是让人不对女性有刻板印象。不让人认为"女性都xxx"。在老画家看见阿尔蒂能干且阳光之后 ，他认为阿尔蒂很不错，结果表示"让我也想去收个女徒弟了"。如果观念"因为某个男性很厉害，所以想收男徒弟"是性别观念固化。那么"因为某个女性很厉害 所以想收女徒弟"理论上这实际还是性别观念固化...如果"女性都没用"是性别刻板印象，是歧视。那么"女性都很厉害"算不算性别刻板印象呢?制作组明显没对这个概念有比较深刻的了解和定义。没对一个概念有详细理解就大肆宣扬，显然很容易陷入矛盾之中。
3“平权”和“职能观念”混淆 之前提到文艺复兴时期，女性的地位低下。但本番弱化了女性无“人”地位这一点。强化的点是“女性不独立”，比如安杰洛的姐姐妹妹们会理所应当要求安杰洛帮忙捏脚，女性自己也会讨论阿尔蒂很奇葩。给观众带来的观感就是“阿尔蒂个人独立且自信，阿尔蒂需要权利”而不是“女性受到不公平待遇，女性需要权利”。特别是安杰洛回家后被阿尔蒂影响改变，要求姐妹们自己做事。毕竟说实在，姐姐都能“指使”安杰洛捏脚了。这还算“女性受到不公平待遇”吗?↓
看本番会有种错觉:文复时期男性主外，女性依赖人主内。所以女性要主外(阿尔蒂要做画家)会被质疑。这叫 性别职能固有观念守旧。 而事实上的情况是 欧洲社会，上层女性就算受教(关于礼仪相夫教子等)也是为嫁人准备，下层为生计劳作大部分沦为娼妓。女性成年后基本只是生育机器，没有完全的人权，法律上被男性代表，终身要被监护。这是纯粹的男女不平等。 两个是完全不同的概念。动漫基本表现的是前者“性别观念守旧”，俗话说没有压迫就没有反抗。没把对女性的歧视表现的足够明显，只能看见各种角色闲着没事干跑来找阿尔蒂的茬。会让人觉得那些找茬的人都是闲得慌的反派角色。还没有给女性艰难足够的镜头，就让女主满口呼喊要求“权利平等”会很奇怪。同第二点提到的。制作组没能对概念有良好定义. 4女主角自己没能脱离男女平等和固有概念窠臼 女主角本身虽然要求平权，但自己的观念有时候也让人感到很疑惑，比如，第一集他人质疑阿尔蒂"你是女生"。她下意识反应不是"女生也能办到"。而是"那我就剪掉头发变成男生。"这不就是默认"女生只有变成男生才能被承认"这一点.... 交际花告诉女主角 "女人在这个社会不能被恋爱牵绊"这个概念时，女主角没有表示"那我希望女性有一天可以自由和男性一样这么做"，而是接受了这个概念。 当然，我并不是要求女主角必须要如此平权为女性发声。只是女主角一边自己表示"我要打破你们的固有观念"。一边默认被旧观念压制，会显得很矛盾。 5.部分剧情的逻辑性不强 既然并不是走搞笑风的番剧，观众对剧情的逻辑性当然也就存在一定要求了。可惜本番的逻辑性有时好像被吃了一样。比如， 女主变成男性的方法是“剪掉长发”， 女主为变成男性当场就要“割掉胸部”的做法已经不是脱线，是zz了。如果是搞笑番可以接受，但阿尔蒂不是。 第三话帽子一掉就知道是女的 什么年代的老套梗居然还适用。 第四话交际花在女主陷入恋爱时带她去看老交际花，告诉她老交际花是因为恋爱所以没有事业落魄。得出结论女性要自由独立不能恋爱。这个逻辑链也有点牵强。交际花的本意是好的。但解释有些过于苍白没有说服力。老交际花最终过得不好，很可能是她在恋爱和事业中处理不当/时间不对，而不是这个时代女性想自由独立就不可以恋爱。这段有点不婚主义在教育青春期少女不要春心萌动一样。
"快看，那女的在笑 "到底是什么搞笑台词 第7话，女主晕船掉进海里，迅速沉入水底..尤利等人是怎么在大海迅速发现她救起来了，设置这个剧情是专门让人吐槽吗。↓
又是各种无聊反派反复找茬。女主写个生都有人跑来搭讪"女的怎么能干这种事。"老百姓闲着没事干天天找人打架吗.. 12话女主匆忙赶回来得知师父病倒，于是跑去问商人乌贝蒂诺师父病情。商人很丧气地回"还没死"。女主听到这句后居然回答"太好了"。违和感相当重...阿尔蒂难道一开始以为雷欧已经领便当了吗？ 6.欧洲背景的日系故事。 日剧跑，日剧励志，日剧相处，日剧思考和言语。欧洲背景只是故事的外壳，只是套上去的一个架子。其实这也很正常。大部分以其他国家做背景的日系动漫都只是套个模子而已，不只阿尔蒂。但日系励志故事和本番强调的女性受歧视背景在有些地方是冲突的。比如阿尔蒂上街和男性快乐交谈等片段，在日系励志里很正常 但男女不平等的背景下是难以实现的。这会让观众有割裂的感觉，明明前几集说好的女性被歧视，女主在夹缝中求生。怎么这会又平等快乐交流了。第9话也在阿尔蒂的回忆中提到和原先歧视自己的学徒玩得很开心。这完全是不可能出现在那个年代的剧情...说实话，只要把绘画换成部分理工科目，这个剧情我拿到现代背景其实也没太大的什么违和感。也还是一个励志故事。就像我明明点了一道西餐。打开一看是炒意面或者红烧牛排。我吃着当然感觉很奇怪。反而拿到现代其实更合适。很多剧情也就说的通了。因为完全是现代方法套古代女权。
另外之前夸过本番背景。相比之下，人物实在有些过分粗糙了，比如近景下的师父雷欧的网格胡子↓
铺垫半天让女主角惊艳无比的超级大美女长这样↓出场的时候弹幕都尴尬沉默了
其实，如果这部番单纯定义成励志番，除了部分逻辑上的硬性问题，做的还是整体阳光向上很可爱日常的!每集开头还有欧洲时代背景科普 整体很有意思(比如不怎么涉及女权的第5 8 9 12话做的就很可爱)。看得出是制作擅长的风格。但制作可能想"推陈出新弯道超车"因此反复提女权。却又做不好这些女权内容，有自相冲突矛盾的情况存在。制作组明显对欧洲时代背景的男女公平情况、女、平权没有深刻的调查理解 只是套了个女权的套子在制作。"女权"内容就不是锦上添花，而是鸡肋设定了。那么何必要做呢？观众刚打开还内心满满以为这是一部划时代意义的深刻的里程碑番 结果掀开一看，内里还是励志番的套路。当然会有些失望了。
另外，欧洲文艺复兴背景的平权和现代我们倡导的平权，区别还是蛮大的。毕竟文艺复兴时期的女性比现代地位要低下的多。社会地位法律地位也相当糟糕。现在我们看来有点奇葩的"女性不能做画家"这种观念。在当时十分正常。从这里也就能看出那时平权并不容易。而阿尔蒂大部分女权剧情根本套的就是现代职场剧模子，"阳光工科女孩求职遭歧视通过努力最后获得认可"毫无违和感。因此动漫既想拎文艺复兴女权又想拎日常温馨励志。就会显得有些力不从心。如果能做第二部，拜托制作组还是把"女权"放一放。不会讲就不要讲了。单纯讲个正能量的阳光励志故事吧。温馨度满满，也挺好的啊。
参考资料，关于文艺复兴时期的女性
【文艺复兴时期妇女的地位变化 - 豆丁网】 //www.docin.com/touch/detail.do?id=1702395336
4 ) 女性自我觉醒的成长史
坚持到最后让我眼前一亮的作品，没看过漫画直接看了动画，所以我不知道动画和原作的差异，但从它叙事的完整程度来看，应该不是专门的粉丝向作品…？所以多少凑上来说说自己的看法～
女主对女性身份的探索和再肯定٩(๑╹ꇴ╹)۶
整部动画给我的感觉是女主完成了对自己“女性贵族”身份的否定、再思考和肯定的过程。
1、最初的意识
最初在工坊门口剪掉长发、差点儿割掉（女性象征的）胸部都是女主心中对自己女性身份的不满，这时的她恐怕带有：如果我不是个女性，我的画至少有可能被看到，我至少不会直接被拒绝。她感受到了社会对男女强烈的不同，所以这个时候的她选择“像男性一样”，直观的表达就是追求像男性一样的外表，看似叛逆而激进。其实表达了她在这种不公之下的妥协——“我能像你们一样，所以我会让你们接纳我的”。
另一个很典型的小场景是女主因为安杰洛的“女孩子怎么可能搬得动那种东西”而不满、拒绝安杰洛的帮助，她心底里对“女人无法完成男人的工作”抱有强烈的反对，身体力行地表现了出来——独自拉车、把裙子系高、做修缮房屋的体力活。
简单来说，这一时期的女主想表达的是：因为我想画画、想用我自己选择的路谋生、因为我不想直接嫁人讨好贵公子，所以我要和其他女性不同（重音），要自力更生我就要像个男人一样，那么男人可以做的我都要做到，甚至要比他们厉害。所以随时可以看到女主因为“被同等地像对男性一样对待”、“不会因为是女性就特殊照顾”而开心。
我想很多人批评这部作品“吃女权红利”就是从这里开始的吧，因为这里体现的“否定自己和其他女性相同、追求与男性一致”，可以说是女性在一个女性的身份中否定自己的性别、追求与男性的同质化，其更深层的（自己都还没有意识到的）思想恐怕是在大环境否定女性做工匠和技术类工作的前提下，直接否定自己的女性身份、否定性别的客观差异来争取自己的工作机会，也就是来自女性群体独特的“厌女”的表现。
但是从我自己的成长路线和我观察到的各类（文学社科和流行小说等）作品中的女权意识的发展来看，我觉得这里是很多女性觉醒的必经之路。我初中在读书、思考的过程中也曾走入过这个区间——拒绝裙子、拒绝粉红色、拒绝可爱的发饰、拒绝被异性区别对待，这一时期的女性可以说是“觉醒了但没完全觉醒”，她们意识到了社会中存在对女性的标签（文静、娇弱、不能放肆、“理科不行”等等），意识到了这是对女性的刻板印象，所以开始“逆反”，即通过拒绝所有标签来表达女性的个性和多样化，但她们很容易陷入误区——一方面容易因为自己拒绝了所有标签而陷入窘境，另一方面也容易因为另类而拉开和一些符合普世眼光的“粉色的”女孩子的距离。她们还没有意识到这种刻意远离所有“女性标签”的行为也使自己拒绝了女性的多样性，这是一种无意识地否定自己女性身份的行为，延伸来说，这种行为潜藏的价值观也是对女性特质的拒绝、对女性性别的不认同。除了初中自身的经历，在我观察到的大众作品中也有类似的体现，最“普世”的例子比如《暮光之城》中女主角的形象，仅仅在第一部男女主角相遇，就不止一次强调了女主角“和其他女性不同”、“开卡车”、“不化妆”、“看书”等特质，甚至在下雨时以“其他女性因为担心雨水花妆低着头躲避、而女主角却抬头看雨”来描写女主角如何以这种“和其他女性不同的特质”无意中引起了男主角的关注。诸如此类，这类作品对特定女性的认同往往突出其与其他女性的区别，换言之，在作品深处潜藏着对女性这一群体的刻板描写（多是粉红色的、胭脂抹粉、八卦多嘴的庸俗形象）和否定。
所以说动画这部分让我感觉到的当然不是“喜欢”或“认同”，但动画对女主成长的描写确实让我感同身受和熟悉——在女权意识尚未完全明确时的懵懂挣扎，所以我选择继续看（虽然偶尔有些台词，比如“比起其他对男人言听计从、目光呆滞的人偶，我觉得你这样的女人更有魅力”……直接创飞我了！）。
2、工作和心理上的初步成长
关于阿尔蒂第一份独立工作里的高级娼技，我个人认为她对阿尔蒂的成长有两方面作用——工作上能够独当一面的同时也看到了其他女性独立生活的努力、心理上意识到女性的独立路上可能潜伏的危机。（当然了如果非要用日本那个对工作的“努力”是“意志”、“觉悟”这种中二说法也不是不行啦……感觉日本人对“觉悟”的执念真深啊）
维罗妮卡是一个很有魅力的角色（不是说脸！），她作为一个（对贵族夫人和小姐来说）靠不光彩的工作养家糊口而“不在（或者说“无法进入”）男人庇护下生活”的前辈，既没有嫉妒阿尔蒂良好的背景和前程，也没有轻视阿尔蒂的理想，要知道，阿尔蒂良好的出身和毫无（家庭等）后顾之忧的生活是阿尔蒂稚嫩梦想的起点、也是维罗妮卡从未有过的优越条件。但是，正是她，给了长出恋爱苗头的阿尔蒂非常重要的警示——“对于生活在男人庇护之外的女性来说，沉迷恋爱就是地狱”，我想她更具体的意思是“既然选择了不随波逐流缔结婚约、不依附丈夫的生活，就要远离恋爱的诱惑，没有能力、身份背景和婚约作为保障的男女关系是如地狱般危险的，因为女性可以轻易被玩弄和抛弃”，要知道对于当时女主的徒弟身份和生活环境来说，她的“初恋”真的很危险啊！
女主作为一个贵族小姐出生、生活，哪怕为了独当一面搬出了家、拜师学徒做粗活，她对于女性可能面临的危险也还没有任何“实感”，维罗妮卡让她从初恋乱七八糟的心情中清醒了过来。
3、过渡——职业领域的成长和心理上的停滞
乌贝蒂诺的工作委托、在工会干比男性还多才终于得到了工会认可，其主要内容均是女主在职业领域的成长。背景无一不体现了当时社会对女性进行劳作工作的排斥，尤其是工会的工作，女性想要不被排斥，必须在男性借着生理优势制定的规则下，无视生理差异，甚至比男性消耗更多体力、干更多的工作才能得到所谓“很勤奋”的认可，阿尔蒂也在这样的环境里努力坚持着自己的理想。诚然，从职业发展来看，被认可、和其他人打成一片肯定是一件好事，有利于女主未来的职业发展。
但是在经历了被排斥、努力比男性能干（至少和男性一样）、被认可、和男性打成一片的循环后，女主对性别的意识就停滞在了“努力和男性打成一片”上，没有进一步思考了。可以说，女主意识到抛弃女性特质就能得到尊重和工作之后，必然会停留在这一层的安全区里。
4、事业发展和对叛逆心理的思考
随着剧情推进，女主突显出了她作为女性画师的特质，在一众线条硬朗的涂鸦中，她以一双女性双手的涂鸦、以更加柔和细腻的笔触得到了关注。
借由理由为“你是贵族女性”的工作委托，女主终于重新思考了自己对身份的叛逆。虽然没有明确进展，但女主意识到了自己的反叛心理，在一定程度上摆脱了束缚自己的枷锁——因为“你是贵族、女性”而下意识回绝的、追求和男性完全一样的心理。这一次她没有草率地拒绝，冷静下来判断自己还需要学习和磨砺、积累更多经验，以正当的理由拒绝了对方的委托。
以剧情之外现代女性的眼睛来审视这份委托，女主冷静的思考姑且不说，最初的逆反可以说是完全没有必要的，可能这也是有些观众觉得观感不好的原因之一…？但其实就如前文所述，这一时期女主依然停滞在“只有像男性才行”的困境里，所以她下意识否定别人对自己女性特质的肯定，也不愿接受因性别身份不同而得到的委托。
5、继续过渡
露珊娜的故事是剧情推进的一部分，是女主接受委托去威尼斯的理由，同时也继续交代了时代背景——哪怕随波逐流，带着丰厚的嫁妆、选一个好的夫家、得到丈夫的爱护，这种幸福也有可能是临时的、随时面临崩塌的。露珊娜让女主看到，作为依附丈夫的女性哪怕遇到了爱自己的丈夫，也有可能不幸碰到丈夫早早离世，而完全依赖丈夫、没有经济来源的遗孀可能会陷入可怕的经济拮据中。
顺带一说这里问题不算大，如果儿子去别的城市的话很可能并不是长子、没有继承家业吧，所以拒绝露珊娜并且不在乎孙子的行为也并不是特别奇怪……毕竟次子被要求自立门户也是正常的吧。
6、对身份的再思考
虽然卡塔丽娜那段也很好，但我觉得最重要的还是借由与威尼斯画师的第二次对话，启发她自己女性的直觉、贵族的品味并不是需要舍弃的东西，“性别、出生地、成长环境，全都造就了您的天赋”，正因为她这样的天赋，她的风格才无法被模仿。
女主在最后虽然依旧拒绝了威尼斯的工作（救命……画家想活着就富裕真的很难的啊，有人肯定她身份和才能，她居然还拒绝了啊好浪费！），但终于说出了“因为我是贵族女性，才拥有与他人不同的价值”这句话（欣慰(இдஇ;)）。
虽然不算特别明确，但最终的落脚点确实是女主向着独立画家的身份继续努力、意识到自己女性的特质并且不再拒绝和否定它了。从这个角度来说她的成长还是很成功的。和继续成长到真正的女权意识只有一线之隔，客观看待应该就只是时间问题了。
P.S 这个评论区大家居然较真史时，挺好玩儿的，也是好多年没见过这么揪历史背景的讨论了～其实我反而觉得还好，虽然确实一直都有很多让我想呐喊——“大小姐你这样绝对会招麻烦的救命啊！”、“这是什么直言不讳的谏官路线吗救命！”、“拜托这样会被贵族抓起来吧救救！”、“直接说出来主教听到绝对会生气啦救……”、“日本动画里的传统艺能——嘴炮输出一通自己喊爽了马上跑路是什么鬼”……的好多槽点，不过也不必因为这个就完全否定它吧，我反而觉得它是我目前看过的、大框架的行为逻辑上最不“东洋”的动画之一。
历史背景的多说几句：
1.高级娼技因爱情堕落那里，恐怕是非常隐晦、跳过很多中间（说了估计就屏蔽了的）内容的“平铺直叙”，女性为了爱情可以多像飞蛾真的不必怀疑，不管在任何年代，堕落的方式都多了去了，大可不必怀疑到这种程度（冷漠脸＝_＝）！
2.说这时期贵族出身的女性完全不可能成为画家的，烦请自行检索“安圭索拉”（Sofonisa Anguissoia，有《自画像》《西班牙伊丽莎白王后肖像》等），贵族+女性+画家，这世界不是“我不知道、不合我逻辑，所以它就不能存在”的Σ(っ °Д °;)っ别随便否定历史人物的存在啊，谢谢！
3.维罗妮卡的书架全是精装本（这投入也太吓人了吧！），阿尔蒂教达恰认字时，达恰有一句“这么多高价书”，可太真了……欧洲的书可一直就不是普通人随便买的东西（也所以他们二手书市场活跃），而且还让我想起小时候在书店看到原版进口精装本标价、吓得不敢碰的手了。再次感谢孔子“有教无类”！
4.非要杠历史的话，其实从第一集就对女主这个发型不带头巾头纱到处走这点……比较迷惑……意大利文艺复兴应该是14世纪开始，15世纪中叶逐渐发展到周边国家……不过我没专门查过发型发展史，没研究过这个发型的原型，有人知道的话欢迎指教～
（以上毕业多年历史生的感慨，杠就你对呗ｸﾞｯ!(๑•̀ㅂ•́)و✧）。
文艺复兴时期的佛罗伦萨背景，为争取女性的自由和独立走上画家之路。「比起活在鸟笼里，哪怕也许会曝尸荒野，也想去学习，希望能凭自己的本事而活下去。」不想成为男人的附庸，不想因偏见而放弃施展自己的才华，是乐观向上、积极行动的女性平权励志番。
故事应该是还可以的，但这又是标准的日式感情和套路啊……也就是中世纪的日本职场剧……
四平八稳=中规中矩，谈不上难看但是也没什么亮点，讲了一个有点白开水的故事。
最喜欢的时代+主题+女主类型 提前五星观望
哎妈呀太可爱了从憎恨自己是女人，到庆幸自己是女人，很棒的模范作文
【2020383】我要追求我的梦想，但我是女孩，所以我剪掉长发、束起胸脯，把自己扮成男孩，否定自己性征的同时也是在否定女性追求自我的自由，让女性否定自身，然后让她拜到师、能画画，实际上不还是在共同举刀阉割女性吗？不还是在一遍又一遍肯定夏娃只是亚当身上的一根肋骨？这个故事标榜的励志、大女主、勇于追梦，根本就不是那么回事。（应该不会继续看接下来播放的集数了，所以标记一下。）
我也想住屋顶，佛罗伦萨小花园
feminist标签打得太重，综合F+热血+艺术的题材，制作算是有钱，就是内容感觉过于刻意而不自然。。。弃
积极努力向前的阿尔蒂，整体看下来中规中矩，故事性不大的日常番
粗糙的女权启蒙动画w；只要是有女性意识的作品就是进步，就值得表扬与支持，罗马城也不是一天就盖得成的，希望女本位作品会越来越多
16世纪的佛罗伦萨，这是真·文艺复兴。不过故事太刻意了反而不美，若是好好沉浸于16世纪的佛罗伦萨，去讲一位少女的艺术之旅，倒是会喜欢许多。
明明是个单纯的励志故事，为什么总有人要扯上女权呢。
本质是一个简单的古代励志故事，但讲述的角度和手法却非常现代。看到短评里有人说为什么有些观众要硬扯女权，但这部番确实花了不少笔墨去展现女主和其他女性角色在男权社会里的挣扎和反抗呀，加上对画师职业的属性探讨和威尼斯那部分涉及到的阶级问题。这些独特的地方让这部番脱胎于单纯的励志设定。小西克幸的声音还是一如既往的好听。
还好吧，但我不知道文艺复兴时代的翡冷翠是不是动画里这样，因为动画（不止人物心理、社会形态）很东洋。
六月初还没播完就好多人标记看过是什么鬼，敢情你们都是制作人员？cv选角十二分满意，是我心中的arte和leo了，就是奔着这个来看动画的。有些残念的地方就是动画画风比较萌系，没有原作自然，并且几度画风崩坏。加上配音后更是有点尬（有一种这么豪华的演技配上这么简洁的画面的违和感）。倒不是说女权表现得尬，很多人说作者在刻画女主独立这方面用力过猛，但是我只想说，未经他人苦，莫劝他人善，有本事你去穿越到那个时代当个女画家试试？相较于只会看完就在网上哔哔的人来说，查询了很多资料、考量了很多的原作者毕竟更有话语权。
很符合当下女性平权的潮流，还能做到结合当时的时代背景，说的话并不出格，也不出戏，合情合理，还满满的正能量。
平庸…剧情基本没有我的雷区，前面女主对师父产生了一点爱恋之情，很多人以为又要进入熟悉的套路，没想到女主马上掐灭并投入工作了哈哈，据说原作漫画里女主至今没发展感情线，好评～～女主自立自强乐观，非常棒。。剧情比起同类算不错了，但制作太平庸了，几乎很少看到动画独有的有新意的演出。。如果有日剧版的话，我才不看这动画呢
喜欢所有有女权意识的女性，有女权意识是最棒。
整体剧情比较套路化，也很平淡，但是挺温暖的。女主一开始不想要自己“女性”、“贵族”的标签，到最后也改变了想法，她接受了自己的一切，这是她的天赋、她的武器，同时女主真的好努力好努力，让人怜爱也让人敬佩~【7.4】
我对天发誓我再看一部吉田玲子做系列构成的动画片儿我立刻出门倒立着跑马拉松