剧照
更新时间：2024-06-03 04:38
详细剧情
典雅舒适的小剧院里，一出差强人意的舞台剧正在上演，突然有名观众挺身站起，打断了演出的进行。他自称名叫亚尼克，是一名停车场管理员，下班后舟车劳顿赶来看戏，演出内容却让他失望透顶。众人将他驱离剧院，过没多久他却又突然出现，掏出手枪跳上舞台……今晚，亚尼克才是真正的主角！
长篇影评
1 ) 小小场域里话语权转变下每个人的变化
5/n #liff 特别优秀的电影，目前可以排进liff观影体验top2。 尤其在影片后半段，在剧院这个很小的场域里面，话语权频繁迅速的转移，以及在话语权转移过程中不同人做出的不同的反应和心理变化极为有趣。 在一个带有教化意味的场景里，一个“坐车45min步行15min”来到剧院的，连电脑都不会用的bad-educated的青年，用一把枪赢得了话语权。有意思的是他反抗的原因仅仅来自于“没有得到预期的享受和开心”，反抗的方式也是在旧的体系里“写一部新的戏剧”。 到这里都还只算及格，在我看来最精彩的部分是舞台上的演员抢到枪后的行为。在前半段，作为旧有社会规训最坚实的拥趸，他被他视为loser的Yannick的话煽动倒戈了，激起了在那套“台上表演台下鼓掌”的体系里，被埋没的他拍电影的梦想。 这部电影在我看来是有些悲观的。因为最后演员仍然不得不在原有的体系里获得认同和满足，Yannick也一样，仅仅是看着演员表演他写的剧本，看到台下的笑声，就已经眼噙泪花。而那些在这个体系里获益最多的人，那些予取予求，认为“他可以掌控一切”的人，轻松从电影院脱身了。 最后警察从房间外破门而入，是这个小小房间后更大的boss出现了，暂时的伊甸园也宣告瓦解。干净利落但又铿锵有力。
多来点这种一小时的电影，世界会变得更美好
76届洛迦诺主竞赛。全程处在单一场景，男主演的很精彩，当你想要在无聊的生活中为自己发疯一次、感动落泪一次，最后还是会被那些称作“现实”的人扼杀。杜皮约的电影总是巧而精，有着自己特有的恶趣味且富有表达，但是想要如此就会出现很多想当然的情况。
用戏剧讽刺了资产阶级和穷人之间的关系，so what？没有逻辑强行抖包袱真的不好笑！
Ｃ／一种略带悲情的《在警局》重述？
封闭空间制造冲突和反转，荒诞到极致却变显得如此合理，杜皮约对观众的戏耍相当成功，随着手枪的转移也完成了厌恶感的转移，迅速从对扬尼克的无法理解到后面的同情心疼。音乐、片名和结局打点都好喜欢，电影还是要法国人拍，杜皮约我的神！（持枪写作想到伍迪艾伦《子弹横飞百老汇》）
【3.5】前两作的内在延续
Émouvant … =.=
6天时间拍出来但影像质感蛮好的，一度以为Dupieux终于不自己掌镜了。全方位回归Rubber和他擅长的huit-clos并第二次开嘲电影/影评人/观众三者关系。剧本写得算是作品里最实的一次因故没有过往作品灵犀一点的味道。
+
杜飞向烂片宣战了啊，我现场随手写的都比你们认真排半年要好笑(误)。精准的权力转换，不同的阶级获得权力的效果展示，有的人就是不配那一点权力，最后竟然有些伤感。
tghff60#19 4.5
@ UGC Gobelins
我居然对Au Pied de Cochon记忆犹新
蛮可爱的电影，在一种暴力的高压下共同呈现出了难得的松弛状态。在封闭的单一空间中，不断盘活了剧场的多个观看方向，不断更新观、演的位置，尽管类似的构建方式在导演前作上早有体现，但这在这一部中异常奏效。
-0.5
Quentin Dupieux现在走洪常秀路线：半年出一部片，时长硬凑到一小时😂套路没变，还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应，但至少演员表换了，主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢，不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题（观众在哪里？），在更广泛的意义上说，男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景，但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察，预示着激烈冲突与可能的悲剧，也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。
扬妮克宛如杜飞自己，挑衅演出，挑逗观众，颠覆关系，冒犯体系，整部电影化繁为简，极其可爱的创作，但当发现眼前的一切似乎与诸多先锋戏剧的创作套路包括杜飞的数部前作都无太多不同时，两组外部视角镜头的介入巧妙的升华了这一切——小剧场外的烟火气让剧场内变得隐秘而神圣，结局突入的特警配合着扬妮克的眼泪又释放出了宏大的悲剧性，杜飞歌颂或哀叹的是从创作到生活、从虚构到真实的无数个不为生活的庸常和权力的威慑所支配的虔诚的开拓者和牺牲者，以及那实实在在的感受到活着的荒诞却珍贵的一瞬。
8.1 放弃了他最热爱的视觉奇观或叙事诡计，如此朴素地运用一场闹剧探讨剧院空间内观众与表演者的权力关系，最后警察的出现与前文中缺席的导演似乎是一种互文，指向了在社会秩序／艺术创作中的核心掌控因素，置身事外的真正暴力机器。
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Dupieux revient sur sa prédilection (ou expérimentation) de film concept en réalisant un coup de "théâtre" satirique plutôt réussit. Avec un anti héro majestueusement campé par Raphaël Quenard, cette inversion des rôles en huis-clos s'inscrit dans une sorte de recherche formelle sur le rapport entre le public et le spectacle mais aussi entre la notion de divertissement et la vanité du soi-disant art, et tout ce en un temps d'un moyen métrage mais inutilement étiré. 3.5