第一，吞噬女性的旧社会道德。本剧的剧情发展除去一些误会、不幸之外，还是比较合逻辑的。周明月的人物形象比谭小棠要丰富，算是个可以塑造的人物。描绘女性悲惨命运是20世纪文学创作的大题材，至少许许多多民国时期处于创作高峰期的作者都曾经写过相关文章，我记得高中时期曾在新华书店看过老舍写的一位女性如何一步步堕入风坐，给我造成很深的影响，让我意识到女性独立的重要性。《郎归晚》对于封建道德的批判是合格且深刻的。周明月被亲生父母卖给养父母、被养父凯觎、被师父卖给吴念祖、被吴念祖卖给一位富商，又被郎老板在富商手中买得。她始终是商品，不是独立的人。真正爱过她的也只有王大志，然而也正是王大志对她说了伤害最深的话，说她水性杨花、爱慕虚荣。这击溃了周明月，她想寻死，虽然被救回来，也获得了勇气，但一切都无可挽回。明月太善良了，不是被人欺负，只是不敢勇敢的争取自己的权利。她在与王大志恋爱的过程中一再退让，在与吴念祖做夫妻时恪守妇道，好人没好报，这就是封建道德吞噬女性的鲜明表现。被吞噬的不仅仅她一个，阿秀曾经陪睡郎老板，明月的养母要承受养父的花心缺点，她们的生活都不幸福。女性想着为男性付出，如阿秀为大志争取工作，但却得不到男性的报答，这种痴痴的一厢情愿很像十几岁的女性，也是传统道德塑造出来的。

第二，歌女的特殊职业。记得之前看梅葆玖写的自己家事，看到梨园行的人称赞梅兰芳“把戏曲从下九流的地位提高到了文艺工作者”，现在想想把这个赞誉完全归功于梅先生也不确切，根本来说应该是新社会的功劳。旧社会的娱乐圈，明月难逃有钱资本家的魔爪，空有一身才华、不愿出卖色相，其实还是死路一条。新社会的娱乐圈，就拿那时候的港圈来说，还是名利场、乱哄哄你方唱罢我登场，拿汪明荃自己做例子，当然觉得环境好了很多，但是蓝洁瑛此类让人怜惜的女明屋的悲惨命运仍然展现了两字“吃人”。

第三，那就是汪明荃的专业素质了。周明月可以算得上她最多面的民国角色，有的人说说谭小棠，但我不太能理解小棠，明月更能让我共情。她的性感，小蛮腰与臀部的鲜明曲线；她的色艺双绝，唱歌时轻摇扇子的万种风情；她的无助，以为自己杀了人之后的失魂落魄；她的自爱，宁愿当东西也不愿受别人的礼物；她的自卑，不敢像小棠一样大声讲出爱；她的多变，对郎老板献媚时与人后的落寞；她的哭戏，闭着眼睛两条泪流下来，颇有些“无语泪先流”的感觉，自然而让人无限怜爱。无论怎样汪小姐的主业确实是演戏，她无愧于做女主角。 明月与阿秀的关系也很耐人寻味，两人都爱着大志，肯定是有矛盾的，但阿秀又时常当明月是好朋友，表现出一种女性之间的互相帮助，这种友情也是动人的。

这个片子很好，但似乎看的人不多，可能有思想深度、又比较惨，观众更爱爽的剧情也不愿费劲思考。