剧照
详细剧情
法国导演Pascal-Alex Vincent拍摄的纪录片《今敏：造梦机器》发布预告，细田守、押井守、罗德尼·罗斯曼、林原惠美、岩男润子、丸山正雄等人均有出场。这部纪录片原计划是为去年今敏逝世十周年之际制作的，但因故没能如期上映。
《造梦机器》是今敏未完成的遗作，讲述在遥远的未来，已经成为废墟的地球上荒无人烟，女孩丽丽可和机器人罗宾向“电力之国”进发的冒险之旅。该作的核心主题，是人的可能性：“就算现在不明白自己活着的意义，只要活下去就会生出意义和目的来。”
长篇影评
1 ) 去追寻，不断追寻
之前看过一点点宫崎骏的纪录片（这两个是我唯二看过关于动画导演的纪录片了），提到说他觉得自己扼杀了很多漫画师的才能，因为他会有一些自己的特殊要求，所以总是叫他们改啊改啊，他其实有时候觉得有一些很不错的点子，但是不是自己想要的效果，所以宫崎骏爷爷估计是一个很温柔的人。这点看起来和今敏有点像，他被评价为“疯子”“天才”，他的梦天马行空，他的为人处世却是平易近人的。 我为什么要去看这部电影呢？虽然看起来评价不是很高。主要是《千年女优》对我的影响太大了。我小学三年级时看了这部作品，非常喜欢，喜欢这种现实和回忆交织的叙述，后面就很少见了。迅速的抽离迅速的投入，我很喜欢千代子，也很带入她对于钥匙的执念。这就像我一样，心中总有一个想法需要得到答案，我有一把钥匙，但是我找不到那个被打开的事物，我只能倾尽一生去追寻，当我还在犹豫不决的时候，千代子她很勇敢，她义无反顾地去追寻，这也就意味着她坦然接受所有结果，这是令我钦佩的。就像今敏说的，千代子是他的化身，他把自己投射到自己的角色中，从他们的所遇所知，所感所为来讨论自己和社会，自己和环境，自己和自己的梦想的主题，这很宏大，但是很多人都能找到共鸣，因为人生不就是追寻的过程吗？
伟大的发现只属于少数个人和集体，大多数人，可能就和千代子一样，穷极一生，不断地失去得到，想要知道极限在哪。但是最后解释了，或许勇敢追逐的自己也同样和自己的梦想一样散发着闪耀的光芒，我很喜欢这个解释。
说到现实与虚幻交织，当你感觉是真实的话，那就是真实的。这个解释总是让我不焦虑。
他的电影宇宙和别的电影宇宙碰撞出了很多火花，然而我很多都没看过，所以补电影预订。之前我很喜欢的锈湖系列也有致敬《双峰》，看来这部是非看不可了。
有些导演还在说分镜的事情，不做评价，不感兴趣。
怎么说，如果在乎感觉的话，我觉得今敏还在我身边，他的思想，见解，各种细节都在他的电影里。电影是活着的，你可以反复解读创造新的东西，所以他的一部分意识被保存，就像电影封印了一部分他的魂魄，我们只是需要一把合适的钥匙去打开它们。或者其实钥匙有很多把，而每一个今敏，都是最真实的今敏。同时共存。永远依存。
搞笑的是他觉得自己的《红辣椒》像美少女战士，那我就能够理解《造梦机器》为什么是合家欢了。他本能地创作出一个可供探讨的背景设定，这是种天赋。
提到《东京教父》中作画的放飞自我，探讨边缘群体的生存现状，我觉得很有意思，补番预订。
还有，知道了《红辣椒》和《穿越时空的少女》原作者是同一个人，梦幻联动，这都是我很喜欢的电影，没想到还有这一层关系。
我是先看《盗梦空间》再看《红辣椒》的，我潜意识里从来把这俩联系不到一起，主要是分镜和视觉语言我懂得少，看主旨其实很不一样。
总之是一场很开心的回顾体验吧。人是社会关系的总和，那么他身前有联系的这些人，就是他的一部分，但同时他也是个内容创作者，那最亲密的关系莫过于喜欢他的影迷和被喜欢的电影和导演的关系。但是这份感情可能很难传达到电影上映的彼时彼刻，当年都没能出生，也谈不上怎么支持了。可能有的内容深邃的创作者，有时候就是很难讨大众欢心吧，你也不知道他们爱看什么，只能决定自己想要呈现什么。
现实太痛苦了，需要逃离。逃离后呢？还要回来，生活还要继续。但是你的生活其实就是虚实交织的，你的梦是真实的，你的现实是真实的，都平等存在，因为都是很重要的部分。我不讨厌现实主义，但是有时候就是需要一点甜。红辣椒单独吃和面条单独吃可能都差点味道，搭配在一起就是绝配，这是我所理解的现实和虚幻的关系，互相成全，互相补足。
从前我总觉得好电影看一部少一部，现在觉得好电影我会反复看的，因为每次身处其中，都会有新见解，就像是情景再现。每一种感受都是多元而真实的。感受的作用会影响行动，这就是意义所在。
今敏周围的人可能穷极一生也无法理解他，我大概也没办法，但是还是要去追寻的。
理想，美丽的理论，抽象，然后反刍现实，多态的实践和具体。不断来回推理论证，上升下降。穷极一生。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
2 ) 造梦始末
印象中法国人聊电影尤其习惯基于电影导图/filmographie，常常是一场映后交流/ciné-débat就把导演的整个创作生涯都回顾了。这部关于今敏的纪录片明显是这样的思路，将电影片段与受访对象按照某种顺序/chronologie填入大纲。散场时感觉听了一场精心策划（但缺乏新鲜观点…）的圆桌论坛。虽然已经补完今敏导演的作品，这样的梳理还是有其索引/reference与档案/archive价值的，尤其是其中与导演共事过的日本影人的访谈。这里记录一下看完记得的点。
出镜的Darren Aronofsky说看《未麻的部屋》时正值自己的新片《梦之安魂曲》创作遇到瓶颈，于是向今敏“借”了其中一幕（在另一个今敏的访谈中事实似乎是Darren先斩后奏…）：
其他被提及的后来者包括《黑天鹅》和《盗梦空间》，甚至David Lynch，被统一（温和地）归为今敏对好莱坞的影响……（也许出于某种找补的心理，片中受访对象同时罗列了今敏电影中一些来自西方影史的影子，如《三个男人和一个摇篮》之于《东京教父》，又如Alfred Hitchcock和Dario Argento之于恐怖元素…（没记错的话是Rodney Rothman说的…说实话他的《蜘蛛侠：平行宇宙》是我认为漫威这些年搞的什么宇宙里面非粉丝观众唯一能看的一部…在今敏的启发加持下…（不过他拿今敏和库布里克比较，说“虽然两人的风格很不一样”，这点还蛮有灵气的！两人同为完美主义者有不少可比性，有机会可以专门研究一下。今敏在《东京教父》中对《发条橙》里少年们暴打路人老头一幕的演绎是我认为最好的致敬之一（这部纪录片里也有一个从《千年女优》宇航员转场《东京教父》啼哭婴儿的剪辑还蛮《2001太空漫游》的！
第二部动画长片《千年女优》在很多方面延续了《未麻的部屋》，而其作为元电影/métacinéma理所当然会涉及许多日本影人的filmographies. （待重看整理…
《红辣椒》自不必说了，简直把匹配剪辑/match cut运用到了极致。这点短评区中@何阿嵐提到的Every Frame a Painting的视频Satoshi Kon - Editing Space & Time (7'36") 讲解得很好，而本片看起来并没有把这特点作为一个重点分析，只是不厌其烦地做某种寻找联系的溯源工作。筒井康隆的同名原著一度被认为无法电影改编，直到今敏把她收入自己的宇宙。（没读过小说，据说改动很大...）
今敏作品中的女性角色都令人印象深刻。他说未麻就是他自己，而感动了为未麻配音的前女子偶像团体成员岩男润子。有一类能把女性角色拍得好的男导演或许是通过把自身不属于“男性特质”的气质投射到女性角色上而实现的——我们能否想象男生版本的《未麻的部屋》呢？我首先想到的是笨蛋真嗣（雾...
纪录片最后用今敏未完成（已完成剧本和主要人物创建）的遗作《造梦机器》作结，这也被用作法语片名的副标题。
今敏在创作一部作品时往往会同时构想下一部作品，有些思路/人物甚至会“串剧”，比如《造梦机器》的主人公Riricio和Robin在《红辣椒》里的客串。
以上5张剧照出处：Hommage à Satoshi Kon
虽然和今敏合作的公司Madhouse目前没有完成这部遗作的计划/能力，我仍期待有人能续写今敏的天才——或者如《作品》（OPUS）时隔24年的重现，或者是后来的御梦者带我们探索新的可能。
3 ) 简单记录了一下内容
仅供个人参考，就看了一遍全靠回忆，难免出错
《未麻的部屋》 今敏就是未麻 梦之安魂曲参考 票房并未取得成功 《千年女优》 参考第五屠宰场 在业内获得成功 《东京教父》 今敏最温情的电影 表现了东京的另一面 看完今敏所有电影后再看一遍就能体会到今敏创作电影的意图 《妄想代理人》 今敏为了表现每个短片的特点，找了不同的导演 穿轮滑的小孩是人们心中恐惧的象征，有深刻的社会性，同时也批判了当今的手机时代 《红辣椒》 今敏最后一部电影作品 筒井康隆原作，进行大量改变 在现实与虚构间反复跳跃 蜘蛛侠：平行宇宙参考 《造梦机器》 未完成的作品 纯科幻动画片，人类已经灭绝只剩下机器人，电力短缺 今敏想让年轻动画师来创作，自己指导，来为动画行业注入新力量
4 ) SUBJECT MATTER
看了这个，配上本地标志性的阴天，真可谓一句：
“emotionally damaged”
其实看的时候无数次很想记录一些东西，又舍不得离开屏幕一秒钟，毕竟，这是今敏，这是我在那么多年沉迷日本动画的年纪里，最最喜欢的动画导演。
事实上，这种无间断的转场，在梦境与现实里不断切换，已经成为他的标志性风格。
据说他的下一部，是他决定结束此前系列，要拍一部老少咸宜，儿童可看，成人也可看的电影。通过纪录片，得知是讲人类消失后的地球，被人类发明出来的机器们还在日常运作，但是，他们面临一个严峻的挑战——没有电源。这个电影以小孩大小的机器人的角度讲故事，三个主角一起去寻常“永无岛”，一个有无限量蓄电的地方。
曾经在Madhouse工作过的人提到说，今敏喜欢在自己目前的电影里穿插一些下一部电影的元素，例如《红辣椒》里有人形立柱，还有大叔卫衣背后的图案，都是下一部电影《造梦机器》里的主角们。
因为他的电影总是给人一种，拍一部是别人100部的丰富，这部纪录片回忆了，才发现他作品并不多。Perfect Blue，然后延续“演艺圈人士”的《千年女优》，千年女优，为他赢得了口碑，于是下一部，《东京教父》，又是对准东京街友等寻常人不太注意的到的东京的“稍具娱乐性“的电影。再然后，是《妄想代理人》（跟多个导演合作），接着，是《红辣椒》。
有一个人说“他来的太早了”，当时无人与之有相似的理念，到了他去世十多年的时间里，倒是慢慢有了不少的出道电影导演，表示受其影响。
许多人都说他的电影在批判，看似热闹，在无比绚烂的想象之外还是对于现实的黑暗揭露，他本人倒是，很认真的觉得自己没有“很黑暗”：只是把自己对于世界的思考，还有自己的困惑拍出来，通过作品寻求有同样疑惑的人“。
我真的很喜欢他的动画电影，不同年纪看，会注意到不同细节，没办法，内容塞的满满，经得起一看再看。
最近作品回顾展，有时间再去大荧幕，缅怀一下这位离开太早的动画人吧。
*说起来，有跟他合作的人说，第一次见有点不确定是不是日本人，以为是个中国人。他的确不太像传统的日本动画导演（憨厚的眼镜之类的）给人的印象啊
喜欢今敏，作品回顾，加上穿插一些评论和采访，这部纪录片足够满分推荐了。请继续多挖掘内容，再拍一部好吗？
5 ) 非常高兴认识你
日本动画出名，但我只看过的七龙珠、幽游白书以及灌篮高手，成年后只知道宫崎骏，零零散散看过一些，而已。
日本的动画片和动画电影一直都不在我的电影片单里，不是不喜欢，只是不着迷。
因为上台里的节目，需要推荐几部北影节的片子，非常偶然瞥见这部纪录片，觉得说纪录片没啥大问题（介绍介绍生平、聊聊纪录片的焦点、反正可搜的周边内容多）。可是还没看过这部纪录片，那怎么聊呢？我连今敏是谁都不知道，看这名字甚至以为是韩国人。
那就看看今敏的作品吧，非常走运，我看的第一部今敏作品就是【红辣椒】。
好东西，你看一眼就知道它是好东西。
我一直在说服自己，无论如何也要硬着头皮看完，但一直看到了【红辣椒】类似电影片头，她不停变换出现在各种海报上、投影上和城市间自由穿梭，我就笃定，这片子肯定很有趣，它很像我看过的不少好电影的创意，也与我有限认知的动画完全不同。
看完之后我一直不停地赞叹，又可惜能搜到的今敏作品十分有限，一股脑把所有和今敏有关的作品全都下载了下来。
本来是要草草上节目介绍的纪录片，变成我要去闲鱼高价换票，然后翘班去看看这部纪录片。
纪录片评分不高，我明白为什么。如果你是一个资深今敏迷，里边的内容你肯定会认为乏善可陈：多位各国从业者对今敏的高度评价、今敏的几大作品的介绍、对作品浅层分析以及今敏的生平。如果你熟练运用互联网搜索，不难找到纪录片的所有信息吧。
可对于认识今敏不到72小时的我，这部纪录片，出现的正好。
非常高兴认识你，今敏。
6 ) 如梦似幻的「造梦」手法，深深令人赞叹，至今仍能震撼现代观众。 也许，这样就足够了。
英年早逝的今敏，离开世间已经超过十个年头了，但他如梦似幻的「造梦」手法，对动画界、乃至于真人电影，影响力却不因时间消散。 玄妙的是，漫画及动画作品数目不多但部部掷地有声的今敏，却鲜少有讲述今敏创作经历的相关作品，因此，这也显出第一部谈今敏创作历程的纪录片《今敏：造梦魔术师》是多么难得。
从与今敏共事过的人们，拼凑出今敏的模样
即使在《千年女优》受颁「文化厅媒体艺术祭动画大赏」荣誉后，今敏成为日本当代拥有显著风格的作者导演，但这位敏感又害羞的创作者，我们几乎极少看到今敏谈论自己创作的影像纪录。 而《今敏：造梦魔术师》正是找来一众当年与今敏合作过的监制、动画师、声优，或是景仰今敏的欧美创作人们，让他们来谈一谈今敏作品，用「作品」去谈今敏这个人。
漫画家生涯就展露精湛画工的今敏，在自己的第一部漫画作品《海归线》展露，本片导演帕斯卡艾力克斯文森特找来当年的漫画编辑，以及曾与他合作漫画连载的押井守 访谈。 特别是，常在媒体面前嘴几句业界问题的押井守，当年与今敏合作的漫画《SERAPHIM 266613336 WINGS》（セラフィム 2 亿 6661 万 3336 の翼）碰上意见分歧的情况终止合作，押井守自然对今敏没有太多的好话可说，直指今敏是个难搞的创作者。
不过押井守批评他人其实也不是新鲜事，毕竟他可以整整嘴了一本吉卜力专书。
难搞、坚持、高标准，可能是《今敏：造梦魔术师》要让观众看见今敏最真实的样貌。 《千年女优》监制真木太郎说，若要用一个词形容今敏，只有天才，「但他同时也很讨人厌」。
《今敏：造梦魔术师》串起今敏作中的梦与现实
为了创作，今敏可以将竹内义和的小说原著《Perfect Blue：完全》通通推翻打掉重来，放进他想说的当代日本偶像高消耗问题，并某部份混进未麻的声优、曾是偶像的岩男润子当时的演艺经历，同时间，也放进今敏当时在动画业界格格不入的夫子自道。
《今敏：造梦魔术师》透过当时日本艺能界的氛围、创作者们的心境感受，透过这样的切角去谈《蓝色恐惧》，可能是我们首次在大银幕里看到的论述。
即使《蓝色恐惧》问世已超过二十年，岩男润子对这部作品仍有许多复杂感受。
《今敏：造梦魔术师》将今敏探讨梦与现实之间的「模糊」，串成一线，让我们发现：今敏的每部作品，其实都是环环相扣的。
我们可以在今敏执导的所有动画作品里，找出一条前后相连的脉络：《蓝色恐惧》「粉丝追着偶像未麻，未麻追着自己幻影」的概念，在《千年女优》则转化成「女演员千代子穷其一生追逐『键之男』」的奔跑; 而《蓝色恐惧》的「多重人格」概念，在《妄想代理人》由三石琴乃配音的角色「蝶野晴美」多重人格身份，也不难联想到《盗梦侦探》现实严肃的千叶博士，在梦境里变成活泼奔放的小辣椒。
为小辣椒配音的声优林原惠说，今敏是位神秘的创作者。
东西影人齐发声，直呼今敏「扩展动画的可能」
今敏的「虚实交错」手法，让许多业界导演也深感震撼：执导与《蓝色恐惧》概念相近的《黑天鹅》导演戴伦亚洛诺夫斯基，在纪录片里透露他对今敏作品的喜好，甚至在他的《噩梦輓歌》里「浴室呐喊」场景，正是直接借鉴《蓝色恐惧》（他有特地打电话给今敏说明）; 同在 MADHOUSE 制作、同为改编筒井康隆小说、甚至与《盗梦侦探》同期制作的《跳跃吧！ 时空少女》导演细田守，理解动画制作困难以及表现形式限制的导演，也在纪录片直言：今敏扩展了动画的可能性。
戴伦其实在2014年的《挪亚方舟》片尾特别挚谢今敏。
《今敏：造梦魔术师》也认真地找来当年与今敏合作过的几位工作人员，并且让他们让说几句与今敏合作的感想：让今敏成为一线动画导演的重要推手丸山正雄，说出他对今敏的赞叹; 动画师铃木亚矢与监制真木太郎，则是今敏在工作时的坚持与严苛的种种细节; 负责《妄想代理人》人物设计安藤雅司以及音响监督三间雅文，说出今敏龟毛时的点点滴滴（三间雅文甚至在纪录片里流下真摰泪水）。
因为如此，《今敏：造梦魔术师》谈今敏每部作品，乃至「今敏」这个人，比起客观分析作者导演创作手法的纪录片（比方说 YT 频道「Every Frame a Painting」就做过一支讲述今敏剪接手法的影片），它更像是一场献给伟大逝者的集体悼语。
丸山正雄。
纪录片电影《今敏：造梦魔术师》影评心得总结
也许碍于篇幅，纪录片未能深入今敏创作的重大契机与起因（没能邀到影响今敏创作思维甚钜的大友克洋与平泽进，相当可惜），感慨、惋惜，天才的英年今逝，是《今敏：造梦魔术师》每一位登场者的潜台词，透过拍摄纪录片这样的机会，再一次，向今敏道声「莎哟娜啦」──这也许就是《今敏：造梦魔术师》 要投射给观众的想法。
毕竟今敏逝世已经十数个年头，也许《今敏：造梦魔术师》的诞生，是提醒并告诉世人：今敏透过动画的造梦手法，深深令人赞叹，至今仍能震撼现代观众。 也许，这样就足够了。
浅白无华 平泽进的配乐一出还是会起鸡皮疙瘩 想念今敏
#BJIFF2021#意犹未尽，作为入门导读尚可，作为纪录片本身平平无奇，大部分是与今敏生前有过交集的人（电影同行前同事等）或研究学者们分享看法感受。尽管看得出主创们是热爱今敏电影的，但给人的直观感觉却不够专业也显得缺少诚意，浮光掠影走马观花，对几部经典电影的解读止于泛泛，并未深入挖掘今敏的电影人生，今敏在动画电影史的成就举世公认，然鹅一味尴吹只能让喜欢他的影迷们感觉尴尬……个人看完后对今敏的电影人生其实还是一头雾水（或许他的人生本就是一个未解之谜？），对于今敏这么极富魅力的电影奇才，本该有与之地位匹配的深层纪录。不过因为本片重温大师不朽经典，得知他在别人眼里的印象（绅士，两面性，完美主义，直言不讳且为人随和），生前曾遭动画界冷遇不公对待，以及他的未竟之作《造梦机器》……这多少也算是收获了。
按作品序列梳理采访合作者与被影响的同行，相比于今 敏的电影，这个纪录片显然过于普通和流于表面，完全无力展现他的天才和天才的另一面。只是再次确认这个世界上不会有《造梦机器》也不会再有任何新的今 敏作品，还是忍不住湿了眼眶。谢谢你曾制造的梦。5/10
流水賬，集體吹，還是看今敏的片子本身吧
完美诠释听君一席话如听一席话，最大的感想就是又想重刷和在大银幕看今敏了。最搞笑的是由于片尾多次虚晃几枪以为结束了却都没有结束导致真正的最后观众差点没找到机会鼓掌（
很难理解讲今 敏的纪录片都能拍成“听君一席话 如听一席话”。业内大拿挨个对着镜头流水账地讲“今 敏是天才”之类的好话，因而信息量非常稀薄。就，还不如去B站刷行业外普通人up主做的万字拆解或研究综述吧。
只能算是业界对今敏的整体缅怀，但是否又从另一面反馈出新一代真正能够深入到灵魂深处的动画人才的缺失？
四平八稳地从共事工作人员和有所关联业内大咖这两组人物来回顾纪念了今敏的创作历程，基本没有观点上或是角度上的新的输出。
按顺序梳理了今敏的几部作品，并将各自都主题和表达串联起来，也给了理解今敏作品的参考答案。是今敏和他的电影让这个纪录片让人有看下去的欲望，单就纪录片本身来说，更像是一篇四平八稳的公众号小文。
#BJIFF02美嘉 银幕上能得见今 敏电影片段已让本次电影节无憾，情绪随着平泽进的Lotus音乐旋律一往无前，红辣椒出现直接瞳孔地震，虽然访谈内容无太多干货，也算寄托了行业对导演的尊重和怀念。私心希望下一次银幕能刷到一部，别再错过了！
2021.9.28 11thBJIFF-12 英嘉 不太像是个电影，有点之前龙虎武师那意思了，挖掘一些电影背后的创作和灵魂人物的魅力。种草神器，还好前段时间看了《红辣椒》，总算能体会一点，被种草了好多电影，先把今敏的看看吧。不过未完成的作品，会是永久的遗憾了，既想看到有人拍出来，又不希望另外的人进行续写。
险些被6.5的评分吓到，因为有免费票还是去看了~可能对熟悉作品的粉丝而言，不太需要一部事无巨细介绍作品的纪录片，而更想了解今敏这个人（或许只能期待再拍一部着眼他本人的片子了……），但却对路人十分友好，81分钟粗略了解他的作品，还有众多参与配音的演员、幕后工作人员、友人、受其影响的西方创作人现身说法，虽没有挖出什么更深的东西，但作为去认识今敏作品的第一步完全足够了~
“他说话带刺，他是个很讨厌的人，但我喜欢他。他永远在我心中。”——丸山正雄#BJIFF2021第七场
北影节01，如果今敏得以完成最后这部《造梦机器》，可能会令很多人大失所望。无论是人物造型上还是故事设计上，这部合家欢式科幻片都让人提不起兴趣。他正好在自己决意转型的时刻离开人世了，留下的都是前一阶段的佳作。在顶点结束，不知道是幸还是不幸。
SummerIFF Aug 28。在大螢幕上看今敏的作品片段真是非常震撼。沒想到今敏最主要的五部作品（按照時間順序）分別受Akira，slaughterhouse 5，3 godfathers，twin peaks和筒井康隆的影響⋯⋯（不過好多受訪者都表示今敏作品最重要的是現實和虛幻的雜糅，移步換景真的太經典。（（今敏自己說：未麻其實是他自己；千年女優的結局就是他和動畫之間關係的概括；以及「妄想」某種程度上塑造了我們看世界的方式，所以「妄想」不一定是壞的，也不覺得這是消極的。
簡中懂哥罵了darren aronofsky那麼久，原來人家和今敏談笑風生也要了授權（但覺得二次元=非成年人風格講還是略迷惑） 女性創作者問今敏為什麼你影片裡的女性那麼慘，今敏說因為那是我自己。同樣是紀錄片，同樣是流水帳（霧），這部簡直好看太多了，各行各業的人來講述，夥伴對手粉絲動漫研究家，可惜的就是最應該擴展的Dreaming Machine部分太少太少了，當粉絲向科普向還不錯吧。
尽管降低了预期，仍然深感遗憾。只有最后10min概述了今敏未完成遗作造梦机器的concept。全片以其五部影片为脉络，仅仅回顾了剧情。既无对制作行业的探讨，连今敏对时代的意义影响也浅尝辄止。盖章了梦之安魂曲模仿了未麻的部屋的镜头设计。值得思索恐怕只有那句动画不应是look real，而是feel real.
更多说作品。对人和作品的描述太客气太远了，没感情，不核心。看完剩下几个词语几个标签，形容谁都可以的。不深入内里拍来做什么？
＃BJIFF#
summer IFF 平平浅浅的 四星给今敏 糟糕的世景里 光是想到曾有这样的想象力存在过便令我倍感宽慰与感动