奥尔良监狱里新来了两个“无辜”的罪犯：Zack（汤姆·威兹 Tom Waits 饰）和Jack（约翰·劳瑞 John Lurie 饰）。Zack是一个DJ，被女友抛弃后在街上浪荡的他接受了一个朋友的工作：把一辆车开到一个地方，路上他却被警察拦了下来随后在车后座发现了一具尸体；而Jack则被一个老朋友所说服，去见一个年轻貌美的妓女，就在他准备享受一番之时，警察破门而入将他带走。不久，监狱里又来了一个意大利杀人犯Bob（罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni 饰）。三人在一间牢房里闹了不少笑话。百无聊赖的他们计划逃狱，竟然成功了。三人艰辛走过沼泽地，穿过树林，来到了一个意大利女人Nicoletta（尼可莱塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi 饰演）住的小屋。Bob和Nicoletta两个意大利人沉浸在爱河中，最后只剩下Jack和Zac...
1.拒绝成长到成长，变成想要的模样。
约翰•劳瑞说：“我们去密西西比，如果被抓了，我们可以得到一次重新上审理的机会。如果我们去德克萨斯又被抓了，那我们就完蛋了。”后来，1997年约翰•劳瑞出演了美剧《监狱风云》。
2. 爱情来得太快就像龙卷风
饰演意大利杀人犯的罗伯特•贝尼尼和小屋里的意大利女人从见面到恋爱不超过五分钟，而本片上映五年之后，现实生活中的他们结婚了。正如他在电影中的台词：“相信童话吧，相信它你就能生活在其中。”
3.条条大路通罗马
电影结尾，汤姆•威兹和约翰•劳瑞站在分岔路口，约翰•劳瑞说：“你随便选一条路，我走另一条。”从此他们分道扬镳。六年后他们在贾木许导演的《和约翰一起钓鱼》中再次相遇，看来地球的确是圆的。
如何被抓，被监禁和逃亡。 关于这个题材，我们看了太多了——精彩的情节设计，各种拍摄手法应用，吸引眼球的演员。当我点开这部电影的时没有太多期待，只想看它能拍出什么花样？ 但是，当片头曲响起，缓慢的长镜头，一辆美国八十年代的老牌汽车缓缓驶进画面。我知道我会看完它，爱死这调调了。 整部电影平常得就像架一部摄像机在马路边一样，你完全无法想象这是一部精心编排的电影。因为它太自然了，连演员都是丢在人群里没人会注意的人。 感觉不到戏剧化的情节，也没有牛逼镜头，甚至于除了片头片尾，中间一个半小时的正片连一首背景乐都没有（这是我看完电影，回想才察觉到的）。但是单凭角色的对话和性格就有足够的魅力牵引你的注意力，一点也不会觉得无趣。 这样一部电影，就像茶余饭后，闲暇时，一个老人偶然间说起的往事。其实这往事说与不说都是不打紧的，只是他恰好想起，而你们又恰好无事可做。他依在沙发上不急不躁，神色自若地说着，你安安静静地听，不会有半点质疑它的真假，因为一切只是自然而然地发生。 同样这个调调的越狱电影我推荐《洞》（1960 法国）
第27届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《不法之徒》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
“无所事事”的颓废懵怪圈，三人行必有“我”师。
孟山
开头半小时诡计的必然和入狱-越狱-分道扬镳的随意，反差太大不够幽默了
dama.W
100分钟能玩出几种花来
Andrea
相遇与相离，无论何时何地，都是人生的基调。
一桶猫
贾木许又一次证明他对于小人物刻画的得心应手 把本毫无交集的三个人聚集在一起 之后又自然而然地分道扬镳 反映了所有人都会经历的人生片段；多处长镜头、固定机位 部分场景偏向舞台剧；喜欢他一贯的幽默感和颓丧气质、配乐尤其是片头片尾曲 似乎松散、无聊的叙事在我看来却也是以一种轻松可爱的视角对世界的调侃
消亡之人
莫名其妙，乱七八糟，但是还挺可爱的。 罗伯托贝尼尼的天真烂漫在集中营里太格格不入脆弱易折，但在监狱里倒是恰如其分。
快乐王子
抽掉逻辑，展现荒谬，抽调过程，展现结果。全片都充斥着荒诞、颓废、自毁的气息，Bob说外语让人联想到巴别塔，总体看来是很典型的关于现代性的议题，可是该怎么说呢，有意思但不完全有意思。
三色堇紫
前半部分似放纵不羁的自在生活，写满了对于现实世界的抱怨和不满，渴望得到自己想要的一切，却又落得一无所有的悲惨境遇，是不懂得珍惜与满足的自我毁灭，所有的行径都是在逐渐堕落和沉沦，直到最后被看不见的冰冷铁拳给一击敲碎。后半部分似自我救赎的忏悔道路，三个形同陌路的人在监牢里的相遇，是一次无法预料的转变与重生，絮絮叨叨的话语间充满了各自无处安放的生活寄托，矛盾或欢笑都是弹指一挥间的浮尘，他们的人生终会分道扬镳，临行前的最后告别，更像是对于过往岁月的最后窥探，走上各自选择的未知道路，不再打扰，不再联系，不再回头。缘分就此结束，生活依旧在续写。
伊菲吉妮娅
贾木许的三人行，开头及结尾太美好，贝尼尼出场之前的部分，犹像老式黑色片，阴郁、暗夜、独行的主角；从贝尼尼出场及入狱后，影片基调陡变，三人组合开始了变奏式的取乐与疯狂，及至尾声，尘埃落定，各有归途。致敬戈达尔，贾木许的迷影情结！
FranzCamus
“这个世界是一个美丽而忧伤的世界。”充满着狂放不羁 黑色幽默与荒诞的作品 费尼尼演技精湛。无形的牢笼比真实的监狱更为可怕。
#FIFF27#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
在贾木许电影里，连流浪汉都带着一种南方奴隶主残忍、漫不经心又优雅的调调。 他很喜欢拍夜晚行车时候的人物，尽管窗外的景象变化，但人物是处于一个相对静止的状态，无聊和倦意的侵袭下人物表现出最放松最惬意的状态，这也和贾木许所热衷的爵士乐有着异曲同工之妙。在夜色沉沉中，车中的人物在车外霓虹灯的照映下显得愈发单调麻木，拖长调的爵士乐让这一平常时刻变得永恒。 贾木许的电影让你感到，相伴是一种幸运，孤独是一种幸福。
一开始以为公路片 结果发现是叙事片； 一半以为是犯罪片 结果发现是友情片； 好像什么都说了， 又好像什么都没说
虽然有打动我的地方，在某一瞬间，比如： ①
you scream, i scream, we all scream for ice scream.
…… egg, ham……
类似错误语法一样，觉得尴尬，但是不可否认，在意大利人来的时候那个尴尬是真的很尴尬，我隔着屏幕看到他们表情我都觉得很尬尴，甚至想去劝解一下紧张不安的气氛。
叙事平和，或许我们每个人生命中都会有这样一段时光，在年轻的时候，平静的回想一下，其实也还算是不错的一种回忆，犯不犯罪，杀不杀人，这都不重要。
这一段看起来就像两个不成熟的人，因为在监狱没有事儿做，看到在墙上画画的男人没有理睬他，让他别画了，男人没有听，甚至都不在意他说的话，最后殴打起来。这是电台主播迈克和高个子杰克之间的矛盾开始。
紧接着，可能过了很长时间，在狭小的房子里他们不得不说话，因为没有隐私，所以开始打牌，聊天。这个图的亮点在电台主播的袜子，一只有，一只没有，还有那双鞋子，和坐姿，每个人都是不同的表情，不同的态度，他们可以玩得很好，不代表他们之间关系很好。
也是因为这一次打牌，意大利人，发现有一条路可以通往监狱外面，并告诉他们。迈克和杰克一开始都不相信，但最后趁放风的时候，他们顺利的逃了出来。在一条河边，迈克和杰克准备游泳过去，但是意大利人不会游泳，他在路边说了很多意大利语，（腾讯里没有翻译没有听懂）然后但是由于河里面有鳄鱼、水蛇还有各种有毒的生物，他们不得不返回来，正好这个时候他听见有狼狗的叫声（画外音），迈克捂着意大利人的嘴巴逃了出来。
当镜头给到这个房子的时候，我以为房子里面会有什么埋伏或者是一些其他逃出来监狱的人，但是发现空无一人，并且不是特别的脏，就说明近期这个房子可能会有人住过，大概在一两个月之前的样子。
我看到他们在这个房子里面讲话非常地轻松，并且没有丝毫的警戒。我虽然有点意外，但是我觉得主题应该不在这里，只是为了更好的为理想主义剧情就发展吧。
可能由于他们太过于疲惫，嗯，蜡烛还没有被熄灭就开始睡觉了。因为是黑白，所以并不知道这个房间里面的构造，到底是由什么材质做的。
如果是木板的话，那旁边那条河常年都是水，一年四季难道这里的木板不会被潮就是河水浸湿吗？因为电影🎬看起来还是挺干燥的样子。感觉像是他们臆想出来的休息室一样。事后发现他们所遇到的都是真实的，这是有一点偏离现实的。
不过在1986年能一拍出来这样一部电影，我想导演更注重的是对这部电影的主题思想，人物生活状态这方面会更深刻一点。
回头还得看看《电影是什么》这本书，里面有讲解的。
刚刚那个像宿舍一样的小木屋是这一段故事的最后一个镜头，紧接着就是这个空镜头，我们也是可以看到有两个岔路口。
这一段她们看船慢慢沉下去的样子，就像看到刚刚萌生出来的一丝生的希望又被破灭了，然后看着这个希望慢慢的沉入河中一样。表演非常真实，emmmmm，一丝不挂。
这是第二点我稍微感动的一段↓② 在意大利人刚刚进来说他杀了一个男人，拿台球🎱砸向那个追他的人，原以为是他瞎编的，感觉不想是他杀的，但是后来烤兔子时，他自言自语，说他的妈妈，我才明白，他是可能杀人的，strange mother, and three sisters…
这一段非常意料之外，我当时看的时候以为这个女人伪装成警察👮故意引发他们两人上钩，但事实上，她就是一个寂寞难耐的女人，无依无靠，只想找个伴。还有
真不敢想电影到这儿就结束了，虽然前面冗长，但是我还是觉得到这里有点还想继续看下去的感觉。开放式的结尾，让我觉得本不该相遇的三个世界的男人就这样相遇了。
我们无法一直按照自己的脚步发展自己的故事，总会有些例外，但是这些例外也是生命中一段不可或缺的旅程，会有很多分岔口，河的分岔，路的分岔，但是这些都阻止不了我们的选择和生活。
带着梦想，带着希望，这些还总是有用的，即使现在的生活什么都不是，他们监狱的生活也啥都不是，被诬陷，刚分手，杀了人，可是还是不能阻挡他们继续生活的步伐。
哈哈文字与标题无关凑满140字分享姬友帮我老公写的同人文一篇
影评如图
灵感是一种很玄的东西，难以捉摸，不着边际。它往往如命运的恩泽一般可望而不可求，将艺术家们玩弄，令他们如痴如醉，难以自拔。 而我阿奇，作为一名灵感激发师，恰恰是将灵感玩弄于指掌的人。打个不恰当的比喻，我就像是一个媒婆，受命牵起一条条艺术家与灵感之间的红线，让他们喜结良缘，我也得以坐着数钱。 我行走于人世间，有钱花钱，没钱挣钱，潇潇洒洒，了无牵挂。可没想到这回的一份工作竟让我翻了车，折了兵……… 事情要从那次酒吧举行的即兴歌手比赛说起。 这次的任务很轻松，就是帮助眼前这个十七八岁的少年赢得这次比赛。 此刻是热身阶段，我随便找了个位置坐下。正逢他上台，我找了个舒服的姿势，从口袋里摸出根烟。 这是一个很青涩的少年。很瘦，几乎有些弱不禁风。一头红发随意的耷拉在脑袋上，梳得算不上工整。
第一次看贾木许，非常喜欢啊，虽然剧情一句话就能说完。（豆瓣的剧情简介也是长到无敌了）本是看不到头的迷茫的世界，突然出现一个贝尼尼，也变得可爱起来。几句台词太经典了，我记住了嗯
几乎所有方面，贝尼尼都是其他俩人的相反：意大利人，英语很烂；小个子，神经絮叨搞笑；没被嫁祸，真打死过人；比美国狱友更爱美国经典，惠特曼与弗罗斯特的诗；用扎克划道计日的炭笔画了一扇窗……正是乐观积极求知的性格，主导了越狱猎兔与小屋，拯救了扎克与杰克，这两个消极颓废自由主义的牺牲品。
独立电影指南：一、故事可以很无聊，但是人物必须有个性；二、空间和场景可以自由转换而不必做充分的交代；三、如果没钱做精致的布景，可以考虑把画面处理成黑白。
"I scream, you scream, we all scream for ice cream!"
喜欢。J'ai toujours rêvé d'être un gangster与之还是有差距。
这是个荒诞而又无聊的故事。在最后的岔路口，人生轨迹就此分开，他们终将再也不见。我想他们都会怀念在狱中和逃亡时的日子，因为至少在这一刻，他们的人生中只有彼此。
第一次看贾木许的作品。 很喜欢他这种散漫的调子。 自然流露的诙谐幽默， 特别是摄影， 舒适的画面现在不多见了。
2ZThere'snothingwrongwithaskingsb4sthWhy'sthatalwyassofuckinhard4u?2JUalwaysmakin'bigbigplans4tmrrwUwannaknowwhy?'Causeualwaysfuckin'uptoday
加谬说一个没有希望并意识到没有希望的人就不再属于未来了。因此之后的路如何，是好是坏，意义都不大。生活自有它的轨迹，只是一些好的偶然性可能改变它的方向使之滑向一条上升的曲线，而一些不好的偶然性则有可能会令他转向深渊。但无论结果如何，它们仅仅是殊途同归而已，最终的归宿永远只能是死亡
从第一个扫过街区的镜头就明白了Sam果真偷师贾木许。但他把贾木许的诗意变成了温情，把贾木许的诡异幽默感变成了句句laugh out loud的搞笑台词，Sam的片子也不会有这片子里那样大段大段漫无目的的“无聊”气氛，取而代之的是显而易见的nostalgia。Sam是一个拍电影给大众看的电影人，而贾木许是艺术家。
8.5/10。①如简介所写：三个人因为不同的原因含冤入狱在监狱相识成朋友，以及越狱后经过一番摸索各自找到了新的生活希望与目标。②一种消颓懒散的气质，除摄影（光影/构图）外，其他渲染技法有：固定或缓慢的运镜、大量长镜头、松散的叙事节奏、多次淡入淡出转场、慵懒散漫的表演等。不过这种气质还是为影片的冷幽默服务的，而冷幽默的水平≤8.5。③越狱经过被完全省略，因为那些内容往往是紧张刺激的，与影片消颓懒散的气质相悖。
片头曲、片尾曲不错，也暗示了故事的这种结构。吉姆·贾木许真是“穷小清新”拍片的典范。
电影和片头和片尾曲完美地呼应了。故事简单荒诞，表现出一丝淡淡的嘲讽，还有一股子温馨的幽默感。
还是那种人际的微妙且略带尴尬的关系 超酷的三人！
即使电影和片头片尾曲一样酷，仍旧是个纯真温柔的童话，半夜梦到山村老尸被吓醒，开电脑看这个片子从黎明前看到天亮，简直被萌哭了，贾木许到底是个多温柔多呆的萌货啊！补个觉去，一定会做甜梦的 o(≧v≦)o
反类型片段化。但他还是讲了一个故事。本该是行为产生的故事在这里完全变成了人物。人物即故事。拍人就好好拍人。故事也不必有始有终。若干镜头位置的设计很奇怪没理由也没用意的为了奇怪而奇怪。堆砌的符号大全。本身也是个符号。文艺腔调复古潮流小众先锋的文化时尚符号。
贾木许带领我们走向虚无和随机，犹如《老无所依》的那个罪犯。谁说人生一定要如何的，因为对多数人来讲，人生似乎从来仅仅只是存在。8.1
很喜欢吉姆.贾姆什天马行空的想象和个性独特的影片风格，先不说这个片子的演员，单是如此怪诞奇异的故事情节就够让你迫不及待的了！也许这根本不是个故事，也根本算不上离奇的童话寓言，他用最擅长的手法调侃着一切————荒诞的幽默，幽默得黑色！！！
贾木许第三作，反类型逃狱喜剧片。1.剧情走向先似黑色电影（被陷害莫名入狱的二人），及至罗伯托·贝尼尼的登场，便往喜剧片方向发展，而逃狱（过程直接省略）后的逃亡又似冒险生存片，最终令人大开眼界地变为童话故事。2.无聊与颓废的感觉浸润全片及人物内心，一如前作[天堂陌影]。3.贝尼尼的蹩脚英语与不给字幕的意大利语自言自语，前者为影片增添了笑料，后者则令观众兀自陷于巴别塔式的窘境。4.童话式结局与戏外人生的互文。5.I scream, you scream, we all scream for ice cream. I scream... 6.你喜欢惠特曼吗？弗罗斯特呢？——逃狱后的林中历险与岔路分别的收尾恰似弗罗斯特的《林中空地》与《未选择的路》。（8.0/10）
感觉像美国人的四格漫画……最关键的妙处在于Jarmusch对我们认为有戏的俗套没有兴趣。Jack和Zark入狱都几乎是倏忽之间，而Bob的入狱几乎没有任何叙述……他们越狱之后，怎样走出沼泽？Bob莫明其妙地和意大利女孩儿在一起了。J和Z离开交叉口之后怎样？Jarmusch不关心。镜头也不提示。只是日常的那些，已经足够，足够灰色，也足够美好……