阿信（陈友）是个悲催的男人。

他曾经有过两个老婆，但两个老婆都离他而去了。

阿信的第一个老婆惠康（夏文汐）在离开他后，嫁给了他的好朋友阿华（钟镇涛）。老婆变友妻，这种尴尬，对于一个男人来说算得上是一种耻辱。

阿华将自己的房子作抵押，支撑着话剧社的运营。

他是个艺术家，渴望将西方的文化带入香港。只是这个社会是现实的，理想这个东西常常是纸上谈兵。

阿信跟第二任妻子百佳（梅艳芳）在村里表演，但遭到了村民的抵制，最后闹得落荒而逃。

回到家中才发现因为欠房租竟被贴了封条，而此时的家里没有电没有水。

百佳终于不堪折磨，选择了离开。

无处安身的阿信只好选择去好朋友阿华家里，而刚好碰到前妻惠康也要离开阿华。

原来阿华一直忙于工作，而疏于与惠康沟通交流，终于让惠康不堪寂寞而离家。

同病相怜的两个男人只好坐在窗前铁栏杆上疏解心情，却因为激动双双摔了下去。

骨折后的两人只能彼此帮忙生活，但也因为一些习惯而互相排斥。

阿信对未来看不到希望，生活也变得颓废。

剧团中的化妆师飘红（钟楚红）送花给阿信，并鼓励他走出阴霾。

活泼漂亮的飘红流露出的好感，让阿信看到了希望。

他决定好好整顿话剧社，并邀请飘红出演朱丽叶。

在一次晚上喝醉后，两人发生了一夜情，飘红还将家中别墅的门锁密码告诉了阿信。

阿信更加坚定了对飘红的喜爱。

飘红在开车的路上，遇到了心中放空的阿华，两人原来是同学。

久别重逢，是最美好的感情。

两人相谈甚欢，逐渐流露出了对彼此的好感。

在得知阿华重逢老同学后，而他并不知道是飘红。

自认收获爱情的阿信鼓励他主动出击，并将飘红别墅的密码告诉了他。

当阿华带着飘红来到别墅后，反而惹出了一系列尴尬事情。

好在飘红没有介意，在跟阿华玩了一夜游戏后，两人的感情得到了巩固。

阿信在阿华的描述中感到了疑惑，于是在尾随后才发现原来阿华的同学竟然是飘红。

于是阿信开始从中作梗，并劝阿信投入忙碌的生活来离间 两人。

但飘红向阿信表示自己还是喜欢阿华。

之后飘红来到阿华家，为了掩饰身份阿信戴上了猪头面具，并跟随着阿华与飘红来到澳门玩耍。

在澳门，阿信作为三人中最清楚的那一个，继续暗中挑破飘红与阿华的感情，自己则主动展开追求。

终于，阿华发现了阿信的阴谋，三人也彼此坦白。

飘红最终还是选择了阿华，而阿信选择了退出。

黑夜中，阿华一个人拖着行李离开了。

这部电影是1988年导演陈友拍摄的《一妻两夫》，是《一屋两妻》的续集作品。

这是香港电影的黄金时期，也是钟镇涛、陈友、钟楚红的巅峰时期。

钟镇涛与陈友曾经同属温拿乐队，而这个乐队成员还包括大名鼎鼎的谭咏麟。

本片只能算是一部普通都市喜剧爱情片，在如今各种影视作品拔高观众的审美与兴趣后，本片已经没有多大的吸引力了。

时间淘沙，最终永垂史册的只会是个别作品。但经典作品的出现，也是因为有不少作品推进演化后才出现的。

回忆一下老片，里面能让你看到曾经电影人的努力。

女人到底要什么？这是弗洛伊德到死都没弄明白的问题。很想知道，女性自己到底有没有答案。陈友的肯定是搞不清楚的。无论搞文艺倾家荡产的艺术家，还是风声水起的广告设计师（许安华的名字明显是个调侃）。在钟楚红这个老禅师面前，都是弱鸡而已。为什么只有她这么强？在开篇的时候就已经交代好了，她既不是梅艳芳那样缺乏安全感，需求物质保障的饿坏了的柔弱女子。也不是夏文汐那样需求精神关爱和陪伴，被宠坏了的家庭主妇。简直是神一般的存在。当然两个前妻她们都有自己的选择，而且都是选择自己没有的东西，或者自己丈夫没有的东西。

而钟楚红不同，这个人物的设定明显更加接近西方女性的价值观。经济独立，拥有别墅和汽车。精神富足，因为她自己参加莎翁话剧社是为了爱好。简直完爆这两种中式的传统男性。而这两种男人几乎囊括了所有的男性，要么精神极致丰富不能兼顾物质。要么物质极其丰富不能兼顾家庭。两个人都马上被搞得昏头涨脑大打出手。而细节上明显红姐是喜欢钟镇涛的，最后也是明说了。喜欢归喜欢，不耽误到处睡。

而这两个表兄弟之间也不那么清楚，之前就有一段轮流前婚史。最后还是郭敬明的《小时代》里的台词说的清楚，没有物质的爱情就像什么沙，都不用钟镇涛在歌里吹，走两步就散了。这个选择几乎没有犹豫的成分。真的是渣，但这渣楚红的人设，其实也代表了陈友对独立女性的观点。所以最后只能是被玩坏了的结局。陈友这个精神的代表失去了精神，那物质呢？试想钟镇涛和钟楚红这样发展下去。钟镇涛也是同样的结局，甚至更惨。还会损失大部分的物质。总之红姐哪一下不喜欢你了，你也还是一个结果。但是男人就是这样的蠢货，自有后人来，总会有人为了她前赴后继。就像《师父》里那句台词说的：“男人的钱不就是给女人骗的嘛。”