怀旧者

在未来社会，一位父亲依靠一款视听科技眼镜，使得现存的残酷世界变成了一座精致的世外桃源，但当这款眼镜失灵的时候，这位父亲便面临与儿子分离的危险…… 当现实太过残酷时，我与你一起逃亡至幻想之界，精致的古典画风与黑暗残酷的科幻画面相交错，上演了一段感人父子情。本片《怀旧者》（The Nostalgist）改编自纽约时代周刊最畅销的科幻小说家丹尼尔·威尔森(Daniel H. Wilson)的作品，他更广为人知的作品是《机器人启示录》(Robopocalypse)，曾被导演斯蒂文·斯皮尔伯格改编为同名科幻片。 本片由意大利罗马 Giacomo Cimini执导，曾在伦敦电影节展映，并在棕榈泉短片电影节与意大利吉福尼电影节获得过展映与奖项。本片小演员萨缪尔·乔斯林Samuel Joslin是英国资深童星，已主演《幽情秘史》、《帕丁顿熊》等多部故事长片，在本片成熟的演技也是可圈可点，老演员兰伯特·威尔森Lambert Wilson是法国著名演员，曾五次被提名法国电影恺撒奖。 本片依托的场景图，选址坐标伦敦的一座建筑物 From：WIRED

《怀旧者》作为一则电影短片，不像其他常规篇幅电影甚至系列电影那样将设定细节铺陈得面面俱到，在短短18分钟的篇幅里，叙述被压缩，冲突被汇集，快速切换的场景将电影想要表达的核心清晰托 出。什么是真，什么是假，科技与人到底会走向何方？对于没有唯一解答的短片，它的一切设定、细 节、内涵全都听凭观众解读，而对我来说，故事是这样的：

白日平凡又温馨，父与子穿着传统的服装，慢悠悠下着棋。但是复古场景中不断闪现的未来时科幻剪影预示着假象的摇摇欲坠。父亲决定出门更换眼镜——让他沉浸在旧生活中的眼镜。这一路上，真实 世界和虚拟世界的画面交叠出现，影片开头营造的乌托邦被剥开伪装，原来现在已经是未来科技世代，霓虹闪烁，不见天光，而父亲则是一位生活在贫民窟、衣着褴褛的落魄男子，他购买眼镜的地方是不被掌权政府所容许的地下交易场所，新眼镜来自一位刚被“卫兵”击毙的、同样沉溺虚拟世界的“反叛者”。此时，卫兵杀到，父亲被攻击，一直被告诫“不许出门”的儿子闻讯赶来——一个被组装至军队攻击级别 的机器人。被击倒后趴在污水边的儿子看到了自己的脸，发现了真实世界的样子，进入防卫状态击退卫兵、逃回家中。当带着新眼镜的父亲回到旧时代场景的家中时，“有血有肉的儿子”正躲在角落抱着相框哭泣。儿子摘下父亲的眼睛让他再看一眼自己不被接受的机器人模样，又将眼镜重新戴上，最终选择了清除自己的记忆。故事的最后，一切都归于平静，依然是影片开头那个祥和的乌托邦世界，仿佛什么都没有发生，除了父亲泪流满面。

这是一个典型的赛博朋克风格的短片，透过这段被截取、提炼再展现的碎片，我们可以设想同样的 故事已经发生了无数次，在这位父亲身上，在那个被击毙的年轻人身上，也在那个时代的无数个其他人类身上。而为他们编造出完美梦境的技术，便是虚拟现实。许许多多的人靠着一副眼镜，将自己与真实的世界隔离开，沉浸在虚拟的世界中，因为足够拟真，所以引人沉溺。和一些同题材的电影不同，在这个故事世界里，虚拟现实是被严令禁止的存在，而人们使用这项技术的目的也似乎并不是娱乐至死，而是为了逃避现实、追寻一些旧时代的美好温情。这些不同不禁引人深思，我们的未来究竟会走向什么方向，科技会发展成什么样，人性又会发展成什么样？现实和虚拟究竟如何平衡，我们该如何去使用这些技术？除了虚拟现实，还有人工智能，还有许许多多的前沿技术，它们最终会如何影响我们的生活，又将把人类带向何方？

不过，我始终认为，科技无属性，唯有使用它的人是最重要的角色，人性中的善良、正直、温情等等等等闪光点才是应该被关注、被保护，最后引领我们不断向前的存在。而这也是我很喜欢这部短片的原因：在带来那么多思考之后，喷薄而出的是爱，是那个机器人儿子无论在虚拟世界还是真实世界，都对父亲保有的爱。

相信很多人会被这个小机器人打动。

在《怀旧者》中，父亲对死去儿子念念不忘，继而做出了机器人来替代儿子，将所有对儿子的感情倾注到这一机器上。

在影片大的背景下，在末世反乌托邦所描绘的世界观里，现代科学不断走入人的视野，在未来与传统的辩论之中，部分中产阶级仍旧追求器物上的古典主义。这与影片中19世纪初的风格相类似，在影片中营造出了另一种对于时代或风格的怀旧。

当父亲戴上眼镜，眼前只留下如泡沫般美好的幻象时，自己与「儿子」正在相处的这段时光便是旧时光中最美的那一束。同样，在男孩手指按下记忆清除时，它同样要保留的也是自己与父亲最亲密的那段时光。

记：影片一开始，父子俩坐在桌前下象棋，田园诗般的温馨溢出屏幕。 父亲在棋盘上教儿子：“保护你最珍视的东西。”

但当父亲将手靠上眼镜，反乌托邦的世界飞速闪过，我们突然意识到：眼前的美好不是真实的。

父亲迅速起身、告别男孩，踉跄地走出房子。镜头里是男孩依恋的脸孔。

空无一人的家里，男孩站在墙边，望着自己的照片出神。他伸出手触碰，又是一阵蓝紫色调的恍惚。

真相 & 真实

走在路上的父亲不小心撞到一个横冲直撞的陌生人。

没有礼貌和道歉，陌生人暴力地夺走了父亲的眼镜。

失去眼镜的父亲，焦急地来到黑市。

穿着如乞丐的老板，递给他一副被军队淘汰的二手货，并且熟练地嘱咐他“记得刷机”。

当父亲戴上眼镜后，眼前的老板一改颓废，换上了一身精致西装，十分优雅。

由此，二人皆是不同意义上的怀旧者。

在关于过去与未来的命题下，似乎一件事、一个物品都起到了至关重要的作用。它可以回溯、可以凝望，像是片中的眼镜，沟通了两个世界，借由回到过去。

那我们呢？

你是否在某个时刻也很想回到过去，也很想戴着一副乌托邦眼镜，抵消生活中的不开心。

理性的人也许会说那是想象，想象又不是真实。但是想象，它也是属于我们脑中的另一种生活啊。

科幻短片《怀旧者》是一个关于爱与延续的故事，它也描述了亲情中最美好的旧时光！

关于虚拟与现实的科幻畅想，关于哲学对世界与人心的深层探讨，到底什么是真的？

——母爱和父爱永远都是！

其实这是视觉传播原理的一次作业，还是决定码出来。本文为个人观点，如有其他观点或见解，欢迎留言。

怀旧者是一部赛博朋克风格的短片，片中的现实世界是一片废墟，破败，脏乱，秩序混乱，在这样的科技发达现实却是狼藉的环境中，人们通过虚拟世界去寻找一个乌托邦。与前段时间上映的斯皮尔伯格的头号玩家一样，VR技术是一个争议核心，焦点在于VR建构的一个虚拟世界对现实的排挤。

头号玩家号召回归现实，有不少网友提出，表面上号召回归现实，却一直在描绘虚拟世界的美好。这其实无可非议VR技术的普及是一个历史的趋势和潮流，即使不表现虚拟世界，也无法阻止这个历史进程。

我们应该怎样去看待这个现实与虚拟之间的关系呢？

赛博朋克的意识形态下的乌托邦

我们总是会去想象未来的面貌，赛博朋克是其中的一种“流派”。这种流派作为一种视觉上的意识形态，通过固定的视觉表征来表达着某种观念。这些表征建构起一种未来世界的可能样貌：经济凋敝，资本集中，阶级分化，政治寡头，人口爆炸，秩序混乱，人人自危。

只有科技一直前进，所带来的，也不过是一片科技的废墟。科技的废墟，人的精神也如同废墟，人们需要一个虚拟的乌托邦。

VR带给我们的是什么？虚假还是真实？

视觉，听觉，触觉，没有VR办不到的，VR给我们的是一个感官世界。

柏拉图的洞穴隐喻揭示出，我们所认知的世界，是我们的感官世界，而不是客观世界。囚徒认为洞穴中就是世界，他们认为洞穴中的就是真实，而洞穴外的一切都是虚假的，是来自于他们在洞穴中所形成的认知。

但事实上，洞穴外部才是我们所认为的真实的世界，这个认知来自于我们洞穴外部的认知。我认为，人是无法触及真正的现实的，或许这个观点有点古怪，但是我认为，每个人都生活在洞穴中，这个洞穴就是我们的感知世界。我们的感知世界是有限的，只是根据我们的所见所闻所感来建构的。我们只能通过我们能接触到的世界来对真实进行定义。我们认为VR是真实或者虚假，都是我们在原本的洞穴中的认知，实际上是带有一些经验主义色彩的。但是这种经验，在我们走出洞穴之后，可能就不是“正确”的了，洞穴外的世界，又被重新定义为真实。

人永远地生活在洞穴中，洞穴之外是地球，地球之外，是太阳系，银河系，宇宙，人的认知是不断扩展的，除了空间上的扩展，还有时间上的扩展，感观上的扩展。后工业社会中，技术或许会超越人类本身，媒体已经渐渐超越现实，而去带给我们一个超现实的感官世界。

全息投影让我们觉得眼见不一定为实，VR又让我们觉得所感不一定为实，这个瞬间被定义的真实下一秒就分崩离析。我们现在所认为的VR幻境或许以后也会被我们定义为真实。

一个事物在其新兴的阶段，我们不应也不用急于批判。就像怀旧者中的孩子，在清楚记忆前夕，摘掉了爸爸的眼镜，让他看到真实的作为机器人的自己，又为他戴上眼镜，说出自己对爸爸的爱，他或许想表达，无论是是现实还是虚拟，他对爸爸的爱都是真实吧。

对于真实，我想大家都有自己的判断。无论是现实还是虚拟，世人所认为真实或虚幻，所感之物，我将它定义为真实。

如何对待虚拟世界？

怀旧者中，制造虚拟的VR眼镜是禁忌之物，至少是在行政上进行了管制，就像毒品一样，被称作是反叛的年轻人的玩意儿。与之不同的是，头号玩家却是全民虚拟，但是两部赛博朋克影片中，都对虚拟世界怀着一种暧昧的态度，头号玩家享受虚拟，号召回归现实，怀旧者沉溺虚拟，逃避现实，实际上都透露着对美好虚拟世界的憧憬。

无论是回归现实还是逃避现实，虚拟世界就如同禁果一样吸引着我们，或许这个禁果能够给我们开启一个新的世界呢?但是无法否认的是，现实与虚拟的张力会在很长一段时间持续下去。

现实还是虚拟？你怎么选择？

--我选择纸片人谢谢。

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