• 点击色块切换皮肤

    播放地址

    貂蝉

    台湾剧台湾1988

    主演:潘迎紫  寇世勳  顧冠忠  馬之秦  

    导演:内详

    猜你喜欢

     剧照

    貂蝉 剧照 NO.1貂蝉 剧照 NO.2貂蝉 剧照 NO.3貂蝉 剧照 NO.4貂蝉 剧照 NO.5貂蝉 剧照 NO.6貂蝉 剧照 NO.13貂蝉 剧照 NO.14貂蝉 剧照 NO.15貂蝉 剧照 NO.16貂蝉 剧照 NO.17貂蝉 剧照 NO.18貂蝉 剧照 NO.19貂蝉 剧照 NO.20
    更新时间:2023-10-12 20:39

    详细剧情

      貂蝉、吕布和董卓的故事在中国可谓是家喻户晓,“人中吕布,马中赤兔”,极言吕布之勇猛,吕布武功非凡,“有万夫不挡之勇”,“三英战吕布”仅打了个平 手,可见吕布为千古第一猛将!名将爱好马,当年董卓以赤兔马相赠,诱使吕布杀了义父丁原;但“自古英雄难过美人关”,王允又以美女貂蝉离间董卓、吕布二 人,导致父子反目,吕布奋而将董卓杀死。但吕布也付出了沉重代价,当他被心腹爱将出卖,最终落入一代奸雄曹操之手时,因接连杀死两任义父的关系,曹操虽爱 其才,但又怕受其害,最终将吕布斩杀。貂蝉在吕布杀董卓的事件中扮演了极其重要的角色,而本剧就围绕此故事展开。人们一般认为,貂蝉是爱吕布的,但潘迎紫 版的貂蝉却在吕布和董卓间徘徊不定,最终发现董卓才是自己的至爱,最后貂蝉更不顾一切的去救董卓,董卓临死时对貂蝉还是眷恋难忘……“幽幽绽放的花蕊,轻 轻地苦涩低回,多少梦幻岁月,仿佛江河里冰冷的水,一去不回,笑容在隐瞒伤悲,胭脂偷藏住热泪,让我随风飘坠,所有的狂爱都化灰,能留给谁,难道我的容 颜,是一种不被祝福的美,要我生生世世为它心碎”。这首由当时红透台湾的金佩珊演唱的《貂蝉》片尾曲,极尽哀婉,诉说了一代美人貂蝉的悲剧人生

     长篇影评

     1 ) 黄梅调、历史剧与中国美学

    这部电影是邵氏开山时期的佳作,拿了不少奖,也成就了李翰祥,李翰祥的古装宫廷剧和黄梅调……其实,李翰祥的古装是两个分支,一个是《武则天》般的古装宫廷剧,一个是《江山美人》般的黄梅调……其中最多的搭配就是林黛和赵雷,显然,今天的眼光看,林黛西洋的外表下,演古典美是不合趁的,赵雷文弱的书生相,受气可以,魁梧是不足的,但当时他们都是如此年轻,如此偶像,明星制下炮制的规制便不是按常理出发的,有趣的是,为了明星制,导演在结尾加了不少戏份,比如貂蝉杀吕布不人心,二人成婚远走,显然后面的感情戏份加入,从古装历史剧演变成了男女情感剧,最后便满足大众口味,二人远去为止,这是一种修正,即没有描述吕布后来被杀的结局,也把貂蝉刻画的心甘情愿,可以说,黄梅调就是满足大众口味的,那么剧情当然不能让观众太不开心,虽然,黄梅调的唱腔在电影里很没有章法,却可以说是改革后的自由和突破,谁都可以唱了起来……李翰祥对中国美学认识真是深刻,电影的背景全是搭的,在这么小的空间下,他却塑造得非常委婉,比如窗格的运用,即表现了貂蝉和吕布在董卓存在下的距离,同时加深了空间和层次感,延展了空间的尺度,还通过窗户塑造了画面的美学,李翰祥的强大就在于,可以画很少的钱,完成这样的大场面,在结尾处,两只鸽子的隐喻也很有意思,可见李翰祥很熟悉宫廷语言,但是他是工笔的,而他的传人胡金铨则是写意的,或许这两个的完整,便是对中国美学的最好阐释……

     2 ) 从黄梅调电影《貂蝉》看李翰祥导演对彩色古装歌舞片审美

    李翰祥导演的这部片子,最大的特点就是,几乎不采用实景拍摄,完全自行布景,远处景象通过“接顶”的技术把绘画出来的景象与影片合一,道具布景质感稍欠但色彩和谐统一,达到了对于色彩和构图最佳的把握。不得不说李翰祥导演的画面审美很不错,全片色彩鲜活而不艳丽,既给观众带来视觉上的新奇体验,又营造出典雅的氛围。 在镜头的使用上也比中国早期电影运镜更加丰富,流畅。布置轨道追索人物移动调度,有曲径通幽的引导之感。主观镜头,与交替切换的全近特景,与乐器配乐结合,准确交代人物心中心绪变化。 作为黄梅调电影,歌舞结合的表演方式同时兼具叙事与抒情的作用,林黛在歌舞中能边演唱边落泪惹人垂怜,表现得情真意切,演员身段好,使其行动赏心悦目,也成为主要的审美特点。 最后影片被命名为《貂蝉》,对于貂蝉一角的塑造相比于老版电视剧《三国演义》里的貂蝉要更饱满一些,与剧版机智果决的定下连环计在吕布和董卓之间周旋,事毕后果断抽身拂衣去不同,这部影片里的貂蝉有自己小女儿的心思,初见吕布时也会为他英武的外表倾心,凤仪亭后也感念吕布的温存真情,在最后受王允之命刺杀吕布时更是心中百转千回,纠结万分。所幸最后结局看上去还算圆满,王允最终对貂蝉说出此后不论,安心做新人的话,让貂蝉随吕布而去,佳偶终成。 邵氏公司的这部黄梅调电影《貂蝉》,开辟了此后古装彩色类型片的一大潮流,就如今来看,色彩鲜活,运镜流畅,视听语言得当,剧情节奏明快无怪乎在当时作为商业片广受好评,又被竞相模仿。

     3 ) 从黄梅调电影《貂蝉》看李翰祥的彩色古装歌舞片审美

    李翰祥导演的这部片子,最大的特点就是,几乎不采用实景拍摄,完全自行布景,远处景象通过“接顶”的技术把绘画出来的景象与影片合一,道具布景质感稍欠但色彩和谐统一,达到了对于色彩和构图最佳的把握。不得不说李翰祥导演的画面审美很不错,全片色彩鲜活而不艳丽,既给观众带来视觉上的新奇体验,又营造出典雅的氛围。 在镜头的使用上也比中国早期电影运镜更加丰富,流畅。布置轨道追索人物移动调度,有曲径通幽的引导之感。主观镜头,与交替切换的全近特景,与乐器配乐结合,准确交代人物心中心绪变化。 作为黄梅调电影,歌舞结合的表演方式同时兼具叙事与抒情的作用,林黛在歌舞中能边演唱边落泪惹人垂怜,表现得情真意切,演员身段好,使其行动赏心悦目,也成为主要的审美特点。 最后影片被命名为《貂蝉》,对于貂蝉一角的塑造相比于老版电视剧《三国演义》里的貂蝉要更饱满一些,与剧版机智果决的定下连环计在吕布和董卓之间周旋,事毕后果断抽身拂衣去不同,这部影片里的貂蝉有自己小女儿的心思,初见吕布时也会为他英武的外表倾心,凤仪亭后也感念吕布的温存真情,在最后受王允之命刺杀吕布时更是心中百转千回,纠结万分。所幸最后结局看上去还算圆满,王允最终对貂蝉说出此后不论,安心做新人的话,让貂蝉随吕布而去,佳偶终成。

    邵氏公司的这部黄梅调电影《貂蝉》,开辟了此后古装彩色类型片的一大潮流,就如今来看,色彩鲜活,运镜流畅,视听语言得当,剧情节奏明快无怪乎在当时作为商业片广受好评,又被竞相模仿。

     4 ) 貂蝉的爱情

    历史上的四大美女都是政治工具。但印象中,西施在事成之后陪深爱的范蠡归隐太湖;玉环虽然最后被赐死于马嵬坡,毕竟与玄宗有过一段长恨千古的真爱;昭君出塞前夕,终于得与元帝在未央殿相见,一见钟情,却已经可相望不可即。她们三大美女都有爱情故事,但貂蝉似乎没有(至少在《三国演义》里没有),作为一个离间董卓与吕布的卧底,她在四大美女当中是一个最纯粹的政治工具。于是,李翰祥帮她弥补了这个缺憾,让她在政治斗争的过程中渐渐爱上了吕布。
    林黛据说是四届亚洲影后,可惜我实在瞧不出美来。扮演吕布的赵雷非常像梁朝伟,几个瞬间几乎让人错觉是周公瑾。

     5 ) 李翰祥《三十年细说从头》摘抄

    拍《貂蝉》增加预算

    俗语说“前人种树后人凉”。想当年我拍第一部古装歌唱片《貂蝉》的时候,不仅无树乘凉,暴晒在太阳底下还要听风凉话。那年头真是要什么没什么,邵氏父子公司的南洋片厂刚刚拆掉,自己连片厂都没有,遑论布景道具。我拍的第一堂景,是貂蝉拜月的花园,搭在钻石山大观片厂,布景师是和我合作多年的陈景琛的父亲陈其锐。那时陈景琛还只是帮助画画天片而已。除了布景板、地台板之外,门窗栏杆全需要重新做起,因为是第一次拍彩色片,所以对色彩也就特别注意。其实不注意反倒好,一刻意求工就五颜六色起来。其实三国时代的门窗、梁柱、栏杆斗栱,全部用木头原色就好了。大红柱子绿雕栏,该是明清的建筑样式,一定要显显颜色,反倒弄巧成拙,所以有一句至理名言:

    拍彩色片要使人有看黑白片的味道,拍黑白片要使人如看彩色片的感觉。
    大红柱子绿雕栏

    邵氏父子公司和导演签的合同,规定一部影片的总预算不得超过港币二十五万元(黑白片),底片不得超出二万五千尺。拍《貂蝉》之前,二老板和我谈到预算,因为是彩色片,所以增加了五万元。这数目字在他是有根据的,因为那时凤凰公司的出品,新加坡版权由邵氏公司代理,他们打出的预算是一部彩色片的制作成本二十九万元。

    在永华拍《嫦娥》的时候,还有些古装的服饰布景、道具凑合用一用(依考据根本不可以)。邵氏的《貂蝉》连这些条件都没有了,只好全部重新制造。一般的服装还是包给黎珠,道具包给林华三,特别的要公司另外出钱制作,戏拍完之后,也要白白地送给包租人。因为这是包租的包约中双方同意的。

    道具的设计就是布景师陈其锐,除了用泥塑了几个大瓶子,然后涂上黄黄绿绿的颜色之外,其他的大概依照旧有的汉代图案,做了些乐器,现在想想还真是不伦不类。

    服装设计是卢世侯,也是《国魂》和《清宫秘史》的服装设计,是电影界的八大怪之首。

    服装设计抓到锅就是菜

    为了《貂蝉》的服装设计,我曾经到他家里去过,那时他和今圣叹、曹聚仁住在一起。他的房间里简朴得很,一床一几一椅之外,有的是堆得杂乱无章的画纸和水彩颜料。他的服装设计图三催四请地都交不出,还好我手中还拍着尤敏的《丹凤街》,若干等着一部戏的话,不急死也得饿死。好容易把图样交上来,公司也通过了预算,他要自己找裁缝,自己监督着做。又是左等没有消息,右等不见人影。他老先生又喜欢作缺腿儿的打油诗,《长洲海茫茫》就是他的杰作,在电影界又是老资格,所以很多人都惧他一头。

    那时我也没有现在的考古癖,对历史文物的认识肤浅得很,一切仰仗他人鼻息,所以一听专家就吓一跳,虽然对他的两笔画,认为也没什么了不起。不过既称得起专家,对古代服饰一定研究有素,何况他由“华影”之前的新华,就已经开始设计服装了,所以见面总要敬他三分。直到《貂蝉》的布景都开始搭了,他老先生的服装连一只袜子都没看见过呢,我还真有点沉不住气。

    那时邵氏父子公司的写字间,在邵氏大厦的四楼全层,放映间外边是个会议室。忽然一天早晨有人告诉我,会议室里放着四套古服不知怎么回事。我推门一看,原来有人把貂蝉、吕布、董卓、王允的服装,一套套地穿在椅子上,摆在会议台的正中央。那位设计大师,连面都没照一下就上浴德池洗澡去了!您看怪也不怪!

    卢世侯说自己设计的服装是“造谣言”,因为一般观众对古装的印象全部得自于年画、连环画和地方上的大戏。真正对历代服饰有些认识的,除了大学教授和专门研究历史文物的少数人之外,大多数都不知所以了。而教授和专家都做学问去了,根本很少看电影,所以卢世侯设计的服装就是公仔书加大戏。抓到锅里就是菜。戏法人人会变,各有巧妙不同,何况他是专家,所以谣言也就任着他造了。

    中国的古装是写意的

    送给“阿姨”西江月

    乍一听仿佛也有道理,可细一琢磨就不大对劲了。我认为服装总有一定的历史依据,总不能叫明朝人穿清装马蹄袖吧。虽然不能用朝代把服装的样式划分得一清二楚,唐就是唐,宋就是宋,但也一定有些分别,因为一切都不是突变,而是渐变的。

    我常跟他抬杠:“舞台上一切都是象征的,当然容许写意,动作是舞蹈,语言是歌唱,可是电影却不同。”

    他一句话能把人鼻子都气歪喽:“那你的《貂蝉》又唱黄梅调。”

    “……那……唱歌片又当别论。”

    “好,等你拍写实的古装片,我一样给你写实。”

    话虽不错,等到日本大映和邵氏合作拍摄《杨贵妃》的时候,他又出了洋相。

    我也趁热闹,送给“阿姨”一首“西江月:

    不分春夏秋冬,哪管唐宋元明,士农工商一样缝,凭他富贵贫穷,无论男女老少,不理将相公卿,老夫妙手夺天工,有张毡子就成。(一张灰色军毡,在他的手中可以做斗篷,可以做海青,可以做军人的绑腿。)

    马蹄袖原叫“挖杭”

    《貂蝉》的作曲是王纯,音乐是林声翕。王纯原是我收音时的二胡演奏者,因为和我一样,对黄梅调很爱好,经常谈起黄梅调的起源,及各种调门的运用。所以开始筹拍《貂蝉》时,在李隽青先生把歌词写好之后,王纯兄就拿了把二胡到我家研究起来,有时我也扯着豆沙喉喊几句吕布,王纯也用他的潮州国语跟着哼出几句貂蝉。逢到这种时候,张翠英一定躲在房里,把门关得严丝合缝,大概我们一个李少舫,一个王凤英唱得太好听的关系吧。收唱歌的时候。音乐师多一半是菲律宾的朋友们,奏起黄梅调还真有滑稽感。鲍方那时已是左派公司的演员,不过我们一向都在姐姐的配音班里同事,知道他的黄梅调唱得相当不错,所以由二老板亲自出马,请他幕后代唱吕布。席静婷在《黄花闺女》的时候,代于素秋演的《春五娘》唱过插曲,所以请她代林黛唱貂蝉。收唱歌的时候,鲍方主张高八度的全部戏曲方式的土唱法,和静婷的改良时代曲味儿的黄梅调有些不大协调。所以影片在香港首轮上映的时候,吕布在凤仪亭的一段唱词,因为唱前没有过门的关系,引得观众哄堂大笑。

    两只五彩缤纷大凤凰

    那是王司徒把貂蝉明许吕布为婚配,暗送董卓为姬妾之后,凤仪亭凤去楼空,吕布黯然神伤步入庭前,触景生情,唱了一段:

    凤仪亭,还是旧时样。

    鲍方唱得凄凉凉、悲切切,感情充沛。无奈在万籁俱寂之下,突然干板剁字地一声大叫,倒的确令人脊梁沟儿发麻。所以片子在亚洲影展上虽然得了音乐奖,也在香港演了几天,还是又请了小江(江宏)把所有吕布的唱词,又重新收了一次。

    林黛天生娃娃脸,加上时代感极浓的两只闪亮发光、如漆似墨的眼睛,演古装戏实在令很多人替她担心。记得在上海剧校听洪深先生讲课,他最憎演员圆脸(其实他自己的脸也是既圆且方),加上林黛又是两条重眉,所以连她自己的心里也七上八下。《貂蝉》是她第一部的彩色古装戏,特别去日本买了很多头饰,可能认为日本艺伎的头型就是中国的古装头,所以每换一堂布景或者是一场戏的时候,都换几种头饰。有时是小铃铛,有时是小阳伞(我的老天,三国时候恐怕还没有那么新型的阳伞呢),最绝的是拍凤仪亭的那天,她忽然在头上插了两只五彩缤纷的小凤凰。我虽然认为不大对路,可是看她兴高采烈、得意非凡的样子,也不便使她扫兴。她把服装穿好,跑到我的面前,一个大转身,做了一个见礼的姿势:“怎么样,翰祥,这两只凤凰插得好吧?拍凤仪亭么,喏!有凤来仪。”她指了指头上颤悠悠的凤凰。

    我笑着说:“对,证明你头上有宝!”

    她还挺纳闷儿,“宝,什么宝?”

    “凤凰不落无宝之地嘛!”

    是这只颤悠悠的小凤凰吗?

    现在拍武侠片的时候,都要有武术指导,设计些拳打脚踢、刀来剑往的招式。《貂蝉》是部歌唱片,演员所以是“无声不歌,无动不舞”。

    五项“最佳”莫名其妙

    《貂蝉》的故事,是取自《三国演义》的“王司徒巧使连环计”的一回。司徒是官职的名称,等于以后的宰相。司徒王允,字子师,是山西太原人。《三国演义》上说貂蝉是王允的一个丫鬟,其实貂蝉也是官职名,并非姓貂名蝉。《古今注》上说:“皇帝从官黄武冠加貂羽金蝉,皆胡服也。”(貂羽在京戏里更夸大为雉鸡尾的翎子,金蝉也见于阎立体所绘《历代帝王图录》王冕上的玉蝉。)貂蝉是貂羽、金蝉的简称,也就是管理武冠饰物的女官。

    这段故事是经演义作者重新加工渲染,夸大安排了的,其实根据历史的记载是:“吕布,字奉先,九原人。初事丁原,原见杀,继事董卓,誓为父子。尝小失卓意,几见杀,又通卓婢,不自安,因与王允共杀卓。”可见吕布通的是董卓婢女,并非王允的丫鬟。电影当然比演义更需要故事性,对历史的忠实性当然就大打折扣了。

    这个戏虽然使我得到一九五八年第五届亚洲影展的最佳导演奖,我却觉得它是我作品中较糟的一部。既荒唐,又幼稚,电影不电影,戏曲片又非戏曲片,不伦不类,非驴非马。如今连重看一遍的勇气都没有,居然能得亚洲影展的最佳编剧、最佳导演、最佳女主角、最佳音乐、最佳剪接的五项大奖,简直是最佳的莫名其妙!


    补:李翰祥谈尔光的时候,又补了一段《貂蝉》的故事。

    记得我第一次在邵氏父子公司拍彩色古装片《貂蝉》的时候,可不像如今的邵氏影城,服装什么朝代都有,头套也是男女老少俱全,开部新戏,只要添几个主要演员的发饰和衣服就可以了;那时候可没这么便当,除了罗维的董卓、赵雷的吕布和杨志卿的王司徒特别做了发饰和衣服外,拍一个三百多人的街道,起码要一百个头套才像样,做起来不只没有这笔款,时间也赶不及,结果尔爷想出一个绝妙的办法,谁听了都得拍案叫绝,他吩咐剧务:“找一百个老太太,穿男人衣裳,然后给她们贴上大胡子。”

    办法是好办法,不过个头儿不对,一个个都像土地爷,外加不能走路,一走路成了姜子牙的坐骑——四不像了!

    ***

    又看了一遍《貂蝉》,没找到那100个土地老太太。

    ***

    B站视频:吕布是贪财好色人?是!

     6 ) 从黄梅调电影《貂蝉》看李翰祥的彩色古装歌舞片审美

    李翰祥导演的这部片子,最大的特点就是,几乎不采用实景拍摄,完全自行布景,远处景象通过“接顶”的技术把绘画出来的景象与影片合一,道具布景质感稍欠但色彩和谐统一,达到了对于色彩和构图最佳的把握。不得不说李翰祥导演的画面审美很不错,全片色彩鲜活而不艳丽,既给观众带来视觉上的新奇体验,又营造出典雅的氛围。 在镜头的使用上也比中国早期电影运镜更加丰富,流畅。布置轨道追索人物移动调度,有曲径通幽的引导之感。主观镜头,与交替切换的全近特景,与乐器配乐结合,准确交代人物心中心绪变化。 作为黄梅调电影,歌舞结合的表演方式同时兼具叙事与抒情的作用,林黛在歌舞中能边演唱边落泪惹人垂怜,表现得情真意切,演员身段好,使其行动赏心悦目,也成为主要的审美特点。 最后影片被命名为《貂蝉》,对于貂蝉一角的塑造相比于老版电视剧《三国演义》里的貂蝉要更饱满一些,与剧版机智果决的定下连环计在吕布和董卓之间周旋,事毕后果断抽身拂衣去不同,这部影片里的貂蝉有自己小女儿的心思,初见吕布时也会为他英武的外表倾心,凤仪亭后也感念吕布的温存真情,在最后受王允之命刺杀吕布时更是心中百转千回,纠结万分。所幸最后结局看上去还算圆满,王允最终对貂蝉说出此后不论,安心做新人的话,让貂蝉随吕布而去,佳偶终成。

    邵氏公司的这部黄梅调电影《貂蝉》,开辟了此后古装彩色类型片的一大潮流,就如今来看,色彩鲜活,运镜流畅,视听语言得当,剧情节奏明快无怪乎在当时作为商业片广受好评,又被竞相模仿。

     7 ) 这部电影更像是传统的戏剧

    (起初只是为了完成作业来看影片写观后感,所以写的很傻(^.^),*发出来给你抄作业*。其实真的仔细看了仔细写了,觉得这样的电影有独特的魅力)
    貂蝉是中国古代四大美女之一,京剧《凤仪亭》中曾说,貂蝉身姿俏美,细耳碧环,行时风摆杨柳,静时文雅有余,貂蝉午夜拜月,月里嫦娥自愧不如,匆匆隐入云中。在董卓操纵东汉王朝之时,在司徒王允的谋划下,用连环计除掉董卓。虽是作为政治纷争和计谋的牺牲品,但貂蝉以自身的聪颖与决心完成惩奸除恶。时光飞逝,千年前发生的故事如今的国人耳熟能详,耐人寻味可歌可泣。李翰祥导演的电影《貂蝉》重现了这一经典故事。
    电影中,由林黛饰演貂蝉,赵雷饰演吕布,两人用精湛的演技诠释着整个故事。初观电影,一种“古老电影”的感觉铺面。细细想来,作为五六十年代中国的民族电影,虽无巨资投入和宏大布景令人震撼,但是主人公的一颦一笑都牵动着观众的内心,背景音乐的峰回路转都在映射着人物的内心,有一种独特的魅力与美感。融入电影,内心牵绊着这位心怀大义的女子,就会真正感受到那波澜壮阔的历史和跌宕起伏的内心挣扎。
    在电影中,拍摄的物资条件和当代电影相比非常简陋。道具方面,从房屋桌椅到草木山川都是简单布置,甚至是以图画形式表现。在文武大臣参拜董卓举办宴会时,屋外的风景,屋内的座榻,给人一种舞台剧的感觉。同时配音方面,有着嘈杂的噪音,人物的语言和背景音乐,有时略显刺耳。也许是老一时代的电影技术有限,物资条件不够丰富,所以用类似传统戏剧的布景演出形式来拍摄记录。尽管如此观众依旧被故事所吸引,这全都得益于电影的表现手法和演员精湛的演技。
    不得不承认《貂蝉》作为五六十年代的电影,无法在恢宏场面上引人注目,但是它所具有的民族电影的魅力是丝毫不减的。
    观看电影,首先给人以震撼与冲击的便是影片中音乐的布置。开篇时,貂蝉父母双亡,音乐哀婉悲伤,当貂蝉从伤痛中走出,立誓报仇时,音乐的风格转向坚定与决绝。董卓宴会,群臣入座时,背景音乐由交响乐队完成,鼓号齐鸣,来展现场面的宏大与精彩。当貂蝉漫步在庭院,心事忡忡,以管乐器独特的幽静婉转来表现她细腻的内心;当她对月祈愿被王允发现的紧张时刻,突然换为琵琶,拨动心弦。在剧情所要求的矛盾冲突时,均采用古典乐器齐奏的方式,来展现对决双方的激烈争执。同时,在剧情发展过程中,时有黄梅戏唱腔,用以描写人物内心所感所想。或者是由旁白黄梅戏齐唱,用以总结人物行为,推动剧情发展。在配乐方面,《貂蝉》这部电影,展现出精彩绝伦的风貌。可以说,这部电影失去了配乐,将会索然无味。与现代电影不同,背景布置不着重于观众视觉体验的物资方面,而是在听觉体验的配乐方面,丝竹管弦配合,让人脑中自动浮现导演所要表达的景象;人物的内心活动也不是以旁白独白说词变现,而是以音乐动作表情展示。
    一部电影,给人印象最深的莫过于男女主角和一众配角演员。从最浅层来看,电影演员们穿着不像当代电影这般华贵,但却不失精致;不论是舞女还是文臣武将,人物的扮相服饰,都体现着人的性格特点与角色身份。在这一点上,电影非常细心。除去外在不谈,人物的表演在这部电影中有着强烈鲜明的特点。每位演员说词都字正腔圆,在唱腔上,貂蝉的饰演者林黛,显示出丰厚的戏曲功力,然而男演员的唱腔却有所不足。这一部以人物为中心的历史题材电影,最令人难忘的自然是女主角貂蝉。在影片中,林黛表情丰富,在情绪转变时,仅仅一皱眉,就令人明白她心中所想。在董卓房中,看窗外吕布的一部戏中,林黛欲言又止尽显委屈,对吕布无所作为而撅嘴嗔怒不满,一切的表现都在没有台词的情况下进行,这样的演出已经超越的语言,此情此景仅用表情就可详尽描述。吕布的饰演者赵雷英俊帅气,横眉竖目时英气逼人,但却缺乏吕布本身的威猛和刚毅,有些像一位小生,在电影的情节中,略显苦楚可怜。可能局限于电影展现人物内心的手法有限,林黛的动作和表情都很夸张。没有旁白和独白的电影形式,为了清楚地描写内心活动,只有通过单纯的动作、唱词和表情来展现,不免地需要夸张。这点不足,不能说是导演或者演员的过错,而是在当时的电影概念下,在当时的电影手法限制下,体现出的特别之处。
    仔细想来,这部电影更类似戏剧,在简单的布景下,用演员自身的表现来展示给观众一个真实的世界。在这种条件下,也体现着导演的细心之处,每个简单的布景,都充分应用。特别是吕布与貂蝉隔窗相望,仅仅一窗之隔,把两人相隔的礼义鸿沟描写的淋漓尽致。在情节的铺垫方面,电影则显得非常生硬,例如董卓投戟这一幕,导演为了体现投戟的前提条件,给“方天画戟立在亭子一旁”很长的特写镜头,虽然逻辑通顺,但是过渡很不自然,让人觉得这一特写太过枯燥。
    背景的简陋、表情的夸张以及情节推进的生硬都是这部电影的不足之处,这些要求观众参与更大部分的二次创作,需要观众去和演员配合去构想出一个电影中的完整世界。这样的民族电影形式,早已跳脱出传统戏剧的范畴,但还是带着戏剧的影响,这在中国电影的发展过程中是不可避免的。换个角度考虑,正因如此,这样的民族电影对国人来说更容易接受,更加自然和熟悉。民族电影中穿透着人文关怀,不仅仅是以宏大的场面,高超的拍摄手段乃至打牌大碗,而是以电影对人对文化的关注,来传递着中华名族的精神。可以说民族电影不仅仅是为了娱乐和消费的产物,而是在市场化运作下,为人们奉献的丰饶精神食粮。在一颦一笑中进行着故事的讲述,像是中国山水画的艺术,不求细节如真,但只要用心细细体悟,便身临其境。
    这就是《貂蝉》的独特魅力,隔着屏幕去品味这样一部电影,就像喝一杯茶,用心则有味。

     短评

    居然还有比基尼,果然是李翰祥。林黛真的无法欣赏,尤其是挤眉弄眼的时候,那时的表演太戏剧了。录音质量太差,合唱就是一噪音。完全没说到吕布不好的地方,结果最后两人真在一起了,还隐居了的样子。王允也超讨厌,貂蝉又当不了刺客,硬逼人送死。

    2分钟前
  • dikseg
  • 还行
  • 赵雷真是憨直啊,里面那个穿比基尼对着吕布跳舞的真是......感觉唱法是黄梅戏黄梅调穿插着来的呢。

    4分钟前
  • 林||我们谈什么都像谈死!
  • 还行
  • 貌似SB第一部黄梅调电影,果然简陋。4:3画幅,录音简陋,唱词起得往往很突兀。赵雷扮吕布,比划得很带劲,也只是他自己很带劲而已。杨志卿唱得真不算好。最后加了一段貂蝉刺布的戏,算是铺垫了一下圆满收场。中间居然还有一段舞娘戏,ft。

    6分钟前
  • 风间隼
  • 较差
  • 内地戏曲电影《天仙配》在香港大获成功之后,邵氏公司随即派出李翰祥拍摄《貂蝉》,不仅打破了香港国语片的票房纪录,而且还让黄梅调电影成为邵氏公司的主打类型。改编自《三国演义》中《凤仪亭》一段,李翰祥对“味道”的理解与追求,让片子形成浓郁的中国画气质。貂蝉通过种种心机与算计夺得了在男性群体之中的话语权,捉摸不透的心态让她最后选择不刺杀吕布的动力也变得扑朔迷离,是真爱的出现,还是对未来长远的打算,貌似不得而知。全片从头唱到尾,这种黄梅调电影,好像已经随着时代的远去而逐渐死去,不能被未来的观众所接受。

    10分钟前
  • 高詩遠
  • 较差
  • 邵氏第一部黄梅戏电影,罗维和杨志卿大概都是自己唱的,够难听的,最后貂蝉刺吕布那段挺好,整部戏的高潮。整部戏都充满了舞台化的粗糙

    12分钟前
  • 千寻亿选
  • 还行
  • 挺好看的。赵雷好呆萌,唱的时候感觉快断气了,装的跟真的似的,不知道的还以为是自己唱的。。以前不懂林黛的好,只觉得不美却总演美女,突然明白了那个时代演戏很少有近身特写,林黛这种夸张外放的表演确实出挑。加了女特务的内心戏不错,我也觉得她应该对吕布有情的。

    17分钟前
  • 瓦达西瓦又又又桑只爱这巧克力
  • 力荐
  • 戏曲频道看的,个人看法,林黛真的不如长城三公主漂亮,不过表情挺丰富的

    20分钟前
  • 开心加菲
  • 还行
  • 林黛古装扮相称不上绝美,起码不如凌波,表情倒挺多......李翰祥拍的邵氏第一部黄梅调,可是唱腔太难听了,哎

    22分钟前
  • 泥泥
  • 还行
  • 7.3 【三十年细说从头】看了数百页李翰祥仍未执导筒,耐不住寂寞看部其早期作品。董卓憨,吕布痴,只是那貂蝉与司徒太狠心。粗糙也雷人,唱腔难以恭维,大义与私情抉择的改编却不错,使得舞剑高潮甚至有点抓心。

    26分钟前
  • 失意的孩子
  • 还行
  • 李翰祥拍的第一部四大美人。黄梅调电影,念白和主线基本是照着《三国演义》原著来的(除了略显突兀的大团圆结局),而其中的唱词则有点半文半白的意思。不过比起黄梅戏段落(为啥旋律都这么耳熟呢,难道黄梅戏旋律本来就只有这几段么),更抢戏的是廉价感满满的棚内感(时代所限也没办法了)和一闪而过的比基尼女郎(喂喂喂不要夹带私货啊)。罗维拍《雪里红》的时候还是葛兰和李丽华争抢的男主,这部就变成肥头大耳的奸臣董卓了,这落差也太大了。林黛的貂蝉刚出场时绑着两个辫子的时候倒像哪吒,好在后面扮相正常了点(但此时24岁的她为什么这么显老呢),她演貂蝉端庄有余而艳丽不足,不算是好卡司。赵雷演吕布过于憨厚英气不足(当然连环计的段落里吕布本来就有点工具人属性),虽说人设是贪利好色的小人,但拍着拍着就变成追求真爱的英雄了。

    27分钟前
  • Mr.Graceless
  • 还行
  • 邵氏第一部黄梅调电影?四大美女中,只有貂蝉的故事最具传奇性质,更是个A片或三级片的绝佳题材,一个美丽少女和三个男人的故事,有文有武,有老有少,什么玩法都可以有!!

    31分钟前
  • 翟墨子
  • 推荐
  • 说实话米想象中的美好。场景忒粗制滥造,服饰造型更完全谈不上正确。黄梅调拖沓单调,大概是配唱的水准不够。林黛圆润端正,容颜几美,就是表情身段夸张做作的让人受不鸟。赵雷倒是演出了吕布的傻帅痴,颇有几分可爱。结局的雷人大逆转让人接受无能。。。。

    32分钟前
  • 曾经依然
  • 还行
  • 未料到李碧华寄语“明眸艳照,永恒星光”盛誉的四届影后林黛竟是这等风姿

    34分钟前
  • 徒然曜日
  • 还行
  • 非常神奇的一部片儿,主要是黄梅调真的不适合历史剧。。吕布王允一开口唱就充满喜感。林黛的长相其实特别适合演样板戏,浓眉大眼一脸正气,演貂蝉非常货不对版,应该去演阿庆嫂或者李铁梅,参加革命解放村民。不过李翰祥的改编蛮有意思,让貂蝉真心爱上了吕布,最后貂蝉被王允逼着杀吕布的时候,舞剑来来回回好几次都下不了决心,最后索性要自刎,这个处理本来蛮好的,但是谁能想到大结局竟然是王允改了主意同意貂蝉嫁给吕布,有情人终成眷属,真的是非常民间戏曲了。

    37分钟前
  • 曼仔
  • 还行
  • 本片是李翰祥受到大陸黃梅調作品《天仙配》而創作的第一部邵氏黃梅調作品,故事素材改編於《三國演義》中的“王司徒巧設連環計”一節,此片的實驗色彩比較濃厚,扮演貂蟬的林黛顯然在造型上缺乏古典美,歌舞也不夠出色,但本片卻和後來《江山美人》一樣成就了林黛的超級巨星地位。

    38分钟前
  • 听见流星的声音
  • 还行
  • 黄梅调电影真不是我的菜,上次看凌波的《梁山伯与祝英台》睡着了,这次看林黛的《貂蝉》又昏睡过去了........总之对林黛这样的美人消化不良,完全不能理解她的美在哪儿.........

    40分钟前
  • T3的小喇叭
  • 较差
  • ★★☆ 我晕,竟然有文胸和三角内裤出现,笑了。剧情稍嫌平淡,还能看。两点使得电影减分,吐槽一下:1,貂蝉英气过头,少了妩媚;2,唱黄梅调时演员舞蹈动作太僵硬了,雷人

    41分钟前
  • 髦髦
  • 较差
  • 李翰祥1958年在邵氏拍摄的黄梅调影片,这也是邵氏的第一部黄梅调影片。影片获得了第五届亚洲影展最佳导演、女主角、编剧、音效和剪辑五项金禾奖。影片大多是唱段,听多了感觉黄梅调都差不多啊。以现在的眼光林黛确实寒碜了点,这个吕布也瘦弱了点。

    44分钟前
  • stknight
  • 还行
  • 这部戏都说是邵氏黄梅调的开山作。如此说来,粗糙也情有可原。林黛适合西洋风阔太太的扮相,很不适合古装戏。

    47分钟前
  • hsihsia
  • 还行
  • 。。。各方面都显得格格不入。。那极具粗糙的布景真是令人汗颜啊。。。不过好在诚心是在的,完全是当时的能力和技术问题了。。。罢了。。

    51分钟前
  • PsychoBabble
  • 较差
  • 返回首页返回顶部

    Copyright © 2023 All Rights Reserved