此电影应该系唔会进入内地，算系本土化作品渗入了不少港人自嘲的风格，其中有比较多的内容系有讽刺时弊的内容，或者比较熟悉香港环境的人一眼就可以看穿个中的奥妙，但系本意都系导人向善的。
影片开始的时候可能会觉得有好多大家都觉得无聊的镜头，其中周围走没人收留的小女孩的鬼魂，有个阿婆做衫给一个小女孩的鬼魂，以及餐厅里面一边吃一边吐的饱死鬼（林雪），呢三个角色已经代表了香港社会的现状。由于香港土地贵，寸金尺土，一个墓地，甚至一个骨灰格都系非常贵的，（一个电影里面的骨灰格估计都要7-8万），所以就造成了，有钱人死得起，没钱人自然连死了都没地方放骨灰的情况。这里周围走求收留的女孩代表的就是没地方安放骨灰的灵魂，而有人做衣服的女孩就是有地方安放骨灰的灵魂。而（林雪）的出现跟这段小故事结尾部分是有联系的，容后再解释。整个小故事一直都在贯穿的棺材房，正在起的地盘，就系香港这地方的贫富悬殊。当任达华穷途末路的时候翻开报纸，看到一则新闻《富商老婆骨灰被盗遭勒索》其实是真有其事的，那个富商就是李嘉诚。结尾使元秋在掌刮林雪，其实林雪这个角色是含沙射影李嘉诚的。香港导演的讽刺手法也只能在电影里面小露一手，确实系值得深思
这是本人对第一个故事的小小理解，文笔较差，请勿见怪。

提起李碧华的名字，也许你们要想一想她是谁，但是提起她的作品，你们肯定都知道，《霸王别姬》、《青蛇》、《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》等等。她是一个响当当的才女，她喜欢写作，非常善于写畸恋，写情，她的笔下充满了浪漫，凄艳，尤其是人物的内心，不经意却又十分刻骨铭心。这次我们要讲的故事，是李碧华的六个短篇小说改编的电影，分别由六个人导演的两部电影《迷离夜》和《奇幻夜》，今天讲《迷离夜》之第一个故事《贼物》，这次也是任达华首次自导自演。

在正片开始之前，有这样一段内容，很多人都表示任达华导演的有点浮夸，甚至还有点不知所云，小女子不才，在这里分析一下这段内容。影片开始，人在世界上活着，靠着衣食住行来充实自己，同样，死了之后吃穿住也成为了身份的象征。有两个白衣小女孩四处请求别人收留，显然这两个女孩子不是人，她们居无定所，可以说是孤魂野鬼，她们想找个安稳的地方落脚，但是找不到。

她们一路遭遇很多鬼，比如这对母女鬼，身上穿着衣服，手上拿着相同的布料，但是剪了也不会给别人，这种鬼的后代不知是否大富大贵，但按时供奉也算是孝顺。

林雪扮演的是饱食鬼，有人说他生前是饿死鬼，我不是很同意，看他身后还有两个跟班，一边吃一边说好饱，吃到吐出来，这种鬼显然比母女鬼条件要好，他们还有随从，吃的东西也不愁，死后除了有人祭拜，祭品还十分丰盛，可是就算如此，林雪也不肯施舍女孩子们一点食物。（我看出来了，林雪的戏路肯定是和吃沾边了）

最后她们走投无路只能迷失在十字路口，既然说了吃，说了穿，当然最后还是要落实到住上面，影片正式开始。

任达华饰演的这个角色叫关富强，他穷的很，穷到只能蜗居在一间隔间里，穷到每天只能喝几口水，一个四块半的面包糊口。但是他坚持不拿综援，拿就好像证明自己已经废了，要靠政府接济。

关富强的舌头有点问题，所以经常不受人待见，由于在路上多看了一眼车祸迟到了五分钟，工头说早到是应该的，但是迟到就要受罚，你这种散工，没资格迟到，关富强就只能带着自己的工具回家，在他看来这个世界是多么不公平。

关富强第二份工作是在烧腊店切叉烧，但是老板娘嫌弃他切的太大块，上班的时间偷懒，一言不合就又打发他回家，就连最便宜的面包都涨了两块钱，世界太不公平了。

这次丢了工作，关富强开始向身边的娃娃抱怨，其实他并不知道，这对娃娃已经被电影开始的双胞胎姐妹占据，她们每天都听着关富强发牢骚，自己也是借人篱下，当然也没什么能力帮助关富强。

关富强无奈的翻阅捡来的报纸，找到了富商亡妻骨灰被勒索的新闻（这个新闻原型是李嘉诚），心生一念，富人有钱住豪宅，死后还能霸占着大墓园，何不也用这个方法勒索一番，先赚一笔小钱再说。

关富强去了豪华墓园，他也不是毫无目的，他选择了年纪轻轻就死亡的朱永杰，老婆一定不舍得；90多岁的高龄老伯，你有一堆孝顺子女，拿了骨灰坛，留下自己的联系方式。

这一晚上，关富强一共捣鼓了三坛骨灰，依次放在了床头架上，这是捞偏门，他肯定会忌讳，所以照着书用红笔在他的锤子上画了一道符，求个心安。

果然没多久第一个电话来了，没想到表面上其乐融融四世同堂的一家人，竟然在电话那头说：你想怎么处理骨灰随便你，也省得我们每年来祭祀了，说完电话挂断！关富强也只是骂了句：人渣！既然家人都不要了，那我要来干什么，说罢就倒进马桶冲了。

自从这个骨灰坛空出来之后，关富强就会听到莫名其妙的脚步声，门也会无端端的响起，不断的有人念叨，既然这里空了，那让给我吧，我在外面很久了！大家似乎争先恐后的想要挤进来，关富强的锤子也抵挡不住，最后还砸了房门，摔了自己。（友情提示，这段有高能）

第二单生意就是这位朱永杰，他的堂兄愿意来赎回骨灰，不想给阿嫂添麻烦。当天晚上堂兄如约而至，一手交钱一手交货，堂兄问道关富强：你做偏门的，怕鬼吗？说着，偷偷的给关富强拍了张照片。关富强头也不抬数着钱说：我怕穷，穷比鬼可怕！

等关富强数完钱一回头，堂兄已经悄无声息的抱着骨灰坛来到楼下了，关富强感觉堂兄十分眼熟，好像在哪里见过，不就是那个墓碑上的照片嘛，心一寒，先回家再说。

到了家里，关富强赶紧把钱拿出来一看，都是冥币，他急急忙忙的把冥币都烧了，但是火势蔓延到整个隔间，他也在火里倒下了。

回到朱永杰这边，朱永杰和妻子（邵美琪）十分恩爱，但是朱永杰不幸遇到了车祸，邵美琪为其选择了一个好的墓穴，同时悄悄在骨灰坛里放了一部手机，希望能再次听到老公的声音。

晚上邵美琪果然在梦中接听了老公的电话，老公让她第二天到墓穴去看看。她惊讶到，手机已经在骨灰坛外了，而且手机里还有一张关富强的照片。为充电这个细节点赞，比那些放置了7年打开还能看的DVD强多了。

夜深人静，烧腊店老板娘抽着嘴唇，用关富强的声音和双胞胎聊天，在关富强的眼里，死后的世界似乎比之前公平了很多，不在为生计发愁，也不用看人脸色，甚至还可以操纵讨厌的人，但是他不知道，其实鬼界也分三六九等，等待他的也许是一种死不如生的日子。

电影中隐约透出有鬼的细节，比如说在烧腊店，关富强进店的时候，身后有个衣角似乎有人拽着；准备好的两瓶水，无缘无故少了半瓶水；老伯的骨灰要处理的时候，骨灰坛突然到上层去了。


整个故事还是非常连贯的，为任达华首次导演鼓掌，任达华演的也很好，底层穷人的感觉很具象。大家不是很明白的地方我尝试解释一下，第一个问题：最后烧腊店老板娘为什么会打林雪，她死了？我倾向于她已经被关富强操纵了，这个是她的生灵，估计她也命不久矣了。第二个问题，为什么朱永杰要给关富强照相，这个点是有点尬的，关富强的失火而死的确是个意外，我觉得当时朱永杰是想留下他做贼的证据，因为有一必有二，他也不想已故的人和活着的人一直被打扰，他有一部手机，所以就带出来用了。还有什么不明白的可以留言问我。

这部电影在惊悚和恐怖的环节里面，其实还是蛮到位的，但是在描述姐妹花住在他家的时候，稍微有点过了，感觉有点点画蛇添足。有些表达的不太清楚，比如说烧腊店前关富强的脚为什么能扭曲成这样，我觉得可能是因为鬼的关系，因为古有被鬼缠绕的人，脚会踮起来或者脚会呈现出特殊的情况，不过这也是我的猜测而已；还有最后那句话：人和鬼都在找一个归宿，我觉得不加这句话开放式结局更好。

TMD恐怖片拍的太好了就不适合在电影院放了，会出人命的。大半夜一个人看大屏幕，我的小心脏啊~~看恐怖片吓得喊出来，这好像还是第一次，不过，真挺过瘾的。电影阵容很强大，梁家辉陈慧琳都干上了。三个故事，其实一个比一个恐怖系数低，第一个最吓人，最后一个基本就没什么了。感觉港式恐怖片拍好了比美式的吓人多了

《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事，故事由陈果导演，邵音音主演，在看故事之前，我们要先了解一个习俗：打小人。
相传惊蛰之日，也叫白虎日，惊雷四起，万物逢春，蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了，所以小人多作怪，当天靠着白虎神威震慑四方，打小人会事半功倍，所以在惊蛰当日，会出现很多老太太，手持鞋底板，在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。这些打手来自香港个个角落，大家都有一套自己的口号，一边打一边念，比如：打你个小人嘴，让你有东西不能吃；打你个小人肚，让你肠穿又肚烂；打你个小人脚，让你有鞋不能穿……，这种咒语是自创的，也有代代相传的，总之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问，这打小人到底有没有用，非常难说，这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式，比如将讨厌的人的生辰八字，嵌入纸人用针的压胜之术；日本的用钉子钉在树上；也有人说是东南亚的蛊术。更多的时候这是一种解恨和宣泄，打过小人之后，看到讨厌的人受伤或者生病，都会联想到是打小人作祟，当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平时捡捡破烂，在惊蛰这天，会去鹅颈桥下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力气，可以说是非常辛苦，一晚上只要你肯花力气，那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多，这一天朱婆婆来晚了，因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久，就来了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后来转念一想既然开打了，那就连她的媳妇一起打。在她的眼里，儿子娶了这个女人，就目中无娘了，现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去，让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧，富婆要拿回去压在香炉底下，压满一年，再烧，真是又狠又阴毒，富婆走了之后，正好和一个女孩擦身而过，但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦气，正好撒到了隔壁的老婆婆，还引来了警察，最后给了点钱息事宁人，邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴，朱婆婆笑了他的名字（我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同），他想打那些阻碍他上位的小人，他嫌弃朱婆婆力气太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也准备收摊了，她发现有个女孩子坐在她的摊位前，她奉劝女孩早点回去，她已经很累了不再做生意了。那个女孩也没有想要走的意思，朱婆婆一回头，发现这个女孩子披头散发，只穿了一只鞋，她心里一惊，赶紧坐下来，做完她的生意再走。

女孩子要打四个人，三男一女，不知名小人，而且要亲自打。朱婆婆看着女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告诉女孩，穿上鞋，上奈何桥会舒服一些。女孩接过鞋子，没有穿，而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人，往事历历呈现在朱婆婆面前。当天晚上，她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车，也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子，几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀，就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声，只能静静的看着女孩子打小人，小人已经打烂了，当年劫持她的三个人，第一个在按摩院血溅当场。第二个在天台打麻将，突然起身开始了他的表演，纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事，但是心里十分恐慌，她赶紧打电话给她儿子。她儿子，孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦，但是电梯到达底楼后，媳妇和孙子动弹不得，儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去，高架上发生了一起车祸，高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状，她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错，当天就是看到儿子参与了这场劫持，所以默不作声，现在追悔已经来不及了，女孩还在打小人，三男一女，现在就剩下个女的了，只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车，把她压在了车下，其实细想一下，助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前，但是无能为力，她只有不断的念叨着是自己不对，用自己的命去换儿子的命，女孩终于停下手中的鞋子，流泪不止，原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了，朱婆婆被人从车底拽了出来，她虽然大难不死，但是心如刀割！

这个故事讲完了，我不由的重新去找了一下导演的作品，原来他就是《三更饺子》的导演，早期还拍过很多各种电影，戏路也十分宽广，这部电影和原著区别蛮大的，原著内朱婆婆和犯人没有任何关系，她只是因为害怕而没有举报，最后只能看着女孩惨死，她留了一只鞋，等女孩回来取，相比原著，无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事，我就很希望陈小婷能干掉渣男老师，但是最终用释怀来结束。这个故事的女鬼，我真是由衷的佩服，给个赞字，她报仇的干净利落，绝不伤及无辜，朱婆婆媳妇和孙子，被她定在了电梯里，真的是好鬼啊！三个故事都讲完了，最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整，而且情节铺垫自然，人物演绎的也很有张力，属于本场最佳。


~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
感谢@unundead的回复，果然对粤语不懂，我瞎说了，谢谢哈~
梁震婴=梁振英
上任香港特首
所以才有所謂“為香港消災”的說法。
跟林正英八竿子打不著

    作为李碧华的老粉，一直只见其文，不见其人。除了她所有出版的作品，拍成的电影，就是她的博客了。虽未谋面，但一直喜欢李碧华的机锋，李碧华的寂寞，李碧华的市井，还有李碧华的小心思。在她的笔下，世俗的人与鬼分界模糊。奇异的情与缘欲说还休。好像在香港又好像不在香港，好像柔情满腹又好像冰冷出世。
    最早看到她编剧的电影已经足够惊世骇俗，是梁家辉王祖贤等等明角主演的文革背景僵尸片，仿佛导演是刘镇伟，王家卫也在后勤演职员之列。最知名的虽然是霸王别姬，但个人一直以为梅艳芳的如花最让人肝肠寸断，黎小田邓景生的主题曲更是推波助澜，还有关锦鹏、张国荣让这部电影成为我心目中港片的标签。近年的影视作品好像不多，比起盛产的90年代，看到的仅有前年内地改编连续剧生死桥了。出版物则是一水的迷你小说和散文结集，掺拌着各式辛辣、爽落、诡异、迷离的世态杂评。如同中、澳、台、日的各色小吃，万千滋味，万种风情，万佛朝宗，万籁俱寂。
    个人最爱的就是灵异小说类。因此，看到她精彩的短篇被搬上银幕，期待之情自是不言而喻。”奇幻“”迷离“两夜看下来，觉得迷离夜是最具代表性的了，无论气氛还是表演都颇似读书时的幻想，且更具香港（其实是中国）味道。而奇幻夜更类似日本的《世界奇妙物语》，无非是都市怪谈而已，放在任何疆域都不核突，泰迪罗宾的那一段，除了莫绮雯的旗袍，仿佛更有欧美风格。
    两部相同点除了都是分段叙事的怪谈之外，就是”烂馅儿“了，中间段落都最弱。奇幻夜中间的迷藏，本应是凸显恐怖主题的一段，却因为堆砌的大量滥俗恐怖桥段、化妆、音乐，加上拙劣的表演，让人昏昏欲睡。要不是最后泰迪罗宾压阵，还有莫绮雯的曼妙身材，“奇幻”就完全沦为“平淡”了。
    相比之下，“迷离夜”就回到了原汁原味的贴着香港标签的李碧华地带，更别提还有“香港制造”的陈果和完全能胜任香港演员代表人物的“任达华”。好的先不提，梁家辉、陈慧琳那一段就好象吐司的四边一样，要做好吃的三明治一定要切掉。在大部分作品中，梁家辉的演在一些时段还是能看的，但总会有那么个“爆发点”，丫会把装了半天的郁闷或者犀利或者轻浮突然撕扯掉，硬是要给你露出点层次，生怕你看不出来他能演，好似三陪女的低腰裤，沉醉在性感时突然看到底裤上的山寨“花花公子、梦特娇“商标，绝对是一件很倒胃口的事。陈慧琳呢，顶着个天后的名头估计就是为了抢角色方便，甚至生捏个角色出来，那个蒙古人种吉普赛巫女，完全是与电影进程无干的高级装饰品。而李志毅则把一段有望打造成迷你版”胭脂扣“的故事拍成了无线肥皂剧。
    几乎与梁家辉相反的是，任达华的演就是完全忠于故事忠于剧本的，这种着力于根基的扎实表演，让他几乎每一个角色都有耳目一新的感觉。既担纲执导，名字又出现在演职员表摄影师后面，也不足为奇了。陈果的回归应该是香港影坛的好消息，打小人这篇记不得是收在一辑的了，但邵音音完全就是想象中那个市侩、卑小的婆娘头脸。陈果后半部分，有些港版”死神来了“的痕迹。让人有点小失望，但“因果报应不爽”的拍法可能选择也不多。
    总之，两部电影有惊喜也有失望，想象永远比影像有色彩，这正是文字的魅力，也是改编电影永远的遗憾。不管手段如何高超，把奇幻迷离的文字变成影像，总会失落许多色彩。唯一不变的就是李碧华这个似梦迷离的市井小女人。

       自己感觉，其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。
片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。
    当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
    片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿（猜测）报仇。