很久没有看过这么清新的日剧了。诗一般优美的画面。每一个场景似乎都是一个专业摄影师手中的美丽相片。淡淡的背景音乐在耳边划过。有隐隐的忧伤和无法擦去的美好。
   女主角是这么高挑优雅。即使是这样的一种职业，优雅、淡然、朴实、迷人，这些字眼用在她身上都不过分。气质！真的就是有这样的迷人气质。
   不知道为什么要从事这一行，不知道为什么会对这一行心生向往。人本身就是很复杂的动物。揣摩不透。于是徒劳地去揣度他人，自以为是地以己度人。“请不要自以为了解我”，本剧的中心句。
   不管哪一面，都没有是非之分，因为那都是我。
   留给人的就是这样一种感悟吧。
   喜欢每一集剧尾出现的一句话。
   不管怎样我们都要坚强地生活下去，活出自己的美丽。
   就算一个人也可以。

“有人认为一定要保护你是件很幸福的事”——《惜己，记录我另一面的生活》。日本的视角，配乐中的提琴，房间角落里的黄玫瑰，骑单车穿越城市，有着灿烂笑容的她。这是她的选择，是她的生活。“请不要自以为了解我。”也许只有彼此了解，才可以保护你，最后的笑容，为你而放弃的，换来的是窗前的守候。

喜欢她一个人骑着单车，穿越城市。
喜欢她在便利店里阳光的回应。
喜欢她和老爷爷坐在河边聊天。
喜欢她带着伤出来时，能坚强地告诉别人“是男人打的。”
喜欢她路过时买来的黄玫瑰。
喜欢她坐在地板上一遍又一遍的擦拭着她的单车。
喜欢她淡然，即使面对前所未有的恐惧。

日本的记叙方式，一向淡定的口吻。配乐的提琴和钢琴正是两个不同的自我。钢琴年轻明朗，是便利店的女孩。提琴成熟忧郁，是宾馆里冷艳的女人。

我并不了解她的想法，但却明白能够做自己愿意做的，那是种幸福。

结局或许可以料想到。

窗前为她而留守的灯光。空了的更衣室。单车上肆无忌惮的开心。

电影讲述的永远没有结局，展现的只是一个转变或是一个过程，明白结局的原因，我们才会停止猜想。

其实我很喜欢它的风格。

把女人的情绪刻画的很真实。

女主角也很美。我想要她和那个政治家有故事的。

当然如果真的有故事，那这样的日剧或者说日本的政治就会看起来也太蠢了。我这样的假设纯粹因为我比较天真。

我老是以为它没放完。因为没有归纳完女人一生的哲理它就草草的结束了。

当然欲说还羞的那种劲头就是深夜剧要让人有按耐不住的风情。

选择妓女，而且还是公办的妓女公司的这个职业。她有自己的道理。

但是我分明在剧中看不出她说的那个道理就是她自己选择的原因。

音乐很美好。感觉很延绵不绝。
细节也很到位。只是还不够耐人寻味。

日本人的思维让人难以理解，至少在这部叫做《惜己——记录我另一面的生活》里表现出的所谓另一面的生活思维更让人无所适从。

女主角村上由佳因为感情创伤选择了另一种生活方式——应招女郎。用由佳自己的说法，不想变成一个差劲的人，所以，她选择在夜晚变成应招女郎，一个有尊严的应招女郎。这个职业对由佳而言有这双重的意义，一方面，她完全释放出自己的美丽和性感魅力，达到了自我的实现：惜己。另一方面，她也用自己的魅力安慰了人，“了解别人的心情”：惜人。多么伟大的情怀啊！所以，由佳选择的不仅仅是做婊子，而是做一个伟大的婊子。而在应招女郎背后的老鸨那里，这种伟大得到总结，那是一种使命感，是人生价值，是生存意义，是可以上升到哲学高度的。电影中老鸨的一段独白可谓是精彩绝伦。“对于这些男人而言，你们就是一场梦，一夜春梦。年轻貌美的女人奉献肉体，什么都言听计从，这对他们而言就是平凡世界永远不会发生的奇迹。只要是男人，无论是谁，身在何处，都会觉得自己的人生不如意。只要你理解这些，于是乎，谨此一夜就能给予他们另一种人生，这就是你们所要做的：把自己当做是帮他们完成人生中最美梦境的人。这个世界好像是丛林，你会遇见各种各样的动物，稀有的动物，勇猛的动物，受伤的动物。有时，或许会遇见想象不到的可爱的动物也说不定。不要企图去想象，还是盲目点好。”

满怀崇高理想又被现实打击得无处伸张，苍白迷离却极力想实现自我价值的美女们，这样一段深刻、精妙、体贴入微的青楼哲学打动您了吗？如果还不能，那就瞻仰一下实现了自我价值的应招女郎们是如何施展她们迷人的魅力吧！村上由佳多么美丽、多么迷人，每个嫖客和每个观众面对她们时都会激动和怜悯。而嫖客们在她的光辉下却显得那么懦弱、丑恶、令人沮丧和厌恶。可正人君子们（由佳的前男友、出租车司机、警察）呢？他们无法理解由佳的崇高，他们只能比嫖客更加粗劣、卑微和可怜。

当然，仅仅魅力是无法体现应招女郎的伟大的。所以，电影花了大量的篇幅描绘由佳的尊严、职业操守以及坚强。关于尊严和职业操守，由佳身体力行：爱是做的，唇是不能吻的；金钱取之有道（从老鸨的事务所领取），坚决不收小费和施舍。至于坚强，电影开头坠楼女人的留言“请不要自以为了解我”，就点明了由佳坚守自我享受生命的坚强力量。而这份坚强，等到男主角进藤浩一郎第二次出现之后，开始得到强化，并显出圣母般的光辉。

进藤浩一郎第一次出现的时候，正风华正茂，春风得意，由佳给他展示了自己魅力的一面，可他严词拒绝，“洁身自好”。而当进藤浩一郎第二次出现时，由佳终于给这个落魄政客展示了自己母性的一面。进藤浩一郎败落于政治的黑暗和肮脏。这里涉及到一个背景，2009年爆出日美核武器秘密协议，立志成为“无核国家”的日本允许美国核武器在日本停留。这份协议的曝光又一次暧昧地露出政治的肮脏，在这次政治斗争中，进藤浩一郎败落了。当然，这不能说明进藤浩一郎不肮脏，爬到议员的宝座，进藤浩一郎不可能洁身自好，只能说明政治太肮脏，太黑暗，连一个雄心勃勃的职业政客都被黑了。他终于落魄了，在婊子由佳面前他再也不能趾高气昂。由佳也顺理成章地用母性和坚强安慰和保护了他。电影也许无意中发掘了一个秘密：妓女的另一面是圣女。

进藤浩一郎是感激甚至依赖由佳的，因为他不仅得到了保护，还从这个柔弱却坚强的女子身上学会了如何从黑暗中走出来，坚强起来。可是肮脏的政客依旧无法忍受婊子的肮脏。电影中，进藤浩一郎阻止由佳出去从事性交易，可是由佳拒绝了他。虽然他们之间已然相互依赖、相互温暖，但是由佳坚持了自己的内心，她坚持认为应招女郎这份工作坚强了她的内心，使得她得到生活下去的勇气。在她的格言“请不要自以为了解我”背后，其实是她自己封闭的内心。

可是这一次由佳没能保住自己的尊严。野蛮的嫖客丝毫不顾职业道德强行撕下由佳的外衣，由佳不再伟大，不再有尊严，也不再坚强，在暴力之下，她只是一个女孩，一只待宰的羔羊。如果不是老鸨的及时出现，也许由佳的尊严甚至生命都会丢掉。感谢老鸨，多么有职业操守的老鸨，多么有水准有内涵、多么伟大的老鸨，她挽救了一个伟大的妓女。伟大的妓女由佳在少有的软弱之后，理解了进藤浩一郎的告白，她到处寻找出走的进藤浩一郎。由佳现在可以正直自己的内心了，其实她伟大的行为背后只是柔弱，是一个需要别人了解也需要去了解别人的普通女人的心。在人流交织的路口，由佳发现失落的进藤浩一郎时，她失声痛哭。经历了漫长的红灯，村上由佳扑进了已经是普通男人的进藤浩一郎的怀抱。曾经伟大的应招女郎、妓女、婊子与落魄政客惺惺相惜之后终于深情拥抱。

这就是一部日本电影展示的另一面的思维。说实在的，笔者可以站在电影的情景去体味，站在电影人物的角度去分析，可是，还是不能习惯，也不能明白这种思维方式。话说回来，这部电影继承了一贯的日本电影独特的清淡细腻的风格和跳跃逻辑的传统，所以，看着平静舒服却理不清它的逻辑，也算是理所当然了。不过没关系，“请不要自以为了解我”，我也不以为了解你，我只看女主角漂亮就好。

  直到那句“有人认为一定要保护你是件很幸福的事”出现的时候，我才发现这是一部讲述家庭，人与人之间的关系的电视剧。“有”是相对于女儿，而此前女儿做这一行的原因恰恰是因为以为“没有”。而“没有”也许”是相对于此前的母亲。这次的经历是女儿也明白了有人在乎她，于是，我们在影片的最后看到了女主人公的笑，发自内心的笑，她和母亲在一起，她也在不那么光彩的经历中体会，感受了人与人之间的关系。
  “别自以为你了解我。”每个人都是独立的个体，又偏偏自私地想要他人来关心自己。看到了死去的女孩，由美发现应该走出狭隘的自我，去看看周围的人，母亲，男友······
  最后，她在探索的过程中找到了答案，亲情存在，他人也需要关怀，她不是一个只能依赖男友的废物，她也可以得到他人的信赖。
  这部剧中充满了讽刺，风光无限的议员落魄惨状，外表光鲜的某些有钱人私底下肮脏的道貌岸然的嘴脸，而备受社会歧视的妓女在片中却反映了人性可能存在的多个侧面。这让我想起《猜火车》中那有名的苏格兰马桶，那最脏的厕所里却是最纯净的大海。”
  “我要变得漂亮。”
  “我要变得坚强。”
  “我不会再犹豫。”
  “我不会相信任何人。”
   ······
  对，走出狭隘的自我，走出自怜自艾的自我，不要在矫情的宣称自己是最不幸的人。每个人都这般真实的活在世界中，就做真实的原生的自己。我也想恢复成原来的那个我，向片中的由美那样，骑着单车或坐着公车，幸福地游弋在阳光下的城市里。

其实并没有看完。

只是偶尔翻到就试着看看，那夜情绪压抑，到第一集结尾处女主坐在出租车上对着司机无礼言语无动于衷时，我的眼泪已经忍不住了。

尽管还是不现实的剧情，尽管平凡女子是否能用性来改变人生值得商榷，我却被某一个画面与氛围蛊惑住，脑海里不断出现那个黯然无语的女人脸孔。

里面充斥着让人无语的男人，卑鄙到让人无语，看者更是无语。

女主不仅是坚强而已，强烈的欲望想要掌控自我，却看到现实的无能为力，挣扎其中，最是让人动容。

日本的性风俗业，可说是世界同行里最规范与蓬勃的第三产业。但这并不能改变性爱之本质，那一体两位，痛苦与幸福，堕落与上进，黑暗与光明，灵与肉，生与死共存的人类极端交流方式。

独裁者用政治施压与文化虐待的方式让人类形成统一的性观念，反抗者全部被身边最亲的人打入地狱。

叫嚣着精神解放肉体的后现代，人类是不是改变了固有观念，从而跳出正统思维禁锢？

如果说过往之人是安心于禁锢感，那现在的人就是带着镣铐跳舞。为欲望找着托辞，扭曲着自我挣扎沉溺于其中。

男人尤甚，本能上爱着放荡的女人，道德上却想要摧毁她。迎娶纯洁的女子，内心却希望看到她张狂的那面。

女人呢。一面掩饰压抑着自我，一面却想要用偶尔的出轨来报复全世界对自己的压迫与误解。幻灭时，就用爱来报复所有人。

所以觉得该剧编剧的成熟感，让一个被生活压迫得疲惫不堪的男人，遇上一个绝望如走兽般的女人。

他对她一开始是道貌岸然的说教，回避着人性共有的缺陷；我想到了后来，一切会改观吧。

骂别人的时候，其实是在暴露自己的弱点。

说她是走兽，并非贬义。只是难以找到准确之词形容那种心已枯死，肉体还在继续存活的女人。

也许心并不算完全死去，而是成了“植物心”，永远沉睡着，醒来的可能性就那么可怜的百分数。

演员芦名星精致美丽，如兰花般柔软，表演收放自如。

加藤雅也还是一贯的风度熟男，眼神魅惑，内心有沉淀的男人。

老鸨的话可以做成一本经典语录了，蛊惑性十足，年轻女子十有九人会招架不住吧。

有人说社会分工越来越细，人的生活空间变得隔离疏远，网络工作的普及造成群体分流。

下班后，没有人认得自己。换装后，体验另一种人生的刺激。

夜世界里隐秘工作着的女人们，如果心态积极，那就是顶着另一种身份找到真正的自由感。

其实这未尝不是好事，人有了更多独自探索的可能性，而不用在意会被周围的人发现秘密，从而排斥出局。

凡事看两面，完全的无限制也许更会令生活缺少乐趣，带着镣铐跳舞不一定就比自由发挥难受。有时反而更能挖掘出真谛。

人性的不完美成就了创作的完美，本来便是如此。

想想，有种豁然开朗的感觉。