正式评论前先说点题外话：如果说煽情是韩国导演的必修课，那黑警察简直就是韩国电影的教材，逢电影必黑之。
现在来说说这部电影，刚看前面还可以，特别是当女主利用自己器官作为交换条件召集各路杀神帮忙抓凶手的时候，感觉还挺有新意的，还真有点变向七武士的味道，心想一场精彩的八仙过海各显神通捉拿凶手的戏就要上演了，可是越往后看越操蛋，剧情基本可以用以下方式来叙述。
首先，我方高输出的坦克在草丛埋伏凶手，等凶手一出餐厅就大喊一声“德玛西亚”拍晕凶手，而独眼龙想去凶手老家偷项链，哪成想凶手在家插了4个真眼，独眼龙被发现，被赶回去的凶手一招秒杀，（我心里暗骂：SB，让你作死送人头）。
接下来是上单肌肉男跟凶手肉搏，凶手走位失误终于被肌肉男擒住，（我心里总算是松了一口气），然后肌肉男把凶手带回女主家，竟然被一个满血复活的凶手个电晕了，（这里我就忍不住想骂了，你个2B，你都到塔下了还让人反杀了要不要脸？）
这个时候女主开始拉仇恨了，在凶手家里拆2塔了，并告诉他你不回来马上我就拆你基地了，卧槽，凶手顿时吓的魂飞魄散啊，立马传回了家。
凶手刚回到家里就踩到了女主设的陷阱，突然吹喇叭女上前卖萌被凶手抓起就是一顿揍，（你个2B辅助你特么往前嘚瑟什么？）
正在这时刚刚满血复活的上单肌肉男赶来支援，上来就是一顿干，但你这技能放的也太不准了，抓住凶手往墙上磕没磕到不说，自己磕墙上被凶手反杀了，（闪现撞墙？）正所谓强奸不成反被草。
最后女主终于凭着自己坚强的意志拆掉了对面基地，随着基地的爆炸解体凶手也灰飞烟灭。
。。。。。。
最后我总结这部电影，就是讲述苦逼女主带领一群坑B队友，5V1还被打成团灭的史诗级逗B联盟。

报仇也没报彻底，应该灭他几族。剧情也是漏洞百出，经不起仔细看。
女猪脚金宣儿，1975年10月1日出生于韩国大邱。五岁时，开始学习钢琴，并多次获得少儿钢琴比赛的奖项。七岁时，开始学习芭蕾舞、传统舞、游泳和花样滑冰。之后，举家移民日本，在日本读完初中和高中。
现在快40的女主角正处于转型期，这部作品算不上成功之作。

网上有个流传已久的笑话，智者对失意的年轻人说，给你几百几千万，你也不肯卖浑身胳膊腿啊内脏器什么的，所以做人要乐观一点，没想到年轻人满口答应出售，倒把智者吓跑了。我怀疑《两个心脏》的原初概念就脱胎自这个笑话。顺便说一句，原名《Five》到底为什么翻成《两个心脏》，我实在弄不明，乞解答。笑话听过就算了，但有些人会琢磨，浑身是宝要真能充分利用一番就好了，这其中包括韩国漫画家郑严植。大致想象他的构思如下：身体这么多器官，怎么一次性用到最大化？跟笑话里一样出售，太假了；器官贩子，太老套了；移植救人，太狗血了，等等，救人换取回报，这个可以发挥，回报来做什么呢，复仇、追凶，恩，故事成型了。当然首先的首先，得有一个坏人。

本片这个杀人狂一度让我喝彩，因为他说出“垂死是女人最美一刻”的理念，让我想起经典惊悚片《偷窥狂》里拿摄像机拍下受害者临死表情的主角，他们都达到一种出类拔萃的艺术境界，超越了那些平庸的杀人狂赋予痛苦、剥夺生命的机械呆板。但后来发现我被骗了，什么垂死都只是故弄玄虚，此君的境界也就停留在吹牛装逼层面，那些以人体为原料的手办，跟“濒死”的艺术命题并不沾边，杀人纪念品也选得毫无品味，他被骂作“三流”，我举双手赞成。

这家伙没有童年阴影之类的陈腔滥调，不过也一样喜欢用神圣崇高之辞包装变态行为，好像不这么做就拿不到某种“变态资格证”似的。而且我发现，不管哪国的犯罪电影，或多或少都喜欢把变态魔头塑造成美术、艺术相关职业，这些电影看得多了，给人一种错觉，仿佛靠手艺吃饭的强迫症患者都是潜在的社会不安定因素，不如全抓进牢里，让他们安安静静地做他们的手办化他们的妆，这样一来他们好我们也好，整个世界会太平不少。

此帅哥开场不露面连犯两案后，一度失去踪影，让位给女主的追凶和组队两条线索。之后这半个多小时是全片最吸引人的部分，节奏感堪称完美。我们常说节奏，不是快就是慢，但单纯快和慢都会让人厌倦，需维持一个适当的交替频率，即俗称的张弛有度。在“张”的方面，漫画家出身的导演郑严植轻车熟路，他的老本行就需要构建最能传递潜台词、组接起来最有活力的分镜头，编织信息量最密集的台词，以及驾驭留白的艺术——这也是影片最印象深刻之处，观察半个多小时起那几个团队追踪和互动的序列，挑不出一句多余的对白、一个无关的场景，留给脑补的空间恰如其分。我想起很多国产片，经常不顾观众感受和智商，堆砌又臭又长莫名其妙的台词，还说得慢吞吞……好剧本做减法，坏剧本做加法。

影片的大框架，显示出郑导演深谙制造冲突的艺术。《两个心脏》的情节就像横竖切一刀的蛋糕一样，可以精确划分为四个区间，第一区间交代起因和女主独自追凶，第二区间讲她招募团队并融化私心，第三区间团队终于密切配合追凶，第四区间坏人反击，引出拉锯式的对抗起伏。戏剧张力由冲突支撑，一碗水端平，每个区间都有主调好戏，互相演进，又不互相干扰。至于“驰”的方面，仍有改善余地，尤其是抒发感情的内景段落，有点慢半拍的拖沓，如果不是为了还原漫画，就是剧作仍缺点火候。客观来看，漫画比小说更接近剧作表达，漫画家应该有比小说家（比如斯蒂芬·金）更胜任电影制作的潜质，郑导演大可以再接再厉。（文/方聿南）