三星半，跪求豆瓣半星系统尽早出台
　　
玩游戏的人特别有感触，看小说的人也一样，这电影说的就是另外一个世界，虚拟的，却让人特别神往的世界。
　　
显然John Carter就是深深迷恋Barsoom（火星），以至于只想回到火星去。当然这也不能怪他，1868年的美国，也不过尔尔，破房子破瓦的怪不得人家着急要穿越。没办法，谁让原作小说《火星公主》写于1917年呢，估计是穿越小说的鼻祖了吧，后来的《星战》《阿凡达》都是借鉴了这部小说的元素。所以看到四只手的高瘦外星人时请不要激动大喊这货不是阿凡达么！反过来想想是阿凡达抄的这货吧。
　　
皮克斯出来的动画导演Andrew Stanton（《海底总动员》、Wall-E等），算是首次弄起了真人电影，等于是步了Brad Bird的后尘，片末还顺带感激了祖师爷乔帮主。不过导演的确在真人电影上还是嫩了点，前有Wall-E这样的优秀作品，恐怕压力山大，看下了全片，感觉的确不如《碟中谍4》，票房什么的，先考虑回本吧，2亿半不是那么好收的。
　　
男主角Taylor Kitsch算是模特出身，后来靠《胜利之光》打响了名气，之后加盟休·杰克曼主演的《金刚狼》，出演“牌皇”帅气无比。之后他又击败乔·哈姆、乔什·杜哈明等人拿到了本片男主角，今年他还有两部大片《超级战舰》和《野蛮人》，估计也会成为年度男星之一。一袭长发说不好要掀起长发美男的再兴，果不其然，电影开场没多久就各种露点，卖肉卖得不遗余力，狼女基佬们有福了。
　　
除去这位帅哥，老牌英国男星Dominic West和Mark Strong也在电影里双双出演反派，前者刚愎自用暴戾成性，后者阴毒狡诈千面娇娃，两人演技双双迸发，和男主打得火热从头打到尾，辛苦了！此外不得不提一下酱油角色James Purefoy，这位英国男星也在他短短的酱油时间里客串了一位帅气的王子，他对男主娇嗔卖萌多次要求其挟持自己的戏份堪称经典，这华丽丽的男小三，闪瞎多少基佬腐女的钛金狗眼哟！最后还要提到年度劳模塞伦·希德 Ciarán Hinds，这货绝对能和女劳模Jessica Chastain的辛勤程度有的一拼，去年他和Mark Strong一起演了《锅匠》，今年新年伊始就有三部电影上映《黑衣女人》《恶灵骑士2》还有这部里演女主他爹，英国男星真是鞠躬尽瘁啊。
　　
再来说说女主Lynn Collins，不得不说还是前凸后翘身材宜人的，再加上那蓝蓝的眼睛深深的肤色（当然了人家是Red people），真是美艳不可方物，无怪乎John Carter英雄难过美人关，家也不想回了。
　　
除了卡司令人满意之外，电影（也可以说是原著）还是成功地意淫出了火星上的一片繁荣的景象，三个势力Zodanga，Helium，Tharks之间虽然战火纷纷，但火星其实也是有山有水，有篱笆女人和狗的，虽然不及阿凡达，宏大的世界观还是令人满意的。从剧情上来说，基本还算合理，只不过可能小说的年代久远，还是被烙上了深深的地方印记：Virginia从头到尾被男主和一干人等喊个没完，中士是有多热爱自己的故乡，作者是有眷恋脚下的土地，不过思乡情再怯，亡妻丧子再痛苦，也敌不过火星公主的美貌，John Carter还是决定在另一个次元重新做人，好比一场突如其来的春梦，就这么决定赖着不走了。至此剧情还算有高潮，特别是最后结尾小反转，还给人小惊喜了一下，此外，人设也很有爱，特别是四只手的Tharks那支，蓝血怪物都有点小萌，更别提那只飞毛腿导弹狗了，果然这年头是个电影就要弄只宠物出来卖萌，从《艺术家》《初学者》到《抗癌的我》，这不，连外星狗都要出来卖萌救主，挡都挡不住。此外，那些Tharks宝宝们也挺萌的，简直是猪猡再世啊。
　　
从技术上来说，电影的3D真的是比较坑爹，鄙人看的IMAX版也没多少视效增强，3D的效果比较一般，连往屏幕上扔东西这种低手段3D都省了，完全不能和《雨果》比，不过平面二维视效还是可以的，有几个画面特别赞，比如John Carter纵身跃起一刀斩下Tharks的恶头目那一幕，真是干净利落帅气大方，一丝多余都没有，剪辑也值得赞一下。视效算是能值回不少票价，音效也还是可圈可点的，John Carter一人匹敌万军之师时的音效加上他埋葬亡妻的画面闪回，还是看得挺让人鼻酸的，从技术上来说，虽然不如《阿凡达》细腻，但是已经算是上乘之作了。
　　
不过电影还是没能给人惊喜，故事本身就有点老套，英雄成就霸业抱得美人归，要讲出新意还真不容易。不过考虑到这毕竟是暑期档序幕的开山之作，三月份低迷的票房也需要被震一震，这部电影的价值还是有的，再加上对乔帮主的致敬，以及通篇的科幻复古，腐基宅们还是有不少感动的点，我想曾经沉迷于另一个虚拟次元的人，看这部电影应该还是会有一点点触动，能理解为什么John Carter和作者，都如此痴迷于另一个不存在的幻想空间，就像小时候总想着能穿越到古装电视剧里变成一位帅哥或者美女，拥有盖世的飘逸的功夫，快意恩仇仗剑江湖。很多人应该和我一样，有这样一个幻想中的美好次元，美好刺激，令人不能自拔。或许在另一个次元，我们才能实现那些，曾经失落的梦想。

剧情没什么特别的新意，主人公偶然找到通往外星球的通道，到了外星球遭到野人族绑架，通过自身特异功能得到拥戴。

然后不出意料的爱上一个女公主，为了爱情，帮助女公主与邪恶势力周旋，最终在受拥戴野人族的帮助下，剿灭了邪恶势力，粉碎了神的意志。

最终，通过人类的智慧重新获得通道钥匙，与女主角相爱永远。

值得称道的是电影的人物设定以及场景的设计，堪称精彩。将现代的科技与复古的智慧结合的很到位。

作为迪斯尼的大作，先谈谈总体感觉：
1、思想方面：编剧认为这个世界的背后是有一股力量在操纵着的，在剧中就是那些神使，这个我认同，芸芸众生，大多数是被操纵的，意识到或没意识到，事实就是这样，无论中国还是外国，真正起决定作用的往往是少数人。
2、拍摄方面：我一直很注意电影镜头的美感，因为电影是用影像在说故事的艺术，如何分镜头真的很讲究，整部片子我没感觉到有什么跳跃，很流畅，很舒服。
3、世界观逻辑：可信，从逻辑上说得过去，是合理相像。
4、音乐：与情节结合紧密，能满足故事描述的需要。
5、特效：逼真，比张纪忠的西游记好多了，想起那个张猪头就让人恶心。
结论：观众花钱看科幻电影就是为了做一个美梦，梦醒后，伸个懒腰，但愿常梦不愿醒，异星战场就是我不愿醒的一个梦。

    
    1，因为原著的开蒙地位比较高，都写出来整一百年了，有些关于情节和世界观设计得过于简陋的地方，确实可以予以理解，这让主创们在改编故事时也更容易趋于保守。科幻小说（无论硬软）类似的情况不少，内容和意识在当时可能很新鲜，但必然有被时间淘汰的部分，也有并不适用于电影类型的部分。前者比如威尔斯的《时间机器》，后者比如还是威尔斯的《世界大战》。甚至包括漫画界的《北斗神拳》。谁都知道它的故事在拉欧之后即陷入明显的周而复始，但它影响无数后辈的位置就在那里。


    2，即便如此，抛开大世界的俗套，也不谈三个国家是否太过于对应美国南北军队和印第安人。电影叙述在细节上展现的空洞程度，还是让我有点吃惊。交战那两国就不用说了，在结尾婚礼才看见点烟火气。即便是花笔墨最多的萨克人，做“实”的地方也不够。两主角再一不来电，那真的就跟观众完全隔开了。


    3，美工倒是喜欢的，那些场景无论是粗粝的地貌还是蒸汽朋克风的飞船还是空杂糅合的建筑，都像极了童年时在眼前来去闪过的科幻画。只是，演希雷姆一族的演员，你们真没有觉得画在脸上的暗红色印泥花纹难看么？不如鞑靼兄弟们啊！


    4，开头为了先声夺人，先来了段炫的空战，过了很久之后才交待之前是什么意思，在叙事上恐怕比较减分。然后整个铺垫戏是遗嘱一节，抓逃兵一节，星球探索一节，每一段都等于是重新进入一个全新的故事环境。这么长又折叠的开场，会让观众看得很累的。


    5，大主题做从“逃避自我”到“反认他乡是故乡”，其实是个很标准的好莱坞式主线，没什么好指责，但确实也没有天生加分的地方。主角逃避战场，逃着逃着来到更大的战场，想着回家，结果慢慢地主动加入战斗，找到归宿。这些都是故事自然而然的编法，如果没有更多的内容在，观众不买账很正常。而如果主角经历部分还要做点悬疑，那么就得靠演员自己的魅力在前面撑，现在看来显然他的魅力是被硬往上“造”的。他的强来得过于外挂，他的弱又无人懂得。这种冒险，力量在哪呢？


    6，说到力量，这个是任何一故事里最基础最实际但是又最需要小心的部分。一个火星上某不了解国家的灭亡，在地球观众的眼里看来，真不如一个女人要嫁给她不喜欢的人值得关注。如何牵引住这些，然后撩拨受众，才是性价比最高的部分。不然，钱是越花越费力气。


    7，最要命的是，不有趣。原著可以一本正经，但斯坦顿你真的不敢加段子？“三擒三逃”那段不是很动画吗？穿越之后讲文化碰撞的地方磕磕巴巴，真不知导演对《鬼玩人3》这种作品是个什么态度。


    8，阴谋论系统真是让创作者们爽歪歪的一个玩具。神使这种充满BUG的存在就不细吐槽了，只是想起来这些年，有多少片都上赶着创造一些形象去对历史大事件负责，仿佛这就是一种瞬间让简单事件发光的神技，看多了有点烦，钱莉芳的《天意》其实也给我如此感觉。


    9，重新看凯撒和安东尼站在一起，有些感慨。


    10，朋友说，马克斯特朗应该是彻底把安迪加西亚的戏抢光了吧。


    11，肢体捕捉技术其实这些年进步得很大，但如果塔克人做出来给人的实际感受还是跟加加宾克斯差不多，这就是要反思地方了。


    12，迪斯尼这次把加勒比4赚的钱又亏走了不少。

      “地球太危险，你还是回火星去吧！”周星驰电影中的这句话可不是随便说的。对地球人而言，火星有着特别的意义：它是地球的近邻，更像地球的兄弟——自转周期几乎与地球一样，公转周期约是地球的两倍，昼夜交替、季节更迭都和地球的情况十分类似；表面也有对碳基生命至关重要的大气和水；重力与温度也在某些地球生物可以生存的范围内……于是，火星人就成了地球人的一个着迷的梦想，甚至有本关于男女关系的书都起名叫《男人来自火星，女人来自金星》。

      以火星为背景的科幻电影始终都很多：从默片时代的《火星之旅》到90年代的科幻大作《全面回忆》，从蒂姆·伯顿的搞笑之作《火星人玩转地球》到逼真写实的《火星任务》，再到去年的动画片《火星救母记》……

      而不久前在在国内上映的科幻片《异星战场》，其小说原作则是这些火星幻想的源头——如果你感觉《异星战场》故事跟《阿凡达》、《星球大战》差不多，那就对了！因为这两个科幻电影的导演都是看着《异星战场》的小说原作长大的：《异星战场》改编自埃德加·赖斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）的小说“巴苏姆系列”（Barsoom）的第一本，1912年发表于杂志的《火星公主》（A Princess of Mars）。今年正好是小说原作百年纪念！“巴苏姆”也就是小说中火星人对自己星球的称呼。电影中男主角约翰·卡特的侄子就用了小说作者埃德加·赖斯·巴勒斯的名字，以示致敬。

      作为一部有百年历史的科幻小说，《火星公主》的想象力和开创性都是非常了不起的。想想看，在那个莱特兄弟刚刚让人类飞上天空不到十年的时代，作者埃德加·赖斯·巴勒斯已经在小说中想象出以光能驱动的飞船了！可惜小说是一回事，改编成科幻电影则是另一回事。经过无数科幻大片的洗礼，观众们已经对视觉奇观要求越发苛刻。纵然《异星战场》投资高达2.5亿美元，背后有《阿凡达》、《星球大战》的特效团队支撑，在视觉上也只是还不错而已。无论是四支胳膊的萨克族还是六只爪子的白猿族甚至十只脚的外星狗狗乌拉，都无法带给我们第一次看到《星球大战》或者《侏罗纪公园》、《魔戒》那样的惊奇感。电影中荒瘠的火星，也无外乎是增强版的美国西部而已。《异星战场》无论在视觉上还是故事上，都像是一堆科幻奇幻电影的大集合：《星球大战》、《阿凡达》、《星际迷航》、《人猿泰山》、《魔戒》、《纳尼亚传奇》……好比一锅食材，每样都不错，但凑在一起乱炖，总是味道不纯，鲜味不正。

      《异星战场》大概是太囿于原作，没有彼得·杰克逊改编《魔戒》的手腕和魄力，有点落后于时代了。有意思的是，小说和电影把主人公约翰·卡特设定成美国南北战争时期的一个军人，从南北战争中一下穿越到火星去。而火星上的几派势力无论打扮还是做派都像极了地球的古罗马时代。再回头想想，《星球大战》不就是太空版的《罗马帝国衰亡史》么？共和国的参议院和杰迪骑士的元老院对抗帝国的皇帝（其实就是凯撒）！而《阿凡达》则重写了美洲白人移民对印第安原住民的扫荡和屠戮历史；如果你再想想阿西莫夫的经典科幻小说《基地》系列以及弗兰克·赫伯特同样经典的科幻系列《沙丘》，你会发现这些科幻作品统统是以地球过去的某段历史时代为模板的。换句话说，原来科幻小说、科幻电影往往不是在“编新”，而是在“述旧”！《红楼梦》里宝玉曾经引古人的话说：刻古终胜雕今。看来还真是这么个道理。

      无论科幻小说还是奇幻小说，单凭一个作者都很难构造出一个世界体系来，尤其难以创造出这个世界的历史。尽管很多奇幻作家热衷于“设定”，花费了无数心力去设定出一个独特的世界，甚至有些作家联合起来共同构造一个宏大的体系（例如国内的“九州”或者国外的AD&D系统）。但这种人为的设定又会带来读者难以进入作者世界的问题——因为整个世界体系对读者而言完全是陌生的，所有东西他都要重新和现实逻辑一一对应才能读下去。即使以《魔戒》作者托尔金和《冰与火之歌》作者乔治·马丁这样的大神级作者，也只能创造出部分独特的规则来（例如《魔戒》中的精灵语）。

      因此，通过幻想性的重构来借用历史，既能让读者/观众很容易理解这个幻想世界的规则，又可以借助读者/观众的经验来让他们投入到故事中去。仰望星空，重构历史，几乎所有史诗性的幻想文学走的都是这个路子。