本片其實無論情節場景人物都極之豐富，充滿獵奇式天馬行空，但問題在於以主角第一身直白加上刻板地倒敍自己成長過程中的一段奇妙旅程。說故事者，聽故事三男孩和故事本身情節同時推進互相穿插，影響觀影代入感。

原意是以男主角阿賈過來人的經歷，把誤入歧途而被判入男童院的三男孩導回正軌，重新回到學校，但低劣的說故事方式加上過份說教而窒礙劇情推進及使某些段落比較沉悶。

導演想藉本片傳達的訊息不少，由微觀阿賈篤信的因果關係（父親為法國街頭藝人，自己同樣在印度街頭賣藝為生），到宏觀非洲難民偷渡歐洲的問題，諷刺歐洲各國的偽善收容，實則互相推卸責任。

阿賈帶著亡母骨灰由印度出發到巴黎，輾轉流落英國西班牙意大利利比亞再回到法國印度，途中遇到的人和事教曉他最重要的是勿忘初衷。女大明星用背叛真愛換取名利，但最後卻甘心為真愛放棄名利；非洲難民的心願是賺錢寄回正在內戰的家鄕；所以當阿賈把那十萬歐元橫財全數分給不同難民的時候，他解開了一直纏繞著他關於貧富的迷思，能夠幫助別人實現夢想是他最大的富有，所以他決定回到印度執教幫助貧困兒童以知識改變命運！

用父給母的情信摺成紙飛機飛往父親的墓園最後落在父親墓地上，母親的骨灰已放於墓前，是兩夫婦倆終極的重聚，有種富詩意的傷感。如果可以就父母異地戀故事著墨多些，或更能對照男女主角同樣異地戀的因果宿命。

女主角人設有點模糊，她應該是那種有點搭訕控的人，由她輕易被阿賈搭訕後對其產生好感和其後與另一男人搭訕後迅速發展戀情可知一二，但她在與阿賈失聯後與另一男友打得火熱，在事業愛情兩得意下明顯是人生勝利組，為什麼還對阿賈念念不忘？是給那種印度異國風情打敗？還是預視到自己會在這種一帆風順的人生裏失去對生活的衝擊？

片末聽故事其中一個男孩問阿賈為什麼開首時他說這是個悲劇故事時，男主角只回應如果他們三個如要坐牢而失去四年自由會是個悲劇，這明顯不是真正的答案，這裏雖然沒有道明，但估計應該最後女主角沒有到印度找他，畢竟這樣的結局太接近童話故事，同時也回應了他父母異地戀失敗的因果宿命。男主角用happy ending 為男孩製造美好未來的憧憬，就像那個他隔壁窂房瞎眼的「德瓦大師」一樣用無限想像力在他人生最黑暗的時刻為他注入一線生機。

飾演童年阿賈的童星比成年的男主角更出彩，成年的阿賈演得太平面，沒有太大喜怒哀樂，這樣天馬行空的電影其實運用有點誇張的演譯會更合適。

《平凡的世界》里孙少平给双水村的学生讲述什么是世界

路遥去世有好多年了，在《平凡的世界》电视剧中的孙少平对着学生们，在黑板上写下“世界”两个字。其实，这部电影里，告诉的也是世界是什么，梦想是什么，外部的世界有多精彩和辽阔。

所以，当男主到警察局给孩子们讲自己去巴黎的故事时候，我一直脑海中想的是孙少平对着火车大喊大叫，对着学生满含泪水的讲述“世界”这个词的意义。

其实，人是一种特别喜欢给自己设置障碍的动物，特别喜欢稳定和一成不变，这是很多人的宿命。没有办法，没有见识，就会造成偏见，没有想象，就会造成孤行。贫民窟的孩子哪知道什么巴黎，哪知道世界的另一端美国的孩子在干些什么？他们的脑海里，世界就是孟买，就是“双水村”，就是一眼望不到头的平淡和平庸，根本没有什么精彩可言。

但是世界的大超出了人们的想象，想要去一趟巴黎，是苦行僧的愿望，也是支撑他对生活的无尽期待。宜家里的邂逅，似乎是一种意淫，但是对于孩子们确实足够让人开眼界，当然一笔横财更是让人觉得无限的爆发很快袭来。

总之，一部中规中矩的电影，阳光之中的一些温暖，对于那些根本不知道何为世界的人来说，确实是一剂开化的良药。如果没有激情和希冀，就成为了25岁已经死亡等着80岁埋掉的那种人了。

传播学里，有一个理论叫涵养理论，似乎是这个理论，大致于讲那种文化传播的潜移默化的作用，更改人的潜意识编码，当你觉得这部电影平常的时候，那也许是你已经知道了世界的大，潜移默化里享受到了生活的精彩广阔。实际上，文化不平等在于，对于一个地区的纪实文学也许对其他地区可能就是神话。比如从包办婚姻到自由恋爱的转变，从安土重迁到随地迁徙的转变，从封建压抑到自由独立的转变，比如从中国到朝鲜的转变。

对于我们，这是一部无所波澜的纪实片，但是对于某些受众来讲，可能确实是一部神话，这就是“非凡旅程”取词的来历吧。

也许， 世界上的人分两类：一类去过“巴黎” 一类未离“孟买”。

每个人都有自己要去的“巴黎”吧，每个人都有自己从未走出的“孟买”，加油！

以下观点仅供参考。

印度片是我决定打开的理由。不知道有没有人跟我一样，觉得印度电影有它自身的魅力。当然，时不时的歌舞虽然是它的特色，也是一个槽点。

开篇其实很多电影的手段，用讲故事的方式倒叙，把电影铺陈开来。男主小时候很耐看，长大了，有点一言难尽。这是演员上的感觉。

故事比较离奇，这样的经历很少有，我想如果在中国拿假护照，机场是过不去的。但是不平凡的经历，却有些最常见的主题，梦想。贫民窟出身的男主，用自己得魅力和经历，活出了不一样的人生，而且，不仅让自己变得不同，也教导和帮助了别人。

最让我印象深刻的，是中间出现的瞎子爷爷，一个充满智慧的老人，用自己得爱让男孩回头。还有她的妈妈，勤劳朴实的女人，虽然是单亲妈妈，却一点也不放弃，依然乐观坚强的养育了孩子，教给他许多的人生道理。有个男主在热气球上的片段，在他快要放弃的时候，看着母亲的相片，想起来的是母亲的教导，可见母亲对他的影响之深。

这部没有很明显的印度歌舞，只有一次好像。不会让人不习惯甚至烦躁。

可以考虑打开看看，比较积极向上，有感染力的片子。

#电光幻影# 《衣柜里的冒险王》，怀着一颗单纯的心，走到世界的每个角落，种下思念，等待重新相逢的愿望实现。

有时候觉得，越是愉快的放松在一段故事里了，越是容易看见那其中隐藏的一点苦涩。

电影《衣柜里的冒险王》整体制作就算是中规中矩的影片。没有预想中的期望值那么高，但是看起来还是比较舒适的，紧张的地方恰到好处，愉快的地方引人大笑，有些想法和观念很真实很刺痛，但是避开现实，一切都魔幻的让人可以投入在故事情节里面。这样的种种设置，造成了一部电影的观赏性的刚刚好。虽然不能说是一切故事的最好选择，但是还是令人感到高兴的。

影片一开始，当男主人公开始以自己的身份开启所有故事的开始时，我对那个画面充满了一种莫名的难过。用亲身的经历去讲故事的人，依旧在这个环境里，但是他可能经历过了不快乐，于是学会了怎么去快乐。

不过严格来说这不属于我喜欢的影片类型，想吐槽的地方特别多，太奇幻，可是奇幻得感觉作为观众我觉得我无法买账。被迫偷渡的桥段，根据印度的国情我尚可理解，但是之后的经历就觉得很矫情，另外关于热气球的地方也不是太讨喜，可能主人公光环这件事情在印度影片中可以做到极致。至于影片结尾，心爱的女人千山万水从巴黎到印度去寻他，也是特别唐突的设置，但是考虑到这是印度影片，一切皆有可能。

作为喜剧来看个随性也是可以的。也许我们应该教育自己，心有多大，世界就有多大。在印度了一辈子的少年终于用自己的办法，看了巴黎的景色，娶了法国的老婆，这就是开挂的人生吧。

散散心也好。

作者：小佛搞特

我想聊一聊传统。 本片当中印度的传统也是很明显的——无论是那贫穷的寻常巷尾，还是那要不断跪拜的神牛崇拜，都可以看出一个典型的印度语境。 印度，是一个今天都还有上百种语言使用中的国家。 相比较于印度，什么是我们中国人的传统呢？可能作为景点来说，我们首先会想到的是万里长城中的八达岭长城，可能首先想到的是北京天安门、故宫还有西安兵马俑，以及苏州园林。 这些景点用来作为中国传统的代表自然也是不错的——但是我不禁产生了一种疑惑：这是建筑，当然了，建筑可以说是历史的活化石，但是，建筑真的是最直接提现文化精神的载体么？ 也许是，也许不是吧。 文化，文化传统，文化传统精神，可能还是要靠余秋雨先生的那句“成为了习惯的精神价值和生活方式”来判断。 我们有哪些行为习惯是和我们的先人们一模一样的呢？又有哪些思想方式是和先人一模一样的呢？

爱情只有开始和结局两个部分，这就是编剧情节恰到好处的地方，几乎所有的爱情最浪漫的总是第一眼见面的惊喜与相逢恨晚，再加上一段完美和有铺垫的结局很完美，省去了中间的兜兜转转磕磕绊绊。

所有的巧合都妙到好处，值得回味的电影，想想自己已经谈过恋爱觉得很幸运哈哈，没有那么浪漫，也爱过了，如果爱情里面每天都像初见面一样就美了哈哈，就不用秋风中悲画扇了，哈哈，人生的每一秒都是一段经过，享受沿途的风景吧，终点的分量微乎其微。

母亲的骨灰回到父亲的墓碑，那个坑蒙拐骗的小屁孩也在衣柜里兜兜转转回到印度，还做了一个教育问题儿童的老师，女主也通过报纸地址找到了男主

所有的艺术都有巧言令色的成分，并不准确，艺术本来就是和现实不一样的，艺术就该是这样的。

嗯，享受自己人生旅途风景吧，要是一路上都有电影里面一样的惊喜就好了。