一、精装追女仔之大圣娶亲2000

（一）

这是一场发生在千禧年的破单行动。

行动的发起人是一名叫苏大全的运转手。

“运转手”出自日语，即出租车司机。

苏大全和苏大强、苏明玉他们家没什么关系。苏大强他们家是表里不一的《都挺好》，苏大全这一家却是名副其实的“不太好”。

因为小妹风光出嫁之后，大全突然向父母宣布：自己不打算结婚了。

毫无征兆的坏消息打得二老措手不及，让幸福半山腰上正准备攻顶的他们瞬间跌入了谷底。

大全振振有词：

1、这个世界上没人喜欢我，没人会跟我结婚。

2、我没遇到喜欢的人，就算遇到了，这个人早晚也会变成我不喜欢的人。而我不可能跟我不喜欢的人结婚。

条理之清晰和逻辑之严密竟使人无言以对。

谁知刚撂下不结婚的狠话，他转头就碰上了“一看到马上就知道是她”的交警庄静文。从此患上一种名为爱情的病——见到她就心痒痒，见不到她就空荡荡。

为助子抱得美人归，父亲动用人脉搜罗庄静文的值班表，母亲动用脑力传授他恋爱的诀窍——

只要女孩对你有深刻印象，接下来就好办了。

大全马上展开追爱两步走——先以后座的人头标敲山震“花”，再以马拉松式的花式违章强化心上人对自己的记忆。

就这样，信心满满又干劲十足的大全领罚单就像在领爱的号码牌，开车就像爱的魔力转圈圈。

忍无可忍的静文开了口：你是不是喜欢我，每天都想跟我说话？是的话你就说啊！

没想过主动表白的大全瞬间就愣了。

静文贴心地留下号码：现在如果说不出来，那改天再告诉我好了。

后来她去了大全家做客，再后来她就留在大全家做了他老婆。

婚后夫妻两人十分恩爱。

司机和交警的微妙关系并没成为令大全挠头的苦恼，反倒变成一种情趣。

（二）

齐天大圣在《春光灿烂猪八戒》时毛发浓密，为下凡历情劫摇身变作《运转手之恋》的的哥苏大全，仍不改发量惊人。艰难的追爱使大圣元气大伤，虽有神功护体而未发际线后移，但关心民间疾苦的他马上想到：告白示爱的难题会令多少单身汪频繁挠头头更秃！

鉴于修仙难毕其功于一役而单身汪们一眼万年的人又稍纵即逝，斗战胜佛马上借着苏大全的肉身从正反两个角度作出指示，力求挽救没有掌握示爱要点的单身汪（的发际线）于万一。

指示一：

你可以不将就，可遇上令你心跳过快的人一定要勇敢地先伸手。

对此，大全绝对是正面榜样。

他那种为爱奋不顾身的勇气值得所有人学习。毕竟想谈恋爱就必须要有不顾一切、勇往直前的真心，否则如何能打动另一个人，如何让ta放着花花世界不去喜欢，独独只对你有感觉呢？

指示二：

不要让对方去猜你的心思，有想法就直接说出来，做铺垫也一定要合乎情理不要违法乱纪。

对此，大全完全是反面教材。

他曲解了母亲说的“要让女孩对你留下深刻印象”，也误会了静文玩笑似的“给你这种人开罚单是我的乐趣”，打着法律擦边球去求得芳心。

当面告白把话挑明、邀请约会含蓄示爱、送花送信送礼物传情，明明有更多更合适的方法，他却偏偏选择了不说人话的那一种。

电影异想天开地让女交警和多次违规的出租车司机走到了一起，然而这在现实中却是个伪命题。一个守护规则的卫士怎么会对一个不守规则的莽夫产生好感甚至托付终身呢？一个人对生命都如此随便，又谈何会珍惜爱情呢？

再者说，大全这种浸入式的搭讪应用性不强，难以复制和推广。如果中意外卖员或者推销员，那相应的《点外卖之恋》、《买保险之恋》等虽然需要钱包出血，倒还可以承受。要是喜欢医生或者护士，难道要以自残来上演一段《挂吊瓶之恋》、《做手术之恋》吗？就算对自己下得去狠手，进医院像逛超市一样频繁却极易让对方觉得这人身体不好，反而弄巧成拙。

所以不仅要让心仪的ta感受到你的存在，还要让ta感受到你的存在是为了和ta谈恋爱。如果还能让ta感受到你值得被爱，那就更到位了。

实践好大圣的 “两步走”战略，事情就已经成功了一半，剩下的就要看个人发挥了。

20年前，因为爱情不来婚事不成而愁肠百结的人散布在世界的每个角落；20年后，因为找不到理想结婚对象而头疼不已的人仍然遍及五湖四海。

当今社会的原子化使得个体日益孤岛化，不婚的现象也越来越普遍。然而不婚未必是自愿的，人是感性的动物，总是渴望爱和被爱的。那些选择独自生活的人，多半是由于找不到心仪的对象，就像曾经心灰意冷的苏大全。

浪漫的邂逅少之又少，但爱情还没有成为传说。只要人类还在繁衍生息，那爱情就仍然会出现在某个转角，就像苏大全不经意间遇到了庄静文。

即使抱定不婚的决心也不必将情感拒之门外。因为情感是不可取代且失之成憾的美好体验，特别是凤毛麟角的爱情。既然可以为了结婚而恋爱，那也可以为了恋爱而恋爱。享受爱情和保持独立不是非此即彼的对立面。

爱情是比一期一会还珍贵的缘分。所以一旦发现了心仪的ta，要大大方方地站在ta面前，明明白白地说出自己的心啊。

二“开心点朋友们，人间不值得。”

上述苏大全的婚恋故事是台湾电影《运转手之恋》中的一个片段。片中苏大全和庄静文这种女交警与男出租车司机的设定与小品《马路情歌》极为相似，而倾向于乐上加乐和苦中作乐的电影也确实是对生活的小品化，以至于影片中娓娓道来的大事小事、喜事祸事全都具有令人捧腹的神奇魔力。

信息量庞大的电影其实就发生在大全行车载客的一个夜晚，但借助大全这个主人公的追忆和假想进行了无数次闪回，以诙谐俏皮的语气展现了他的鬼马家人、古怪同事以及包括罚单爱情在内的成长趣事。戏中人不时会直视镜头侃侃而谈，似乎和观众是相识已久的老友，于是表演也成了熟人间的插科打诨。这种打破第四面墙的拍摄手法模糊了戏剧和现实的界限，搭建起观众与角色间的紧密联系，铺天盖地的笑料也在亲切感的加持下深入人心。

虽然影片以台湾为背景，可大陆观众并不会对《运转手之恋》感到陌生。这得益于导演的透过现象看本质，也得益于炎黄子孙的万法不离其宗。虽然电影摄制于二十年前，可如今再看却没有过时之感。这归功于编剧的深厚喜剧功力，也因为影片所讨论的命题一直都有意义。

这个命题就是：人该如何看待生活、如何度过生活。

（一）

父亲从出租车司机做到车行老板，在里程数接近六趟月地旅行之后还要每天开车载客几小时；以车为家的车行司机时刻自检技术，水平拔尖的可以从一个城市一路倒车开到另一个城市；浸淫在车行这种环境的大全也做了出租车司机，立志在技术上得到老手认同。——尽管面孔不同，他们的专业和乐业却极为相似。

身为法医的母亲孜孜不倦地解剖尸体，和见过她工作之后仍吃得下饭的父亲组建了家庭；喜欢化学的小妹乐此不疲地调配试剂，和把生活解构为化学成分的化工博士走到了一起。——虽然领域有别，她们的投入和品味却相差无几。

一个人影响着另一个人，一代人又影响了另一代人，相互区别的人又彼此牵连，像是河底形状不同的卵石一个挨一个，又像是电影里独立成章的每个段落在相辅相成，还像不尽相同的日常琐事在环环相扣，最终万宗归流成生活的模样。

热闹这个词可以是褒义，还可以是贬义。家门前的三岔口是“车祸电影院”，死伤事件轮番上映；迎来送往的出租车是“人生电影院”，各色人等交替出演。不测虽然难以预料，但其实是世间的常态。就像小妹的实验，这一场大获全胜，再一场却是惊天巨响。又像是大全的爱情，这一秒还顾影自怜，一下秒就突然心有所属。还像大全的夜班车，上一刻撞上雌雄大盗丢了车，这一刻偶遇黑吃黑使爱车失而复得，下一刻又连人带车地栽进沟里。

智者说的塞翁失马放进电影就成了戏剧冲突，但两者表达的都是生活的变幻莫测。

（二）

常言道以不变应万变，面对喜欢变脸的生活人就应该从容不迫。大全搭载的乘客形形色色，或童言无忌或苦水满腹，或出手大方或抠抠索索，他都淡定接受。母亲的工作和生活无缝对接，下了解剖台就进菜市场，闲庭信步间还能用从业知识品鉴猪肉是否新鲜。

掌管二十几辆车的父亲总为车祸善后，也亲历不少车祸，眼前发生再离奇的车祸他都不带抬头，平时会和妻子讨论她办公桌上的人头标本胡子是否长长了，也会拿车祸受害者眼珠脱眶的奇观和未来儿媳打开话题。

见惯光怪陆离就懂得一切皆平常，生死也非大事，所以概能等闲视之。小妹的实验又是火灾又是爆炸，那赶紧拿灭火器扑灭就好了，父母就是摇摇头；大全在车祸之后受伤不轻，可根据经验，即使他撒手西去家人也不会过度悲伤，得知噩耗就皱几下眉，最多不过流眼泪。人生如逆旅，我亦是行人。反正该来的拦不下，该走的留不住，再怎么呼天抢地也于事无补。

老话说得好，世上本无事，庸人自扰之。纠结已成定局的不幸只能徒增烦恼，倒不如放下求自在。更乐观些，还可以将苦难做成下酒菜，为生活助兴添彩。

（三）

放下固然快活，可人也会因此而变得轻飘。所以人还得要有牵挂有追求，这样生命才会有重量。老僧入定的大全找到开车这个事业目标之后就拼命练习技术，锁定静文这个感情目标后就不撒手地穷追猛打。

看淡生死大事的父母仍会对着八点档的苦情戏泣不成声，仍会为了儿女们的归宿劳心伤神。

由重到轻、再由轻到重，在不断的减法和加法中，生命也日趋完满。

不过有追求并不代表要强求。上车的人千奇百怪，赶在客人开口动作前揣测一番是大全在驾驶以外的第二项工作和漫长行程中的调剂。猜对了，他暗自高兴，猜错了却并不失落，因为送走这班乘客又会有新的乘客，游戏还可以重头来过。而人生也该有此觉悟，虽然不如意事常八九，但也无需丧气，因为只要生命还在继续，那一定有机会东山再起。

人的时间花在哪里是看得见的，只要好好努力就一定不会是做白工。大全凭着专注和热情积累了经验技术，渐渐博得前辈的认可，也凭着开车时那股不服输的韧劲俘获了静文的心。除了这些实实在在的成果，过程中的酸甜苦辣和更细腻的感觉也是人生颁发给奋斗者的奖章，这奖章外人无缘得见，是奋斗者的独家快乐。大全在车祸之后有可能是死在了车上，但这也算死得其所啊。

（四）

蓬勃的生气盘绕着电影，这生气是人与人的相伴而生，是事与事的接踵而至。电影的生气还感染了观众，于是观众对着故事可以笑个不停，大脑在高度兴奋之余还会转动思考，看者戏中人的经历，也会联想自己的处境。

电影的主要人物终日以车祸为伴、与死神比邻而居，多数人在现实中不会有这种经历。不过，生活中有一种残酷是所有人都会面对的——“不管昨夜经历了怎样的泣不成声，早晨醒来这个城市依然车水马龙。开心或者不开心，城市都没有工夫等。”

如此凉薄的人间实在不值得浪费时间和精力悲伤哭泣，无论生活奏响何种背景乐，人都应该开开心心去歌唱，为自己制造局部的乐园。既然翻脸无情的世事让生命脆弱得经不起一点波折，那人也没理由潦草地活着，找准值得的人和事，无论是怎样的全情投入和全力以赴都不为过。

电影的名字是《运转手之恋》，这“恋”是苏大全对庄静文的炽热爱情，更是他对生活的如火激情。他代表着一种平凡的英雄主义，那就是在参透世情和人生之后仍然保有积极，懂得生活的暗流涌动后仍然能一个猛子扎进去。

“世界上只有一种英雄主义，就是在认清真相之后依然热爱。”

许多观众认为尾声时大全是因为车祸而丧命，但导演却说大全生死不定。用开放式结局留下生机和希望，这既是在致敬平凡的英雄，也是在期盼这平凡的英雄主义永不消逝。

电影用灰色幽默讲了朴素的哲学：来是偶然，去是必然，尽其所然，顺其自然。这幽默的颜色其实也蕴含道理：意外和灾难把生活一点点染成墨色，但人仍可以用明亮的热情、纯洁的希望和澄净的努力发出光芒，将黑夜照成灰色。而这也是向往的生活啊。

首发于公众号：游蓝达

未经许可 禁止转载

侵权必究

看《運轉手之戀》的時候，我找不到高清片源，將就看網頁版360P的畫質。想不起來上一次那麼低畫質的電影是何年月了。看完電影，順手去豆瓣打了個3星的評分。爾後一天，心裡一直想著這個電影，有些感慨，隨手寫的一段微博言之未盡，還有話要說。 影片有些情節，簡單美好，比如蘇大全宣佈不結婚的那段說辭，他和莊靜文的相遇，尤其是莊靜文向他動怒，怪他該說又不說的一幕，很打動人。這些我都很喜歡，是普通人生裡閃光的美好。而蘇大全這個角色，是我特別喜歡的。他有一種“出離”感，他的家人都各有愛好興趣，性格鮮明，頗有故事性，貌似只有他沒有，像是個很容易被生活忽略的人，很難找到他的存在感。他對生活沒有什麼熱情，對人事沒有半點執著，沒有悲歡離合。他到點吃飯，渴了喝水，生活在他眼裡只是一套程式，他對自己按下開始鍵，僅此而已。遇到了心儀的女生，他也是傻傻的去追，卻又不懂表達。他的“幸運”，大概是遇到了真正喜歡他的人，是個對的人。 或者不難解釋蘇大全為什麼是這樣的人。他家門口的十字路口每天車禍不斷，早已見慣生死意外。他可以徒手撿腦花而渾然無覺。因為職業是開計程車，他見識過無數的人，遇到過各種故事。所以他習慣冷眼旁觀。即使被打劫，有財務損失性命之虞，他也不慌不亂，不驚不乍。 從傳統意義上看，他的人生也是完滿的。結婚生子，和喜歡的人生活在一起。喜歡開計程車，所以一直在做著自己喜歡的事。結局貌似開放，我相信他是去世了。他和阿弟第一天上班，就迎接了新的生命。最後，是他和阿弟遭遇事故，不幸離世。但，未必是個悲劇。在蘇大全看來，生活裡的一切，無可，無不可。 他這種出離的狀態，是我異常喜歡的，卻也是求而不得的。所以看電影的時候，不可謂不悲傷。這種角色我以前看到過，但想了一天都想不起來是哪個。剛剛在敲下文字的時候，終於記起來了，是《敦煌》裡的趙行德。他們兩個，同途同歸。我羡慕他們，但註定成為不了他們。 蘇大全說，自己一生平凡不過，沒什麼事值得驕傲的，但只要握住方向盤，就有一種不輸任何人的感覺。他有阿弟，真是無比幸運，因為無論生活裡遇到什麼事，無論人生如何不幸和平淡，阿弟就是為他托住人生底線的那樣東西，不讓他墜落，不讓他絕望。 可惜我沒有阿弟，所以總覺得人生沒有底限，沒有一樣東西可以托住自己。

2019/12/15 星期日 晴

今天饭后有时间看电影，隐隐觉得有段时间没有开怀大笑过了，所以一连找了五部喜剧片，有动画片，有老港片，还有一部韩国电影，最后我选的是这部，2000年的台湾电影《运转手之恋》。我想有一部分原因是年初看了那部《大佛普拉斯》，观感很好，所以让我对传承性很好的台式幽默有期待。

这部戏，不夸张的说，是我最近一两年看过的最好的喜剧片，真的能让人随时发笑的片子。是的，现在好多市面上的喜剧片，看得只让人尴尬，一部片子下来，顶多有一两处地方能让人勉强的一笑。直接点名去年宁浩的《疯狂的外星人》和星爷的《新喜剧之王》。一部好的喜剧电影作品，应该是整体性的，应该从电影开始不到十分钟，就让观众进入这部戏的喜剧磁场。从这个角度来看，一部喜剧片成功与否，看前十分钟就够了。回到这部《运转手之恋》，十分钟不到，我已经很喜欢上这部戏的节奏，往下的90分钟的观影过程（除了结局的五分钟），我一直是带着笑在看，等到导演埋藏的笑点一个个引爆之时，我会从浅笑变成大笑，实在是一部让人轻松愉悦的电影。

这部戏喜剧层面的亮点，我个人觉得是有两个，一是成功营造出一种几乎只有卡通片才有的简单浪漫主义。从一开始开出租车的男主，被陌生乘客要枪指着，在危及他生命的紧要关头，男主不慌不忙的回忆他的家人。他的爸爸，妈妈，小妹，每个人都有一条短的故事线，都是以喜剧的手法展现。我觉得这种喜剧手法，就是我所谓的卡通化处理，每个人物都简单善良，可有一个无伤大雅的小毛病，并被周围人包容着。拿小妹举例，小妹从小喜欢做化学实验，大了后先是自制汽油失败，再往后给心情低落的伙伴配出了兴奋剂，还动不动做实验把家里搞爆炸，父母见怪不怪也不责备，小妹就自己拿灭火器灭火。这一段我看着笑了好几次，同时很喜欢他们家的氛围，虽然看起来人物有点沙雕气质。

本片成功的第二点在于男主角屈中恒，我没有想到，在《国光帮帮忙》里那个人到中年有点俗的主持人屈哥，年轻的时候可以演绎一个那么浪漫至简的人物。更不用说片中屈哥那些异常精彩的画外音台词，再配上屈哥很好听的声线，给这个人物都加分很多。屈哥追女交警的那半个小时，是我在荧幕上看到的最浪漫的追女生的方式，虽然还是看起来那么沙雕。现实生活里男生追女生，又有几个不是像屈哥似的笨拙，傻气。

这部电影，我笑了几乎九十分钟，最后五分钟让我心情很复杂，我对导演安排这样的结尾有点莫名其妙，为什么一部喜剧片搞一个悲伤的结局。后来我仔细想了想，我也试着去理解导演的意图，毕竟这样才算真正看懂了这部电影。

屈哥在全片里几乎就是运气好到爆，有和谐有爱的一家人，凭着一身的傻气最后抱得美人归。这样一个故事，尤其在这部戏里故事都是很散的，看到八十分钟的时候，我就不禁在想这部戏要怎么结尾，我相信导演也考虑了这个问题。如果不痛不痒的常规的喜剧收尾，缺乏力度。另一方面，我再回想了全片，本片一开始，其实屈哥就遭遇了一场死亡威胁，总算有惊无险。在中后段，屈哥又一次被之前那几个有过节的小混混盯上，虽然再一次运气爆棚逃出生天，可是这两次也可以看作把他的运气用尽了。如果这么看，后来的结局也就没什么不可理解了，喜剧有时候很接近荒诞，荒诞跟无常又很接近。

本片结尾前一段戏我仍是没看懂，希望有喜欢这部戏的朋友一起探讨下。屈哥出事后，似乎是回到了家里，每个人都很惊讶的看了他一眼，难道这是导演安排的屈哥的灵魂回来跟大家一一告别吗。