花费三日终于N刷了《归来的奥特曼》，作为1971年纪念圆谷英二的作品，它不仅对过去做了短暂回忆，更重要的是它对特摄界的未来有革新的意义，在归曼中，本多猪四郎和上原正三先生一改前作初代和赛文的神性，对主角乡秀树进行了着重的描写，而在世界观中，归曼也将视角从前作的未来拉回了70年代腾飞的日本，对社会各面进行了解剖，看起来有绝对的真实性，而在特摄技术上，圆谷更是达到了登峰造极的地步，精彩的打戏和夕阳的合理运用，造就了归曼“夕阳下的战士”的称号，在同年，另外一大ip假面骑士横空出世，但归曼却凭着其过硬的剧集质量收视率从原先的平均18一直涨到了结局时的平均23，成为了奥特系列收视率唯一竞争过假面骑士的作品。

不论怎么说，这都是一革命性的作品，没有归曼的承上启下也就没有后面的奥特兄弟集结，只能说致敬那个时代的特摄工作者

最近补完了初代，赛文看了过半，回来审视这篇剧评，发现了很多不成熟的地方，故回来改正。

之前的评论里更多的从整部剧的结构来写，对于本篇故事的涉及其实不多，所以这次我的重点将放在杰克自己那独特的单元剧。

作为奥系列的第三部作品，我直接将其与前两作进行对比。初代的着重点在与各种宇宙人对于宇宙的侵略以及人类的对抗，对于奥特曼本身的描写是很浅的，这种浅一部分也体现在早田本人极为平淡的描写。这或许是继承了前作奥特Q的影子，初代中防卫队的戏份是很重的，有些集数初代本身的出现甚至没有必要，早田更是在各种单元剧中的参与度极低，反倒是对岚与井手两名队员的内心世界有着不少的刻画。昭和三大问题作之首的《我的故乡是地球》中甚至没有多少早田本人的戏份。

赛文作为圆谷英二的遗作，各个层次上的高度都已经超过前作初代，中间各种单元剧开始更多的着墨于对于战争的思考以及描写冷战情势下的社会。深度远超历代，同时赛文本奥的戏份进一步缩减，文戏的量更多，各方面综合质量有了飞跃式的提升。但不可避免的作为子供向作品的同时失去了一定的娱乐性。各种人类与宇宙人间的对抗斗争以现在的眼光去看也难免会有剧情上的漏洞。

杰克作为第三作，总的来说继承了初七的制作班底，吸收了初七的一部分特点并加以整合，在深度与娱乐性之间取得了一定的平衡。不过也是在杰克时圆谷公司在制作时带上了更重的商品色彩，从而部分失去了赛文时的艺术性。

杰克的单元剧整体来说是着重于人的。在初代中的各种宇宙怪兽恐怖而暴虐，但很多时候也只是单纯的怪兽出现在破坏之后被人类消灭，多数集数是就剧情来言是比较平淡的。赛文中的宇宙人居多，且大多抱着侵略地球的目的，剧情上着重探讨人类本身的劣根性和在发展过程中与地球产生的冲突。换句话说这两部作品的“格局”大，以至于各类角色都显得神圣而不可侵犯，也就是所谓的“神性”。

何为“神性”？直接来说就像古希腊悲喜剧中的“机械降神”。总会在人类已经无路可去的时候突然出现，用摧枯拉朽的力量解决一切问题。他们是人类的保护神，但并不会干涉人类的选择，他们更像一个观察者、一个具有固定形象的秩序之力。一切的行为都只有一个目的：保护人类而不是改变人类。这个问题在后续的迪迦里被深入讨论过：齐杰拉花使人类陷入深深的迷梦之中，超古代人类选择了沉沦，光之巨人尊重了他们，选择了离开地球。而大古即是光、也是人，他具有双重性质，所以他的人性使他选择了干预人类，烧毁了齐杰拉（不要提最终圣战那个半同人ooc作品）。在我心里认为这种神性体现最好的还是麦克斯：不同于赛文ov里主动干涉人类内部的分歧，麦克斯在结局时面对地球本土的人类与地底人巴萨库的冲突时选择了旁观。不同于《农尔马特的使者》中人类毁灭了农尔马特人，麦克斯中的一切都显得那么美好，在面对不可调和的冲突时，人类不再用暴力解决问题，而是选择相信彼此之间是可以交流并达成共识的。也因此巴萨库放弃了毁灭人类，所以麦克斯才选择了出手并消灭百万巴萨库。去年《泽塔》中泽塔在遥辉迷茫时的教导也展现出新生代以来久违且难得的神性（当然泽宝很快就原形毕露了）。

初代长期为早田代打，基本两人已经融合；诸星团直接就是赛文本奥。而在杰克中这种“神性”被削弱，乡秀树做事更多出于自己作为“人”的一面。也因此换个角度去看，杰克与乡秀树在51集的剧集里就好像是一个不断磨合的过程：乡秀树逐渐被杰克同化，成为了凡人眼里的“神”；杰克跟着乡秀树见证了人性的恶，也见证了人性的善，于是不可侵犯、悲天悯人的神也有了人的喜怒哀乐、悲欢离合。神不再是神，人也不再是人。他们终于融合在了一起。

到结局时，乡秀树经历了怪兽少年的人心极恶、纳克尔星人的痛苦折磨、自己也被MAT队员认为失去了生命。除了次郎仍在，已然失去了在地球的一切牵绊。在悲愤于人类穷凶极恶的疯狂的同时，也感受着人类的善良纯粹、心灵之美。他是否还是一个人？这个问题也许永远得不到揭晓，但我们可以相信，在乡秀树内心如狂风暴雨般狂乱之时，他仍然具备着一切美好的本质：他失去的、见证的、亲身感受过的一切不会成为打倒他的障碍。他的人格升华了，他知道人性的善恶，知道那些无法改变的丑陋罪恶，但他还是对自己的同胞抱有着期待。于是他留下了奥特五大誓言，用自己的切身经历教导着后人，作为奥特之星引领着众人，将希望的种子埋在每一个曾坚定的信仰过＂神＂的人心中。正如歌词那样：你也能看见奥特之星。

今年是归曼第50周年，奥系列55周年，迪迦25周年，拉开近期情报一遍浏览，不管是骑士那块还是奥这块都可谓是一番复古的气象。趁着庵野秀明《新•奥特曼》上映之前，历时四周，总算是看完了这部50多年前的奥系列正统第三部作品，去仔细地欣赏了这部影响了一代人的世纪大作。

从别的地方看过一个说法：初代是为了探求奥特曼的上限，赛文是为了探寻奥特曼的内涵有多深刻。那么作为昭和真正意义上集大成之作的归曼就可以称得上是所有后续奥特曼的结构上的创始人。相比于初代与赛文的各类瑰丽的想象，这部归曼则更为朴实，贴近一个人的生活，从更多的角度的去描写乡秀树作为一个普通人时与坂田兄妹的相处，以及工作时与MAT队员的关系转变。

仔细去分析归曼剧情上的结构，秉持着昭和系列一贯的特色，全剧51集全部由单元剧构成，少数几集被分为了前后两回，其中不乏不管是从文戏上还是武戏上都极为优秀的神回。单元剧本身的特色就是集与集间的联系不紧密，这种特点在昭和的剧集中表现的尤为明显。又加上制作人员大概率会将制作好的单元剧打乱顺序播放，这种有如前后撕裂般的观感在一口气看完之后更加突出。

如果既没有明确的主线，又没有深入人心的单元剧，在看完后就很难给人留下深刻的印象。这种不算缺点的缺点一直到旧平成年间才有所改善。杰克全剧就没有明显的前后剧情波动，每集故事独立性很高。但大多都可以与结局时的奥特五大誓言对应，这样来看也算得上一条另类的主线。多少弥补了没有主线剧情的缺点。

与此同时，归曼也有着从当年的角度看大概是用来吸引观众的大场面集数，以今天的眼光来看这些“大场面”未免还是显得小家子气。虽说如此，旧而纯粹特殊摄影技术在不借助电脑特效的情况下，还是可以给人眼前一亮的感觉。

杰克的特摄部分来说相较于初七也有着明显的进步。众所周知，昭和的最初几部作品是没有武术指导的，所以打起来几乎没有章法。初代时的打斗动作较为随意，部分战斗可以用“乱打一通”来形容也不算过于刻薄，虽说这种“王八拳”到了现在也成为了初代的特色。赛文时的打斗因为剧情占比更大，打斗场面有时显得不是那么有必要，实际皮套演员动作时也幅度不大，打起来就显得简洁明了。而到了杰克，这方面就清楚的可以看到一些进步：皮套演员菊池英一的身材比较匀称，不高不矮，不壮不瘦，也有一定的武术功底，打斗起来动作相对来说更加具有美感，多用手刀，倒钩脚，也是在杰克中首次运用弹簧床进行辅助拍摄，虽然效果看来有些突兀，但总归也是特摄部分的一个进步。

值得一提的是菊池英一老爷子在51集中露过一次脸，在后续的作品中也有客串：在梦比优斯里大喊“奥特曼。归来了！”的那个人就是他；戏份比较多的就是奈克瑟斯里千树怜打工地方的店长。时隔多年仍然身体健朗也真是令人欣慰。

归曼作为一部主要聚焦于人身上的作品，不少集都以人为主角，去探讨人性的种种问题。在第18集后部分妥协于市场，才更多的加入了宇宙怪兽以及外星人。但本质上单元剧的重心仍然是以人为主体。虽说初代与赛文也有对于人性的刻画的，但更多的还是把重点放在了人类与自然的冲突或是对于人类未来发展之类的探讨，而非归曼的集中于人本身。

正如标题所说，归曼在奥特曼系列中是一部承上启下的作品，虽然这方面没有它的后作艾斯那么明显，但也正是归曼初步使奥特宇宙的世界观有了雏形，也才逐渐衍生出现在的奥特曼的庞大的世界观。从这方面来说，归曼完全称得上后续奥特曼的前辈，也是真正奠定了奥特曼系列剧情走向的试水之作。

我可以毫不避讳的说，我之所以会先回顾归曼而非初代或赛文主要是出于庵野秀明的强烈称赞。在此基础上本就带了有色眼镜去看它，但即使如此归曼这部作品先天还是有着不少的问题。作为50多年前的子供向作品，不管立意如何，剧情如何，都称不上多么优秀。

可能是为了尽早给艾斯让路，归曼的结局非常赶，以至于奥特五大誓言的出现显得有些突兀。考虑到赛文优秀的收尾以及编剧上原正三的水平，显然此时的圆古完全有能力再造一个尽善尽美的结局，但实际效果的不足还是有意犹未尽之感。所以我个人认为这就像迪迦结尾为戴拿让路一样，此时的圆古已经将制作重心转移到了艾斯，也因此最终话才会显得经费不足。当然这只是我个人的主观臆测，没有任何根据。

即使这样也不能遮挡归曼这部作品的散发出的伟大光芒：五大誓言，看似玩笑般的话语之下，隐藏的却是乡秀树作为人的真切感悟，也是他在历经磨难后对人生的一次彻底的审视。奥特曼系列终归是子供向的，或许他的深切寓意使成年人都会为之惊讶。但他诞生的最初目的就像圆谷英二说的：“我们，需要一个英雄”。对孩子的教育意义是位于首位的，这些看似浅显的故事蕴含着简单而纯粹的道理，伴随着奥特曼系列而长大的孩子会不自觉受其影响，知道什么可以做，什么不可以做，这就足够了。

时代在更替，而好的作品无论在什么时代都可以展现出自己独有的魅力。在2021年的现在仍然愿意花上不少的时间去重新回顾这部作品的人会有多少，恐怕是个未知数。但不管怎样，我还是相信这部饱含了上个世纪影视制作者一片苦心的作品，不会简单的在时间的催化下淹没在历史之中，而会使更多的人在重温它时可以感受到，作为《杰克奥特曼》而传达出的独一无二的感动与脉脉温情。

杰克中的单元剧特有NPC数量增多，几乎占去全片的三分之一。三大问题作中的前两作《我的故乡是地球》；《农马尔特的使者》都聚焦于人类与宇宙、地球的矛盾。而唯有杰克的问题作《怪兽使者与少年》是聚焦于人类与人类间的矛盾，直接涉猎的是种族矛盾以及各种无法处理人与人间的歧视。也因此杰克的问题作更能动人心弦，也更具备了惹人深思的共情效果。

单元剧向来不好写。看似24分钟的剧情除去3分钟及以上的打斗，OP+ED共3分钟，其实只剩下了15~18分钟。如何在这么短的时间内完成一个逻辑严密，同时具备娱乐性与艺术性，使人在看完后感到满足的同时还可以引人深思的优秀回目。一直以来都是个难题。也因此初七归三部佳作不断；平成三杰的神回频出就显得那么弥足珍贵。

杰克的单元剧大多在水平线之上，当然也有着水集与迷惑集，但总的来说瑕不掩瑜，整体质量很高。不过这并不意味着全部看一遍会很快乐。昭和七奥都属于单元剧，再高的质量也架不住连着看。很容易引起审美疲劳。

正是从杰克开始，单元剧特有NPC数量大增。杰克那特有的人文色彩在上个世纪70年代或许显得另类，但到了2000左右时代大变：苏联解体，美国独霸，信息技术急速发展，人类的时代迎来前所未有的高峰，而人心之间的迷茫却与日俱增。高度发展的文明并没有为人类带来一颗坚强的心，在一个崭新的时代，人类将何去何从，这样的疑问浮现在每个人的心中。也因此，诞生出了迪迦这部温柔且独特的作品。与他的后作戴拿集中于探索未来不同，迪迦的全部集数几乎将人类社会存在的问题讨论了个遍。迪迦这种浓郁且独有人文情怀正是奥特曼作品特有的魅力，也是其他奥难以在人文情节上超过迪迦的原因之一。

这种宝贵的人文色彩固然部分源于时代。但我个人同时也相信，如果没有杰克的尝试，就不会有后续的艾泰雷；如果没有杰克的探索，也难以有旧平成年间人类魅力的绽放。先驱先驱，最先尝试不一定成为最好，但它对于后代的意义在我心里可与初七平位，是一部历经时间洗礼仍然散发着光芒的优秀作品。

欢迎小伙伴们继续关注《大话童年》，今天我们继续聊聊关于圆谷特摄剧——奥特曼的故事。如果小编说的不正确，请各位小伙伴留言指出。

今天我们要撩的，哦不，不是“撩”，是“聊”。今天我们要聊的是第三位登场的奥特曼：杰克奥特曼！

杰克奥特曼

杰克奥特曼一开始曾经叫过《归来的奥特曼》，也叫过新曼。因为人们觉得初代奥特曼离开后，这个奥特曼就是重新回来保护地球的（当时奥特曼里不包括赛文奥特曼）。所以杰克奥特曼是第二位奥特曼，人们就叫他“归来的奥特曼”。后来圆谷公司出来辟谣说：这不是初代奥特曼，这是一个新的奥特曼，所以又有人叫他新曼。直到很多年后，大概奥特兄弟这一概念的产生，才有了“杰克奥特曼”这个名字。

杰克奥特曼的人间体叫作乡秀树。他与杰克奥特曼的相遇与初代奥特曼与早田的相遇有点相同。但比较特别的是乡秀树想要变身成奥特曼的时候是不靠任何变身器的，完全靠意念变身。

乡秀树

既然前面已经有赛文奥特曼使用头上的角作为武器的先例了，那杰克奥特曼自然也要配上武器才行。杰克奥特曼的武器便是手腕上的奥特手镯，可以与怪兽的战斗中变成武器使用。

由奥特手镯变成的武器

因为上一部特摄剧（赛文超人）的收视率不太理想，所以圆谷公司又想到了奥特曼，于是他们拍摄了这部奥特曼的特摄剧，希望它能带来像初代奥特曼一般的收视率。

在杰克奥特曼中，首先出现了“辅助者”。记得有一话是《奥特曼在夕阳下死去》，其中奥特曼被怪兽打败后，被链条锁住，准备执行死刑！这时，赛文奥特曼和初代奥特曼出现了，他们解救了杰克奥特曼。这是奥特世界观里第一次出现“辅助者”。后来在后面的奥特曼中“辅助者”多次出现。像在后面的艾斯奥特曼里，奥特兄弟就经常出现“辅助”艾斯奥特曼打败敌人。雷欧奥特曼中，他的弟弟阿斯特拉也会出现，辅助他打败敌人。

在佐菲奥特曼、初代奥特曼、杰克奥特曼三人之间，很多小伙伴分不清谁是谁，尤其是初代奥特曼与杰克奥特曼，小伙伴们更是分不清。因为他们基本上长得完全一个样。

但是，毕竟是两个奥特曼，他们之间还是有一定的区别的。下面，小编就来为大家理清一下思路。

奥特兄弟

图中为奥特兄弟中的五兄弟。艾斯奥特曼和赛文奥特曼大家都能分清楚，那另外三位奥特曼是谁是佐菲奥特曼？谁是初代奥特曼？谁是杰克奥特曼呢？

小编凭着自己的经验理出了一丝线索，且听小编慢慢道来。

首先，佐菲奥特曼，大家都能分清。因为他的肩上和胸前都有像钉子一样的东西，那是战斗立功的徽章。

佐菲奥特曼

所以他很容易认出。

那么初代奥特曼与杰克奥特曼呢？小编自己找到一个方法，就是看他们的“内裤”，哈哈，没有啦，其实是看他们腰间的红色面积大小。

初代奥特曼

杰克奥特曼

红色面积大一点的是初代奥特曼，红色面积小一点的是杰克奥特曼。

所以，大家现在搞清楚谁是谁了吧？

好了，今天的《大话童年》就先聊到这里了，让我们下一期再会吧！想了解更多奥特曼信息么？关注公众号“写写随记”！

1.总论：《归来的奥特曼》杰克奥特曼，是圆谷公司与奥特曼系列沉寂4年后为了纪念圆谷英二老先生推出一部特摄电视剧，《杰克奥特曼》的意义在于它复活了奥特曼系列，将前面出现的初代奥特曼和奥特赛文归于同一个世界观下的整体（原本打算设定为初代奥特曼的归来，用β魔棒变身的那种，但是后来出于商业性的考量，设定为在赛文走后，另一个来到地球的奥特曼），出现了奥特兄弟的雏形。从《归曼》之后《艾斯奥特曼》，《泰罗奥特曼》，《雷欧奥特曼》依次登场，给许多人带来了童年回忆，虽然圆谷之后差点被雷欧奥特曼给搞死，一直要到1996年平成迪迦奥特曼才重新使得奥特曼系列复苏，当然这是后话。

2.对于我而言：这似乎是我小时候唯一购买过的正版光碟（也在那个大型超市买过乔尼亚斯·奥特曼，但上面写了个“五星奥特曼”估计正版可能性不大），买了两次第一次是35集和36集，普利茨魔和吸血鬼德拉克拉斯。第二次只记得有第35集“暗杀乡秀树”重看是看见老鼠怪兽罗伯纳茨才想起来的。以前庙会还很热闹的时候，经常有卖盗版碟的我记得买过艾斯蚂蚁超兽，初代木乃伊怪兽，泰罗奥特曼鼻涕虫那一集的，当然放起来简直是灾难，经常一卡一卡的，泰罗那个到人家放到，画面没调好，看了个黑白的。当然现在轻松多了，想看网上搜一搜就有了，但是村子被拆了，庙会自然也不存在了。

3.锐视国语翻译：如果你上网刚看奥特曼系列，通常会找到国语的和近几年字幕组配字幕的。我推荐看字幕的，因为过去的配音的通常就有一些错误，上译就出现了“是佐菲派我们来消灭你的”，使“佐菲成为了那位大人”，而且看日语版也更加原汁原味，画质通常更好（毕竟是出蓝光修复版后配的字幕）。如果你不太幸运看了锐视翻译的，就像我一样，简直是灾难，每次我都看百度百科理解故事，感觉杰克中出现的怪兽和奥特曼名字就没几次是对的。

看这是第一集的，感觉以后每一集都可以这样用啊。

奥特赛文估计要被气死，不送奥特手镯了，滚。被贝蒙斯坦（锐视译为宾斯达）打死就打死吧。BGM都比你清楚。

最后一集简直是重灾区，什么“赛文·奥特曼败给了泽迪”，“乡，快变形啊！”稀奇古怪的全部跑出来了。

锐视的翻译条件是多么艰苦啊，难道是没有日语翻译，译制人员一直靠字典翻译？如果是这样，真是太了不起了。即使没有版权，也不要吃相这么难看吧。当然最后，我们知道从《艾斯奥特曼》中“乡队员在与杰克的搏斗中死去了。”其实之后的乡秀树一直是杰克奥特曼的直接化身（哈哈）。

4.时间线和战队：《杰克奥特曼》中的防卫队名叫怪兽特别攻击队（Monster Attack Team，简称MAT），奥特曼的来到地球的时代从近未来为拉回到现代，前面两部初代和赛文从战队就明显感受到故事线在未来，初代的科特队使用小小的一枚导弹就干掉了杰顿，短短时间内仿制出具有斯派修姆物质的枪（初代巴尔坦星人第二次来地球时），科特队的黑科技。什么远距离太空旅行啊，根本不算事。从杰克奥特曼开始战队就被削弱的，那种一炮打死怪兽的事情再也没有出现。杰克奥特曼开始站队作用越来越像送人头的，送到最后了雷欧奥特曼里面被团灭了。向几部新的奥特曼，欧布中战队被大幅度弱化，捷德里面直接取消了战队。究其原因，很简单，战队这玩意烧钱，又不能提高收视率。

5.人间体：杰克中奥特曼人间体是乡秀树，有团时郎饰演。和前面早田进，诸星团不同，在他的故事中他的个人生活被着重描写，他有女友，有次郎还有他哥哥。他也会沮丧，也会失去斗志。奥特曼从此不是纯粹类似于神的外星人，他是生活在我们身边的人。

6.优秀集数：个人感觉在杰克奥特曼中优秀的几集是：第五集二大怪兽袭击东京，第六集决战！怪兽对MAT。杰克在剧集中经常一对二，连续的五六两集是经典的一笔。这两集中MAT队面对双怪兽大闹东京，拒绝了地球防卫军使用最后超级武器的计划，以MAT队存亡为赌注，与怪兽进行激战，那一段的剪辑不错，紧张刺激。双尾怪和古敦的设计都非常不错，自己上图。

古敦

双尾怪

第18集奥特赛文登场，从这集开始就大范围的上宇宙怪兽了，贝蒙斯坦经典怪兽，本集也正式与前两部产生了联系，前作奥特赛文登场，当然正式把奥特曼前两部融入其中还要等到38集　奥特之星闪光之时。奥特兄弟概念成熟是艾斯时候的事了。

第33集怪兽使者和少年，这不用说奥特系列三大问题之一。本集借用梅茨星人的悲惨遭遇，人群的助纣为虐，讲述了人类是否值得奥特曼保护这个问题。友好的梅茨星人被自私的人类所害，不由的令人感慨万分（欢迎想个词，感觉这个词放在这有点怪）。

第34集 不可饶恕的生命。乡秀树的朋友水野一郎研究将动物和植物结合的生物，最后产生灾难，水野一郎这个人物非常的富有魅力，他痴迷于研究，并发誓做的使父亲认可，最后却被失控的怪兽给吞了。

第35集残酷！光怪兽普利茨魔，此集的氛围非常的不同，以光为食，非常强大的光怪兽普利茨魔死于开头暗示的热胀冷缩，而且最后钻入怪兽体内，在外部的强烈冷气和内部吸收斯派修姆光线产生的高温下，膨胀破碎而化为极光。变为人的乡秀树：我已经尽力了，暗示怪兽并没有死，因为它的本体是光。

这哥们就长这样，没有手和腿，可以说是杰克中最奇特的怪兽了吧，第23集的黑暗怪兽巴休蒙虽然是昭和系中体积最大的怪兽，可是被杰克轻松击败，毫无特点。

第37集奥特曼在夕阳下死去和第38集奥特之星闪光之时，初代和赛文登场，奥特兄弟雏形，保镖怪兽布莱克王登场，这一集中对手事先分析了奥特曼的弱点，坂田兄妹被杀害，那场景真是令人落泪。

第51集奥特5大誓言，杰克大结局，杰顿重新登场，不过这杰顿好像比较弱（皮套质感总感觉比较差）被杰克击败。奥特曼五大誓言：『不要饿着肚子去学校』『天气好的日子要晒被子』『过马路时要注意车辆』『不要依靠别人』『在地上玩要光着脚（因为日本很早就开始实施光脚教育。主要是在小学、幼儿园、托儿所等按照规定时间让儿童过光脚生活，并以此达到增进孩子体质的目的。这一句为了贴合我国实际，国语被翻译成：不要在地上光着脚玩）』

7.杰克奥特曼与初代奥特曼非常相似，有许多人分不清两者的区别。区分的方式很简单，杰克奥特曼穿着“三角裤”，胸部的花纹是杰克的胸上白色区域有线，初代没有，而且他们的膝盖纹路也不同，初代的细，杰克的粗

（左为初代，右为杰克）。

8.看完杰克后有空就写几个字，本来也没指望写的多好，就是分享一下自己看奥特曼的感想，其实有许多想说的感觉没有能力表达出来，但就这样吧，以后有空再详细的写。

乡的心一共有四份

一份在水野那里 代表他作为人的过去

一份在坂田家 是他的未来

一份在防卫队 是他的责任

还有一份是杰克

水野离开了 坂田兄妹也离开了 防卫队的指责完成了

故事的最后 我们再也没有看见乡秀树 在海岸旁高举双手 听着次郎的呼喊头也不回的

早已不是乡秀树了

不同于奥特曼的浪漫和赛文的严肃，《归来的奥特曼》这部作品充满了生活的气息，洋溢着自然的氛围和纯真的童趣。这种朴实自然的风格不但延续至艾斯、泰罗，更以优良的剧情和不俗的收视，为昭和后期的奥特曼系列得以延续奠定了扎实的基础。以自成一派的风格在奥特曼近60年的历史长河中留下浓墨重彩的一笔，无愧于纪念奥特曼创始人圆谷英二的回归之作。阔别沉寂的三年，奥特曼重新登上电视舞台，为所有的电视观众带来振奋和希望。正如主题歌中唱的：“奥特曼归来了！”

归来的奥特曼因为团时朗的演绎而有血有肉，敢爱敢恨，真正契合那个自然到真实可信、浪漫到肆意想象、生活到童趣盎然的时代。正因为他的演绎，归曼才有如此鲜明的风格，也为后期的奥特曼系列打造了一个十分经典的男主角形象样板。

英俊帅气的外表下是一颗深沉的心，曾经在访谈中关于《怪兽使者与少年》有着自己独到的见解。

《怪兽使者与少年》对于团时朗来说是最喜欢的一集

关于这一段可以直接搜索原片

这是一位好演员，勇于尝试各种风格迥异的戏路，不拘泥于任何一个角色。

电影《百日刹那-禁忌之恋》团时朗在其中扮演的是一个豢养吸血鬼的恶魔（右一）

日剧《男装的丽人》饰演女主川岛芳子的父亲肃亲王

生命的终结并非真正的死亡，而遗忘才是最令人难过的遗憾。

对于演员来说，他们真正的生命存在于一生中所塑造的各个角色间，寄托在每一部参与创作的作品中，根植在每一位观众朋友的记忆里。

只要我们能在日影日剧中看到他的表现，无论是一闪而过的身影，还是令人感慨的面容的时候，在心里喊一声：“团时朗先生！”这就足够了。

让我们永远铭记他！

再见了！团时朗！

再见了！乡秀树！

再见了！奥特曼！