第一部描绘的是封建社会，以大家族为家庭单位，几代家庭住在一起，一起享受祖先积累下来的财产。在这样衣食无忧的家庭里，如果不加强对子女的挫折，独立，价值观教育，就很可能培养出像白敬业那样没啥人性的逆子，像白美，白占光，白占安，没有核心价值观经受挫折就神经失常。白景琦之所以有出息，因为他有一个能干的娘，一个脾气好品行端正的爹，还有一个好老师。而其他人的家庭或多或少有些缺陷。而七爷的子女却没能像他那么幸运，黄春本就教子无方，杨九红的出身更加让她被大宅门拒之门外，她目光短浅，该进时不急呢，该退时不退，执拗于得到女儿的认可。她的悲剧很大程度上也是自己造成的。白佳莉诚然也被封建思想影响太深放在当今社会，她一定会被谴责，但在那时候她的做法也可以理解。

1、李香秀，七太太，女中豪杰，男人气魄，一顿饭能喝两瓶茅台。跟得上时代的步伐，不断学习，还跟七爷说：我在外面呆的一个多月，是你二十年给不了我的，…你要是再不学习啊，咱俩就只剩大眼瞪小眼的干坐着，没话了，思想也比白七爷先进。教育儿子李天意的方法，似乎也与众不同。心胸、度量也够支撑这个大家族。即便如此，内心也有恐惧，也希望有个儿子可以依靠，可最终也没得靠。女性的独立，最终应该是内心的独立。 2、杨九红、白佳莉、何祺，三代女人的命运，都因白七爷而起，内心的悲苦无以言说。何祺走了，杨九红的心也被掏空了 ，女儿最终也没有原谅她，为情所伤的一生。白佳莉，不知道心里有多少恨，才会这样对待自己的母亲，怎么就这么狠呢？怎么就不能将心比心呢？ 3、白美，娇生惯养的小女子，成天闷在家里，心里只盼望着一份美好的感情，却被霸道的父母破坏，直到被逼疯。相比吴英玉，美子少了一些勇敢和独立。一个眼里只有爱情的人，又怎会看见这世间其它的风景。人啊，唯有自救，才真有救。女人，真正的救赎是源于内心的自我救赎。 4、白惠，白惠、白美的母亲，为了贪欲，不顾及亲情、骨肉情，当白美举刀要杀她们的时候，内心也是恐惧的。 5、白玉婷，按照白七爷的说法，她带着仙气而来。在白七爷的庇护下，衣食无忧，一辈子就干了一件事，跟万筱菊的照片过了一生。何其有幸何其不幸！ 6、吴英玉。善良，进步，独立，敢想敢做，能将自己的前途和命运牢牢握在自己手里。外面的世界大得很，要走出去看看，过去了就是把过去藏起来。 7、二兰，因为穷因为自己的男人死了，为了生存，沦为卖儿卖女，哪个女人，不心疼自己的儿女呢，内心的挣扎何其苦啊！哀其不幸，怒其不争。 8、申小青，贫苦人家的女子，在强权社会中，命运似乎早就定了，无力反抗。申小青的命运，道尽了一个女子对自己命运不能掌控的无奈。

前13集2星。当会长、交秘方、给抗日前线偷运药，这点事按第一部的节奏2集就能演完，实在太拖沓了。 大段旁白。 换演员很难接受，尤其是李香秀，那股辣劲没了，贤惠古板大妈强行女中豪杰，根本撑不起来这个角色，我看她戏份的时候得全程脑补第一部李香秀的样子。或许这一部的她更接近原型吧。白敬业演员演技不错。 李香秀收养李天意，就是为了自己晚年有个保障，强行凹亲情慈母人设好恶心。 田木一家的戏份又拧巴又尴尬，强行塑造中国舔狗的感觉。 杨九红娘仨纠葛这个情节不太真实，不符合现实里女性的高共情能力。叫李香秀妈都没认杨九红，太扯了。 白占元，前期特别讨厌他，特爱上纲上线，极端集体主义，看不到个人的自由热情。感情方面也很恶心，你更爱zz生命，行叭，无可厚非，你不娶吴英玉ok。但是你那么烦苗若珍，却转头立马和她结婚，一边见天看她不顺眼天天吵架一边儿子都有了，你是贱吗？都结婚了还不放吴英玉一条生路，和她纠缠不清？搞得一副受害者的倒霉样子，都是自愿的，谁逼你甩吴英玉，谁逼你和苗若珍领证上床了？另一方面，作为一个富家少爷，能去入d搞gm，这个觉悟这个理想主义，还是很令人肃然起敬的。 白景琦，这一部里温和了很多。上了年纪了。号称活土匪，只要是他想办的事，没有不敢的，也没有不成的。一个微妙的点是，你不能光看他做了什么，更要看他没做什么。比如说杨九红和白佳莉母女至死没能相认，他要负头一号责任。平时不闻不问，出了问题只知道和稀泥、能躲就躲，再不就动用暴力大嘴巴抽人。不懂沟通，因为高高在上，没这份心去琢磨如何好好解决问题。你就把当年你们在济南轰轰烈烈的爱情故事、回北京后杨九红受的种种委屈好好给女儿讲讲，她能听不进去？这事能比拔剑逼全族认抱狗丫头做七太太还难，比蹲日本鬼子的大牢还难？还有白美的股份被抢了，日子过不下去，这时候白景琦大发脾气觉得她破坏了过年的雅兴，而白占元又在哪里呢？她的死，他们都是负有责任的。结尾独白自称“无愧于家人”，我笑了。 杨九红，申小青，周玉莲，白美。都是牺牲品，人生彻底被男人毁了。 解放后的戏很精彩，所以最后整部戏我给了4星。在2021年看来，这尺度已经很大了。看到2013年的评论，还是有很多友邻喷“过于和谐”。苦笑。