这部作品是一个故事,故事发生在一家有点不寻常的商店 Snack Scratch,那里有在家中受伤的人、工作中受伤的人、恋人等。这种“无酒精小吃”描绘了气氛神秘的东子妈妈,用热饮、美食和歌曲欢迎客人。
这注定是一部十分小众的日剧,喜欢的人感同身受,讨厌的人不屑一顾,但原因可能都是同样的——它自始至终散发的淡淡忧愁。这种忧愁并非人人能懂,懂了也未必能全盘接受,在有些人看来,它就像大题小做的无病呻吟,郁郁寡欢、欲言又止,似乎找不到一点豪爽外向的精气神来。日剧的创作者们也应该明白会有这样的观众反响。但又有何妨呢?它本就不是献给他们的。在我看来,这11个短短的故事,就是特别献给那些“内向者”的,更确切的说,是献给我们每一个人心中那个内向的“自己”的礼物。
看完这部日剧,我花了半个月的时间,25分钟的时长、轻缓的节奏、柔和的叙事,似乎最适合睡前那最安静的时刻。初看一两集,我先入为主地以为这定是女版《深夜食堂》,所以,心里怀着一份较高的期待去审视故事的每一个场景,每一个对话,每一个人物,难免有些失望。毕竟《深夜食堂》早已从小众故事成了大众的“IP”,成了一种都市物语的经典叙事模式,但凡《受伤小酒馆》有一点点的不同,都觉得她是“东施效颦”的残次品。
不过,当我不紧不慢地看完了所有故事,突然发现,《受伤小酒馆》所讲述的绝不是另一个《深夜食堂》的故事。若要形容它们的异同,在我眼里,《深夜食堂》就像一部长篇的纪实散文,它所关照的是“夜生活”下东京都市人的另一面,其中人物的性格是极为丰富的,既有喜怒哀乐形于色的外向者,也有沉默低语的内向者,在他们的互动之中钩织了一个个充满趣味的人情故事。相比之下,《受伤小旅馆》则更像一本短篇的小品美文,它所关照的人物性格与日夜无关,某种程度而言,他们是同一类人——一群平日掩藏“小我”的“内向者”。
这群“内向者”在亲朋好友面前,可能是安静的,也可能热闹的,可能是巧舌如簧的,也可能是彬彬有礼的,可能是开怀大笑的,也可能是木讷迟钝的......但这些都不是他们完整的样子,而是将另一个碰触内心的“小我”悄悄地隐藏了起来,不轻易为外人道,也不愿意为外人道。 他们不需要太多的旁听者和劝慰者,知心者一人足矣。
《受伤小酒馆》里面的人物貌似通过一个个社会关系建立了连结,但彼此的互动依然是克制的,若稍稍触及到了内心的声音,便欲言又止,草草收场。她们唯一敞开心扉的那个人只是小酒馆仅有一面之缘的女老板,因为陌生,反而更加能够放下日常的戒备,不怕被熟人所嘲笑、所哀叹。在《深夜食堂》之中,最克制的反而是那个什么料理都会做的大叔。而小酒馆的女老板显然更加健谈、更加善解人意、更加懂得帮助“内向者”释放自己,倾诉自己。那么,如此健谈的女老板是不是一个外向者呢?显然也不是,她的内向是“隐性”的,她熟悉外向式的社交方法,她更了解内向者的情感需求,最终促成了这些“受伤”顾客的开怀释放。
我也曾觉得,故事中人物的那些极端反差的宣泄和释放方式,令人尴尬,甚至有些无语。可转念一想,这日剧最初本就不是拍给我的,而是拍给生活在日本都市的那些人的,文化的差异自然让我们无法完全共鸣那座城、那些人、那些伤。更何况,他们越是肆无忌惮地释放出掩藏已久的“小我”,不也越表达出了这个伤口对他们有多重要吗?意会即可,何必过度苛责。
最让我颇感有趣之处,是故事对于“受伤”的处理。我原以为这是一部治愈系的日剧,但仔细回想每一个故事,似乎他们的伤口并没有找到治愈的良方,女老板的循循善诱,更像是一针兴奋剂,激活了人物坦陈难言之隐的开关。但曲终乐止,他们还是要重新走进生活的日常,去直面外在世界扑面而来的种种不堪。如果说他们在小酒馆里获得了什么,可能就是一次同类人聆听倾诉的心灵抚慰。
细想每个故事主角“受伤”的缘由,背后其实都有一个现实的影子,或是顾客的无理取闹,又或是职场学业的压力,又或是亲人的冷淡与忽视,又或是生老病死的家庭窘境,但这个影子是模糊的,隐隐约约,轻描淡写。它只捕捉了现实,但没有打算直面现实,它只抚慰了伤口,但没有真正治愈伤口,它通过将更多的笔墨着眼在人物的内心活动中,塑造了一个自我疗伤的情感出口。
然而,当内向者面对社会的一望无际,与其痛斥生活所强加的不尽人意,可能关照内心才是我们最为立竿见影的处方。《受伤小酒馆》便是十一颗特效胶囊,男女老少的小人物皆包容其中,总有一 颗会在我们的心灵深处 生化学反应 ,故事平缓的对白,仿佛就是知心人的窃窃私语,分享着和我们心中一个类似的故事,听了他们的,好像也就讲了我们的。
2月14日情人节,我终于看完了最后一集,听着酒馆女老板和送货员的哼唱:
天色泛白,伤口却还留在心上
即便如此,新的一天也要开始
今天又有新的伤口
要盖在昨天的伤口上
活着真是不容易啊
心儿总在隐隐作痛
这时候,请你想起来
镇上有一间小小的酒馆
在那深深的巷子里
它硬着啄木鸟的图案
为了倾听你的心声
今夜它一定还在营业
宛如一封情书,带着那缕淡淡的忧伤,写给我们每一个内向的“自己”。故事结束,我们也有些畅怀,有些若失,有些迎接明天的勇气了。
这不是一部美食剧,算是治愈系,虽然有人喜欢有人不满。
有人说人生苦短,有人嫌日子太长,有人觉得剧中人物都过于玻璃心。可生活不就是这样么,不见得是什么了不得的事,就是一点一滴的细小琐碎,甚至很容易被忽略的,却在不经意间,如刺芒一般扎进心里拔不出来。
我在想,如果是我踏入这样一个小酒馆,我会点一杯什么来喝,如果没有酒,我还可以喝什么,如果没有酒,我要怎么活。
我也希望自己能开一间小酒馆。
不需太大,有几个座儿,有台点唱机,可以挑你喜欢的音乐,也欢迎即兴哼唱两首。
没有菜单,有啥吃啥。你有故事我有酒,你的故事精彩,我的酒管够。
剧情是缓缓道来的那种,每一集的人物之间都有千丝万缕的联系。对于社会中处于基层的小人物的刻画。每个人都有自己的烦恼,救赎他人心灵的人也需要别人来救赎自己的心灵。不管是疫情时期还是曾经没有疫情的那么多过往岁月。疫情改变了许多人的人生轨迹,看似糟糕的环境却拯救了一些人的心灵和接下来的人生。片子的最后提到的漫画是不是日剧《我的姐姐》的原型呢?这样拉动另一部日剧的收视率很有意思啊!
两集弃。致郁比治愈更深刻。大部分是在讲述这个人受到了什么委屈,给我看致郁了,突然的尬唱真的不尬吗?以为是女版深夜食堂,然后食物并没有太多治愈。
最喜欢姨们可爱蹦迪那一集🎈被治愈了!
是我们分担了痛苦,还是痛苦将我们连结?伤口变成装饰,点缀过往的日子。
剧中每一话主角的负面情绪如同多米诺骨牌的连锁反应一般一触即发。抑制住指控上司的冲动、将客户的各种不满默默吞进肚子的客服,参加上流阶层派对时显得格格不入、无法坦率承认自己贫穷的打工人,为了家庭牺牲自我、青春小鸟一去不复返的主妇,相信现实里的许多人都能在这部剧里找到自己散落至各处的影子。小酒馆老板娘用花式音乐疗法让这些心灵受伤的客人尽情地宣泄了长久以来累积的压力,也忘我地沉浸于感受当下的快乐。无奈生活琐事永远是难解的问题。只有不时地获得能量补给,才能含苦继续前行。
熟悉的套路,就是吧治愈的力道轻柔一点再轻柔一点,这个趋势好像也不大行啊,过于接近生活的治愈好像也会失去魅力。喜欢原田知世的气质加一星。PS. 成海璃子为啥就不红呢,现在越来越觉得和三吉彩花撞型了,但是彩花一路火…
越看越爱的一部 好几集都给我看哭了 不是单纯温暖治愈的故事 也不是单纯的美食剧 是“带着苦涩却必须往前走”无比真实的生活故事 可能因为我是个更容易被感觉不是什么大事的小事弄得压力会更大的类型 所以每集都很有感触 让我疲倦的是生活中一个个逃不开又会堆起来的“小事情” 不知不觉好像成为了一些伤口 但是生活又必须前行 故事真的非常非常细腻 不会刻意去强调眼泪或是笑容 每个角色也完全是现实里会碰见的非常现实的形象 每集都把一些生活小故事描绘的非常真实 配乐非常温暖 整体氛围就是那种温暖又酸涩又带着些复古优雅的情调 疗伤小酒馆像是一个避风港 来这里的人可以歇口气 生活确实需要一个这样的地方 我心目中可以上8.5分的生活题材佳作
本来前面剧情真的很俗套,但是,竟然唱歌的旋律给我听得陷进去了,好听好听,出ost系列吧!另外所有配角剧情都有交集,整个剧情是一天之内发生的事儿也蛮有意思的
如果每一集开头没有“其实上一集里谁谁的谁,她也受伤了。”这样略显刻意的画外音就好了。空间,食物,暖心的人抚慰都市冻柿子心人群的小故事已经屡见不鲜了,每个人那些事儿最终也不能得到解决,其实良药就是当刻的“放过自己”和被人聆听,陪伴。原田知世真的太适合森女风了。
被治愈了,原田知世真的是my type,第六集阿姨蹦迪好可爱啊
不咸不淡
无趣
突然尬唱的女版深夜食堂,话说没酒的小酒馆不奇怪吗
做作
明明是音乐剧,吐槽小酒馆。清清淡淡挺喜欢的。。第四集,送货男和女老板商量切蜜瓜,笑死我了。第五集,那句连招牌都受伤了,实在很戳啊。。这季的一匹黑马
睡前小品,单元剧,但是角色之间又有联系。挺套路话的每次都是受伤的角色来女主店里就餐,唱歌,重获新生这样的故事餐品看着挺一般的,所以和深夜食堂比不了,歌曲的话也一般吧,女主神奇的吧台下总有各式各样的道具😑总之不功不过,睡前看看安眠用
请把美食尬剧stop吧吧吧吧吧
深夜酒馆?可是没有酒也不治愈呀
好喜欢突然唱起歌来的桥段,哈哈哈。一下子冲淡了那种所谓的“治愈系”剧情,其实生活本来也挺无厘头的啊。对于这类精巧别致的作品而言,评分不重要,反正“大众审美都是臭狗屎”。
如果有家叫XX小酒馆的店走进去发现没有酒卖,那大概是欺骗消费者了。跟这日剧是同样的道理,换个片名可能会更好一点比如“受伤咖啡厅”“疗伤小饭店”啥的(换名可能我就不会点开看了