文丨一实

近期在微博上出现了一个关于《那座城这家人》的讨论标签#消失的女主光环#，这是许多网友对剧中女主角杨艾这一角色的感叹。这个看起来柔柔弱弱的女性角色从灾难之后一直在撑起大家庭的一切，身上既有传统女性的温柔善良和母性光辉，又有着旧时代女性所不具备的理性、豁达和自强自立。这样一个接近于尽善尽美的角色，在剧中的人生经历却是极为坎坷的。丈夫王大鸣一直难以从前妻燕儿去世的阴影中走出，当得知燕儿其实并没有死时，王大鸣的纠结对杨艾显然也造成了伤害。

杨艾的扮演者是曾经在《亮剑》中饰演田雨一角的实力派演员童蕾。她在微博自己回应了#消失的女主光环#：“她明白她无法去强求一个人的爱，她不愿意做一个情感的乞讨者，她的选择是需要勇气的，也着实让人佩服！或许杨艾不是一个那么完美的角色，但她身上的坚强，智慧与气度值得我们每一个人去学习。”

《那座城这家人》里面几代人的纠葛虽然经由地震这一罕见灾难而联系起来，实际却有很强的现实主义内核。冯兰芝、林兆瑞两个老一辈，王大鸣、杨艾两个中生代以及它们的儿孙辈们都是当下社会不同年龄段的具象化体现，这种“现实主义”的塑造方式是颇为独到的——

这里面并没有出现单纯的“伟光正”的角色。王大鸣从始至终一直是那个重感情、想把一切扛在自己肩上的男人，但面临世事变故他也并不能拿出一个两全其美的解决办法，在最新的剧情里下岗潮来临，为了拖家带口的徒弟石头不至于失去工作，他选择放弃自己的位置，这一方面是重情义无法抛弃工友的义举，另一方面对自己的家人又是亏欠良多。他总是宁愿自己吃苦，也要照顾那些比自己弱小的人。

因此在他与杨艾谈到开厂的种种困难，听到杨艾“不突破就会被淘汰”、“如履薄冰也不后退半步”的理性积极与坚强意志时，大鸣也真诚地说：“几年历练下来，你的境界我骑着马也追不上了。”

新一代同样如此，他们既有不同于父辈的先进思想，但也同样会被各种关系、情绪所困惑。

剧中人各有各的缺陷，但这并不妨碍他们身上的闪光点与正能量，反而成为整部剧人物群像塑造的基石。更为有血有肉的人物，是现实主义题材影视作品脚踏实地的基础，有了这个基础，杨艾等人身上的种种人性光辉也更为突出，摆脱所谓“女主光环”也无碍于角色塑造的成功到位。即使人物不那么“高大全”，正能量也能实实在在地传递给观众。

平民化叙事显功底，献礼剧更需要脚踏实地

作为一部改革开放40年献礼剧，如何在“平民化叙事”展现百姓真实生活历程的同时深入表现数十年社会的变化就成为一个创作上的难题。社会图景的展现不能落于空泛的口号，而必须由能够被大众所理解，所感同身受的视角来引出，这个角度来看，历来口碑较好的献礼剧都有这样的优点。

《那座城这家人》正是如此。从个人命运到家庭的变迁，再到整个社会图景的日新月异，这些不同格局需要从一个个细节的填补，也少不了从导演编剧到演员的全方位支撑。

观众可以很明显地发现，《那座城这家人》在制作细节上的精益求精。不仅在布景、服化道细节上与时代背景相符合，第一集对于大地震的画面表现更是惊心动魄，毫不露怯，也体现出主创人员和背后的出品方重于内容本身的创作理念。

马元、童蕾、萨日娜、李建义……这些名字与流量、鲜肉无关，但就演技来看却能够代表国内剧集的一流水平。萨日娜、李建义所饰演的老一辈角色，在面对天灾以及家庭中的种种变故时，他们精湛的表现无不令人动容。李建义在本剧饰演的父亲角色更是堪称神妙，面对杨艾姐妹认父时那样自然而生的真情流露，潸然泪下的或许不只是剧中的人物，还包括屏幕前的观众。

九口人，七个姓，围绕在这个灾难后重新组合的家庭身上的诸多变故反而凸显了普通群众的人性之光。在王大鸣、杨艾将这个从支离破碎中重新组合的家庭抗在肩上，面对“非典”“下岗”种种困境之时，他们的所作所为用责任感诠释了“家”为何物。

在改革开放的时代变迁中，以杨艾为代表的自立自强的女性崛起成为《那座城这家人》的一大主线。她从陶瓷厂下岗后并未随之消沉，而是自己走出了致富的道路，面对社会的日新月异，扎实的劳动者发挥出了自己的优势能力，凭借自己的智慧和双手重新打造一片天，正是数十年来数代中国人艰苦奋斗的写照。

好嘛，我前两天评论才说，估计燕儿会回来，这下果然回来了。我好喜欢杨艾的，虽然开头的时候她逼王大鸣跟她结婚，让我觉得有点别扭，但是后来她的表现有点惊艳我了。她其实非常大度，而且很善良，这么多年真的是一心一意的对小霜。而且我真的觉得她好漂亮，有一种干练的气质，而且很坚强，我觉得她承受了许多，燕儿回来之后，她还能让王大鸣和燕儿多处处，我觉得这女人太伟大了！

但是我换一下观念，我又觉得燕儿真的好可怜，地震让她植物人那么多年，失去了丈夫，醒来后智力又不行了，还失忆了。大双这些年也是真的好苦呀，在照顾妈妈的情况下，还让自己变得优秀，着实不容易。看的我好纠结呀，既喜欢杨艾，又觉得燕儿似乎更需要王大鸣，而且似乎那个家应该是她的家。真的太纠结了。烦，都怪王大鸣，他若是真的喜欢，忘不了燕儿就应该坚决的拒绝杨艾，不管怎么样都不要同意和杨艾结婚，结果他嘴上一套，做的又是另一套，渣男😞

家里状况不咋样，老妈脚崴了，林智燕接回家了，徒弟要被逼下岗了。我不下地狱谁下地狱？直男癌又犯了！找领导，做杨艾工作，说辞职就辞职。反正家里也不指望王大鸣养活。信不信由你！反正我信了。生活里就有这么一种人，占不了别人一点便宜，看别人受苦受难，他就化身拯救世界的上帝……王大鸣啊王大鸣，你还让人咋地？跪服了！

婚姻，一个包含着许许多多美好与幸福，还有责任的词语，而离婚却是沉重的，仿佛在打破了一扇门，一个人走了出去，另一个人独自伤心。王大鸣和杨艾离婚了，只是因为杨艾想把幸福还给林智燕，她放弃了自己的家庭，放弃了自己的女儿，安慰乐乐，安慰父母，善良的她放弃了属于她的一切，将所谓的幸福还给林智燕。但我想不通，这算什么，林智燕或许很可怜，但是牺牲了无数人的幸福换来一个人的幸福，我反而觉得可悲，或许杨艾是对的，或许她是错的，却不知道到底什么是幸福

看过一个萨日娜演的《你是我的生命》是跟贾乃亮演的，也是两个老戏骨加一群年轻演员演，那时候贾乃亮好嫩演高中生，也是体现家庭温情，也是跟这座城一个年代。

还看过一个萨日娜演的《我的孩子我的家》也是年代剧，也是讲改革开放，这个是萨日娜跟刘佩琪加一群年轻演员，依然是两个老戏骨带一群小孩的架构，也是前后跨度几十年。

还看过一个也是萨日娜演的《小姨多鹤》，和孙俪合作的，也是两个老戏骨加一群青年实力派，讲述年代虽然更早，但里面的布景和环境是80后90后小时候非常熟悉的布景，也是体现家庭情感的剧，并且这个剧是郑晓龙看见孙俪的表现才决定要孙俪来演《甄嬛传》。

还看过一个萨日娜的《青岛往事》和黄渤演的，这个剧情比较一般，但演技好。

还看过萨日娜演的《笑着活下去》和姚芊羽，黄海波演的，很感动，这么多年了依然记得。

还看过萨日娜演的《错爱一生》和韩雪演的，那时候萨日娜好年轻。

还看过萨日娜演的《孔雀东南飞》和潘粤明演的，古装剧，换装造型很有品质，央视出品。

还看过萨日娜演的《守望天空》和李沁演的，剧情比较乱，给人很绝望的感觉，里面都是撕逼吼叫，看的我头疼，没能看完。

还有看过萨日娜的一部喜剧《媳妇是怎样练成的》和姚芊羽演的，还是很搞笑的。

最经典的是萨日娜演的《闯关东》，值得看。

终于还是看到了王大鸣和林智燕在一起，经历得多了，难免会有所怅然。看着二人温馨的样子，好像回到从前。即使这样，哪怕在他人看来这些许有些难堪。

回忆杀简直是泪目的片段，王大鸣和林智燕竟然玩起了儿时的游戏。然而此时，从旁观者的角度看，内心只有羡慕！但是，偏偏杨艾是这一切的见证者和承受者。

所谓的感情，其实在现实面前，略显不足。有些人，只看远远看着，看着其他人已经走过的路，或许，杨艾并不是愿意这样，但却不得不如此。

到目前为止，除了开头，看这部剧一直波澜不惊，沉浸在温和之中，偶尔的起伏突然把你打醒，你才发觉，原来潜移默化中已经发生了这么多事。