家庭轻喜剧及反应家庭关系的剧情片一直是山田洋次先生所擅长的,“山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师,有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称,更在国内被封为「日本人心灵的代言人」”。《儿子 息子》这部电影,让我想起小津安二郎先生的《东京物语》(1953),日本导演对这种家庭人物关系刻画反思的作品其实很多,对于欧美的话,能想起来的是罗伯特德尼罗主演的《Everybody's Fine》(2009)以及她的原版大导演朱塞佩·托纳多雷导演的《Everybody's Fine》(1990)。东西方人对感情的刻画手法不同,我这个菜鸟是不能详细解读的。
本片主演是三国连太郎,影片中的父亲胡子拉碴、精神颓然,真的很恍惚是不是现实中的三国连太郎先生也是这个样子了,又想到《Everybody's Fine》(2009)中的罗伯特德尼罗,以前的黑帮专业户,真有种“廉颇老矣”的感觉。
影片一开始就在母亲周年祭,浅野家的子女们都纷纷回到岩手县老家的山沟沟里。小儿子在东京懒散的活着,要不是父亲的催促可能也不会回去。周年祭这段时间,空寂落寞的老房子有了生机,在东京辛苦打拼的大儿子一家、女儿以及还是不求上进的二儿子,围坐在一起看着老照片怀念以前的往事,这样看来还真的是很久大家没有团聚在一起了。当然,孝顺的儿女们担心父亲一个人住会有危险,请求父亲去东京住,不过固执的老父亲不耐烦的拒绝了他们,我想这个是很多家庭面对的事实。姐姐临走前告诉弟弟多待几天陪伴父亲,这一段我想起了我的哥哥,每次从东北老家临走前,他都是这么跟我说......
大儿子老婆从家走的时候,在车上对长子说“嫁给长男真的是错误的选择”,两人默默无语没有继续再说什么,但是我们心中好像也是欲言又止般猜想着各种原因又不愿继续在想,因为生活已经很累了......
陪伴父亲的几天,小儿子的日子也不好过,和父亲的摩擦一点点升级,他讨厌父亲对两个儿子不同的态度。这里好像没办法解释太多,但是在东方人的世界里,如果父母把你当孩子、替你操心,他就会经常要唠叨你训斥你。但是你的家庭、事业稳定了、成熟了,他们反而会像小孩子一样的怕你。所以现在想想,山田洋次先生还是很厉害的。
影片进入第二部分:儿子的恋情
瘦弱懒散的儿子回到东京,开始了新的工作—一家金属公司的搬运工。所有人都认为他坚持不过第一天,但是他告诉同事他喜欢这种大汗淋漓的充实感,但是其实更多的是,他喜欢上了一个仓库管理员。由和久井映见饰演的一个聋哑人,不过真的是一个气质极佳的美女。遇见爱情的浅野努力工作、开始注意自己的言行,勇敢又羞涩的表达了自己的爱意,就算得知她是聋哑人也义无反顾,很显然,小儿子这次真的长大了。山田手下描写的小儿子的恋情,羞涩又真实,很可笑又很感动,比起现在那些影片中的“高大上”的恋情不知道要好看多少。当然,最后两人成了幸福的恋人。
影片的第三部分:Father comes to Tokyo
老浅野去东京参加战友会,同时看看两个在东京打拼的儿子。老浅野在东京做过20年了劳工,此次行程一开始很高兴。来到大儿子家,虽然不习惯钢筋混凝土的生活但是看到一家人生活还不错也算欣慰。对于公公的到来,外人会对媳妇说受苦了,两代人的代沟,可能每个人都会觉得将长辈接来住都要受累,不过老浅野一开始就没想住在这里,所以让给所有人都做过思想工作的大儿子大为不满。
虽然心疼辛劳的儿子,但深知无法适应软、硬环境的老浅野,还是离开了大儿子家。去参加战友会,面对同样和自己遭遇差不多的战友,更是不能选择继续留在大儿子身边。所以,他临走前还是要去小儿子那看一看,当然临走前还不忘对儿媳妇说能照顾好他们的家庭。
来到了小儿子简陋的住所,老浅野还是不忘对儿子一阵唠叨,希望儿子能早早将生活步入正轨有个稳定的生活,所以老浅野一开始就没好脸色。同样,小儿子也是一脸的不耐烦。
此时,女友的电报来了,小浅野若有所思一下,然后叫上父亲一起去泡澡及买食材做晚饭,他想给父亲一个惊喜,同时告诉父亲自己的态度,自己要与这个女人结婚。
老浅野看到了儿子的女友,有点手足无措。同时儿子在爱人面前的担当,要建立家庭所表现出来的责任,让老浅野内心激动和满意,不过还是满脸没有准备的惊慌失措。
缓过神来的老浅野,一晚上激动的睡不着觉,像孩子一样和小浅野唠叨,迫不及待的开始张罗以后的事,甚至给儿子唱歌,让儿子有感受到了许久未有的温暖,此处真的很感动。
老人开心的从东京离开,脑袋里一直想着和小儿子及儿媳在一起开心的时光。两个儿子在东京虽然辛苦,但是都为了幸福坚强的生活,老浅野很欣慰。“望见于此,昭男的忧子之心总算略略放下,而甘于一个人的寂寞……”
影片的最后,在孤独的老房子里,老浅野幻觉般看见了以前的家,从东京打工回来带着所有人的礼物回到家里,老婆儿女及长辈看到老浅野回来开心幸福的围绕着他并开心的把玩着礼物.......这一段看的真的是眼镜温热。
本片感情细腻、真挚又贴近现实,三国连太郎演技精湛将老父亲刻画的丰满传神,两个儿子性格各异,也刻画的细腻真实。剧情、人物的矛盾合理,节奏、结构都很好,用真挚的演技及完美的细节将感情表达的淋漓尽致。是一部难得的佳片。BGM有点怪怪的,不似其他平常那样催泪、柔情,让人感觉神秘又贴切,就如人心一样难以全部揣摩。
在豆瓣上一个短评上看到一句歌词富士山下的“東京之旅一早比一世遙遠” ,虽然与电影没什么关系但是觉得挺有味道的。
日本岩手县山村,浅野家迎来了母亲绢江的周年祭典,子女们从四面八方赶来,沉寂已久的老屋重新焕发了生气。祭典过后,子女们商讨赡养老父亲昭男的事宜,可是任凭他人如何劝解,固执的昭男始终不愿意离开老屋。该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供,版权属于豆瓣网,未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。此后不久,昭男为参加战友聚会来到东京,并顺道看望了在这里辛苦打拼的两个儿子。长子忠司,虽是个体面的公司白领,却为了供养家人和房子疲于奔命;次子哲夫辞去酒馆工作,进入一家钢铁厂,更邂逅了心仪的女孩。
小儿子爱上了一个漂亮的聋哑姑娘。之前一直为他担心的父亲在和姑娘见面后的夜晚:
第一次开灯起身:哲夫,你要是辜负了这姑娘,我是要去她父母家切腹谢罪的…
第二次开灯起身:哲夫,你看我应该早点去拜访下亲家吧…我们应该在老家岩手县办个盛大的酒席吧…生了孙子的话,到了暑假,我不帮忙照看不行吧…你这小子,要依靠我到什么时候!(假怒,傲娇)…
第三次开灯起身:我要喝点啤酒…哲夫,你还没见过我唱歌吧(扎头巾,唱):对往昔的岁月,无怨无悔。历经风霜,也留下了伤痕但已是过眼烟云。阿富君还活在世上,连释逝牟尼也不知道的,阿富君……小儿子在一旁红了眼眶。给三国连太郎点赞。
小津安二郎,山田洋次,安达充,《钓鱼迷日记》…日本的电影人和漫画家就有这种本事,明明一个传统意义的反派都没有,却能刻画得如此深邃,温柔,潜伏着汹涌波涛。
山田洋次拍了一辈子的《男人之苦》,虽然票房大卖,还让松竹面对日本电影的数次危机屹立不倒,但即使是做了把系列电影拍成国民电影这样一件近乎于奇迹的事,实际上却还只能算是一件费力不讨好的差事,山田洋次自己并没有得到评论界太高的评价。
然而不能否认的是,山田洋次确实功力老道。日本电影在50年代的黄金时期过去之后,能让人持续体会到电影魅力,还能感受到日本低下层生活趣味的,在我看来也就只有他老人家和深作欣二两人。
除了那套《男人之苦》和渥美清一起成为日本文化的宝贵遗产之外,山田洋次其他独立成篇的电影,从77年的《幸福的黄手绢》,到86年的《电影天地》,再到91年的《儿子》,最后到2002年的《黄昏的清兵卫》,每一部电影都堪称是那个年代的经典。
之于《儿子》,能拍这样一部电影据我推测应该算是偶然,因为拍摄本片的91年,正好是《男人之苦》中饰演车寅次郎的渥美清被查出患上癌症的年份。因此这也是自70年代以来首部没有渥美清出演的山田洋次电影。
没有了渥美清,但三国连太郎的表演也很精彩。故事最感人的三个闪光点,几乎全都是三国连太郎的独角戏——
第一个闪光点是在次子哲夫在母亲忌日回家后然后离开的时候,老人独自一人玩机械鸭子;
第二个闪光点是突然知道次子哲夫交到女朋友,而且亲眼看到是个又聪明又可爱的乖女孩的当晚,父亲激动的睡不着觉,又是唱歌又是喝酒;
第三个闪光点是独自归乡后,看着漆黑的屋子突然产生全家团聚的幻想,一切都像是回到了几十年前。
这三个闪光点其实分别对应了日本影史上的三大名片。第一个点是《东京物语》,第二个点是《无法松的一生》,第三个点是《雨月物语》,对应的镜头构想也正是那三部电影最为感人的地方。可就算明知道是向经典日本电影致敬,但山田洋次的引用却是浑然天成,太了不起了。
说起来和渥美清也有相似之处,三国连太郎和西田敏行(西田敏行虽然没有出演《儿子》,但他是在渥美清死后山田洋次纪念渥美清所拍的《抓住彩虹的男人》的主角,那同样也是部非常感人的电影)两人,正好是山田洋次参与编剧的另一套松竹国民电影《钓鱼迷》的两名主演。《钓鱼迷》演到今年,据说将在12月发行最后的终结篇,电影虽然完了,但愿西田敏行、三国连太郎和山田洋次能够长命百岁,拍出更多不失以往水准的电影。
繁华的东京街头,川流不息的车辆疾速而过,掠过一张张慌忙行走陌生的脸庞……在一家小酒馆当临时工的哲夫凌晨回到了家里,接到父亲的电话:”告知母亲一周年忌日,要赶回家。”显然,哲夫先前还劝那个孟加拉国的青年多打国际电话给家里,自己倒忘却了母亲一周年的忌日。
绿油油的秧苗覆盖整个梯田,春雨过后的青山绿水呈现出勃勃生机;远方,群峰一层叠着一层,蔚蓝的天空中漂浮着大片的云朵,小溪水流哗哗流入梯田……影片镜头由远而近,缓缓的呈现如此优美的山水画。一些优美的镜头:青山绿水,小桥人家,炊烟袅袅,引人无尽的遐思沉迷。
一周年母亲忌日,迟到的哲夫被邻居的大叔的呵斥着,随即赶到古寺佛堂。在墓地,父亲用水瓢往墓碑上浇了一圈水,看到这样的一幕不免让人心颤。生离死别、生老病死,这些四个字带着沉重,穿透着厚重,让人感受生命的脆弱无奈。
而影片中有三处对于母亲的形象作了侧面的描述。一、母亲刚嫁时的照片:骑着马,穿着一身旧时代的服饰;二、父亲在壁橱找威士忌看到哲夫与忠司的成绩单,怀念的说道,你妈妈不管什么东西都这样小心地收起来。三、在影片结尾处,父亲回到房间,仿佛回到了从前一家齐乐融融,合家欢乐的场面。而母亲去世之后一周年,让这所老屋看起来更破败,萧条。暗示了,在当时经济体制化的日本,老年人的晚年无法得到有效的保障。
而影片所要讲述中心,则体现在哲夫与父亲在农田里一番对话。
哲夫:你总是骂我傻瓜!你怎么这样瞧不起我呀?我怎么了?我回来了,可父亲那样子就像说你干嘛要回来?父亲怎么那么看不上我?你对哥哥那么偏爱,尽替他说好话。大学毕业就那么伟大吗!
父亲:你呀,对忠司的苦处一点也不了解。他胆小怕事,做人也不开窍,在大公司上班是很辛苦。本来我想让他在附近学校里当个教师会更好些。可是现在说这些又有什么用呢?再加上你又靠不住,你妈妈又死了。在这个世上,并不是一切都能尽如人愿!哲夫望着父亲,迟顿一下,若有所思。
是啊,每天看着山,听着山川水流的声音,触摸着农田的混土的父亲,其实看的最清楚。他一直不想成为儿女们的累赘,不想拖累。长子忠司虽然是个体面的公司白领,为了供房和供养家人,辛苦工作。次子哲夫换太多的工作了,又没有经常打电话回家,以至于父亲一直不清楚,总是要询问他干什么活。
其实,这些何尝不是我们所经历过。父母对我们的爱,是发自肺腑、深沉的爱,无私的奉献一切,却从不曾要求我们能为他们做些什么。我们总在追求更好的物质,更多的享受时,却往往忽略了父母。其实,只要家人能够在一起生活,不就是最大的幸福吗。
黄昏的余晖斜斜的打在灌木丛中,偶尔响起几声动物的鸣啼。房内,一只机械自动的小黄鸭一蹦一跳的,父亲盘坐在地上,望着久久不语。镜头的另一旁,哲夫坐着列车,飞驰而过。
影片的音乐,淡发着丝丝的忧郁,总在影片转折处,慢慢铺开。
东京,忠司家。忠司劝父亲搬到这里跟他们一起住,有个照应。父亲固执的拒绝了,并明确说,要一直守望着这片土地,那老屋,直到死亡,埋葬到母亲的坟里。
房间内,怜子委婉的对忠司说,家里房间窄,也不太合适老人家住。房间外,父亲听到,只是深深的叹口气。
父亲第二天要回去与怜子的谈话。父亲对怜子说:“接她母亲一起过来生活,这样儿孙们也会很高兴。这位正直伟大的父亲,处处为了儿女着想,无论年龄多大,在力所能及的范围,总是牺牲自己,即使在生命的余晖也庇护着子子孙孙。这种所做所为,真的不仅仅只是歌颂,我们也要多多关心孝顺父母,切不可让他们寒心。
整部影片观看下来,透露着淡淡的生老病死,宿命轮回。散发着一股感人至深的悲凉气息。
全片中最温暖人心,满满的幸福感。对我来说,无疑是哲夫跟征子之间的爱情!这位在父亲心里最不放心的次子哲夫。当征子出现在父亲面前,哲夫信誓旦旦保证会娶征子为妻,征子也同样毫不犹豫的答应嫁给哲夫,父亲一瞬间,心绪凝结,说不出的喜悦,终于可以放下了沉重的担子。
屋内,兴奋睡不着的父亲对哲夫勾勒着未来美好生活。准备把老屋让给他们住。这显然,是一代又一代的延续,传承。纵观本片,这一次父亲真的是发自内心深处的笑,笑的如同一个孩子,要帮忙照看他们的孩子,他的孙子。这次,幸福感暖暖的涌向全身。在寒冷的冬天夜晚,兴奋的父亲喝着啤酒,唱着歌,双手打着节拍。一旁的哲夫望着父亲,第一次露出微笑。音乐再次响起,父亲已坐上列车,踏上回家的旅途。在列车上,回想起与哲夫、征子在街头的幸福时光……这时,父亲再次轻轻叹了气,眼里泛起了眼花,我想这次,应该是舒心的吧。
家里老屋。银白的山脉,家家户户的屋顶都积满了白雪。万籁俱寂的冬天此际显得萧条,冷清。父亲走在回家路上,邻居打招呼,并说:你好福气啊。父亲身体顿了一下,才说声是啊。雪下的很大,积的很厚,双脚陷在雪堆里,对于上了年纪的父亲走的异常艰难!推开房间,父亲正坐在地上,转头看向屋内那一团火光。家人正吃着饭,那时候,妻子还在,儿女们正小……画面一转,只剩冰冷黑暗。眼眶满是泪水,唱着歌,点亮一团火,照在脸庞。
屋外,虽万家灯火,雪下的更大了!
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(第一次在豆瓣发影评,只因为没有看到最能贴切我心内的想法,便动手写了一篇。对于这部电影,实在有太多的怀念情节。)
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导演今年的<东京家族>可谓是本片的扩充版,但比较之下,本片里缩小了人口的家庭,反而对角色塑造更有帮助,两个儿子性格各异,刻画的更细腻真实。老父亲的形象演绎的非常出色,平实叙事是最容易打动观众的~
集大成之作,每一帧都充满着对老一辈电影工整的致敬,细腻绵长,耐人寻味。平成年代对昭和年代的追思,羸弱的父权形象与已瓦解的传统家庭,都市/乡村二元化对立描写与70s的反思相比,有增无减。春花秋叶,夏虫冬雪,孤独行旅道,生命本无常。
真是好电影,有点像小津安二郎的《东京物语》,很贴近现实生活,不分国界哪都有的养老问题,说实话看了日剧这么多年,还真是第一次看到日本的农民,工人,劳动阶层的生活,并没有电视剧里的风花雪月,只有平淡而真实的生活,亲情。儿子有一天会变成父亲,会老去,一代一代,终将面临一个人一个老宅。。
大叙事偏理想主义,小细节又面面俱到地贴近现实,一种无比心安的正向的力驱动着画面。
与小津的一场盛大互文,处处含情。工业化褪去最初的蓬勃,小津高耸的烟囱变高楼,阡陌变高速,蒸汽散去,零落一地的时代碎屑。房价奇高、环境污染、养老问题、战后老人,像一本暴露现代性的教科书,对小津图景致敬并告别。从此,传统面临被解构,青山难再,老人群集,父之话语更为式微,父子关系在风中飘,从此结构二分,弟弟有他的劳工爱情,哥哥面临资本与经济的倾轧,《东京物语》的热海之夜开始显现,《独生子》的软弱与恻隐讲完之后就藏埋进天台之上的尘霾中。看到征子就想到《那年夏天宁静的海》中的女孩,看到小红车就看到了樱桃园和那輛驾驶中的车,日本电影在系统中循环又循环,循环进一个甜馨的迷梦,长幼尊卑,谁先入浴,慈母在侧,映画乃永久之温柔乡。
低于预期……不过想看的都看到了👌顺便永濑正敏角色在老家听音乐身边放了张你团二专绝壁是私货|让那谁唱歌了吗?唱了
我一直在想,如果拍一部中国式的父子关系,不知道要看哭多少年轻人。因为这部电影太太像现在的中国了,城乡之间的流动,一边是无处安放的城市奋斗,一边是难以回归的家乡,这种两难取舍纠结着多少90后青年。
太多小津的影子,東京物語,秋刀魚之味,獨生子,父親在世時。只是這次的“致敬”卻顯得舒服和恰到好處,最後的幻境的段落很棒,嫁女兒和送兒子出去其實都是一樣,人生在世最後總孤獨,東京之旅一早比一世遙遠。
老父亲与征子相见那场戏,真是太好哭了。各自有各自的忐忑,又各自有各自的安心。山田洋次导演太会拍亲情,不经意的暖意。最后的超现实也是很暖心了,当然,也有些许落寞。
1.山田洋次是继承小津安二郎最为成功、最为传神的一个导演。2.他们的特点就是都是开豆腐店的,原材料就是那个,永远不变,但是你要是细品就会品出不同,但不要期待浓烈,刺激,他的基调就是温暖、节制、有礼。
日本九十年代的城乡流动正是中国当下年轻人所经历的阵痛,而我们仿佛缺少这种记录时代人心家族变迁的朴实温度作品。新中产的大儿为生活所磨只是把尽孝当成道德包袱,故无法理解父亲。而还在踉跄生活的小儿反而离老人更近。儿媳见面、隔路手语、一沓恋爱传真订在墙上、父子夜话、几幕感人。得知女孩情况哲夫走出库棚面部却从暗到明了,父亲回老屋的超现实暖光与冷清现实对比。光之考究。摘几句对白①年轻就是好啊,还可以选自己喜欢的工作,跟姑娘开车兜风。而过了五十岁就只能做高楼里的夜警了②他明天还会来这儿吗?不会了,这对他就像是一天的惩罚③每天扛着沉重的货物大汗淋漓,那汗水洗澡时一冲,啊,今天也有好好工作,这种想法油然而生④老怕我一个人在家出什么意外,我觉得一个人死掉也没办法。活那么久了,死掉三四天没人发现也没什么关系的。
没有想到处理方式会这么冰冷刺骨,没想过会如此让人难过痛心。虽说是继承了小津的衣钵,但已经冲破了牢笼走进了现实,触及的是人人都会经历的种种问题,街上看到的各种人,遇见的各种事情。包揽了社会万象,同时也能稳住叙事的主线。再配上精巧的镜头,恰到好处的配乐,一切都能一下子就打进心里的。另,三国连太郎诠释的父亲角色真是我见过最好的了,所以所有情绪的转变都会合理起来。还有一个冷酷的结尾,正中我下怀了。“有灯,就有人” 5.0
山田洋次版《东京物语》,老三国连太郎演得极好,难忘那执拗的摇头。前面略平淡,最后一幕突然进入温馨的超现实,催人泪下。
搜狐视频。小津嫁女儿,这里嫁儿子也是一样的心酸。都是琐事,儿子的戏份一开始多,老爹后半部分多,结尾的幻境实在太凄凉(高野八诚是长子的儿童时代哦)。吐槽永瀬跟三国长得一点也不像可真准啊orz
勉强及格。山田洋次在90年代,再拍《家族》《故乡》二部曲涉及的主题,讲述在东京谋生的岩手县一家人的故事,剧情分祭典、纯爱、上京三段,搬演了不愿离开旧屋的老父亲、成家立业身不由己的长子、心性散漫但爱上聋哑姑娘的次子(女儿的戏份不知为何少得可怜),这一家的故事时至今日仍然能让处于城乡分隔现实的观众若有所感(看着三国连太郎我想着怎么伺候自家老人——即便他们并不在乡下,以及我作为老人如何劝自己子女来老家一起生活)。电影准备了不少细节,一直在吐槽生活的田中邦卫、亲自上阵送货的钢铁厂老板、三国连太郎参加的老兵聚会(还有一直跟他道歉的伍长)、嫌弃三国连太郎口音和放屁的小孙女……这些生活细节被安置在恬淡的电影基调里,虽没有惊喜但也不让人厌烦。永濑正敏演得有点毛躁。片尾三国连太郎独自回家看到的幻像是个好设计
「父之爱」亦如寻找每家每户中每个人的父亲那样显得平凡、真诚、隐忍又感人。能够在电影故事中让每个观众都感同身受几乎就是电影作品的天花板了。
从父亲向征子说谢谢一直到结尾,都是含着眼泪看完的。父亲在两个儿子面前的状态完全不一样,在中产大儿子面前感受到的是无助和拘谨,而在不成器的小儿子面前才找回父亲的尊严,从而放松任性,山田洋次对这种心态的把握太精准太动人了。结尾真是让人既心酸又温暖,守护着留有最美好回忆的地方,孤独地活下去,三国连太郎演得太好了。
日本家庭剧,如果说小津安二郎数第一,那么,第二把交椅非山田洋次莫属,甚至,山田洋次近年的家庭剧,渐臻化境,如果他能够拍到百岁,说不定足以比肩小津。一个家庭,三个儿女,都客居东京,一个“东京物语”结构的故事,不同的是,这是90年代,22年后,山田洋次又拍了《东京家族》,更胜一筹。
哎呀,原来是山田洋次的作品,惊喜!そのー-母の一周忌:找工作不难,但找一份满意的工作却不易,庆幸自己的坚持让我的几份工作都称得上喜欢!そのニ-息子の恋:一次喜欢,一次爱,希望下一次是在一起一辈子!その三-父の上京:比起让父母到外地看我,我还是更喜欢回家乡去看望父母!重阳节观影记忆!
难怪家族里要把二儿媳给改成小儿子,太驾轻就熟了。父亲演得好,聋哑女角色设置也好,尽管还是有煽得过度的毛病,但生为子女,没法不感触。